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白巖松大學演講范文第1篇

4C理論不是把讀者作為一個被動的受眾，而是強調與讀者的溝通，“向讀者銷售的不是我們出版的圖書，而是讀者需要的圖書”，這是4C理論在圖書整合營銷中最重要的理念。選題作為圖書出版的基礎，是出版社首先要考慮的問題：什么是讀者需要和關心的？圖書是給讀者看的，因而選題策劃自然就要緊密結合讀者的心理需求和時代背景而展開。只有從讀者的視角出發，與時代主題相結合，才能策劃出一個具有前瞻性、創新性、可行性的圖書選題。幸福是老百姓非常關心的一個話題，所以，與幸福相關的書總能引起讀者的興趣。2011年，各地政府在“兩會”期間將“提升人民幸福指數”作為階段性的主要目標，“幸福”一詞被列入我國的“十二五”發展規劃。自此之后，“幸福”成為大眾流行文化中不可缺少的關鍵詞。白巖松的隨筆集《幸福了嗎》緊扣“幸福”這一時代主題，迅速引發人們的關注。這部作品自上市短短五個月銷量突破70萬冊，可見讀者對該書的認同與共鳴。新書封面印了這樣一句話“一個人和一個時代的成長與困惑，這個人，也是你”，甚至白巖松自己也說，“我希望這個書名會變成很多人內心的流行語”。如果封面是書的面孔，那么主題則是書的靈魂，“幸福了嗎”順應了時代的潮流，抓住了大眾的心理，大大增加了讀者購買的可能性。如此貼近時代主題和讀者內心的圖書選題，是這本書走向成功的第一步。

二、作者是誰？

名人效應是《幸福了嗎》這本書使用的另一重要營銷手段。名人的出現所達成的引人注意、強化事物、擴大影響的效應，或人們模仿名人的心理現象統稱為名人效應③。在圖書出版領域，名人效應法的推銷原理是利用讀者的慕名心理對圖書產品進行推銷。《幸福了嗎》的作者白巖松，是中央電視臺著名的主持人、新聞評論員、專題評論員。在書還沒有上市之前，白巖松就已經在各大媒體上推銷自己的書，圖書上市之后更是展開一系列的作者營銷手段。讀者拿起這本書就會看到，滿臉幸福的白巖松赫然出現在書的封面，作者的自我推銷意識可見一斑。不僅如此，央視主持人李小萌、段暄等紛紛利用電視、微博的渠道推薦白巖松的新書。可以說，在《幸福了嗎》一書的營銷中，名人效應得到了最大程度的發揮。毋庸置疑，讀者是喜歡相信和追隨名人的，部分持非常喜歡態度的消費者正是生產者要尋求的目標市場。名人效應正因具備了一部分人非常喜歡的潛質而被許多出版社和經銷商看好,成為時常使用的營銷方法之一。④

三、圖書如何合理定價？

為圖書進行合理定價是出版社在經營中能否獲利的關鍵。出版社在給圖書定價時，采用的多為成本導向定價法，成本一般為稿費、印刷費、管理費、發行折扣率等之和。可是從4C理論來看，這是本末倒置的定價，因為它將讀者需求排斥于價格體系之外。消費者的購物成本，包括時間、體力、精力以及風險承擔等“顧客總成本”，而讀者總是期望獲得更高的價值。讀者在選購時會選出價值最高、成本最低的圖書⑤。所以在制定價格營銷策略時，盡管出版社可采用詢問定價、差異定價、會員制定價、集體議價、捆綁銷售等多種方法，但核心原則不變：即運用整合營銷的基本理念，權衡兼顧相關利益者。出版物定價時首先要考慮讀者支持的價格。長江文藝出版社對《幸福了嗎》的定價是29元。為了向讀者的心理價位靠攏，首先采用的是尾數定價策略（又稱奇數定價、零頭定價），即是利用消費者在數字認識上的某種心理制定尾數價格，使消費者產生商品價格較廉、商家定價認真以及售價接近成本等信任感。其次，考慮到白巖松的鐵桿粉絲多集中于文化、傳媒領域，這部分的讀者經濟狀況良好，29元的價格兼顧了讀者與出版社自身的雙重利益。最后，出版社很注重為圖書創造價值，提高產品附加值。《幸福了嗎》隨書附贈的DVD“白巖松2009年應邀赴耶魯大學演講的全文《我的故事以及背后的中國夢》”具備很高的收藏價值，無形中提高了消費者對此書的期望價值，令讀者覺得物超所值。

四、如何為讀者打開便利之門？

4C理論中的便利原則（Conve-nience），要求出版社在進行圖書營銷時，盡量為讀者的選購和閱讀提供方便。運用到《幸福了嗎》的整合營銷中，長江文藝出版社在銷售渠道選擇和圖書形式設計兩個方面為讀者打開了便利之門。在銷售渠道的選擇上，出版社首先挑選了國內讀者熟悉的卓越、當當、亞馬遜等網絡渠道，這種方便快捷的B2C電子商務很為讀者看重；為了給讀者以最大的購物方便，出版社與各大實體書店積極進行溝通協調，將圖書、宣傳海報置于書店最為醒目的位置，并聯系作者白巖松多次舉辦現場簽售。同時，為了減少讀者閱讀時的精神和體力耗費，也為了讓更多年輕人讀到《幸福了嗎》這本書，長江文藝出版社于2011年推出此書的“口袋本”，內容不變但價格低廉。作為一名資深新聞人，白巖松深諳國際通行的出版規律和傳播之道，因此《幸福了嗎》口袋版的問世早早就在白巖松的出版規劃之中。

五、如何通過溝通創造價值？

與讀者進行雙向溝通，建立讀者對出版社品牌的忠誠，是4C營銷理論強調的另一重點。賀劍鋒在《圖書的4C營銷策略》中提到，溝通情感比銷售產品更為重要⑥，包括：1、建立與讀者進行直接溝通的渠道，弄清讀者所有的接觸通道并挑選關鍵通道進行接觸；2、建立讀者數據庫，為公司創造個性化服務提供條件；3、各類媒體、宣傳工具的整合，為讀者掌握出版信息提供渠道。以整合營銷4C理論為指導，長江文藝出版社非常注重與讀者的直接溝通，積極根據讀者的信息反饋做出策略調整，并綜合運用現場簽售、電視媒體、網絡宣傳的傳播手段，對《幸福了嗎》一書進行包裝營銷。早在圖書上市之初，作者白巖松便開展了一系列與讀者溝通的營銷活動。包括在各大書店辦簽售，參加第二屆西安圖書交易博覽會并簽名售書；做客當當網，當當網是圖書網絡銷售的主要陣地之一；做客新浪網，并將個人珍藏的一張應邀赴耶魯大學演講的完整版DVD附于書內贈送給網友；接受全國各大紙質媒體的采訪⑦……這一系列的讀者見面會和采訪，都是為了增加圖書的曝光率，讓大眾知道并了解這本書，進而增加讀者的購買意愿。出版社方面，為了響應讀者要求，9月份圖書上市伊始，長江文藝出版社即開通了《幸福了嗎》官方微博，及時公布與該書有關的系列活動信息，并將其作為收集讀者反饋的重要平臺。《幸福了嗎》一書的營銷活動中，出版社和經銷商自覺把讀者作為服務主體，將溝通視作與讀者建立良好關系的橋梁，其最終目的是為讀者提供優質高效的服務，讓讀者能滿意地獲得所需要的圖書信息。由此可見，加強作者、出版社、經銷商與讀者間的溝通對于提高出版社的服務質量和銷售業績具有十分重要的意義。

六、結語

白巖松大學演講范文第2篇

——莫言在北京師范大學文藝論壇上的演講

我曾經被文學評論家貼上許多文學標簽，他們時而說我是“新感覺派”，時而說我是“尋根派”，時而又把我劃到“先鋒派”的陣營里。對此我既不反對也不贊同。好的作家，關心的只是自己的創作，他甚至不去關心讀者對自己作品的看法。

——莫言在日本京都大學的演講

“作家在對話交流時，應該扮演好自己的角色。文字必須抓住社會熱點，否則文字就是一紙空文。”“文學揭示了人類的普適價值。歌德晚年提到世界文學的概念，世界文學也是文化交流，了解各種文化觀念。今日我們發現，歌德的世界文學概念已經突破了文學的范疇，多樣性的思想是國際關系的普遍原則，這也是對歌德文學理想的實踐。”——莫言在法蘭克福書展的發言

對于作家個體來說，要寫出跟別人不一樣的作品來，然后再寫出跟自己已經寫出的作品不一樣的作品，這就足夠了。我想如果有眾多的作家實現了這個愿望，那么集合起來，我們的整個中國文學就會非常豐富，非常有個性。只要有這么一批作家出現，那么我們的文學自然在世界文學的格局中就會取得不可替代的作用。我覺得現在我們基本實現了這個愿望，我們沒有必要妄自菲薄。我相信用不了多久，西方的年輕作家就會說他受到了中國的某個作家的影響。

——莫言接受《南方周末》記者夏榆采訪

它就是一個獎項，得了這個獎，并不證明你就是中國最好的作家，這個我心里很清楚。中國作家有很多，寫得好的也有很多，得了這個獎我很幸運，我自己心里很清楚，不會輕飄飄的。作家最重要的還是作品，不是獎項。能讓他站穩腳跟的，還是作家對現實生活的關注，對土地的熱愛，最重要的還是腳踏實地的、勤勤懇懇的、對土地忠誠的寫作態度。

白巖松大學演講范文第3篇

――法國哲學家狄德羅

說謊，只是賣弄“小聰明”；圓謊，可要搬出“大智慧”。

――臺灣《聯合報》

你不要以為他和你是一樣的人。在同樣的情景面前，你看到的，他們可能看不到；他們看到的，你可能看不到。他思考的邏輯也和你不一樣。不管他和你多么不同，你都要尊重他。學會交流，就是學會尊重和你不一樣的邏輯。

――交流的真諦

對一個人品質的判斷，不僅取決于他所結交的人，還取決于他拒絕與什么人來往。

――看人的竅門之一

人際關系這門學科永遠沒有學成畢業的時候，每天都似投身于沙石中緩緩磨動，皮破血流之余所積得的寶貴經驗，便是一般人說的圓滑。

――亦舒在《我的前半生》中的話

永遠不操心穿什么，健身還能賺錢。

――澳大利亞通過時尚廣告語招募女警官

全球約1/5的居民已經無法用肉眼看到銀河，無法感知宇宙的宏大和我們自身的渺小，這對人類文化產生了微妙的影響。

――天文學家大聲疾呼：在地球上建立“黑暗天空”保護區，為子孫后代留下最后一扇通往宇宙的大門

儲蓄友誼，學會放手，播種善良，懂得音樂，避開得不到之苦和鐘情之苦，學會承受，常懷感恩之心，熱愛工作，勤于學習，享受運動。

――年輕人需做的十件事

西方發達國家已經不依靠建筑的高度來體現城市文明了。

――專家認為，建高樓是最淺顯的“對于現代化的想象”，超高層建筑“不舒服”，在安全、環保、節能等方面都有問題

偉人改變環境，能人利用環境，凡人適應環境，庸人不適應環境。

――老百姓眼中的四類人

一個沒有受過激勵的人，僅能發揮其能力的20%~30%；而當他受到激勵時，其能力可以發揮80%~90%。

――美國心理學家威廉?詹姆斯語

20世紀90年代，一件感人肺腑的事，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事都沒有。

――王朔

中國文化的跑道上，一直進行著一場致命的追逐：做事的人在追逐事情，不做事的人在追逐做事的人。

――余秋雨

你能看到多遠的過去，就能看到多遠的未來。

――溫斯頓?丘吉爾

白巖松大學演講范文第4篇

【關鍵詞】節目主持人；心理素質；意志力；心理狀態；調整

作為廣播電視傳媒的終端，主持人要經常在大庭廣眾的場合下“出聲露面”，廣播電視制作的周期緊張，主持人準備的時間往往非常短，很多情況下來不及細想就要開口，廣播電視節目制作是一個多工種團結協作的過程，節目現場往往是比較緊張忙亂，直播節目當中，覆水難收，說錯了也無法收回，也必然加大主持人的心理壓力。這些都對主持人的心理素質和臨場心理狀態提出了較高的要求，所以主持人必須提高心理素質。

一、主持人必須摒棄膽怯、恐慌心理

主持人了解受眾心理過程是一個方面，更主要的是節目主持人應善于調節自己的心理狀態，要學會并掌握代償、轉移、升華、幽默、宣泄、等基本功，這樣才有助于認識觀眾心理。節目主持人心理素質的好壞，直接影響到節目播出的質量。譬如：有一場大型晚會，如果主持人心理素質不過硬，就會出現怯場、緊張情緒，出現本來一臺很有光彩的節目，因為節目主持人沒有正常發揮好，而顯得黯然失色。主持人就像運動員一樣，平時訓練技術過硬，到了賽場心理素質跟不上，也同樣會被淘汰。所以說，平時心理素質訓練是我們當好節目主持人必不可少的一課，我們一定要消除自己的恐慌、膽怯心理，訓練自己的靈活性、獨創性及變通性。[1]

作為一個剛剛接觸廣播、電視的節目主持人來說，要完成第一步是非常不容易的，要邁出第一步，首先要做到要使自己明白這樣做的必要性，你既然選擇了廣播、電視事業，你就必須要走出這一步，沒有別的選擇，你必須逼迫自己。其次，要減輕自己的心理壓力，第一次不成功，并沒有關系，我們可以再來第二次，第三次。隨著時間的流逝，觀眾不會總記著這些的，等有一天你成功了，別人會重新看待你的。很多人第一次登臺演講，都是被別人推上去的。

平時訓練方法：舉辦朗誦會，登臺的機會多了、次數多了，你自然就不會緊張了，害怕了，“熟能生巧”嘛！任何事情只要多實踐，就不會出任何問題。主持人一定要平時多多訓練，一旦到了大型的直播現場，自然就不會緊張了。也可多舉辦演講比賽、辯論賽等。

二、主持人必須學會排除雜念，鍛煉自己思維的抗干擾能力

直播現場主持人容易出現緊張、怯場的情況，其中一個很重要的原因就是自己內心顧慮太多，不能排除雜念，影響了自己進入到現場的氣氛中。鍛煉思維抗干擾能力，主持人必須學會在大庭廣眾之下，非常嘈雜熱鬧的環境中保持自如、流暢的思考能力。[2]平時訓練方法：仍可采用朗誦的方法，但必須完全脫稿，將稿子背熟。稿子只有背熟了，自己才能夠進入狀態，因為這時全部的精力都用在回憶稿子內容上了，根本就不會顧及周圍環境了。還有，比如要求大家在市場、火車站，教室里同時進行討論，互相干擾，要求大家能夠在這種環境中，集中精力進行討論，并且做出文字的提要。

三、主持人必須增強臨場的意志力

何謂意志力？意志力是指決定達到某種目的而產生的，由語言和行動表現出來的能力。臨場意志力強的主持人，遇到突發事件，能夠靈活應對；臨場意志力薄弱的主持人，就容易導致冷場，節目無法進行。

著名電視節目主持人楊瀾就是一個臨場意志力異常堅定的人。有一次楊瀾在廣州舉行的一臺大型晚會上，上臺時不小心摔了一跤，她并沒有慌張，從地上爬起來對大家說：“中國民間有個舞蹈節目叫‘滾繡球’，為了感謝大家的到來，我剛才給大家表演了一個動作，不過表演的很不成功，請大家原諒！”楊瀾的話博得了全場觀眾的熱烈掌聲。在情況突變的情況下，楊瀾除了依靠她的靈活機變外，還依靠了她堅強的意志力。

在一切晚會現場，由于主持人主持不當，觀眾哄堂大笑，已經游離了晚會的現場氣氛，這時主持人就需要依靠自己堅強的意志力把觀眾拉回來。作為主持人，一方面要充分尊重你的受眾，處處為受眾著想；但另一方面又不能一味迎合受眾，而是要用自己的意志力實時引導受眾。[3]

平時訓練方法：演講和辯論都可以鍛煉主持人的意志力。演講的目的是說服你的聽眾或對方，使得對方接受你的看法，在辯論活動中，你還要批駁你的對手，這些都是與他人意志力的較量。在這種反復較量中，主持人才能形成不易被摧毀的堅強的意志力。

四、主持人要正確操控自己的情緒

情緒是一個人的感情外露，它是受多方面因素影響的，作為一個主持人，必須要能夠控制自己的情緒，而不能完全陷入欣喜或憂傷的情緒中不能自拔。比如：崔永元通常給別人講笑話時，他自己不笑，而是要把別人逗樂，他才會覺得是達到目的。這就是要控制自己的情緒。控制訓練情緒的目的，并不是要面對什么都無動于衷，而是主持人要能有意識地駕馭自己的情緒，使自己的情緒要與節目的需要符合，比如：作為主持人去采訪一位剛失去親人的人，他在談到剛失去親人時非常激動，淚流滿面，而你不能跟他一樣淚流滿面，你要操控好自己的情緒，適時引導，把節目順利做下去。但是主持人也不能把受眾的感情不放在心上，做出與采訪完全相反的情緒反應。[4]

平時訓練的方法很多，比如：講笑話，自己卻不笑；也可以講自己讀過最傷心的故事，但自己不能泣不成聲，也可以通過一些情感豐富的文學作品、臺詞片段的朗誦來練習；還可以進行一些模擬練習、小品練習。這樣不但可以訓練主持人現場組織語言能力，而且還能增強主持人操控自己情緒的能力。

提起《實話實說》，人們馬上就想到崔永元的機智幽默、風趣、平易近人、親切；看《朋友》，王剛不溫不火，對藝術的獨特感悟，對人生的獨特情感，在節目中表露無遺；看《東方之子》，白巖松的敏銳洞察力，豐厚的知識積累，表達的淋漓盡致；《聊天》中倪萍的親切隨和，充滿個人感情的表達等等。這些都能讓人感到電視節目主持人作為節目的核心，他們正確操控自己的感情、情緒，引導啟發別人的思想，從而使他們所做的節目具有他們自己的獨特魅力。[5]

總之，要提高節目主持人的心理素質，只有通過以上幾個方面的訓練才可以達到事半功倍的效果。這樣才能成為一名優秀的主持人，才能主持出大家更喜歡的廣播電視節目。

【參考文獻】

[1]魏薇.播音主持論[M].成都：四川大學出版社，2003.60-65.

[2]李敬一.節目主持概論[M].武漢：華中科技大學出版社，2004.87-90.

[3]吳郁.節目主持能力訓練途徑[M].北京：中國廣播電視出版社， 2004.102-105.

白巖松大學演講范文第5篇

18歲：一首《小白楊》進了北大

小撒是回族，據說撒姓是回族的第四大姓。他生于廣東湛江，父母都在部隊從事文藝工作，從小到大他的生活都沒離開過藝術，對世界的理解或許就始于文工團那一方小小的舞臺。

翻開小撒的成長頁碼，記錄著這樣一些“藝術經歷”：4歲時，他一人站在舞臺上表演兒歌毫不怯場；11歲時和妹妹撒貝娜策劃、導演、演出一臺家庭“晚會”，這一年他還獲得了武漢市五年級口頭作文競賽的第一名；初中后，他對演講、唱歌產生了興趣，常一個人在家對著鏡子一遍遍地練，有時讓爸爸作示范；上初二時，他代表學校參加全市中學生演講比賽，拿了第一，從此一發不可收。在此后兩年多的時間里，小撒穿梭于各類演講比賽，選手一聽有撒貝寧參加，就“只能爭亞軍了”。得意洋洋的小撒甚至還想，長大了就以演講為生吧，當個演說家挺威風的。后來成名了的小撒說：“我喜歡演講，因為我愛上了那種站在舞臺上，當著所有人的面兒，直抒胸臆的感覺。演講給我自信，演講鍛煉了我的心理素質和應變能力，對今后的發展起了巨大的推動作用。”

小撒的高中時代是在湖北省重點中學武漢一中度過的。

那時小撒對前途沒有什么設想，只是很盲目地熱衷藝術。高三的一位歷史老師怕他貪玩誤了前途，常在下課后找他聊天，點撥他。有一次教師說：你是一個有潛力的孩子，一旦有一根針扎到身上，你覺醒了，就能做很多事情。聽了老師的話，小撒浮躁的心漸漸平靜下來，突然覺得應該努力，嘗試一下。當時正趕上北大保送機會，全國400多人只有2個名額，想不到這一努力真的換來了成功。

北大每年都邀請各省重點中學里學習好、有文藝特長的同學參加冬令營，高三那年，小撒有幸去了他神往已久的北大。試演時，別的同學唱的多是美聲或民歌，小撒卻唱了一首(《把根留住》，評委老師感覺還不錯，問：“你會唱民歌嗎?”小撒搜腸刮肚地想起了一首《小白楊》。老師說，明天匯報演出，你就唱《小白楊》吧。小撒傻了眼，連夜找到父親的戰友，趕制伴奏帶，還請了一位聲樂老師，用兩個小時速成，調整發聲發音，第二天順利通過了匯報演出。當時的北大副校長王義道接見了他們，王校長還希望小撒學業和文藝特長齊發展，將來考到北大來。

離高考還有三個月時，小撒接到了北大錄取通知書，激動得差點暈過去，回宿舍收拾書包時眼圈紅紅的，同學不解地問，“你被開除了?”

18歲的小撒靠一曲《小白楊》躋身北大。成名后的小撒說：是那位老師開啟了我的心靈之窗，打開了一個廣闊的天空。后來長大了，就更深刻地認識到，每個人都有不了解的另一個自己，發現、挖掘出來，會讓你驚喜。

22歲：央視最年輕的法制節目主播、北大法學院碩士

北大是自由、寬松的。熱愛藝術的小撒在北大如魚得水。他的專業是經濟法。在小撒眼里，法律同樣是藝術，是用來解決人與人之間矛盾、糾紛，用來平衡整個社會的藝術。其實他最初對律師的膚淺認識來自影視劇：帶著假頭套，在法庭里走來走去，很威風；而且每個案子不一樣、辯護辭、當事人、觀眾也不一樣，充滿了挑戰，是最難得的表演。在他看來，律師既能改變別人的命運、又有淵博的學識和表演的空間，還能滿足表達和說服的欲望，很符合他對職業的想象。幸運的小撤不僅進了北大，而且還找到了興趣和專業的契合點。

1997年夏末，中央電視臺“今日說法”欄目剛開始籌備，到北大法學院招主持人，老師推薦了小撒。當時他正在香山排演話劇《保爾?柯察金》，呼機在山里收不到信號，只能面試其他的同學，走時欄目組留下了聯系電話。一個星期后，小撒回來了，但面試已經結束。他嘴上說，算了，無所謂，心里卻覺得這可能是一個很重要的機會。一連幾天小撒都在琢磨到底要不要去試一試，打個電話。他沒想到的是，這個在學校公用電話亭里、用飯票給欄目打的電話竟然改變了他的命運。接電話的是北大校友錢蔚，她讓馬上去試鏡。小撒穿上僅有的一套肥大的藍西裝，打了條紅領帶，急急忙忙地去了，像個傻女婿。那時小撒夏天總在外面踢球，曬得又黑又瘦，像個猴子似的就被“牽”來了。肖曉琳第一次見到他，都不敢相信是新招來的主持人。在演播室里，小撒結結巴巴背了一段有關“企業破產”的畢業論文。編導急了：“停停，這是招主持人，不是讓你背論文來了。”然后，遞給他一張報紙，“隨便找一段，談談自己的想法。”于是，小撒就“美國一男孩因黑客被抓”一事，聯想到北大的一個“郵件事件”說了一通。然后就回去等消息。兩天后，接到了“盡早加入節目運作”的電話。

但事情并沒有想象的順利。不少人認為，一個沒有任何電視從業經驗、沒有接受過正規播音主持的22歲大學生，把中央電視臺一個日播欄目交給這樣一個小伙子主持，冒著很大風險。當時欄目內部在小撒的去留問題上有兩種不同意見：一是先作為記者留下來，慢慢培養；二是覺得鏡頭感不錯，有可塑的潛力。爭論幾乎每天都在進行，當時正值小撒研究生第一學年，學業壓力很大，每一天對他來說都是煎熬：是堅持還是放棄?甚至常常失眠。那時小撒每天一早從學校趕到中央臺，在演播室里從早上8點錄到晚上9點，錄完節目，回到學校，人就成了一攤爛泥。即便發著高燒他也咬牙扛著，覺得自己代表著北大法學院，不能辜負大家的期望。正是年輕人不服輸的那股勁支撐著他熬過了那段艱難的日子。

剛開始主持“今日說法”時，小撒不知該與嘉賓說什么，一上去就圍繞案子東拉西扯，漫無邊際，沒有主題，一聊就是兩個多小時，聊得攝像、導播昏昏欲睡。導播開玩笑說：“你把“今日說法”都做成一臺春節晚會了。”那段時間，坐在演播室里，只要燈光一開，小撒便緊張得汗如雨下，經過一年的磨練，才逐步進入狀態，在鏡頭前找到了感覺。

1998年1月，22歲、一臉書生氣的小撒和開創了中國法制節目新形態的“今日說法”一同走入了觀眾的視野，同樣的清新、同樣的親切、同樣的獨特。人們開始關注天天說法的小撒，那個鄰家男孩般、理性、

機敏，有些與眾不同的主持人。

他說，“從1998年到現在，一晃9年過去了，在中央臺很少有這么年輕的人能經歷一個節目從初創到成熟的全過程，我對法律的理解更加深刻了，才真正感受到法律的魅力。有人曾問我最開心的事情是什么，我說是在最心愛的崗位和最親密的同事一起走到了今天。最快樂的是未來能和兄弟姐妹們一直走下去。”

直到今天，小撒的簽名仍是“‘今日說法’撒貝寧”。

23歲：“榮事達”杯全國電視主持人大賽冠軍、一夜成名

在進入“今日說法”的第二年，小撒獲得了全國電視法制欄目主持人比賽一等獎，并且參加了一生中最重要的一次比賽――“榮事達”杯全國電視主持人大賽。

小撒是在自己主持的“今日說法”后的廣告中得知這次主持人大賽的。大賽主題是選拔新的電視主持人，探討新的主持人理念，這讓小撒有了躍躍欲試的沖動。但又很矛盾。一方面覺得自己是個新人，需要有個證明自己的機會；一方面又想到自己已經是“今日說法”的主持人了，如果拿不到名次很丟面子。所以，小撒一直躲著沒報名。直到最后一天，同事捎話說，主任強調一定要你去參加這次大賽。后來，小撒說自己參加比賽，就像被人揣了一腳，心里卻很感激，終于有人幫自己作了決定，這或許是一生中最重要的決定。

當時進入復賽的有50名選手，分為五組，每組10個人，小撒被分到了第五組。那天，小撒上場的時候，那道有關法律的專業素質題也出現在大屏幕上，現場的觀眾發出一陣輕微的驚嘆聲。其實，他們那個組有3名選手的題都與法律有關，而且是10個選手一起抽的簽。這只能說小撒幸運。他最終奪冠，幾乎一夜成名。那個“今日說法”里的書生成了明星，幾乎沒有人不認識他。但小撒很清醒：我不想被早早定位在主持人上，永遠呆在演播室拿話筒，那樣再說個一兩年，我所學到的知識肯定會被掏空的。況且，當你得到獎杯的瞬間，榮譽已經過去了，如果懷里一直抱著它，你會走不動的。

問及成功的秘訣時，小撒這樣回答：“我是沾了法律的光。央視是全國最權威、最大的宣傳平臺，而“今日說法”從創建之初就遇到咱們國家經濟大發展、群眾迫切需要法、渴望了解法的良機，一路走下來，我天天跟大伙見面；加上我從北大法學院畢業以來，頭上有‘法律碩士’、各種主持比賽獎等……這些因素湊到一起，很容易與觀眾建立一種平等、信任、密切的關系，贏得他們的認同。”

剛做主持人時，總編曾對小撒說，做法律節目要耐得住寂寞，是十年磨一劍的工作；如果你想當明星就去“幸運52”或“開心辭典”。這句話他一直記在心里。當幸運之神頻頻眷顧，光環層層疊加時，23歲的小撒并沒有被沖昏頭腦，他說：“常常會問自己：我真的那么優秀嗎?回望自己的成長，我覺得自己特別幸運，許多機會不是留給我的，而是被我撞上并爭取到了。如果這個機會走到另一個年輕人面前，他只要努力一點，也是能夠抓住的。”

27歲：中國法律援助形象大使

開始主持“今日說法”時，小撒覺得自己做的事情并不轟轟烈烈，只有中央電視臺主持人讓他覺得有一些吸引力，但有一件事卻改變了他的看法。那是2001年，“今日說法”的觀眾，一個安徽老人來北京上訪，他在北大找到了電視上經常看見的小撒。老人傾訴著自己遇到的不平事，小撒給了老人一些建議，讓他找當地媒體，可能對于解決問題會更好一些。老人臨走時非常感謝，還留下了當地特產一袋姜糖。兩個月后，老人突然又找來了，說是按小撒出的主意，事情進展得很順利，他是來表達謝意的。他手里拎著一包茶葉，一條煙，還有一包姜糖，非讓小撒收下不可。老人說：“我知道你們“今日說法”的主持人絕對不會看不起我的禮物，不會覺得我的禮物太輕。”這件事讓小撒忽然理解了：法律最吸引人的地方就是它無意中會成為促成一件事公平解決的一個因素。法制節目主持人的魅力在于帶領大家觸摸和認識法律真實的力量。

2003年8月，27歲的小撒被司法部法律援助中心評選為“法律援助形象大使”。接到“法律援助形象大使”聘書時，小撒跟司法部長開了個玩笑，說您這個聘書不規范，沒期限哩。張部長一愣，問他：那你希望做到什么時候呢?小撒回答，希望我的青年時代甚至一輩子都投入到法律援助之中。于是這份形象大使的聘書就成了“終身制”。總理視察央視時，還對“法律援助形象大使”的小撒說：“形象要好，行動也要好!”鼓勵他多關注與老百姓相關的問題。

現在北京的公交車上印著他的大幅照片，滿大街都能看見“法律援助形象大使”小撒的笑臉。這個稱號讓他更加認定了自己肩負的使命和責任，不能徒有虛名。

作為法律援助形象大使的小撒說：“在法制傳播平臺上自己引導的是價值觀、甚至是人生觀，我感到了人生的意義。這比單純作一商業廣告要強。”

30歲：金話筒獎、25年25人

2006是一個豐收年。這一年，三十而立的小撒先后獲得了中國播音主持人金話筒獎，以及“中國電視節目主持人25年25人”稱號。在此之前，他已經獲得了第22屆電視金鷹獎電視節目主持人最佳獎，以及央視十佳主持人稱號。

9月的上海，在中國電視主持人誕生25年來第一次舉行的盛大慶典上，評選出了25位最有代表性和最具影響力的主持人。小撒當選了，接過獎杯時，他說不敢相信自己得獎了。因為這個獎實在太重。人選“25年25人”的標準很高，比如：各類電視節目中“第一個吃螃蟹的人”，并且有代表性、有影響力的主持人；各時期在電視界起到引領作用的主持人等等。25個獲獎者中，年齡最大的是沈力老師，已經是奶奶輩了。從業8年的小撒拿到這個獎項，他說，這是個意外的驚喜，這個獎勵更多的是一種承上啟下的期望。

小撒成了電視圈里光環最多的年輕主持人。他說，即使做一個偶像，也絕不是別人見了就讓簽名的那種，而是做最具權威性的、讓所有人都折服的那種。他最欣賞崔永元、白巖松。小崔能看穿人心，提問永遠是意料之外，又在意料之中；而白巖松眼里永遠有新聞。

我問他，作為一個公眾人物，出名對你的生活有什么影響呢?小撤回答：“我不是明星。但是作為法制節目的主持人，有許多無形的約束，你要潔身自好，要自律，不能有任何污點和錯誤，要為國家法治建設作些貢獻。”