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素衣莫起風(fēng)塵嘆范文第1篇

2、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。杜牧《清明》

3、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。陸游《臨安春雨初霽》

4、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。杜牧《清明》

5、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。王禹偁《清明》

6、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。黃庭堅(jiān)《清明》

素衣莫起風(fēng)塵嘆范文第2篇

春夜喜雨

杜甫

好雨知時節(jié)， 當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜， 潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑， 江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處， 花重錦官城。

春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。

臨安春雨初霽

陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

初夏(陸游)

梅子生仁已帶酸，楝花墮地尚微寒。

室無長物惟空榻，頭不加巾但小冠。

蠶簇倚墻絲盎起，稻秧經(jīng)雨水陂寬。

效原清潤身差健，剩欲閑游一跨鞍。

漁父詞/漁父(蒲壽宬)

巖下無心云自飛。塘邊足雨水初肥。龜曳尾，綠毛衣。荷盤無數(shù)爾安歸。

野步(齊己)

城里無閑處，卻尋城外行。田園經(jīng)雨水，鄉(xiāng)國憶桑耕。

傍澗蕨薇老，隔村岡隴橫。何窮此心興，時復(fù)鷓鴣聲。

風(fēng)水洞二首和李節(jié)推(蘇軾)

風(fēng)轉(zhuǎn)鳴空穴，泉幽瀉石門。

虛心聞地籟，妄意覓桃源。

過客詩難好，居僧語不繁。

歸瓶得冰雪，清冷慰文園。

山前雨水隔塵凡，山上仙風(fēng)舞檜杉。

細(xì)細(xì)龍鱗生亂石，團(tuán)團(tuán)羊角轉(zhuǎn)空巖。

馮夷窟宅非梁棟，御寇車輿謝轡銜。

世事漸艱吾欲去，永隨二子脫譏讒。

入塞(王安石)

荒云涼雨水悠悠，

鞍馬東西鼓次休。

尚有燕人數(shù)行淚，

回身卻望塞南流!

還獄(文天祥)

人情感故物，百年多離憂。

桑下住三宿，應(yīng)者猶遲留。

矧茲方丈室，屏居二春秋。

夜眠與晝坐，隤乎安楚囚。

自罹大雨水，圜土俱湯舟。

此身委傳舍，遷徒無定謀。

去之已旬月，宮室重綢繆。

今夕果何夕，復(fù)此搔白頭。

恍如流浪人，一旦歸舊游。

故家不可復(fù)，故國已成丘。

對此重回首，汪然涕泗流。

人生如空花，隨風(fēng)任飄浮。

松風(fēng)閣次韻(王冕)

金雞峰下松風(fēng)閣，記得前年五月登。

得興不辭行曲折，乘涼直上最高層。

石林過雨水爭出，溪谷轉(zhuǎn)風(fēng)云亂騰。

休問當(dāng)時有王謝，風(fēng)流何似竹間僧?

春寒(王冕)

春寒多雨水，地僻少輪蹄。

濕氣連山暗，孤梅近竹低。

林空饑鳥集，城冷野狐啼。

回首關(guān)河道，風(fēng)塵道路迷。

減字木蘭花(劉辰翁)

無燈可看。雨水從教正月半。

探繭推盤。探得千秋字字看。

素衣莫起風(fēng)塵嘆范文第3篇

走在上學(xué)的路上，飄飄零零的雨星兒，不時在臉上撫摸，似有千言萬語說不盡一般，纏纏綿綿，一股快意在心境里蕩漾。終究“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”……春風(fēng)拂面。恍若與初戀情人駐立風(fēng)中，不經(jīng)意間臉上被猛吻一口，雖然并非熱烈持久，卻帶著嬌羞、攜著一絲清涼，彌漫著溫馨與清新愜意。清新氣息，給人信心與力量，鼓舞與期盼。

頭上濕碌碌的，蒸發(fā)著縷縷熱氣。發(fā)，猶如剛剛滋潤過的莊稼一般，細(xì)雨雖無聲，潤物卻有情。人也就變成一顆顆行走著的莊稼，行走在城市的每一條道路上，吸吮著春天的雨絲祥瑞，吸納著來自天籟間的宇宙真氣。

靜坐，如魚得水，又上網(wǎng)游弋;不知不覺，兩個多小時竟然從鼠標(biāo)上溜走。推開窗，高處不勝寒，一股冷風(fēng)攜帶著雪花撲面而來，不由得打了個寒噤。靜觀天地間，蒼蒼茫茫，降雨變成了雪花，梅花般大小的雪片，紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄灑著。遠(yuǎn)山隱隱，近景茫茫。雪花，勁頭極大，似乎要將整個世界與人們永久隔開一般。雖緊鎖眉頭，抵御雪花，心境卻飛舞起春天的燦爛花朵，與大自然分享起又一個春天的快樂。想起許許多多記憶里的雪花故事，過去讀唐詩，挺喜歡“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的意境;更留戀陸放翁《臨安春雨初霽》的春雨：

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

春天的步子，邁得好快，這才猛然想起，今天是雨水節(jié)。

過了雨水節(jié)，冬天告退，正式進(jìn)入了春天，春雨就會慢慢多起來。雖說春雨貴如油，但終究成“雨”，而不會繼續(xù)下雪。眼前這場雪，當(dāng)是冬天謝幕的專場演出，像一個行將謝幕的西湖著名演員一般，作著告別一世舞臺生涯的隆重答謝演出。

山迷茫，街霧濃，行人衣衫濕。整個山城墜落在灰朦朦的暮色里，能見度分外低。這倒好了落雪的自由，雪花正好可以如同抒情詩人一般浪漫，可以盡情放喉朗誦。既可引吭朗誦“燕山雪花大如席”的氣吞山河、陽剛美壯麗詩句;亦可輕吟“未若柳絮因風(fēng)起”的陰柔美詞藻。再看地面，卻不見駐足一片雪花……

渴望雨水已久的干渴大地，實(shí)在太需要雨水滋潤了。雪花溜進(jìn)草叢，不發(fā)出一聲吱溜，就不見了蹤影。莫非是即刻充當(dāng)了酒麯，在大地的酒料中不停滾動，迅速發(fā)酵，醞釀起轟轟烈烈的春天芬芳故事?是醬香型?濃香型?鳳香型?還是混合型?

聞到的，總是一種悠遠(yuǎn)而熟悉的醉人春天味道。氣溫變得稍稍躁動起來，徒添冷峻色彩，顏色如同一張仿古宣紙，淡黃的紙面上慢慢有了圖像內(nèi)容，那是冰雪畫派的小試?yán)呛?還是大寫意畫家的信筆皴法?薄暮般落雪，輕輕吹一氣就會化掉呢，卻頑強(qiáng)地定格在冬青類闊葉樹枝上，變成一頂頂可愛的淺白色雪帽，裝點(diǎn)著公園全景。這雪帽也就熱情非常的挽留你，不讓你走出冬天的長久記憶。柳絲兒卻按捺不住急性子脾氣，冒出的新芽兒，急不可待地吞納著雪花美食，吮吸著雨水的甜甜滋味，只留下一絲冰花細(xì)枝供游人欣賞。

四野暮合。雪，終于停駐了步伐。慢慢暗淡下來的光線，又作著一個傍晚的交待，交待得卻并不十分分明：時間雖然過了八點(diǎn)，四野光線仍然停留在亮光里;雪花亮光，充當(dāng)起夜的另一只眼睛，充當(dāng)了時間的臨時主宰，任時間在雪的形象上留戀忘返，遲暮不歸。似乎仍須再停留一個時辰，那般戀戀不舍。終究這樣的天氣現(xiàn)象，以后不會再常見。取而代之的將是一個春天的嶄新傍晚……

素衣莫起風(fēng)塵嘆范文第4篇

杏生長普遍，尤其盛產(chǎn)在我國北方。杏花是春天代表性的時令花卉之一，是早春花卉，宋祈《玉樓春•春景》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，就是用杏花初放描寫早春景色。杏花開放的時間稍遲于梅花，羅隱《杏花》“暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新”寫出了杏花的這一生物特性。杏花初開時是淡粉色，極其鮮嫩，古代文學(xué)作品常將春雨與杏花組合搭配，相互映襯，表現(xiàn)春雨帶來的新鮮明麗的生機(jī)之美，唐代和凝《春光好•頻葉軟》:“頻葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風(fēng)無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。”明麗鮮亮的杏花與春天的細(xì)雨相映成趣，渲染出清新舒暖的美麗春景。最具代表性的是陸游《臨安春雨初霽》所寫“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，詩句語言清新雋永，詩人徹夜聽著窗外淅瀝的春雨，欣喜地想象:明天早晨便能聽到小巷中賣杏花的聲音了。綿綿的春雨從詩人的聽覺寫出，駘蕩的春光從詩人的想象中巧妙地流露，藝術(shù)表達(dá)形象而有深致，成為描寫春雨的名句。其他如宋代志南《絕句》:“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”;歐陽修《田家》:“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”;元黃溍《題平章康里公春日杏園西即事詩后》:“目斷云車天路永，小樓春雨杏花風(fēng)”;明楊基《半身美人圖》:“記得去年春雨后，杏花院里短墻頭”;楊士奇《荻港》:春雨凝寒著杏花，春風(fēng)吹綠上蘆芽”;清查慎行《題王石谷杏花春雨圖》:“溪光汃汃山蒙蒙，杏花十里五里紅。此時江南新雨足，農(nóng)事未起春方中”，這些詩句的杏花都起到了渲染和輔助表達(dá)作用，準(zhǔn)確地寫出了春雨季節(jié)天地一新、萬物生機(jī)勃發(fā)的時令特征。

二、桃花雨

桃花常見，清明節(jié)前后開花。風(fēng)柔日暖、水秀山潤的春天里，桃花以“占斷春光”的物色成為喚醒春酲的芳物，在古代一些時令或物候性質(zhì)的農(nóng)書、類書等文獻(xiàn)中，常常以桃花記載春天物候，“桃花雨”“桃花水”等表述成為固定說法，桃花風(fēng)也被作為春天的風(fēng)信①。每年桃花盛開的時候往往會下雨，雨量不大，然而時間綿長，雨停的時候也是桃花即將凋謝的時候。桃花盛開時爛漫嬌美，凋謝時如紅雨般飄灑，十分美麗，引人注目。因此，人們喜歡用“桃花雨”來指稱這一時段的春雨。與“春雨”這一名詞相比，“桃花雨”具有一種視覺上的美感，受到文人青睞。作為一種文學(xué)意象，“桃花雨”較早出現(xiàn)在追求浪漫的唐代文人作品中，如戴叔倫《蘭溪棹歌》:“蘭溪三日桃花雨，夜半鯉魚來上灘”，寫的是浙江蘭溪春日雨后的活潑生機(jī)。李咸用《臨川逢陳百年》以“桃花雨過春光膩”描寫臨川的春日美景。王維《田園樂》:“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙”，紅色的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤柔和可愛，刻畫了令人陶醉的春日山莊美景，令人“每哦此句，令人想輞川春日之勝，此老傲睨閑適于其間也”②。在后代的文學(xué)作品中，“桃花雨”成了春雨的代稱，用以描寫暮春氣象。元謝應(yīng)芳《過太倉》:“楊柳溪邊系客槎，桃花雨后柳吹花”;明陳贄《桃源行》“三春處處桃花雨”;文仲義《夜雨絕句》:“江南三月桃花雨，綠暗紅稀春欲歸。”桃花雨后，柳花紛飛，綠暗紅稀，真是“春欲歸”時了。

三、春雨意象的情感意蘊(yùn)

春雨是一種自然氣候現(xiàn)象，但作為文學(xué)意象的春雨又因文人不同的經(jīng)歷和創(chuàng)作時的背景等因素的影響，所融入的主觀情感就有所不同。因此，春雨意象也成為中國古代文學(xué)作品中別具意味的抒情載體:文人或因春雨傷花而憐花惜春，或因春雨綿綿無盡而生離情別緒，或因羈旅客居遭遇春雨而思鄉(xiāng)懷人等，這些都豐富了春雨的文學(xué)和文化內(nèi)涵。下面分別論述。

1．惜春。古代文學(xué)作品對春雨表現(xiàn)出兩種不同的情感:贊美春雨滋潤萬物、惠澤人間的美好，感傷風(fēng)雨送春、韶光易逝。劉勰《文心雕龍》中對自然物象的春秋代序所引發(fā)的心理反應(yīng)做了深入的論析，所謂“物色之動，心亦搖焉”，如中國古代文學(xué)史上的悲秋和詠春、惜春、春恨等。中國古代文學(xué)的春恨、惜春意識早在屈原作品中就有表現(xiàn)，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，此后，曹植、陸機(jī)、江淹、庾信、何遜等詩人的作品中皆有體現(xiàn)。至唐宋，出現(xiàn)了第一個創(chuàng)作，形成了春恨主題文學(xué)。春雨滋潤萬物，催開百花，然而，春雨又扮演著另一種角色———摧花者，若遇風(fēng)吹雨打，尤其是在暮春時節(jié)，便會使花辭故枝、落紅狼藉，敏感的文人瞻物而思紛，產(chǎn)生悲憫之情。唐代李山甫《落花》寫道:“落拓東風(fēng)不藉春，吹開吹謝兩何因。”春雨也是如此讓人歡喜讓人憂。由飄雪墜紅引發(fā)的風(fēng)雨春愁是中國古代文學(xué)中的常見內(nèi)容，早在唐代就有很多描寫，如白居易《惜落花》:“夜來風(fēng)雨急，無復(fù)舊花林。枝上三分落，園中一寸深。”“惜”字即點(diǎn)明了題旨，李中《落花》:“年年三月暮，無計(jì)惜殘紅。酷恨西園雨，生憎南陌風(fēng)。片隨流水遠(yuǎn)，色逐斷霞空。悵望叢林下，悠悠飲興窮。”“酷恨”“生憎”“悵望”等詞表明了對春雨既恨又無奈的感情。溫庭筠《春愁曲》:“覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。”春雨無情，落花深重，詩人的“愁”情溢于字里行間。宋代開始，有關(guān)作品數(shù)量急劇增加，藝術(shù)手法也更加多樣，代表作家如秦觀、張耒等。張耒《春雨中偶成四首》，其中的三首詩都充滿著淡淡的清愁，如第三首這樣寫道:“天低芳草接浮云，萬柳含煙翠不分。燕子歸時花遍落，暮云和雨入黃昏。”落花、暮雨、黃昏，這些具有傷感意味的意象讓我們不難理解此情此意。其他如宋趙善括《好事近•風(fēng)雨做春愁》:“風(fēng)雨做春愁，桃杏一時零落”;元薛昂夫《楚天遙帶過清江引》:“屈指數(shù)春來，彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句”;明謝勉仲《春雨》:“愁邊雨細(xì)漠漠，天如醉，揺揚(yáng)游絲晚，風(fēng)外醸輕寒”;清吳綺《用前韻贈澹心》:“春風(fēng)春雨亂愁生，縱有高軒不肯迎”等等都是經(jīng)典的描寫，春來又春去，似乎彈指間，未及欣賞桃杏飄香的三春美景，便見落花紛紛，讓人無限悵惘。中國古代文人善于將自然物象的春秋代序與人生聯(lián)系起來，春天用于象征最美好的青春韶華。憐花惜春就是對青春年華的流連，這一主題發(fā)端于楚辭，魏晉南北朝時期，陸機(jī)《悲哉行》、何遜《增新曲相對聯(lián)句》等作品中也有體現(xiàn)，但在唐代之前，有關(guān)的作品數(shù)量還不多。唐宋時期，不僅作品數(shù)量驟然增加，而且突破了傳統(tǒng)的惜花主題，將花與女性的青春年華和美麗容顏聯(lián)系起來，用春雨象征歲月，風(fēng)雨送春歸象征青春的消逝和容顏的衰老，從而形成了傷春或相思主題，代表作如李商隱《春雨》、李煜《蝶戀花•遙夜亭皋閑信步》、蘇軾《點(diǎn)絳唇•紅杏飄香》、朱淑真《春日感懷》、李清照《好事近•風(fēng)定落花深》、陸游《春日雜賦》、元好問《南鄉(xiāng)子•風(fēng)雨送春忙》、沈周《賦得落花詩三十首》等。在這些作品中，紅杏、翠柳、落花、余香……春色宛然如畫，然而，轉(zhuǎn)眼之間，風(fēng)雨落花，春歸無跡，容顏已老，就像納蘭性德《南鄉(xiāng)子•煙暖雨初收》詞所寫“人去似春休”，作品中的每一場春雨都隱然訴說著青春易逝的“愁”情。

2．離別相思。春雨纏綿、淅瀝，如絲如縷，與文人細(xì)膩柔婉的性格極為契合，極易觸動他們敏感的心理。在所有情感中，離別相思之情最令人迷茫而感傷，而這與春雨絲絲縷縷、如煙如霧的自然狀貌極其相似。因此，古代文學(xué)作品常把離別之情比作春雨，產(chǎn)生了別樣的情感意蘊(yùn)，早在唐代就有專題描寫，李商隱《春雨》是代表作，“悵臥新春白祫衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晩，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛。”這是一首情詩。詩人因春雨而引發(fā)出許多懷思的情愫，有追思、有夢境，連情書都無法寄送，可見情思之苦，更可知這種思念的無奈而又無休無止。寫得尤其繾綣婉約的是宋代秦觀的《浣溪沙》:“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個女子在春雨綿綿的時候所生發(fā)的淡淡感傷。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。下片“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，寫凝望春雨時所見所感，與唐代崔櫓《過華清宮》“濕云如夢雨如塵”所表達(dá)的意境相近。秦觀以纖細(xì)的筆觸，把幽眇的情思描繪為可見可感的藝術(shù)境界，抓住了“絲雨”和“愁”所具有的“輕”和“細(xì)”這兩個共同點(diǎn)，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，用語奇絕，從而使讀者通過環(huán)境和心靈的契合、情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷，是歷代傳頌的佳作。其他又如宋無名氏《長相思•雨如絲》:“雨如絲，柳如絲，織出春來一段奇。鶯梭來往飛。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒時，雨晴都不知”;明謝榛《春閨》:“羅衣初試薄寒生，荳蔲花開感別情。零落鉛華君不見，畫樓春雨燕雙鳴”;清吳綺《鬢云松•春雨》:“滴盡紅檐聲欲碎，點(diǎn)點(diǎn)絲絲，學(xué)做離人淚”等，都用春雨極其形象地寫出了離愁之苦。

3．羈旅愁思。南朝何遜《臨行與故游夜別》:“夜雨滴空階，曉燈暗離室”，通過對孤燈聽夜雨的描寫，表現(xiàn)了離別的傷感。詩人何遜發(fā)現(xiàn)了雨意象的細(xì)膩情味，并以清麗的筆調(diào)加以表現(xiàn)，藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，此后，雨意象便經(jīng)常與羈旅漂泊、孤獨(dú)這類主題聯(lián)系在一起，代表作是陸游《臨安春雨初霽》:“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。”“一夜聽春雨”，表明詩人徹夜無寐，窗外纏綿的春雨時刻都在撩撥著他的思緒，國事家愁，萬千心事，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。同樣是聽雨，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”是暗寓懷友之情，而陸游這里寫得更為含蓄深蘊(yùn)，用明媚的春光作為背景，與自己的落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照，表達(dá)自己的郁悶與惆悵，收到了極好的藝術(shù)表達(dá)效果。其他如宋李處權(quán)《表臣檢校東皋雨中有懷詩以促歸》:“旅泊愁春雨，春寒更北風(fēng)”;元代虞集《賦程氏竹雨山房二首》:“游子聞春雨，思親望故園”;明張羽《春雨》:“輕風(fēng)逓遲折，春夜苦復(fù)長。脈脈夜來雨，如縷縈羈腸”等，都能讓我們體會出春雨意象所承載的詩人的羈旅漂泊和孤寂的情懷。