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自然元素范文第1篇

1.利用自然光線的美感

自然光是室內設計的重要元素。首先，自然光變化豐富，而且在室內設計中更能起到對空間的裝飾作用；其次，在室內設計中采用自然采光是最符合綠色環保的設計理念；自然光可以營造出安靜的室內環境，減少人造光對人體健康的損傷，因此，自然光對于當代室內設計的影響是巨大的，對于自然光的運用可以影響到整個空間的品質，對于自然光的處理可以給人們帶來不同的視覺感受和心理感受。在室內空間設計中，要巧妙利用自然光照，充分表現出自然光的個性與情感，營造一個溫暖舒適、健康照明的室內環境。

2.體現自然元素的原始美

在室內設計中要盡量體現出所選自然元素的原始美，具體表現為盡量保留元素的自然，包括顏色、紋理、形態等，這些都成為營造室內空間氛圍自然美的最主要手段。自然元素的種類繁多，材質各異，紋理也不盡相同，不同的色彩和質感會使人們產生不同的審美感受。因此，在室內設計中自然元素的原始特性成為設計師們最為關注的問題。在設計創作中，設計師要對自然元素的各種屬性都要有全面細致的了解，力求在設計過程中充分發揮自然元素獨特的裝飾美感，利用自然元素營造出一種自然清新、純樸美好的室內空間效果。例如，可以將天然木材直接運用于室內設計中，由于樹木的種類繁多，木材的品種、紋路、光澤和質感也不盡相同，因此在室內設計中會給人帶來風格迥異、豐富多彩的視覺感受。根據相關資料顯示，自然原木的家具其色澤和香味可以有效地舒緩人們緊張的情緒，從而使人們精神愉悅，身心放松。這種自然材質家具擁有舒適柔和的外觀，簡潔明了的線條和自然協調的構架，將大自然的純樸與寧靜滲入到人們的現代生活中，使人們仿佛置身于大自然，感受到那份來自大自然的寧靜與清爽。

3.巧妙利用綠色植物

綠色植物是室內設計中最常用到的自然元素，包括植物花卉盆景等，這些綠色植物的加入有利于提升室內環境自然氣息，在當代在室內進行栽種以及移植綠色植物已成為一種家居潮流。另一方面將植物引入室內，有利于改善人們生存環境的空氣質量，由于當前經濟發展對環境的破壞，大量的車輛尾氣及工廠煙塵，使得城市的空氣質量越來越差，因此巧妙利用綠色植物這一自然元素來進行室內空間的綠化設計，在家居中打造“自然空間”，從而為人們提供一個更加健康舒適高質量的室內空間環境，這也是改善人們居住環境質量的最為有效的方法。由此可見綠色植物在室內設計中起到美化和改善環境中的重要作用。其次在綠色植物的布局上不但要兼顧美觀與健康，還要對綠色植物的品種進行選擇，同時在擺放上要做到主次分明，整體層次要醒目且能吸引人們的注意力。由于植物的形態、造型和色彩各異，不同的植物表現出的性格、情調和氣氛各不相同，因此要根據不同的空間特點來搭配相應的植物。

二、總結

自然元素范文第2篇

這一點是屬于人類對于自然物的視覺感受。而在造型上來講，自然物的層面又會是有它的符號特性。在符號邊界性與自然造物的關系上，筆者認為，自然造物本身就具有真實可見性，它從雛形的抽象到造型的具體成象無不表達了自然物在點、線、面的邊界上尋求一種符號的隱喻與造詣。總言之，自然物首先是時空在變動中的一種客觀成象，是人類生存和生活的載體。同時它也是人類在物質需求的滿足之后對于其精神追求的中介以及拉近生活在方盒子的人類本論文由整理提供對純粹美的向往。

那么在室內設計中，當我們再次將自然物定位于實際的生活場面中，我們會悄然發現自然物的萬眾風情終將這室內空間的信息傳達得清晰明了。作為室內設計師，他們根據不同的空間類型來運用不同的自然元素--材料來營造不同的空間氣氛，室內環境中各種自然的符號表達以及空間造型的各種信息，也通過材料傳達給我

2.自然元素在室內設計中的體現

2.1材料與室內空間的關系材料作為一種文化符號性，它自身就具有具象的功能表達，同時它又是以自然屬性出現在人類的生產生活之中。自遠古以來，遠古人類就懂得運用大自然賦予他們的材料來建造房屋，并充實室內的功能性以來生存下來，如御寒、遮風避雨等等。對于空間的認識，他們逐漸學會了用草、木和石頭來營造一個可以居住的場所。

這或許是遠古本論文由整理提供人類對建筑的雛形的理解了。

而在運用這些材料來營造恰恰是來自人類對于自然的觀察和爾后的主觀能動性的表達。一直到現在，與人類息息相生的自然在扮演造物的角色。在室內空間中，我們可以運用多種材料屬性來做變化處理，前提是要在滿足建筑內部使用功能外。對于材料的附體它本身不是孤立存在的，它是需要通過多種表達手段來實現的，以此來達到創造室內的某種氛圍。

而光和色彩這兩大主要材料對于和空間的一次、二次界定有著融合作用，而就筆者的觀點，光與空間這兩大主題是營造室內外及建筑的永恒性元素。首先，光能對人產生某種視覺刺激，這種刺激必須和空間環境所需要的氣氛相適應。同樣，不同的光色使室內氣氛產生變化，光本身是有形的，也可以是無形的。即光源可以隱藏，也可以暴露一些室內（餐廳、商店）用密集的燈具烘托室內熱烈的氣氛，某些公共建筑會把照明和室內界面形狀的設計結合起來。而對于那些曾采用天然采光來營造室內氛圍的設計則顯得更為高明一些。

在古羅馬的建筑中，作為禮拜堂的萬神廟，其內部是一個巨大的圓廳，有拱狀屋頂，頂部有一個圓形開口，從開口可以看到天空。此外本論文由整理提供沒有別的窗戶，但是整個大廳從上面接受充足而均勻的光線。我所知道的建筑中，幾乎沒有一個能像它這樣，給人這么沉靜的和諧感。里面完全沒有沉悶的感覺。

巨大的屋頂穹隆仿佛自由地在你頭頂盤旋，好象第二個天穹。而現代人在選擇戶型時，往往趨于選擇客廳或主臥室采光（雙向采光）良好的類型，而且以高大的落地窗來牽引室內與室外景觀的灰空間。當然這里不排除打破傳統的場所流線的交通組織方式（以建筑的角度來表達對空間的理解，在空間上取勝）。所以，光與空間的結合，使空間變化萬端。

貝聿銘曾說過：“讓光線來做設計。”這也是貝氏的名言。

那么在看待色彩對空間的把握，則顯得更加得心應手了。色彩是一種情感語言，它所表達的是一種人類內在生命中某些極為復雜的感受。梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”而在最能體現人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關的室內設計中,色彩幾乎可被稱作是其“靈魂”。

色彩的設計在室內設計中起著改變或者創造某種格調的作用，會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。在室內空間里，我們需要提倡的是將自然色彩融入進來。我想這是一個新的理念。在我們日益追求大自然帶給我們的恩惠的同時本論文由整理提供，大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛向往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。自然界的草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容，室內設計師運用這些回歸原點的自然狀態的造型來營造空間。而后來我們從防火板系列來看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來再現，能給人一種自然、親切、和諧之感。這就表達了人們在追求精神層面之上的回歸自然本體的主題。在我后來提到的諸多材料中，或許有些還存在有著人類痕跡的屬性。但有一點可以明證，它們都是與空間的造詣有著一樣的作用。如木材，這個看起來極為普通的元素往往卻有著延續的功能。&n本論文由整理提供

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從遠古至今，它的影響力一直都還存在著。在遠古時代的人類，他們把木材的很多自然屬性融入當時的社會文明中。如對木雕圖騰的頂禮膜拜，木材因這種強烈的親和力和歸屬感而成為最親近人類生活起居的材料。在現代室內設計中，它們被用來作為地板、墻面以及家具的主要材料。

而石材因其莊嚴、古典與耐用的特性成為過去時代中最重要的建筑材料。同樣，石材在室內空間的界定上明確了虛實的關系。用石材做大堂的柱子，柱距與不同的功能劃分就表明了空間的層面符號特性與具體意義的場所。此外，諸如金屬、玻璃、磚石、混凝土等等，它們在表達自身的伸展性，耐用性上也有著塑造室內空間的用途。往往只是因為它們存在人類痕跡成分比較多而已，所以在這里我不需要用太多的筆觸去描述。綜上所述，自然元素的材料通常是以自然屬本論文由整理提供性的面貌呈現在人類面前，作為室內設計師，他們在運用它們的這種屬性去創造空間與它們的關系。

在以光和色彩這兩大主題調子的渲染下，空間的表達顯得更有現實意義。

2.2別墅（為例）設計中的自然元素人們購置別墅往往是看中它所處的周邊自然環境資源，而環境的重視程度也越來越明顯。房地產商把別墅作為他們開發的分級產物最高表現空間。那么作為別墅自身的空間營造，其室內的功能空間的材料構成必須圍繞自然風格而給予合理的分配和規劃。比如室內的主色調可以崇尚自然色調，可以用青灰色、青藍色或灰藍色做墻面。

一個家特別是一個有本論文由整理提供點文脈歷史的家是不可以割斷歷史而像移民那樣將家做的那么嶄新。畢竟有文脈的歷史不僅會承載一個華夏文明歷史的過去，還會承載一個擁有現在文明的將來。因此優秀的自然元素里是不能缺少歷史與現代的對話，也不能缺少純自然的元素與純技術層面設計語言的和諧對接關系。從中國的室內設計的風格的發展的大范疇來看，別墅作為其中的一分子也在扮演著風格的演替。無論是梁志天的簡約，還是所謂的新古典、北歐及地中海風格，這些在設計上除了在風格上的探究，還包括對生活的體味及對不同的自然元素的運用。如荷蘭的木屋別墅。

它一方面是應用木材作為建筑圍合，另一方面是適應當地的氣候需要。對于室內空間的表達與時裝流行會今冬明春的時裝風格走勢的比較，室內往往不具有前瞻研發導向的趨勢，而且室內的風格也不及時裝多。從中我的體會是，在室內要趨向象時裝那樣的發展，那么室內設計的最高境界是設計無痕跡，設計無風格。這也是師崇自然的最高理想。

2.建筑與景觀融合自然的空間對室內的影響建筑融合自然的空間理念，我個人理解是，一是在建筑外觀上采用仿生態的元素來做立面關系。以古希臘的科林斯風格為例，它在愛奧尼亞式的渦旋花飾上增加了葉飾來美化柱頭，而且一般都有更多更華麗的花飾遍布建筑物各處。二是在建筑內部的空間界定上采用自然物的做法。在安藤忠雄的光之教堂中，我們可本論文由整理提供以發現他在對自然光的利用上擁有獨到的見解，也恰恰將這種基督信仰的真諦在以十字光源的流露出來，在心理上以一種共鳴將觀眾的需求得以表達。由此，在關注建筑的自然元素時我們需要做的是將這種理念推向室內中。這個設計特點在貝聿銘的作品中得到充分體現。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。上海美術館是貝氏的畢業設計，嚴謹的平面間錯安排了數個內庭，使之觀感為各個不同藝廊的背景，將自然引入室內是他的設計特點。到晚期，內庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一。

有了建筑與自然空間的和諧，那么關于室內與室外的關系也頗顯重要。大凡比較良好的別墅設計都采用了將室外的景觀引入室內，并將此作為一個過渡空間的手法來處理。這當然也是中國園林的借景，障景等的手法的運用。在處理別墅和周邊關系上能傳承自然環境的當數圍合式和園林式別墅。圍合式就是根據自然地理的位子和環境將當中最精彩的自然景觀或景色作一圍合設計，并將此作為空間設計的主線而投入符合自然景觀設計的元素。并借此給予空間合理的規則。

尤其是天井本論文由整理提供式的景觀設計更是將中國的園林藝術恰到好處地給予展示。人們可以透過任何一個方向都可以用最好的角度來觀察這個類似天井式的自然景觀。也就是說別墅的設計必須與自然環境相和諧，別墅和自然環保形成“天人合一”的境界才是最美的。這些元素的表達在人們的生產生活中起著不小的作用，如將餐飲區與室外景觀對置，也就是這樣一個小小的動作，人們在進餐的同時會有欣賞綠色植物的視角，這樣可以加強人們進餐的速度和愉悅的心情。

此外，將室外的山石，植物及水體等這些自然元素引入室內，這種趨勢就是反復要強調的，也就是人們渴望回歸自然的追求一種本我的主題思想。明末本論文由整理提供計成在《園冶》中云:“多方勝境,咫尺山林”指的就是自然山水的縮影,是將室外引入室內,將自然融入建筑的景觀。4.結束語看來，無論是對室內設計自身在運用不同自然造物的手法來界定它的空間體量，還是借助于.

參考文獻：

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[1][英]貢布里希.藝術發展史[M].天津：人民美術出版社,2003.

[2]任文東，孫超.室內設計的最后深化--室內建筑攝影[J].Id+c室內設計與裝修，2006,(4).

自然元素范文第3篇

關鍵詞：坡地公園；地形特點；水文條件 ；土壤環境 ；空間特色

Abstract：In Urumqi economic and Technological Development Zone (Toutun River District) White Lake area of hillside Park as an example, to explore how in the slope park design, on the basis of mutual respect, to a reasonable use of hillside Park in the terrain features, hydrologic condition, soil environment and space characteristics, the real respect for nature, the use of natural.

Key words： Hillside park ；Topographic features；Hydrological conditions；Soil environment ；Spatial characteristics

中圖分類號：TU986.3 文獻標識碼：A 文章編號：

坡地環境具有其特殊性和復雜性，坡地景觀的建設較之平原地區也面臨更多、更復雜的問題和矛盾。此次規劃設計范圍內的坡地公園所處的坡地環境帶有鮮明的環境景觀特征，多變的地形空間，豐富的自然景觀，為坡地公園的景觀規劃提供了大量的素材。在實際建設過程中，坡地又常常對公園建筑布局、道路的形態、景觀塑造等方面起到制約的作用。因此對于坡地公園中自然景觀元素的尊重和利用顯得尤為重要。

一、場地內自然景觀元素的特點

1.1地形特點

白鳥湖新區坡地公園屬于是單坡地形，總體呈現南高北低，西高東低的地勢。至高點出現在南段界線處，高程為889.5。最低點位于場地東北角與城市道路相接位置，高程為859.0。場地西段地勢相對平坦，坡度基本小于20%，東段地勢起伏較大，最大坡度達80%。

1.2水文特點

白鳥湖新區坡地公園所在的區域，總體地形南髙北低，區域的排水系統已有了整體的設計。設計中，公園南側地勢較高區域的雨水，已經通過箱涵橫穿道路的方式，排入坡地公園內，加上坡地公園場地自身承載的積雪融水和雨水的排放需求，公園內部被沖刷出若干條自然沖溝。

坡地公園北側，高程較低的區域，地下一米左右可見地下水，部分位置已形成若干淺灘。如何消化和利用場地內的季節性排水，打造好的水景景觀，成為坡地公園內一大重要難題。

1.3土壤特點

受到坡地公園的地形以及水文特點的影響 ，坡地公園內，土壤高處瘠薄、鹽堿度低，低處肥厚、鹽堿度高。場地環境類型為Ⅲ類，土層中【SO4²-】含量為407~14084 m g/kg，【CL-】含量為315~1517mg/kg。

場地土的易溶鹽總量最大值為2.2%，平均值為1.36%，大于0.3%，屬硫酸鹽漬土、中鹽漬土。土層薄，土壤肥力差。

1.4坡地公園的空間形態特征

坡面的曲率直接影響坡地的控件屬性、交通以及環境保護及景觀等多方面因素。根據坡面曲率分析，可得出結論，場地主要由上部凸形坡、直行坡以及底部凹形坡組成。

1.4.1上部凸形坡具有三個方面的開敞視野，具有開放的形態；

1.4.2直行坡視野三方狹窄，一方開敞，具有較強的視覺封閉性，方向單一；

1.4.3底部凹形坡具有內向性和私密性，視覺聚焦、方向單一。

二、對自然景觀元素的尊重和利用

2.1坡地公園設計中對地形以及土壤特點的尊重和運用

設計時我們對場地地形進行梳理，將場地劃分為三各區域,高度敏感區域、中度敏感區域、低度敏感區。與此同時結合場地土壤條件，根據種植區域的地形坡度、所處位置合理的選擇不同抗性的植物種類，進行喬、灌木、地被植物、速生樹種和慢生樹種的搭配。

2.1.1高度敏感區域：坡度在25°以上的區域位置

坡地公園內坡度在25度以上的區域位置，大多位于場地中部。該區域地形改造較少，地形坡度較大，土層較薄，換土困難，因此設計時在場地內種植綠地抗寒耐寒，有一定固坡作用的適生地被植物，如披堿草、老芒麥等。

2.1.2中度敏感區域：坡度在18°~25°范圍內的區域位置

坡地公園園區內坡度在18°~25°范圍內的區域，大多位于場地西側及東北側地段。由于上述區域大部分位于上坡面，土壤瘠薄，由于場地內含易溶鹽平均值為1.36%，因此，基調樹種選用在易溶鹽平均值為1.4%場地內成活率可達72%以上的白榆、長枝榆、大葉榆、白蠟等。

2.1.3低度敏感區域：坡度在18°以下的區域位置

坡地公園內坡度在18°以下區域位置大部分分布在南側高地以及北側的生態淺灘區域。

在綠化設計時，南側高地著重結合場地形態，打造豐富的植物群落。由于土壤瘠薄，種植時通過換土，種植冠大蔭弄得庭院喬木，搭配花期季相，打造多層次多色彩的景觀植物空間。

針對濱水區域，種植區域主要位于水系兩側，形成花灌木、濕生植物、水生植物的濱水復層綠化景觀。由于北側鹽堿情況嚴重，因此主要選用耐鹽堿性強的馬藺、千屈菜、蘆葦、黃菖蒲、鳶尾等，同時在水岸邊增加喜濕且耐鹽堿的喬木、灌木和地被，如紫穗槐、紅柳、紅瑞木、薔薇、萱草等。

2.2坡地公園設計中對于水文條件的尊重和利用

坡地公園場地內，北側如遇春季或者雨量較大時，只能任其排放。沒有雨水收集系統使得水資源被白白的浪費；另一方面又大量排放雨水帶來城市水澇。地下水位逐年下降，城市水體污染和生態環境惡化。

設計對現狀沖溝進行設計，處理為開合有度的跌水、溪流。處理后，溪流承載著積雪融水和雨水的匯流工作，一路北流，在北處形成的五處生態淺灘，達到了雨水收集的目的。對北側的淺談現狀淺灘加以梳理和工程處理，使之合理的為景觀所用。

2.3坡地公園設計中對于空間形態特征的尊重和利用

設計時，對于分析得出的三種坡型加以利用，選擇鳥瞰角度，打通視線通廊，組織設計景觀空間。

2.3.1上部凸形坡大多位于場地南側，地勢較高的區域，具有強烈的中心性和標志性，具有動態感和進行感，可以提供觀察周圍環境的最佳視野，同時坡頂的輪廓線設計也相當重要，是打造標志性景觀的首選區域。

2.3.2直行坡大多位于場地中部，具有良好的視線和方向性，排水良好又不受奇風襲擊，是植被生長茂盛的地方。該區域通過林帶，使坡頂與坡底得以過渡。在空間條件優越的位置，設置懸挑平臺，尊重坡型特征，保證原場地的地形地貌。

2.3.3底部凹形坡大多位于場地北側，地勢較低的區域，是景觀中的基礎空間和活動空間。該坡型與場地北部通過咬合得到溝通和融合，平坦的地形可以結合北側的水系打造多處開敞空間，融入文化特色，打造具有文化內涵的景觀空間。

三、結語

自然元素范文第4篇

[關鍵詞]自然元素 包裝設計 融合創新

一、 大自然賦予的恩惠

藝術來源于自然而又高于自然，自然是創作的源泉，大自然是無限可探索的，大自然的資源是無限可發現的，人類依賴自然，順應自然，自然賦予了人們很多天然天成的肌理紋樣、色彩、材料，經過人們智慧的提取并精細加工，又創造出很多新的自然材料。

自然元素分為三類，首先是大自然的紋理，大自然界動植物中存在著很多有規律節奏性的紋理，比如龍鳳紋、貝殼紋、火焰紋、幾何形紋、虎紋、豹紋、鳳紋、蟬紋、云紋、龜背紋等自然紋理，這些紋理天然天成，自然生動，帶有節奏韻律之美，這種獨特的視覺和觸覺肌理感，給人們一種自然的親和力與誘惑力，例如：豹紋、斑馬紋作為時裝元素，經久不衰，然而自然紋樣又帶有象征性或成為人們的精神寄托，龍鳳紋常用作于標志設計象征著吉祥，龜紋是長生不老的象征，這些紋理也體現了某個時期的社會文化總體特征；其次是大自然的色彩，早在新石器時期，我們古人就開始在動植物中提取色彩裝飾陶器，大自然色彩天然天成，帶有節奏情感的變化，色調自然平衡又變化萬千，它賦予我們強烈而又平和視覺精神享受；第三是大自然所賦予我們天然的材料，在包裝設計中，現代人們對商品本身的原材料和商品的包裝材料天然性有著很高的要求，綠色設計已經在全世界范圍內越來越引起重視，有些國家已經出臺相關的法制法規，對有對環境污染包裝材料進行了制約。包裝最基本的功能是儲存運輸功能，早期人們為了實現商品的保存和遠距離的運輸，古代人們充分利用大自然賦予的恩惠，利用天然的竹、麻繩、獸皮、錦帛、草、木材、棉、藤、葉、紙、貝殼、天然陶瓷、銅壺等自然材料貯藏和運輸商品，使得商品可以更長時間的保存和更遠距離的運輸，這奠定了商品經濟的不斷的繁榮和發展，體現了我國古代人們的聰明才智。這些古樸、大方、經濟、實用的天然材料，也是現代設計中人們主要利用的材料資源之一，尤其是高端的商品包裝，更講究材料的天然性。

二、現代包裝設計追求的精神本質

1、質樸清新。在當今紛繁多變的世界中，人們都向往簡單純樸的生活，人們對包裝設計的要求也是隨著時代變遷而變遷的，從繁瑣華麗向質樸清新過渡，這種質樸清新，仿佛能讓人心曠神怡，回歸自然， 道家養生思想中，講究清靜，這種“清靜”滲透到我們的精神層面上，在我們的包裝設計上得以體現，體現出一種、自然、簡約、親切、清新、內斂、質樸而又不失內涵意境的效果，這種效果給人們帶來的是一種持久的精神愉悅，看似簡單，然而卻具有一種獨特的強大生命力。同時，綠色設計也已深入人心，人們不再追求包裝的體面，我國傳統的中秋佳節，月餅、茶葉、酒類等禮盒包裝已經打破傳統逐漸簡化，樸實明快、清新淡雅、簡約自然，包含著民族文化神韻的傳統禮品包裝越來越受市場的歡迎。

2、以人為本。中國傳統文化中天人合一的思想講究人天同類，相鋪相成，人要順應自然，利用自然，開發自然，以人為本也是以自然為本。在包裝設計中，首要考慮就是包裝安全，這些自然元素經過提煉與加工，天然安全，人們可放心使用。其次，在包裝設計中本源是要堅決“人”的問題，我們在進行包裝創作中，無論是在外形結構設計、還是在包裝材料的運用和圖案選擇方面，處處要注重以人為本，外形結構要符合人體工程學原理，講究人使用的方便性，包裝材料運用考慮到人使用的健康性，圖案裝飾排版要符合當代人的思想內涵性，在包裝設計中，以儒家思想中“仁愛之心”為核心的倫理道德思想為人使用提供人性化的關懷。

著名品牌“無印良品”的設計追求無花紋、格紋、條紋原則，顏色上只使用黑白相間、褐色、藍色等單一簡單的顏色，它的產品所倡導的自然、簡約、質樸的風格能在眾多品牌中脫穎而出，深受人們的追求，這與它產品本身的原材料天然性有著很大的關系，處處注重以人為本，注重自然材料的運用，考慮材料對人的健康作用，講究人和自然的和諧共生。

三、自然元素在現代包裝設計中的融合與創新

1、自然元素和產品包裝的融合。大自然很多材料，都有某些特定的內在價值，應把這些內在價值和包裝進行有機融合，我國多地都有竹桶酒，用竹子來盛裝酒，竹子本身是一種天然植物，具有很高的藥用價值和自然的獨特淡雅清香，竹子的天然的價值成分融于酒內，用石蠟密封，既能將酒的清香和竹子的清香有機融合，產生新的味覺，又能方便攜帶運輸，同時竹子的天然紋理產生的視覺效果，質樸清新，回歸自然，使得人們對酒本身天然純正的品質更產生了獨特的心理感覺。我國每年的端午節前后，都有包粽子的習俗，這些粽葉有葦葉、箬葉、竹葉等這些自然特有的植物都散發著獨特的清香，利用這些天然的植物，把一些散裝的糯米、豆子、花生等原材料包裹成菱形、多邊形或柱形，用天然繩子捆好，讓散裝的糯米、豆子、花生等材料經過一定形狀的加工和天然葉子產生的獨特清香相融合，這種巧妙的結合，把自然所賦予的清香滲透入食物內，不但給人們一種大自然獨特的味覺清香享受，天然材料的運用，也滿足了當今消費對材料安全性的要求，拉近了和消費者的親切感。

2、自然元素在現代設計中的創新。以采用自然元素手工生產為主的工藝美術運動和新藝術運動，都具有理想主義的情感，最終都只是紅極一時，在當今以機械化生產為主流的當代設計中，我們要思考如何能讓自然元素的包裝順應市場化的需求，滿足生產中數量以及生產速度的要求，也滿足商品統一性的要求，我們要把自然元素和現代包裝的技術進行融合并創新。

首先，采用天然原材料，經過現代加工方式提煉純度較高的天然原材料以及防水等一系列的物理標準化處理，使得天然原材料物理標準得到統一和使得材料可以更經久耐用，再采用機械化標準方式進行加工。自然木質材料作為一種常用的商品運輸包裝，由于具有自然環保、結實耐用、重量輕、強度高、抗壓性好、防潮性好等特點，在包裝設計中經常會使用到，例如常見的有：紅酒的木質外包裝、茶葉的木質包裝、酒心巧克力的木質包裝、梳子的木質外包裝、毛筆的木質材料外包裝等，天然的木質材料給人一種質樸清新、返璞歸真的感覺，經過現代機械精細的切割加工和現代技術物理化標準的處理，提取大自然中的紋樣圖案，經過現代機械三維雕花圖案精致細微加工，使得天然材料經過處理和加工更加規整、統一、現代、精致，不但滿足生產速度的需求，而且滿足大批量生產統一化的標準。

自然元素范文第5篇

[關鍵詞] 城市景觀環境

自然環境

人工環境

隨著工業革命的快速發展，社會經濟和科學技術也得到了全面的提高，同時也激化了人口、資源和環境之間的矛盾。現代化的城市居民，離大自然越來越遠，甚至苦心孤詣地將花草樹木調教的背離了本原，人類本身也越來越趨于可笑的工業化，這是一種悲哀，更是—種恐怖，因此繼承小區的特色景觀，構筑良好的生態環境，提高市民的生活品質，追尋將自然元素引入居住生活空間，進行人工環境內部的調整，并且在最大程度上向自然回歸。

人類從古代就開始對其生存環境作了許多的研究。西方羅馬時代的維特魯威在《建筑十書》中曾對空氣中陽光、風向、水流等環境因素作了深入的分析，并著重闡述了建筑選址的要素。我國明代記成所著《園冶》一書也是一本環境學的重要典籍。他在造園、作景、選石和四季種植以及利用自然環境來選景等方面作了深刻的敘述。中國古代的“上林苑”“阿房宮”及至后期的“圓明園”“頤和園”等都創造了帝王建筑的經典，這是人類利用自然景觀創造美好生活空間的真實寫照。

“環境”的涵義范疇十分廣泛，有生態意義上的、景觀意義上的，也有政治、經濟、文化意義上的。從建筑學領域研究環境，－般都是指城市景觀環境。城市景觀環境一般也是包括自然環境和人工環境，諸如山川、河流、樹木、建筑、小品等等，是城市比較固定的物質存在物，是人們的視覺可以感受到的，身心能夠進行體驗的室外空間。所以現在的設計師開始尋求與自然界的陽光、空氣、水和綠色和諧的方法，不斷地在追尋將自然元素引入居住生活空間，進行人工環境內部的調整并且在最大程度上向自然回歸。

人們每天的活動都離不開自己生活的空間——住宅小區。在其進行生活、休息、工作，在街道上行走、乘車，在廣場上休息、娛樂，小品供人觀賞、評價，樹木草地調節氣候、使人心情愉快等等。同時人們生活在小區內，進行各種各樣的交流活動，這些環境設施為他們的日常交流提供一個空間載體。城市景觀環境設施正是為了滿足這種交流而進行布置的。布置的合理與否，直接關系到人們對空間的利用和交往的效果。建筑、街道、廣場等環境設施的設計，也將各種自然因素融入其中形成宜人的環境。這些足以表現人對自然的重視，使人生活的環境中時時透露出“面臨小河；臨倚群山”的自然造化之工。

1、山、水是自然中最重要的元素。

人類對山的感情始于幾千年前，從獵人巡山，農人開山，到慧人擇山而居，僧人臨山筑廟，詩人游山玩水，山在人類文明史上的地位舉足輕重。所以在現代住宅的娛樂場所中，山中架亭，既能體驗爬山的樂趣又能坐亭觀景。

水又是人類不可缺少的自然資源，既能夠滿足人的最基本生存需求，又能以自身特殊的形態給予美的精神享受。千姿百態的自然水環境誘使人類從被動的利用水資源發展到按主觀意識用水體造景，在漫長的歷史發展過程中營造了各異的人工水景。但處理上從形到神都追求自然的韻味。環境水體設計中水的流體造型正是模擬水的這些自然形態以人工構造的方式限定出來的，來達到希望取得的自然效果。

2、植物也是自然中不可缺少的元素。

城市居民已經厭倦了城市的喧嘩、擁擠，越來越多的人想投入大自然的懷抱，重新沐浴大自然的陽光、空氣、鮮花。越來越多的人去農村尋找自然，尋找綠色，從而出現了鄉村別墅。但在現代都市中，自然景觀越來越少，到處都充斥著人工環境，人們體味不到大自然的陽光、空氣、鳥語花香和宜人之景，希望在生活中能重新領略大自然的美景。我們可以這樣設想，雖然住宅區中不允許更多的自然風光，但人們采用了象征，融入，引入等手段，利用點、線、面的空間布局形式，在有限的空間內引入自然景觀，領略大自然給人們帶來的清新愉悅的美感，感受大自然的芬芳，不一樣可以收到意想不到的效果嗎？在室內外種花植樹、盆景點綴、模擬自然、聯想自然，創造“小中見大”“壺中天地”的自然景色，取得和自然協調的生理、心理的平衡。

假如不是真山，花木配置更嚴格，仍應“深求山林意味”，植物配置以模仿自然為主。土多石少的假山，喬灌木錯落配置，品種多些，構成濃蔭蔽目的自然山林，石多土少的假山，花木配置宜疏，使人觀賞疊石和樹姿的美。植物與其他組景不同，它是有生命的，隨著時間的推移．它的色彩、形態不斷變化發展。因此在實際栽植中，在樹種的選擇與配置上應以足夠數量的—種或幾種花木成片栽植形成“氣候”，加強藝術感染效果，突出各景區的風景特征，造成景景不同、季季不同的小區景色。其中，果實也可以作為植物配置的主題，尤其是深秋，忍冬的紅果象紅色瑪瑙掛滿枝頭，形成一幅幅豐收的畫面。

一個小區，甚至一個城市，無論現代化程度多高，都不可能是空中樓閣，而必須依托大地，與自然結緣。人們是現實生活的主角，同時也是環境的主體，一切環境都是為人服務的，人們應該有能力、有義務保護環境。

[參考文獻]

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