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虛實之間范文第1篇

NEX-VG30EH的主要配置為采用1610萬有效像素的APS-C畫幅（23.5×15.6mm）CMOS傳感器，可使用記憶棒和SD卡作為記錄介質，靜態影像記錄格式支持RAW格式，動態影像支持1920×1080 24p/25p/50p錄制，該機身帶有光學防抖功能以及像素為235.9萬的EVF取景器，采用3.0英寸可進行270度翻轉的液晶屏。NEX-VG30EH依然使用與索尼NEX微單相同的E卡口，通過安裝轉接環可以裝載索尼A卡口鏡頭。

全自動伺服變焦頭

新一代可更換鏡頭高清數碼攝像機NEX-VG30EH的，同時帶來了新款E卡口電動伺服變焦鏡頭PZ 18-200mm F3.5-6.3 OSS。這款鏡頭的無疑為大畫幅感光元件攝像機畫上重要的一筆，鏡頭配合NEX-VG30EH機身可以做到變焦過程實時聚焦，在實際拍攝中大大提高了操作的便捷性。不同于傳統的變焦結構，這款變焦鏡頭采用先進的電動變焦技術（通過鏡頭控制進行變焦操作），鏡頭側面的滑動開關可選擇高（H）、中（M）、低（L）三檔變焦速度，非常適合在長鏡頭或者變換焦距的J隋況下使用。選擇低檔后，30秒可以從廣角端推至長焦端。用戶也可以使用隨機附送的遙控器進行推拉遙控操作。

畫質/低照度提升

NEx-VG30EH配備了EXmor APS HD CMOS影像傳感器，尺寸約為傳統數碼攝像機所使用的1/2.88英寸影像傳感器的19.5倍，傳感器越大景深越淺，創作者可以利用淺景深和選擇性對焦巧妙的分離拍攝對象和背景，輕松營造出層次豐富的鏡頭，從而更淋漓盡致地表達所追求的畫面效果。

我們[DVCLUB]產品測評室自制了一套延時拍攝系統，通過一只副廠延時拍攝控制器改制連接隨機附送的遙控器，定時觸發NEX-VG30EH照片拍攝模式下PHOTO鍵（照相鍵）的按鍵信號，專門用于拍攝夜晚星空以及高品質延時風光鏡頭，上圖是我們這套改裝的遙控囂撲捉從黃昏到黑夜的變化過程的其中一張照片。

更好的操作性

a.鏡頭操控部分

PZ 18-200mm F3.5—6.3 OSS鏡頭上帶有伺服變焦推拉桿，配有高、中、低三檔變焦速度，用戶在鏡頭上變焦時更好掌握鏡頭推拉的幅度，利用伺服變焦功能我們可以獲得更平穩的推拉鏡頭。通過隨機附帶的遙控器配合，更可以在小搖臂，滑軌等完成特殊的運動推拉鏡頭。

b.機身內側功能鍵部分

機身內側功能鍵設計可以完成光圈、快門、增益、白平衡等的獨立控制。使用者可以直接通過按鍵分別控制手動、自動功能的切換，配合機身側面的撥輪調整相關參數。

c.XGA OLEDTru-Finder電子取景器

新升級的XGA OLED Tru-Finder電子取景器帶來新的使用體驗，取景器屏幕左側設計了一個光線探測器，當有物體擋住探測器時自動由機身監視器切換至電子取景器，這一功能省去了以往的手動設置時間，減少了轉換操作時諸多繁瑣的步驟。

d.機身手持部分

另外，在NEX-VG30機身上也新增了一個T/W電動變焦桿，這對于習慣于傳統小畫幅攝像機推拉操作的用戶來說非常熟悉，同時這也是VG30的一大革新。

虛實之間范文第2篇

【關鍵詞】真實；虛構；代入感；劇情

引 言

在討論偽紀錄片之前我們先來聊一部把低成本的學生片炒作成超級賣座片：《女巫布萊爾》（1999年）導演：丹尼爾.米瑞克，主演：哈茲.多納休，國別：美國。這部低成本恐怖片，原本第一周只安排二十七家影院放映，想不到上映后反響熱烈，戲院數由第二周的三十一家一下子擴充到一千一百家。兩千一百四十二家戲院的拷貝讓制作該片的電影公司與拷貝沖印公司忙到人仰馬翻。影片以新穎的DV紀錄手法來拍攝的，給每一個觀看的觀眾以相當真實的感受，讓觀眾相當自然地就把自己帶入到這個“女巫布萊爾”的世界中，主人公們的一舉一動都牽引著觀眾們的心弦。《女巫布萊爾》的第一人稱拍攝手法可謂是相當成功，也為后來的同類型拍攝手法的影片（如《死亡錄像》、《最后的恐怖電影》以至《科洛弗檔案》這樣的大制作）開創了先河。

伊文思說過：當代紀錄片的趨勢是，故事片向紀錄片靠攏，紀錄片向故事片靠攏。于是，故事片與紀錄片界限的日益模糊，成為當代電影的一大特征。越來越多的導演如中國的賈樟柯的寫實風格電影《小武》、《三峽好人》及最新的《二十四城記》，阿巴斯為代表的伊朗電影，邁克?摩爾和埃羅爾?莫里斯都高舉著“虛構”的大旗，運用諸如搬演、再現和虛構等若干劇情片創作手法不遺余力地為電影注入新鮮血液，而這種游走在“真實”與“虛構”之間的片種改變了傳統劇情片雄霸天下的局面。

手持攝影機的搖移拍攝營造非專業的搖晃效果、演員夸張又真實的表演、運用紀錄片的電影語言，透過劇中人物的視點將影片中“虛構”的既發事實合理的表現出來。觀眾的“代入感”一旦產生，影片的“真實感”就會被激發出來，從而使觀眾體會到影片表達的深層意義和情感，創作者就成功的兌換出豐厚的商業價值。

一、與“真實電影”、“直接電影”的比較

1、“真實電影”和“直接電影”

“真實電影”―由法國人讓.魯什創建的一個電影流派，這一流派的影片介于劇情電影和紀錄電影之間，真實電影允許甚至鼓勵導演與被拍攝主體互動，以此使攝影機的出現或的合理性，并使導演成為觸媒，最重要的一點是真實電影認為導演有權去推動事件的發生，可挖掘事件中的“特殊時刻”，而不是被動的等待事件時刻的到來。

魯什在拍完《夏日紀事》幾年后接受采訪時重申，他確信電影具有“揭示我們所有人的虛構部分的能力，盡管很多人對此表示懷疑，但對我而言這正是一個人的最真實的部分。”攝影機能夠刺激人們展現他們自己的虛構面貌，以及他們作為想象、幻想和神話的創造物的能力，這一點被魯什稱為“真實電影”實踐的試金石。在魯什看來，《夏日紀事》絕不僅僅是一部紀錄片，因為影片中的人們都被激發表現出了他們的虛構部分；同時，它又絕不僅僅是一部故事片，因為它所展現的虛構部分都是真實的。影片結尾處有一個簡短場面，正是對電影通過“謊言”展現真實的實踐的一個明確宣言。

“直接電影”是60年代初美國紀錄電影制作中一次獨具風格的運動，這一運動被后人稱為“直接電影”，它“過去是、現在也仍然是利用同步聲、無畫外解說和無操縱剪輯盡可能忠實地呈現不加控制之事件的一種嘗試。簡言之，直接電影作品企望給予觀眾一種正當攝影機前的事件展開之時‘他們身臨其境’的感覺。在北美，梅索斯兄弟、懷斯曼、艾倫.金和其他電影人支持直接電影理論。他們用觀察的方法盡量不去干擾被攝對象，以捕捉生活中自然的、不被壓抑的真實片段，他們強調拍攝前無須刻意準備，不特別打光及等待重大事件等做法。

“直接電影”與“真理電影”之間的區別，關鍵在于對“記錄”與“虛構”的看法存在根本分歧。前者認為紀錄電影應該是對現實的純粹紀錄，在被動狀態中捕捉真實，反對在紀錄片中使用虛構手法；后者則認為紀錄電影不應該純粹地紀錄現實，應該主動地去挖掘真實，不排斥在紀錄電影中采用虛構策略。

2.與偽紀錄片的比較

“真實電影”與“直接電影”兩者共同的特點是都信奉事件發生的順其自然，因此都不能事先撰寫劇本，所以電影剪輯師從劇本的制約中解脫出來可以創造更多的電影語言，可以運用不同的聲軌對位手法及多變印象主義的剪輯連接時空，創建一個更自由、更接近直覺的形式。最終，所有的紀錄片都會朝著盡其所能去探尋事物的精髓而不是表面的真實去發展，這也是紀錄片最令人興奮的地方，一部紀錄片的真實性最終應該存在于它組織的想象力之中，而不是機械的忠實于生活。

如果說偽紀錄片與“真實電影”和“直接電影”有相似之處，也只是局限于形式上的模仿，比如“真實電影”中對當事人、權威人士的采訪是偽紀錄片追求的策略，同時許多作品大量的利用過去真實的影像、圖片和文字素材，以增強影片的“真實感”。比如“直接電影”中的紀實鏡頭、模糊晃動的畫面也是偽紀錄片鐘愛的風格。

以賈樟柯的電影《二十四城記》為例，賈樟柯實地考察成都四二零廠，采訪筆記達十萬字，片中所有的四二零廠場景都是實景拍攝，部分演員也是真實存在的職工，影片中提到具有中國特色的國有企業大家庭、子弟學校、三線建設、恢復高考，不同時代的人都能在這里找到共鳴，觀眾的“代入感”能夠快速的建立起來。我們不能否定它的真實性，因為這些事件是真實發生過的，只是賈樟柯用了典型的手法抽象出來放在幾個主人公身上，是真實事件的再現。

《總統之死》由英國電視四臺出品，導演是布里埃爾.蘭格。蘭格在芝加哥拍攝了《總統之死》，演員全部起用美國人。影片用紀錄片的形式展開，虛構了采訪前美國聯邦調查局有關人士以及布什被殺后采訪英國政府人士的情節，是一次對美國外交政策如何限制民權、伊拉克戰爭的后果以及美國安全保障系統的清醒觀察。導演在布什到達芝加哥的真實影像資料基礎上，加上演員對布什不同側面的詮釋，虛構了布什二零零七年到芝加哥演講的畫面。影片用電腦技術將布什的頭“嫁接”到演員身上，演出了布什被兩顆子彈射中腦袋的一幕。對于這一英國電影人慣用的“偽紀錄片”模式，四頻道的一個發言人堅持，如果電影人選擇表現一個完全虛構的總統，就不會達到電影如今具有的這種震撼人心的效果。

二、偽紀錄片的現狀

1.偽紀錄片的定義

“偽紀錄片”，又稱“仿紀錄片”英文名稱是mockumentary，也就是mock和documentary的結合，它常被歸類為一種紀錄片或電視節目類型，通常帶有喜劇的嬉鬧性格，但也有非常嚴肅的偽紀錄片。雖然它和紀錄片一樣都記錄著真實的生活，但實際上卻是虛構的，運用諷刺或仿擬的方式來分析社會上的大事件或問題，挑戰著人們對于既定事實的認知，以及對于紀錄片里的核心命題“真實”的觀念。

在偽紀錄片里，常常使用歷史資料畫面或者人物訪談來討論過去的事件，要不然就是以真實電影的方式（干涉、介入）去跟拍事件里的當事人。

這種電影中最常用的拍攝手法就是擺拍，所謂擺拍，就是攝影師根據自己的設想，創設一定的環境，設計一定的情節，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過程。在這個過程中，攝影師還往往充當導演的角色。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光，構圖，更優美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性。所以偽紀錄片帶個“偽”字，因為它只是模仿紀錄片的一些特征來制作完成，實際上它是屬于故事片的范疇的。

2.偽紀錄片的發展

無論用紀錄片的方式表現虛構的事件，還是用“虛構”的元素還原“真實”。偽紀錄片這幾年一直在用票房和口碑兩條腿走路。從著名的《女巫布萊爾》、《科洛弗檔案》到現在的《鬼影實錄》，包括2008年戛納金棕櫚獎的獲得者《課室風云》，偽紀錄片的低投入換來的不是高回報就是好口碑。

敢用偽紀錄片這種形式的大都不是泛泛之輩。1983年伍迪.艾倫拍攝了《西力傳》，表面上是人物傳記，其實是用他自己的方式把美國社會惡搞了一番。1994年約翰尼.德普主演的《艾德?伍德》是蒂姆.波頓向B級片之王、“史上最爛導演”？艾德.伍德致敬。吳彥祖在2006年自導自演了《四大天王》，通過記錄他自組Alive樂團的過程來揚起香港娛樂圈的塵埃。張學友、黃貫中、莫文蔚、謝霆鋒等等都以真身接受采訪，很猛很暴力。雖然吳彥祖聲稱很多情節都是虛構，但影片還是讓觀眾有無限遐想；2007年臺灣導演鈕承澤的《情非得已之生存之道》則是直接“記錄”了鈕承澤是如何拍攝一部叫《情非得已之生存之道》的電影的過程，偽紀錄片中的鈕承澤直言，拍這部電影，就是叫它“真真假假...臺灣的現狀，政客的嘴臉，媒體的荒謬，平常它消費我們，現在我們消費它”。

偽紀錄片的過人之處在于以小博大的票房奇跡，和題材與手法怪異。成本小收益大，反差才強烈。聽說別人遇到鬼不可怕，可怕的是相信了自己所處的世界真如別人口中的那個樣子。偽紀錄片所營造的氛圍就是要讓我們相信自己身處這樣一個世界，它做了一場圓滿卻虛假的報告。

就我們所熟知的類型電影來講，偽紀錄片確實是新鮮的血液，它的美學訴求、拍攝方式、剪輯處理、人物視點、電影語言都是我們在其他類型電影里看不到的，偽紀錄片將“記錄”和“情節”完美的融合到一起，跨越“真實”與“虛構”，將兩個極端統一起來。偽紀錄片的出現是后現代主義文化及后現代主義文化影響下的必然。

3.偽紀錄片的哲學分析

當代美國活躍的后現代主義者之一格里芬就說：“如果說后現代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話，那就是，它指的是一種廣泛的情緒，而不是一種共同的教條：即一種認為人類可以而且必須超越現代的情緒。后現代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼。

當人類進入科學技術高度發達的后工業社會、信息社會或后現代時代，社會的生產結構、文化形態和交流方式發生了巨大變化，必將引起人類的哲學思維方式的變化，哲學這種轉向的特點是反對普遍化、總體化、同一性、等級體系、本質論、基礎論和表象論，肯定多元性、多樣性、差異、非中心、零散化、機遇、混沌、不確定性、流動和生成。

深受這種的哲學思潮的影響，后現代主義的精英知識分子們認為“真實”是偶然的、零散的、不確定的，甚至可以以游戲的態度對待“真實”，從某種意義上講，偽紀錄片的出現是這種文化現象的必然。

這使得偽紀錄片此時此刻的“真實”更加的戲劇化、情節化。而戲劇化、情節化的“真實”更加符合觀眾的胃口，更能滿足后現代主義思潮下的消費需求，最重要的是在這種后現代主義文化的影響下，創作者想要傳遞給觀眾的是一種“影像所提供的真實未必是真實”的哲學觀念，這也是創作者們背離傳統觀念的文化追求和美學訴求。

偽紀錄片亦莊亦諧的態度和風格，游走在“真實”與“虛構”之間的創作手法，用事實證明了它強大的生命力和豐厚的商業價值。

【參考文獻】

虛實之間范文第3篇

關鍵詞：乾久美子；色彩；光照：虛構

建筑，因為被看做與雕塑類似的藝術形式，往往以體積感、疏密、肌理為建筑表達的載體，色彩的影響力常常被忽略，色彩常常缺席。光當然很早就是建筑表現的手段，但是現代建筑從柯布西耶到安藤忠雄，光的理解都是明和暗的對比和過度，主要以黑白灰來體現建筑的體積感和深度。

當一個建筑師以建筑的方式做一家商店的室內設計，往往是對空間進行組織、劃分，所用手法有建筑的元素：臺階，墻，隔斷，吊頂，家具等。如果這些手段或語言都被減至最低限，商業建筑空間的劃分，是如何進行呢。墻地面及天花的色彩能夠虛構出怎樣的光照效果，產生什么樣的空間劃分和趣味呢?

乾久美子為富土山腳下的御殿場內的一家Meleze專賣商店做室內設計的時候，考慮到做復雜的形式會無根據地強調商業主義，建筑元素及店中柜臺等固定設施，以極簡的手法，被設計成簡單元素，在簡單的空間及布置表面之下，建筑師秘密地采用一種簡單的技巧――設立若干個虛構的光源――計算由一個假象光源造成的陰影濃度，并在真實空間墻的垂直面和固定設施上刷上結果(圖1)。陰影以苔蘚綠為基礎，而不是灰色――一個微小的暗示這不是真實的陰影。這樣使用涂料，在每個角落用虛構的光源表現光亮的房間出現了。(圖2)當一個人首次進入，看到的是一個平淡無奇的內部，看起來與周圍其他代銷店沒有很不同。在這個空間呆上一陣，對這些光亮的幻覺會逐漸變成我們一般稱之為“感受”的東西。逛上一圈，假設的光源位置變得清晰，即使我們注意到光源的位置那兒什么也沒有，相比從真正光源，我們認識到這完全是一個“謊言”。這時候會感到虛假和真實之間奇妙的閃爍，這增加了購物的樂趣和自由感。

在為一個位于內的購物街JurgenLehl的服裝品牌設計時裝用品店時，簡潔的設計再次被采用，就像與周圍的浮華相抗衡。室內整體空間被分割成五個小空間，而劃分的方式是為每個空間――地面，墻和天花――刷上不同顏色：如藍，灰，粉紅，同一個小空間使用同一種顏色。小空間的交界處，兩種色的交界逐漸變為兩種顏色的混合碰撞。這產生出一個看起來由有彩色的光線詮釋和劃分的空間(圖3)。當處于空間中，顏色不像是墻及地面涂料的顏色；相反，像是由帶色彩的光源產生出來的，貨柜和物品就像被不同色溫的燈光照亮。徘徊在這樣的空間內部，心情隨穿越不同的顏色而微妙地變化，逐漸被類似微醉的舒適感所包圍。然而，你突然發現，商品其實類似于被太陽光色溫的燈光照射著，呈現出本色――作為服裝店自然不應該讓商品有偏色。內部空間充滿著這種奇妙的感覺，一個被虛構所侵擾空間――在日常情景，這樣的景象是不可能的――這進一步強化類似迷醉的感覺(圖4、5、6、71。

在為Jurgen Lehl設計了另一個位于心齋橋小型服裝商店時，因為這家店在百貨公司內，被非常擁擠、豐富到讓人眼花繚亂的各種服裝和貨物所包圍，為了去消解地面、墻和天花板因周圍燈光投射而造成的不規則的光斑影響，乾久美子采用了另一種手法――通過反復涂刷亞光的灰色涂料去獲得一個統一的色調的空間。這統一的灰色就像是白色涂料的表面隨著時間慢慢均勻地褪色而形成的。這個簡單操作獲得一個類似充滿柔和光線的空間，在視覺上營造了一塊有別于周圍嘈雜環境的寧靜空間――雖然亮度水平如周圍鋪面相同，卻好象處于一片朦朧的光亮當中(圖8)。

虛實之間范文第4篇

一班 郝成碩

生活中的很多事在我們眼中看來都是那么的熟悉，上到地球的自轉，下到平時使用的各種工具，都被我們所熟知，但是，自從我遇上了剪紙，這個觀點我就不在認可，取而代之的是比看上去更有意思的剪紙

那是一個寧靜的下午，走在一條大路上腳下，時間沖刷掉青石板的溝壑，踩在上面涼涼的，很舒服。陽光照在歲月留在青石板上的痕跡上，反射著耀眼的光芒，石板路旁，一條小溪正緩緩地流淌，清澈的溪水中幾條小魚正暢快的游泳，路旁邊有一片竹林，微風從前方吹過來，讓竹子們微微傾斜，碰撞在一起，發出細小輕微的砰砰聲

往前看，一棟散發著時間氣息的老樓出現在眼前。這不正是我要來的地方嗎？這就是聞名遠揚的剪紙店了。走進剪紙店，一眼望見門口坐著一個白發蒼蒼的老婦人，雖然年事已高，但是整個人全身上下散發著年輕的氣質。定睛一看，她的手中剪刀飛舞，在那張紅艷的紙上。留下了一個個縫隙，拼成一副絕美的圖畫

走進剪紙店。看到很多人在那里滿頭大汗，笨拙的剪紙，友人身體不禁譏笑一聲，心想這么簡單的剪紙也能難倒他們。這肯定是很簡單的事情，要是我來，我肯定可以很快掌握。只不過剪紙那么單調，并沒有激發起我的興趣。

坐在店門口看了很久，終耐不住心中的性子，沖上前去，準備嘗試一番，突然發現手中的剪刀似乎不聽使喚的開始亂晃，紙上的線條也開始歪七扭八，怎么剪都剪不好，幾次嘗試后，只能放下手中的剪刀，再看到那些人剪紙，才他們的動作是多么熟練，多么的流暢。

不服輸的我開始努力嘗試。突然發現那陽光照耀下，不少的剪紙把陽光分成了幾束，照在地上，在建制的過程中，我不僅靜了下來，也磨練了我的堅定不移的意志，這一切的一切，不正是剪紙的功勞嗎

在我不懈的努力下。我的一個作品完成了。后續再對剪紙的了解下。我了解到他是中國的非物質文化遺產。中華民族上下五千年歷史。剪紙就是很好的一個時間的見證。中國古代的那些人們，通過剪紙來表達自己對美好生活的寓意，表達自己對新一年的希望

虛實之間范文第5篇

一、突出重點，明確分工。各級各有關部門要堅持科學發展，著力民生民心，繼續圍繞關系人民群眾人身安全和切身利益、影響經濟社會發展的突出問題，在重點地區、重點領域、重點市場和重點商品上下功夫，集中力量深入開展專項整治，重點抓好產品質量、食品安全、藥品安全、農資市場、保護知識產權、安全生產、打擊走私、房地產市場、礦產開發、價格秩序、環境污染、串通投標等十二個專項整治工作。根據政辦〔〕116號文件精神，各專項整治工作的主要任務及其職責分工如下：

（一）產品質量專項整治。牽頭單位：市質量技術監督局，主要任務：組織開展“重點產品專項整治、打假保春耕、打假促安居、打假保名優、節能與民生計量”五個“金質亮劍”系列行動，開展規范使用名牌和免檢產品標志、地理標志、能效標識、生產許可證、“3C”認證等專項執法檢查。進一步完善產品質量監管機制，健全“兩級督查、三級監管、轄區負責、過失追究”的分級監管責任制；強化“黑名單網上公開，限期抽查復檢，整改不力吊證”的重點監管機制，從源頭上提高監管的針對性和有效性。健全巡查制度和溯源體系，建立健全企業質量檔案動態管理制度，實現規范化、制度化和常態化監管。整頓規范涉及民生的計量和標準，確保醫療衛生、貿易結算、能源消耗、環境監測等計量器具準確可靠。

（二）建設“食品放心工程”。牽頭單位：市食品安全委員會辦公室，主要任務：突出食品安全，繼續圍繞“五類產品、一個行業”即畜牧業產品、種植業產品、水產品、飲用水、加工食品和餐飲業的主要食品污染開展全面治理和專項整治，加快推進食品安全生產加工、市場流通、標準認證、檢測預警、企業信用、法制保障和宣傳教育“七大”體系建設。重點加強農村和城鄉結合部市場監管，重點整治小企業、小作坊、小攤點、小餐館和食雜店。加快現代流通網、監管責任網和群眾監督網的農村食品安全“三網”建設，切實保障農村食品安全。

（三）藥品市場專項整治。牽頭單位：市食品藥品監督管理局，主要任務：依法規范藥品研制、生產、經營、使用的質量管理，深入排查藥品安全隱患，堅決打擊涉及面廣、影響大、群眾反映強烈的制售假劣藥品、醫療器械的大案要案。加強藥品、醫療器械生產企業日常監管；加強對中藥材和中藥飲片、疫苗、檢驗試劑、一次性使用無菌輸（注）器具、植入、介入材料等醫療器械，以及麻醉、精神等特殊藥品監管；開展興奮劑生產經營專項治理工作和電療、磁療、光療物理設備和隱形眼鏡市場專項檢查。按照“兩網”建設“示范縣”的標準和要求，完善農村藥品供應網和監督網建設，以整治農村藥品市場為重點，加大對邊遠山區及與周邊接壤地區藥品市場的監管力度。

（四）農資市場專項整治。牽頭單位：市農業局，主要任務：突出重點產品、重點地區、重點市場、重點季節，組織開展農資打假護農專項行動，重點加強農村農資市場監管，打擊制售假冒偽劣種子、肥料、農藥、獸藥、飼料及添加劑、農機及零配件、漁機漁具等行為。繼續開展毒鼠強等劇毒鼠藥的清繳置換工作，推動放心農資下鄉進村。

（五）推進保護知識產權工作。牽頭單位：市保護知識產權工作領導小組辦公室，主要任務：加強保護知識產權宣傳，重點組織開展保護知識產權宣傳周活動；多渠道、多途徑開展對黨政領導干部、行政執法和企業管理人員的知識產權教育培訓，不斷增強知識產權保護意識。認真貫徹《中國保護知識產權行動計劃》，堅持日常監管與專項行動相結合，加強知識產權行政與司法保護，加大侵犯專利權、商標權、著作權（版權）等違法行為的打擊力度。完善與保護知識產權重點企業的定期溝通協調制度，引導企業建立和完善知識產權保護管理制度，促進企業加強知識產權自我保護，大力推進名牌戰略的實施，支持企業積極爭創馳名商標、著名商標、名牌產品。

（六）安全生產專項整治。牽頭單位：市政府安全生產委員會辦公室，主要任務：全面深入地開展安全生產百日督查專項行動和隱患排查治理工作，落實生產經營單位的安全生產主體責任，努力實現重點行業和領域安全狀況持續好轉。工作重點主要包括煤礦和非煤礦山、危險化學品、道路交通、水上交通與漁業生產、民爆器材與煙花爆竹、公眾聚集場所消防、建筑施工、旅游安全、特種設備和學校安全等十項安全專項整治。

（七）打擊走私。牽頭單位：市打私辦，主要任務：嚴厲打擊走私販私活動，對走私的重點區域、重點商品、重點渠道、重點主體實施嚴厲打擊；進一步加強反走私綜合治理工作，推動對重點環節的整治和管理；加大對走私大要案的查處力度，加強檢查和監督。

（八）礦產開發專項整治。牽頭單位：市國土資源局，主要任務：重點打擊無證開采、超層越界開采、非法轉讓、持勘查許可證非法采礦等行為，會同相關部門關閉“禁采區”內采礦活動以及不具備基本生產條件、破壞浪費資源、污染破壞生態環境的礦山企業；嚴肅查處破壞礦產資源案件。

（九）房地產市場專項整治。牽頭單位：市建設局，主要任務：重點規范房地產交易環節，組織開展房地產中介經紀市場專項檢查，進一步加強房地產經紀機構監管，規范交易結算資金管理，保障交易安全。嚴格實行房地產經紀從業人員職業資格認證制度，實行持證上崗，查處未經備案的經紀機構和未注冊的從業人員違法違規從事中介經紀業務行為。加強房地產經紀合同“霸王條款”檢查，規范房地產經紀行為，減少合同糾紛。

（十）價格秩序專項整治。牽頭單位：市物價局，主要任務：加強市場價格監管，嚴肅查處串通漲價、哄抬價格、價格欺詐等不正當價格行為。組織開展惠農、教育、醫藥、通信、資源環境、技術監督、海洋漁業等行業的價費專項檢查，整頓和規范市場價格秩序。

（十一）環境污染專項整治。牽頭單位：市環保局，主要任務：繼續組織開展整治違法排污企業保障群眾健康的環保專項行動，重點整治飲用水源保護區違法排污問題，集中檢查城市污水、垃圾集中處理設施和加工、造紙、電力、鋼鐵行業，對群眾反映強烈的、掛牌督辦的環境案件進行環保后督查，確保查處到位、整改到位。

（十二）開展串通投標違法行為專項整治。牽頭單位：市監察局、公安局，主要任務：會同市紀委綜合運用法律、行政和紀律手段，在集中力量查處一批串通投標違法犯罪案件的同時，研究對策，采取措施，形成打擊和防范串通投標違法犯罪行為的有效機制，有效遏制工程建設、土地、礦業、產權交易和政府采購中的串通投標行為，加強投標市場的規范化、法律化管理。

二、著力治本，長效監管。認真總結推廣專項整治工作好的做法和經驗，以規范為重心，加大建章立制力度，鞏固專項整治工作成果。注重和加強預防體系建設，把發揮市場機制作用與加強政府監管結合起來，把運用經濟手段、法律手段與運用行政手段結合起來，加強源頭治理，建立政府推動、部門聯動、企業主動、社會互動的工作機制，形成企業自律、政府監管、市場引導、社會監督的格局。加強行政執法與刑事司法銜接，認真貫徹最高人民檢察院等《關于在行政執法中及時移送涉嫌犯罪案件的意見》，進一步加強行政執法部門之間、行政執法與司法部門之間的溝通、協調和配合，建立健全執法線索通報、案件交接、聯合辦案、聯動執法等工作制度，嚴厲打擊破壞市場經濟秩序的犯罪活動。創新監管方式，健全監管體系，加強源頭監管，建立監管對象信用等級分類制度，建立完善舉報獎勵制度。規范中介組織，加強行業協會建設，加快推進政府、企業、中介機構和個人的信用體系建設，積極推進行政主管部門之間信用信息共享，建立守信激勵、失信懲戒機制。