前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇詠月的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

詠月的詩句范文第1篇

2、將花片推入月餅模子中，并把卡塊對準卡槽。

3、順時針輕輕轉動手柄，此時花片就被安裝在模子上面。

4、再逆時針輕輕轉動手柄，旋出卡槽。

5、將手柄向下按壓，再提起手柄。

詠月的詩句范文第2篇

關鍵詞：歐式元素；室內設計；應用；表達；特征

0 引言

現如今，工資越來越高，人們的生活水平也一直在提高。追求物質的同時更注重精神方面的享受，尤其是在一天的工作結束后回到家的時候，需要的放松舒適感。促進了家裝行業的發展。現代家裝崇尚親近自然，有利于在都市工作的人群在居室環境中得以緩解工作疲勞。

1 簡歐元素的特征

時尚浪漫，豪華大氣是簡約歐式風格所追求的品質。對稱性、造型、和材料是簡歐元素的特征的體現。現代風格元素加上古典歐式元素構成的簡約歐式元素唯美大氣。

1.1 布局的特征

對稱方式可以體現大氣。目前在大空間比較常用到的一種風格例如別墅。在小居住空間也可以體現它自帶的小資情調。在簡歐風格的設計中對稱性主要體現在以下幾個方面：

第一，頂面吊頂的對稱性。例如：房間頂面吊頂采用的對稱性。簡歐是現代和古典的結合，講究造型從簡。采用方形吊頂居多。

第二，室內家具擺設的對稱性。家居擺設上也大多遵循了歐式傳統元素的對稱性。彰顯大氣。鋪裝木質地板或淺色瓷磚，在室內或用底色大多采用白色的木條做空間劃分，或用鏤空雕花、鏡子做隔斷劃分，在地面用地毯加以烘托，同時也要和室內家具、陳設等相互襯托。

第三，室內壁紙圖案的對稱性。壁紙是體現歐式的最大特點。藤蔓、花卉是常用圖案這些圖案也是采用對稱性（如圖1）。壁紙還有其物理性：墻面在簡歐設計中例如麻制的壁紙，或者木樁裝飾的墻面尤其要注意防火、防潮。

第四，簡歐風格不僅可以用鏤空木樁或玻璃鏡子之類的質物做隔斷，還可以用很薄很高的魚缸做隔斷墻，魚缸內的各種金魚和不停搖動的水草不僅使空間更有活力，而且還使室內空間更雅致、浪漫。人在其中更舒適。

1.2 造型的特征

就（如圖2）中的餐廳吊頂設計，簡歐風格簡化了線條用方和圓的造型來體現時尚的質感。普通的吊頂就會顯得房間很空曠沒有個性，這樣既簡約又富有裝飾性。使人眼前一亮。吊頂不僅可以美化空間環境，更重要的一點是它可以劃分空間布局功能。在不同的功能區間用不同的吊頂，可以使整個空間更靈活多變，賦予空間更多的層次變化。

1.3 材料的特征

木材的精細雕刻、金屬材料的細膩質感都體現了簡歐風格在材料上選取上的典雅大氣。過渡空間可應用在室內或室外的不同體量、類型的空間交匯處，起到緩沖的作用，便于人流分流的疏導。例如，本設計中的門廳（如圖3）過渡空間，利用繪有曲線造型的鏡面加之黑色不規則造型的邊框，運用這些簡歐風格元素使門廳空間時尚大氣。鏡面有延伸空間的作用，可以使小空間變大。更加彰顯簡歐設計風格的典雅氣質。

2 簡歐風格在家裝設計中的亮點

室內設計是藝術和技術的結合體，設計師的創意需要通過材料和技術得以實現。

現如今，家裝設計在發展過程中呈現出各種各樣的裝飾風格。歐式風格彰顯的是一種高端，大氣，上檔次的理念。但是純歐式風格不適應一般的家裝中，它需要的條件很高，材料昂貴，不適用于小戶型。而簡約歐式風格什么樣的戶型都可以，大戶型能體現在大空間中的典雅奢華，小戶型中能體現其時尚大氣之氣質。古典與現代相結合。塑造了唯美溫馨的居住環境。

白色是時尚的色彩。簡約歐式風格在室內是以白色調調為主深色作為輔助，很好地把歐式風格和現代風格想融合。簡歐風格強調去繁就簡。白色墻面體現淡雅清新的現代簡歐風格。加之以配上一些暗色的家具或裝飾品作為點綴，使整個空間協調大氣。簡約歐式在設計上追求典雅且豪華。要體現出居住人追求品質的生活，每個人都有其不同的風格和特點設計裝修也是這樣。

3 簡歐設計風格在家裝設計的運用

3.1 簡歐風格在頂面的運用

簡歐設計在家裝中的細節部分的處理上，多采用曲線造型。簡歐風格燈光尤為重要也需要設計合理的吊頂結合搭配。比較常見的吊頂方式有很多。較為常見的是在普通的直線吊頂邊緣加8cm左右歐式線條作為裝飾。還有三層式的用雙層石膏板勾縫加反光燈槽體現室內空間的延伸感。從而制造華麗的質感。

例如，本設計客廳（圖4）的屋頂運用曲線造型的石膏板加反光燈槽吊頂，目的是呼應電視背景墻使之形成一個整理，既突出了設計理念也體現了簡歐的特點。三層吊頂使空間看起來有延伸感，顯得房子更高。

如本設計方案中的門廳吊頂設計，簡歐風格簡化了線條用方和圓的造型來體現時尚的質感。普通的吊頂就會顯得房間很空曠沒有個性，（如圖5），這樣既簡約又富有裝飾性。使人眼前一亮。本設計方案中餐廳的吊頂運用與客廳和電視背景墻相統一的曲線造型加之反光燈槽使餐廳賦予時尚感又不失藝術特點。燈光用暖黃色在大片白色中不跳出整體考慮到了色彩心理學的運用。（如圖6）吊頂的黑色線條直通地面與餐椅的黑色相一致，黑白色的經典搭配恰當地體現了簡歐風格時尚、大氣、典雅的特點。

3.2 簡歐風格在墻面的運用

家居設計中最為重要是客廳。客廳是裝修中的重點，而客廳墻面又是體現風格的重點中的重點。簡約歐式風格在裝飾墻面上一般都用壁紙或直接就是白墻加點石膏線邊框做裝飾。例如，客廳（如圖7）的沙發背景墻不同以往做各種復雜的造型，而是用石膏線邊框做裝飾墻面則選用淡淡的暖黃色與整體白色相結合，既簡單大方，又是清新典雅。

3.3 簡歐風格在地面的運用

簡歐風格在地面上多采用淺色木地板，可以和整個白調調的空間形成統一的整體。木地板不僅漂亮還很實用。是人們在家裝中十分鐘愛的。在生活中選彈性好的木地板，踩上去才舒適，還能降低對樓板的撞擊噪聲，不僅解決了噪聲問題，更使居住在室內的人們心情舒暢。

4 裝飾品在簡歐風格家裝中的選用

4.1 窗簾在簡歐風格家裝設計中的選用

從前居住空間選取的窗簾更多的是考慮它的遮光性還有對室外的灰塵和噪音的阻隔性，近些年還要考慮它的裝飾效果。

買窗簾是家裝的一項重要工作，窗簾要與裝修風格相呼應。（如圖8），簡歐風格臥室在選擇窗簾上首先考慮對陽光抵擋比較強的，有利于睡眠，也營造了一個較溫馨的休息環境。

簡歐風格在客廳的窗簾選擇上可以采用薄紗有利于房間采光，是客廳更加明亮。（如圖9）

值得注意的是在家裝中，窗簾的選用至關重要，要符合整個裝修風格的格調，使裝修風格更完美地呈現在人們的眼前。

4.2 擺設飾品在簡歐風格家裝中的選用

軟裝，是現在人們在裝修中常用到的一個詞。家居配飾是室內設計的升華和延伸。客廳的擺件最能體現簡歐風格在居家環境中的體現（如圖10）。要符合簡歐裝飾的風格家裝，家里的擺設最佳要從選擇小物件開始（如圖11），也可以配置一些純白色的小相框（如圖12）在本設計中也體現在門廳的擺件上。瓷器制品精致的質感是簡歐設計擺件中不可缺少的，陶瓷擺件是簡歐設計在家裝中的點睛之處（如圖13）。

4.3 綠植在簡歐風格家裝設計中的選取

居住空間中更需要綠植的搭配，把綠植引入室內，不僅能讓人們感覺到賞心悅目，更能在單調的生活中添加一絲大自然的氣息。居住空間中的綠植點綴在室內設計中起著不可或缺的作用。不僅要使室內環境變美，還要使人心情舒適，最重要的是使室內的空氣變得清新。

一般在陽臺或者是客廳放置一些植物，尤其在室內不要太多，這樣既不美觀，又是空氣不好，也不要放過于高的植物。

5 結語

而今，隨著人們審美水平的提高和對精神享受要求的提高。簡約歐式風格在家裝設計中的地位越來越高。簡歐風格的清新自然、時尚大氣。也是現代人們所追求的。設計師對自然空間也融入了較之以前更多的關注。

參考文獻：

[1] 陳榮，潘紅，朱小紅，陳瑋廉.新型建筑材料[J].新型建筑材料，2010（3）：77-80.

[2] 馮芳.建筑和裝飾材料導致室內污染的研究[J].新型建筑材料，2001（12）：39-41.

[3] 李書才.室內設計的深化[J].室內設計與裝修，2006（2）：109.

[4] 賽爾吉?科斯塔?杜蘭（西）.生態住宅――實現更綠色更健康的住宅[M].中國建筑工業出版社，2013.

[5] 沈百祿.室內裝飾設計1000問[M].機械工業出版社，2012.

詠月的詩句范文第3篇

關鍵詞：京劇演唱 中國聲樂作品 念白 聲腔 韻味

人體構造是相同的，發聲方法也相似，不同的是語言、風俗、習慣等文化背景。一般認為，美聲唱法就是美的、漂亮的聲音。由于受意大利美聲唱法的制約，使得演唱者在演唱中國聲樂作品時咬吐字不清晰，給聽眾留下中國美聲唱法不僅詞不清晰，而且很難理解的錯覺。如何詮釋中國聲樂作品，使得演唱者咬吐字清晰、形成美的音韻？這是有待解決的課題。筆者認為，運用京劇演唱來解決、詮釋中國聲樂作品的具體問題，會有一定效果。

一、京劇念白對詮釋中國聲樂作品的作用

京劇不僅具有詩一般的語言藝術，幾乎每一句念白都講究抑揚頓挫、平仄分明、朗朗上口，每一句唱詞都注重詩詞格律，而且合轍押韻。京劇語言包括唱詞和念白兩部分，它們都是由生活語言提煉而成的。

京劇表演是唱、念、做、打四種藝術手段的綜合運用，做、打是靠演唱者的形體表演的，而唱和念是靠演員的聲音藝術來表演的。在京劇中，念白就是說話。作為一種藝術手段，念白雖然不屬于歌唱，但因為是一種富有音樂性的舞臺語言，要求具有鮮明的節奏感與和諧的韻律美，因此與音樂有著十分密切的關系。京劇念白是一種散文體的語言與韻文體的唱詞，但由于它具有音樂性，所以聽起來能夠產生美感。在京劇界就有“千斤話白，四兩唱”的說法，意思是如果唱腔在京劇音樂中所占的比重有“四兩”的話，那么念白就有“千斤”重。

京劇念白發音有一個基本的訓練要求，即掌握“五音”“四呼”。五音是指發音時口腔的五個用力部位，即喉音、齒音、牙音、舌音、唇音。四呼是指發音時的口型形狀，即開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼。凡是韻母中帶“i”音，稱為“齊齒呼”，如李、金等；凡是韻母中帶有“ü”的音稱為撮口呼，如呂、君等；凡是韻母中沒“i、u、ü”三個音的，稱為“開口呼”，如馬、車等；凡帶有u的韻母稱為合口呼，如路等。京劇演員只有準確地掌握了“五音”的發音部位，再把握住“四呼”的口腔形狀，才能正確地發出字音。

詮釋中國聲樂作品，一要做案頭工作。這對于在舞臺上以唱為主的歌唱藝術來說至關重要，它是演唱的基礎，是歌唱的第一步。一首新歌要先熟讀詞譜，順著情感主線深拓含義，結合詞曲分析，要把重點段、重點字標畫出來熟讀，帶上節奏。歌詞如同京劇的念白都是合轍押韻的，只要演唱者把歌詞讀懂、讀透，把時代、背景基調定準，在演唱時就能清晰表達歌詞，觀眾就能聽清楚每個字，從而喜愛中國美聲唱法演唱的中國聲樂作品。二要做到口齒清晰，話語伶俐。咬字要準，咬字就是咬字頭，即漢語中做聲母的21個輔音的發音部位。筆者經過實踐教學發現，京劇念白可以指導聲樂作品歌詞的發音部位。

二、京劇聲腔對詮釋中國聲樂作品的作用

中國戲曲歌唱的部分，俗稱唱腔，也稱之為“聲腔”。唱腔與伴奏音樂共同組成了京劇音樂主體，是抒感、刻畫人物形象的主要手段。一個演員的藝術造詣、創作個性和表演風格主要是通過唱腔來體現。京劇中詩一般的語言藝術，每一句唱詞都注重詩詞格律，或七言、十言，合轍押韻。京劇唱詞的尾字要求同韻，凡是同韻字部分聲調都算同一個韻部，根據京劇唱腔的發音歸納出十三個韻部，每個韻部都用兩個漢字來表示，總稱“十三轍”。

音韻是漢字發音的重要部分。漢字一般是由聲母和韻母組成的，也有的是韻母單獨組成的。韻母是由元音組成的，元音發音時聲音清晰響亮。因此，韻母在漢字的發音中，居于重要的地位，這一點對于歌唱發音也是很重要的。韻母分單韻母、復韻母、鼻韻母和特殊韻母四種，其中復韻母又分為前響、中響、后響復韻母三種。

歌詞是富有歌唱性的語言，每一首歌的歌詞都是由很多詞匯組成的。要讓人聽得清楚，就得把每個字咬準確，吐得清晰，再加上高超的發音技巧，這樣唱出來的歌聲才能真正悅耳動人，字正腔圓。咬字是指聲母的發音過程，而吐字是指韻母的發音過程。每個字音分成字頭、字腹和字尾三個部分，字頭是組成這個字的聲母部分，字腹是組成這個字的韻母（主要是元音）部分，字尾是組成這個字的歸韻（收音）部分，字頭咬得狠，字腹吐得要圓，字尾收得要巧、快。

通過京劇的聲韻發音來糾正歌唱中聲、韻吐字的不清晰，是有效的措施與手段。因此要進一步掌握京劇中的語言規則，使歌唱中的語言自然清晰。

三、京劇韻味對詮釋中國聲樂作品的作用

京劇演員把表演分為三個境界：一是要演得“準”，二是要演得“美”，三是要演得“有韻味”。“準”是經過精雕細刻，對人物詮釋有了個性化內涵。“美”是演員經過多年舞臺的實踐，對所從事的京劇表演行當有了充分的理解，準確地傳達出劇情，刻畫出特定的人物性格。“有韻味”是中國傳統美學中的一種審美體驗，欣賞者可以從中獲得美的享受。京劇的韻味是演員和觀眾之間的一種默契，是京劇表演獨特意蘊的欣賞和領悟，是京劇美的極致。

“韻味”就是各種流派表演的風格，給人無窮的回味。在演唱歌曲時，把歌唱的外部技巧與歌唱的心理因素統一起來，把眼中所見，轉化為心中所想，再轉化為口中所唱，才能唱情、唱神，進而將歌唱的藝術品格升華，從而使歌唱形成自己的風格，這是歌唱演員不斷追求的目標。

（注：本文為2010年度黑龍江省藝術規劃課題：“京劇演唱在中國美聲演唱中的應用實踐與研究”，項目編號：10B008）

參考文獻：

[1]高新.中國京劇述要[M].濟南：山東大學出版社，2001.

[2]石呈祥.京劇藝術[M].石家莊：河北大學出版社，2003.

[3]許講真.歌唱語言藝術[M].大連：大連出版社，1992.

[4]徐城北.中國京劇[M].北京：五洲傳播出版社，2003.

詠月的詩句范文第4篇

摘要：現代家居裝飾陶藝屬于現代簡約風格，越來越貼近我們的生活，使更多的人們接受它，喜歡它。本文通過多角度的對比論述，通過傳統陶瓷與現代陶藝中的簡約風格進行比較，來論述現代家居裝飾陶藝在我們日常生活中的的應用。本文從現代家居裝飾陶藝與人們審美需求的密切聯系，對現代家居裝飾陶藝做了初步探索。

關鍵詞：簡約；現代家居裝飾；傳統陶瓷；現代陶藝

引言

現代家居設計風格多樣,包括田園鄉村風格、裝飾簡約風格、古典懷舊風格、歐式風格等等。在近幾年人們更加偏重簡約的家居裝飾風格。隨著現代生活節奏的加快，人們壓力增大，在一天的奔忙勞碌之后，渴望有一個放松的環境。家，便比以往更有了親和力和歸宿感。在這種心態下，人們更需要的是一種簡約的風格和明朗的色調來調節緊張了一天的神經。現代陶藝跟隨這樣的流行趨勢，汲取簡約的因素運用到現代家居設計中，給現代都市文化注入新的活力。

1.現代簡約風格

簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現代主義。現代主義建筑大師邁斯.范的名言：“少即是多”，可以說是簡約主義的中心思想。此風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、材料簡化到最少的程度，空間的架構由精準的比例及細部來顯現。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質感很高。

簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內設計師，在80年代中期違背當時的復古風潮，大膽的將簡約空間呈現給大眾；第二，是藝術界中所發展的極簡美學，同時，90年代初期一些藝廊業者尋求新的呈現藝術品的方式；第三，是一群當今知名的服飾設計師的設計方向與前兩者吻合。

如果把簡約主義當成一種設計風格，那它的流行時限是可預期的。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀。如對材料的尊重，細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。它的唯美不只是西方現代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學，所以此風格的包容度很高，也是基于這些因素，簡約主義的影響力將會延續一段時期。

2.傳統陶瓷中的簡約風格

中國陶瓷的發展歷史是獨特的，中國人很早就用陶瓷來表達自己的思想和愿望，然而歷代以來，要數宋代的陶瓷更具有簡約美。其中宋代厚釉陶瓷造型，大多都是形體比較單純的，沒有更多的起伏轉折變化的造型。把造型的表現余地留給釉的裝飾，從而更加突出了厚釉的特征。宋代厚釉陶瓷造型的基調是敦厚、簡潔、渾然一體，造型和釉色相輔相成，相得益彰。厚釉裝飾不等于把整個造型全部覆蓋了，而是有隱有現，有藏有露，有深有淺，有虛有實，在單純中求豐富，在含蓄中求個性。

以宋代五大名窯為例，概括的說一下宋代陶瓷的簡約美。（一）官窯：主要有碗、盤、瓶、洗等，瓷器造型端莊，線條優美，宋代官窯瓷器主要為素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾，愈顯高潔古雅；（二）哥窯：主要以瓶、爐、洗、碗、罐等為主。瓷器里外面均施有釉層，均勻光潔，晶瑩滋潤，不僅瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓柔和流暢；（三）汝窯：主要有碗、盤、洗 、瓶、尊等日用品。瓷器胎質細膩，極少以花紋作裝飾。造型端莊大方，通體施釉，釉色天青，晶瑩似玉，并開有細小紋片；（四）定窯：主要燒制白瓷，瓷器質地潔白細膩，造型規整纖巧。以豐富多彩的裝飾花紋而聞名，工整素雅的印花定窯瓷器，一向被視為陶瓷藝術中的珍品；（五）鈞窯：主要以尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托等陳設用瓷居多。鈞窯瓷器屬北方青瓷系統，胎質細膩堅實，造型端莊古樸。它的獨特之處在于使用了窯變色釉，燒出的釉色青中帶紅。

3.現代家居裝飾陶藝作品中的簡約風格

每個國家都呈現不同的風格和特色。美國的陶藝作品體現這個民族輕松活潑、色彩斑斕的特性，喜愛表現社會生活中的人和故事，直接而且生動。日本的陶瓷藝術是在汲取傳統營養的基礎上發展起來的，作品追求工藝的完美、精致，及風格的典雅、新奇。

現代家居裝飾陶藝是一種現代藝術的創新觀念，它具備了設計者的思想、情感、手法、靈感，滿足人們對現代生活的渴望，體現的是一種現代簡約的精神。它主張自由創造、個性發揮、即使有些作品仍然保留著容器的形態，突破原有的技術規范，向著隨意自由、更富想象力、更具人文精神的方向發展。現代家居裝飾陶藝屬于設計者個體面對生活的藝術再創作。

如今現代時尚家裝走在家居裝修中的前端，與其相匹配的裝飾品自然成為家居裝飾里的搶手貨，這種現代風格的現代家居裝飾陶藝當然也不例外。從整體上看，這些陶藝作品擯棄了復雜的圖案、典雅的色彩和傳統造型，要么從頭至尾、從里到外走起凈色路線，要么確定主體色彩于其上添加一些簡單抽象的圖案，造型也不一而論，多采用抽象和個性化，具有無限的想像空間。用它們來裝飾簡約式、時尚式的家庭，能達到完美的和諧統一。

家居產品的設計創意和美食一樣，都是無國界的。然而在家居裝飾陶藝領域中，獨特怪異是一種風格，簡單實用也是一種設計理念，而這些或稀奇古怪或實實在在的藝術作品在設計師腦子中轉化成為現實中的產品，讓人們驚訝于他們的非凡構思。

近年來隨著社會的發展和人們生活水平的提高，人們對環境藝術、居室環境文化氛圍、裝飾風格及品位的要求越來越高，出現了對現代室內陳設，包括陶藝品的熱求趨勢。因此將獨具魅力的陶瓷文化與現代樓盤文化和居室文化有機結合,有針對性地開發符合人們審美情趣的,從廚衛到客廳、書屋、臥室風格一致,相互配套的現代居室文化用瓷,將具有廣闊的市場前景和開發空間. 有人說，如果將整個居室的室內設計比喻成一部耐人尋味的電影的話，那么家居飾品就是這電影中時時出現在關鍵時刻的電影配樂，或者說插曲。電影插曲總在最打動人心的時刻出現，起著畫龍點睛的作用，而家居飾品也同樣如此。用這樣獨具特色富有現代簡約風格的家居裝飾陶藝來點染居室的風格，烘托個性格調，平衡色彩圖案，是再明智不過的選擇了。由此可見簡約的現代家居裝飾陶藝將會有更廣闊的市場前景。

結語

隨著經濟的發展，現代家居裝飾陶藝在家庭裝飾的選擇中體現了人們對文化修養的提煉，而它本身的自然樸實的語言，超脫靈性的個性，簡約大方的形體，吸引著人們對的它的熱愛。

參考文獻：

[1] 李澤厚著,《美學三書》,安徽文藝出版社,1999.1

[2] 黃勵主編 ,《包裝與設計術》, 2002年2期

[3] 賈方舟《中國當代藝術格局中的現代陶藝》,2001年22期

[4] 彭吉象主編 ,《藝術概論》,高等教育出版社 ,2003年新版

[5] 陶瓷科學與藝術編輯部編 ,《陶瓷科學與藝術》,2004年6期

詠月的詩句范文第5篇

［關鍵詞］ 茉莉花；《茉莉花開》；電影音樂；電影劇情

從有聲電影誕生至今，電影音樂在電影中發揮著非常重要的作用，是電影中不能缺失的重要部分。它不但能在聽覺上帶給觀眾以享受，而且還可以緊扣電影情節，引領觀眾的思維，對電影故事情節的發展起著積極推動的作用，不僅為電影增添活力和生機，并且也使電影在觀眾面前產生情感升華。

一、電影音樂在電影劇情發展中的重要性

（一）電影音樂是電影劇情發展中氛圍烘托的重要手段之一

在電影劇情的發展中，音樂往往通過暗喻、渲染的表現方法，起著渲染影片劇情的環境、制造劇情需要的氣氛的作用。通過音樂跟電影畫面的組合，實現其跟電影劇情表達方式的有效切合，將電影劇情中驚恐、悲傷、喜悅、緊張等情境渲染得有聲有色，從而在深化觀眾視覺效果的同時，增強觀眾聽覺感覺，讓觀眾通過電影音樂的暗示，不斷渴望著對電影劇情的進一步了解，讓電影更具吸引力。比如《臥虎藏龍》這部電影，在此影片中，大部分電影音樂在旋律上基本統一、樸素、單純，在和聲上配器清淡、簡單明了。此片通過對我國多種民族音樂器材的選用，促使音樂隨著電影劇情的發展而變化，其在配樂統一的同時也富有些許變化。電影中玉嬌龍和俞秀蓮在屋頂上輕功追打劇情中，那鼓聲一聲緊接一聲，將玉嬌龍和俞秀蓮在屋頂上絕地奔走、凌空打斗的意境烘托得淋漓盡致。同時，此片中還引用了新疆樂器、京戲鑼、非洲鼓等多元音樂元素，為音樂打斗的劇情營造出一種混亂、雜氣的情境，從而提升劇情的仿真性。

（二）電影音樂是電影主題思想凝聚的重要映襯

在電影劇情發展中，其總離不開一個主題思想，那就是這部電影的精神、靈魂。貫穿于整部電影劇情的電影音樂能有效凝聚電影的主題思想和主要風格,讓觀眾能有效對電影劇情產生情感沖擊。通過電影音樂，將電影劇情中人物的個性、內心變化、情感思想進行塑造，凸顯其表現力，從而致使電影主題思想的有效表達，給觀眾帶來一定的觸感。比如在電影《功夫》之中，在斧頭幫出現的時候，電影音樂使用了鼓聲，略顯怪異，從而給觀眾塑造不祥的征兆，整個場面在音樂的配合下，使觀眾立刻產生緊張之感。這段劇情中，鼓聲的作用主要是深刻刻畫了斧頭幫無惡不作、狠毒、邪惡的形象。同時，也表現了豬籠城寨反抗斧頭幫邪惡勢力中對立的形象，將影片正義跟邪惡較量的主題思想凝聚起來，引導觀眾欣賞。

（三）電影音樂是電影劇情表現的主要力量之一

在特定的場合、特定的環境，特定的聲音或許能將人帶回到回憶之中，使其走進真實的過去。電影音樂可能不會將你帶回到過去的回憶之中，但其可以將觀眾帶入故事情節之中，讓觀眾感覺他就是電影里的主角，整個電影故事就在他身上發生了，具有對劇情發展的強大表現力,起著補充和擴展劇情的功效，使影片中的任務形象以及劇情更加逼真和完美。比如電影《功夫》中，阿星被包租婆極力追跑的過程中，此處選用了小提琴曲《流浪者之歌》（西班牙著名作曲家薩拉薩蒂所作），整段樂曲詼諧、歡快而又熱烈，音樂節奏跟阿星以及包租婆追跑的快速度配合得當，使電影劇情的喜劇性效果得到有效的表達。

二、《茉莉花開》及其電影音樂

（一）《茉莉花開》簡介

《茉莉花開》是根據蘇童小說《婦女生活》進行改編而來的，它通過三個愛情故事述說了一家三代女性的命運，其分別發生在20世紀30、50、80年代。這部電影站在獨特的角度充分展現了上世紀我國歷史變遷及其那個時代女性的命運處境。20世紀30年代的茉，一個單親母親通過照相館的經營將其養大的少女，在跟孟老板相遇之后，其生命開始轉變，她成了萬千粉絲追捧的明星，這時也懷上孟的孩子，生下小孩的茉不久就被孟所拋棄，并且其明星光環也逐漸消失。這個小孩就是莉，從莉明事開始，就想要離開這個冰冷無生氣的家，最后她如愿以償，嫁給了鄒杰，一位水泥工人。莉想要生個孩子而偏偏失去了生育能力，她在福利院領養了一個女孩，她就是花，有了女孩的莉對其所處的生活仍然不滿意，時常懷疑鄒杰跟花有染，最終逼迫丈夫臥軌自殺，莉的故事反映了20世紀五六十年代女性的命運；在莉發生精神分裂而離家出走之后，其養女花嫁給了小杜，花懷孕后便發覺小杜在外面包養情人，花氣怒之下決定跟小杜離婚，同時，她也將小孩生了下來。這是20世紀80年代的事。《茉莉花開》正是講述了一家三代人（茉、莉、花）的故事。茉、莉故事反映了舊時代女性那種在感情上絕望、無奈的命運，只有到了花這一現代社會，才能選擇其所想要的。

（二）《茉莉花開》中的電影音樂

《茉莉花開》這部電影中一共應用了5首歌曲，這5首歌曲分別是：《茉莉花》《遲到》《小城故事》《敬愛的》《喀秋莎》，同時在整個電影過程中，還配有各種調子、樂曲等，如鋼琴音樂、西洋爵士樂、日本軍樂，等等。

《敬愛的》《喀秋莎》出現在《茉莉花》的一段劇情里。當莉坐在鄒杰的自行車上，伴隨著她燦爛的笑容，歌曲《喀秋莎》以畫面外音樂的形式響起，有幾分愛情的甜蜜，又有幾分投身國家建設的豪情。歌曲 《敬愛的》則是對20世紀60年代“”時期最好的象征，這首歌以客觀的畫內音形式出現在莉的女兒花兒時參加學校舉辦的童聲合唱的場景中，導演借這首“”歌曲巧妙地將影片主人公所處的時代彰顯出來，并委婉地暗示了主人公命運與所處時代的必然聯系。

《遲到》《小城故事》出現在《茉莉花》的一段劇情。通過這兩首歌主要反映青年花所成長的20世紀80年代。

而《茉莉花》在《茉莉花開》中表現茉、莉、花三段劇情中都有出現。《茉莉花》的第一次出現是在第一代女性代言人茉成為明星，紅極一時時，富麗堂皇的酒店中，為感謝各界名流為她籌辦生日party，她獻上這一曲，其高貴典雅、爵士風味十足；《茉莉花》第二次出現是在莉嫁個鄒杰的結婚婚宴中，為滿足客人們的要求，她獻上了此曲歌曲，歌聲平淡、直白、質樸。《茉莉花》第三次出現是在電影快要結束之時，花對過去生活場景的回憶，此曲以畫外之音緩緩滲入，歌聲傷感萬分、凄涼刺骨，好像是花對這不幸命運的一種傾訴。

三、電影音樂在電影《茉莉花開》劇情中的作用

（一）營造劇情環境

對于《茉莉花開》這樣的時間跨度長達半個世紀的影視巨作而言，為了表現茉、莉、花祖孫三代人不同的時代環境，突出各自的時代特征，導演充分運用了不同時代的歌曲與配樂，讓觀眾深深融入特定的時代環境中去。比如，在對茉這一段劇情中，導演通過日本軍樂和西洋爵士樂充分點明當時的時代氛圍，訴說20世紀30年代上海東西文化相互碰撞、日本侵略我國大江南北的時代特征，從而從另一角度刻畫了茉的悲苦、無奈、絕望的生活處境。在莉這段劇情中，導演插入《敬愛的》和《喀秋莎》這兩首富有時代意義的歌曲，《喀秋莎》發生在茉莉劇情中兩人騎自行車經過油菜地歡樂時分以畫外之音響起的，《敬愛的》是莉劇情段，女兒花參加童聲合唱時以畫內之音響起的，導演通過這兩首歌曲將莉所生活的“”時期時代特征展現無遺。再就是，在花這段劇情中，表現花所生活的時代的插曲《遲到》《小城故事》，這兩首歌是20世紀80年代大家耳熟能詳的,家喻戶曉，應用這兩首歌曲主要是為了點明20世紀80年代那時候的“改革開放”推進的時代特征。當時，大量的國外以及港臺音樂響遍內地。《遲到》《小城故事》作為劉文正作、鄧麗君的有名作品更是影響那時的一代人。通過這兩首歌主要反映青年《花》所成長的20世紀80年代。

（二）凝聚主題思想

在前文中，本文已經分析了電影音樂具有劇情主題思想凝聚的功效。在《茉莉花開》這部電影中，導演通過電影音樂，刻畫人物的內心世界，來凝聚其所要表達的女性悲慘遭遇的主題，以及凸顯女性對命運無可奈何而不斷向往和追求的那種精神。比如《茉莉花開》劇情中，綜合插入了小提琴、鋼琴、雙簧管、薩克斯管等樂器，通過這些樂器的演奏，深刻刻畫了三代女性主角的不同形象，使她們內心的那種悲憫的情感得到抒發以及從側面凸顯她們可憐無助而又繼續向前的無畏精神。比如茉這段劇情中引用的雙簧管、薩克斯管演奏，旋律多悠揚而略帶感傷，這也暗示了茉的悲劇性命運；莉這段劇情中引用的鋼琴和手風琴演奏,在色彩上有大調的明亮與開朗，有時又流出小調的暗淡，反映了莉直爽、單純而又任性叛逆的雙重性格；花這段劇情中小提琴的演奏，音色較細膩，柔美,反映了花的自強不息，不向命運低頭的堅強性格。同時，歌曲《茉莉花》的三次出現，不同的場面，不一樣的風情，不一樣的人物內心刻畫，第一次出現是在第一代女性代言人茉成為明星，紅極一時時,其高貴典雅、爵士風味十足；第二次出現是在莉嫁個鄒杰的結婚婚宴中，歌聲平淡、直白、質樸；第三次出現是在電影快要結束之時，歌聲傷感萬分、凄涼刺骨。導演通過以上電影音樂，深刻刻畫出主人公的內心世界，凝聚此影片的主題思想，可謂應用之極、之恰當。

（三）升華劇情表達

在影片《茉莉花開》中，我們可以看到茉、莉、花祖孫三人，一生都在為追求自己的美好愛情而努力奮斗，但是無論是孟老板、鄒杰還是小杜，都不能帶給她們理想的愛情。然而，我們可以清楚地看到，在茉劇情中，茉在生日宴會上面對翩翩起舞的人群引吭高歌，但是剛唱到“滿園香草香也香不過它”這一句便因為妊娠反應而不得不中斷。歌曲的中止，既是反襯了茉的風光與顯赫，同時又暗示了茉的后半生必然是孤獨而不完整的，為茉最終被孟老板拋棄埋下了伏筆。在莉劇情中，莉面對著參加婚禮的人們幸福地演唱，但是和她母親一樣，在唱到“我有心摘一朵戴，又怕來年……”時，“不發芽”三個字被臺下的小孩搶著唱了出來，這一頗具喜劇效果的場景卻成了莉永遠的噩夢，無疑“不發芽”三個字是對莉因為輸卵管阻塞不能生育的最好注解，預示著莉的悲劇命運。在花劇情中，《茉莉花》作為背景音樂出現，并且終于以完整的形式表達了出來，導演借此展現了花不同于茉和莉的較為完整的人生。導演借花這個人物形象，更多的是鼓勵女性的自主精神與不向命運屈服的勇氣。而這一切，都是通過影片的音樂所傳達出來的。

四、結 語

綜上所述，電影音樂對于電影劇情發展的作用主要表現在其背景烘托、主題思想凝聚和增強劇情表達力等上面。本文通過《茉莉花開》這部影片深入分析了電影音樂的重要性，闡述了電影音樂對于劇情發展的作用。

［參考文獻］