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單口相聲劇本范文第1篇

我先做個自我介紹，我姓吹，名破天，叫吹破天，您們聽我的名字多么偉大，一般人誰敢叫這名字啊！（指著觀眾）那位說什么？看我這個樣兒吧！我現在老了，樣兒不好看了，頭頂白發，臉帶折，黑不溜秋眼呆滯。我幼兒時那真是：眼如明月濃眉彎，白里透紅大胖臉，鼻直口方如畫般，肥頭大耳真好看。司馬光七歲砸剛，我三歲就能砸剛；曹直七步成詩，我那時就能五步成詩。說大人話叫人聽了吃驚，說幼稚可笑的話，叫人聽了可笑的把鼻子都噴出來，五歲時父母領我去聽戲，我就能把整個戲中的唱腔、對白、動作、銅鼓等等全記下來。這么說吧，我腦子里就像一個錄像機，把聲像全錄下來，然后我就能一點不差的全演唱出來，那時專家給我綜合評估的評語是：前無先人，后無來者。古今中外，惟此一人。

誰知好景不長，我七歲時由于社會運動，我家這地位在社會上發生了翻天覆地的變化，是一落千丈，從此我隨母親回到農村家鄉。

到了家鄉我心中不悅就唱，什么歌曲戲曲，凡聽過的我就唱，唱來唱去就唱到十八九、二十一二三四五六七八歲，功夫不負有心人，我唱出了單門獨派的唱腔叫吹腔，這個吹腔比任何一個劇種都好聽。那真是軟如棉，烈如鋼，干是干，湯是湯，臭不臭，香不香，那個好聽勁，在詞海上也找不出能表達的名詞。

我這個吹腔，不用樂隊，不像別的劇種，得有一大幫人的一個樂隊，浪費多少人力物力呀。（低頭小聲說）我也不懂音樂，要樂隊干啥。還得手舞足蹈的做動作。（小聲說）我也不會動作。還得有布景戲臺。（小聲說）我一上臺就嚇癱我了。要臺子干啥。

我這個吹腔隨時隨地都能唱，唱著戲什么活都能干。不但能干活，還增加工效三到五倍。

現在在全國多數地方的男女老幼都能唱幾段吹腔，聽著好聽，唱著方便又增加工效，凡是唱我的吹腔的地方都異口同聲贊不絕口的說：吹腔很吃毛。大家都知道吃毛是“好”的意思。很吃毛就是很好。

（面對觀眾）那位說啥？叫我唱一段，那好，我唱前先說明以下，吹腔可利用各劇種的明演的唱腔、唱詞來演唱，我現在用豫劇馬金鳳老師的“斬門外三聲炮”唱一唱，凡跟馬老師唱的不一樣的地方就是吹腔，可不是我不著調。“斬門外三聲炮，如同雷……大家聽著怎么樣？凡是聽著好的觀眾都坐著不動，愿鼓掌就鼓掌，不愿鼓掌就不鼓掌，我不像別的演員非得要求掌聲。凡是聽著吹腔不好的觀眾都站起來，面朝后三分鐘，來表示不贊成。謝謝大家一個面朝后的也沒有，全贊成，全認為我的吹腔好。（拱手感謝）謝謝大家的贊成。

吹腔還有特異功能。有一次我出遠門沒錢了，這怎辦，我唱了段吹腔，所有的兜都鼓起來啦，全是百元大票。

有一個人病的馬上要死了，各大醫院都看不好，唱了段吹腔，他起來吃了兩碗飯就去干活去了。

有個人死了三天，要去火化場了，叫我一唱，活了。

天大旱，我一唱就能下雨。天澇我一唱就能晴天，找不到對象的我一唱就能找到對象，總的來說我只要一唱吹腔，天下無有不順心的事，無有辦不到的事。有一次發射衛星，火箭剛起飛五秒時，火箭歪斜，方向不正，我馬上唱著吹腔跳上去，抓著火箭一搬，調正了方向，我一直隨火箭上去，火箭于衛星離婚后，不不不，它們不叫離婚，是分離后，我又把衛星送到預定的軌道，我才松了口氣，這時往天上一看，不好了，一個巨大的彗星要跟火星相撞，我們地球與火星的關系是唇失齒寒、肝膽相照，我得馬上去救火星，我唱著吹腔一跳，跳到了彗星前面，打了個“停”的手勢，彗星“嘎噔”一聲停下了，給火星打了個“通過”的手勢，火星“吱留”過去了，又給彗星打了個通過的手勢， 彗星才開始運行，免去了星球相撞的災難，地球也能正常生存，這我才放心回家。

回家后不久，接到上級的通知，叫我去聯合國領獎，因我救火星有功。那位說什么？趕快買飛機票去聯合國？你忘了，我會吹，不不，吹腔，我一吹就到了聯合國，我一看那場面呀，是真夠隆重的，從沒見過，那可真是宋丹丹說的那樣，人山人海，彩旗招展，鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，軍樂隊奏起了軍樂，民樂隊奏起了民樂，古代樂隊、現代樂隊、西方樂隊、南北上下中，管笛、簫笙等等、等等，各大樂隊一齊奏響，聽著那好聽，那個過癮就不用提了。就好像大米、小米、高梁米、白面、黑面、玉米面、小豆、綠豆、大黃豆、地瓜、土豆、紅蘿卜、白菜、芹菜、大頭菜、大蔥、大蒜、大辣椒、鯉魚、鯽魚、黃花魚、豬肉、牛肉、綿羊肉、花椒、胡椒、小茴香摻在一起搽粥，一喝是啥味都有，啥味也嘗不出來。一個字有一人高的大紅標語上寫著：感謝吹破天救了火星。我一到場，這些人“啊”的一聲把我給圍上了，圍的那是里三層，外三層，風雨不透，有人給我獻花，我說ok，有人讓我簽名，我也說ok,大家一看我到了一齊高呼“歡迎吹破天的到來，這時響起了二十響迎賓炮。有人把我領進了會議室，會議室里坐滿了人，我聽到，有人說把火星獎給我，有人說把彗星獎給我，我都謝絕了，您想，要把星球獎給我，我院里也放不下，我不要，有人把我領到領獎臺上，有一個白發蒼蒼的老人，拿著一個金杯，邁著健壯的步子來到領獎臺前，莊重的把金杯遞給我，握著我的手親切的說，你的能力大大的，好好干的，干活，要發揚的，光大的，后繼有人的干活，我說：“一定一定的干活。這時東隊奉起了中國國歌，升起了中國國旗，我肅立在領獎臺上，心中激動，高興愉快，那就不用提了，并叫我做一段簡短發言。我也不能給中國人丟臉，在聯合國這人山人海的各國人中，我得露一鼻子，那位說什么？我會外語嗎？我現在五十多歲，哪能一點外語不會，我這么大歲數所學外語全用上了。普其逢卡卡馬拉非開，歐開，歐開，咕嘟白。（手有力的一揮）八哥牙路，米西米西，死了死了的，（手又有力一揮）最后任命我為星球交通警察，從此我一天天的奔忙在各星球之間，以免星球相撞。

現在我告訴大家一個好消息，為了發揚光大吹腔，使吹腔后繼有人，我在各大城市辦了培訓班，那位說什么：工作忙沒時間，這個不要緊，每周的周一到周五你們工作，周六周日休息，周八周九周十，這三天為新生日，我用新生日開課，每年的一到四季度您們工作，第五季度為新生季，這一季天天開課，怎么太累了，不要緊，第五季我利用新生時開課，就是一天二十四小時，二十五時到三十二時這八個小時我開課，那位說什么？沒有新生日、季、時，哈哈，你難道忘了，我會吹，我一吹這些新生的東西就都出來了。

單口相聲劇本范文第2篇

與相聲特殊的緣分

李菁并不是出身于曲藝家庭，父母的職業也與相聲一點都不沾邊，也許是命中注定，李菁自打一出生，便與相聲有一種特殊的“緣分”。別人家的孩子都是用玩具哄才能安靜，而李菁只要一聽相聲或快板書，就會很聽話地不哭不鬧。

初次嶄露頭角，還得從李菁7歲時說起。“那時我剛上一年級，因為是入學的第一個教師節，所以我記得很清楚。”李菁告訴我，教師節的那天，他表演的節目就是說相聲，這是他第一次在很多人的面前表演，誰知基本上沒有準備的相聲表演卻把他早期的表演天分顯露無遺。從那以后，老師便給他安排了一個任務，就是如果哪天有哪個同學過生日，李菁就要給這個同學說一段相聲作為生日禮物。“后來我就犯難了，一個班里那么多個同學，如果老是幾段相聲來回來去地倒，不光別人聽膩了，就連我都覺得沒有多大意思。后來索性我就開始講長篇評書，就像今天你過生日，我給你說上一段，接下來你肯定不知道發生了什么，后天他再過生日，我就把之前沒有講完的故事給續上。這樣同學們聽著高興，我講得也帶勁兒。”李菁說道。

李菁還特別喜歡聽快板書，只要電視上一播有快板的節目，他就會直勾勾地盯著電視看。后來上了中學，家里給他找了一副板兒，李菁就開始自學打快板兒。“當時打板的時候，四個板我怎么也不能連在一起。我開始瞎琢磨，就拿皮筋兒把四個板綁在一塊，結果打出來一聽那聲音就完全不對了。”

李菁就這樣“艱苦”地在自學的道路上摸索。如果不是高一的那一年的一次機遇，也許現在李菁也就只能是相聲表演的“門外漢”。“我母親工作的單位在車管所，很多的相聲演員都到我母親的窗口去換牌照。在給他們辦理手續的期間，就認識了很多的相聲演員，其中就有教我快板書的師傅梁厚民先生。”對于這次機遇，李菁感慨頗多，因為對一個普通家庭的孩子來說，能夠師從名門的機會是難能可貴的。但之后李菁由于學校的活動離開了一段時間，這期間梁厚民先生的電話號碼變了，又幾經曲折，他才來到老師的面前。梁先生在看到李菁的天賦之后，給他的評價是：雖然姿勢不對，欠缺技巧，但是“心中有板”。從這時起，李菁正式學習快板藝術，每次去老師家的路上，都一邊騎車，一邊練習快板手法，風雨不斷。

機遇與挑戰并存

學了多年快板書的李菁真正開始登臺說相聲，還是在大一的暑假。學校組織了一個全北京高校藝術團下鄉去演出，大概要走半個月的時間。“當時我是代表北工大以快板的形式參加的這個藝術團，這團里有兩個人說相聲，其中逗哏的那個人是真正拜過師學相聲的，捧哏的只能算是業余愛好者，到了外地，那個捧哏的同學身體不適，上不了臺了，于是我就替那個捧哏的同學上了臺。”就這樣，李菁開始了他的“捧哏路”，并與其他學相聲的朋友建立了聯系，其中也包括郭德綱。

大學畢業后的李菁輾轉于各個大小演出活動中，最艱苦的時候，相聲大會的演員只有三人：郭德綱、張文順和李菁。基本上每天的節目先是張文順先生說一個小時的單口相聲，之后郭德綱再說一個小時的單口相聲，緊接著李菁來四十分鐘的快板，然后郭、張二位說一個對口相聲，最后一個節目是郭、張、李爺兒仨再來個群口相聲。而當時的觀眾更是聊聊無幾，平均每天只有四五個，這樣的演出可想而知是入不敷出。

回憶起那段日子，李菁并無過多感慨，而對李菁來說最令他不能接受的是另一件事：“當年在廣德樓的時候，因為沒有觀眾進來，大家伙都要拿著樂器到外面去打，對于這個，我的心里非常抵觸。”李菁的抵觸不是因為天寒地凍，更不是因為放不下架子，而是因為他對快板的感情，放棄大學畢業的似錦前程，專門從事曲藝表演，快板在他的心目中是神圣的藝術。

“單飛”后更精彩

離開德云社之后，李菁與他的搭檔何云偉正式開始了他們的獨立生涯。今年，李菁跟他的搭檔倆人聯手打造的“星夜相聲會館”目前已經連續演出了很多場，這個堪稱北京最豪華的相聲劇場位于北京金寶街的“北京之夜文化城”。說起他的新事業，李菁不禁為自己打起了廣告。“基本上觀眾朋友們都能接受，最低的票價是40塊錢，最高的票價是380塊錢，而我們在編排上，節目質量上，演員的選定上，都是精心策劃的，而現在我們的這個會館也正處于起步階段，還有待于進一步完善。”

星夜相聲館的特色還在于老中青三代的同臺獻寶：何云偉、李菁、嬰寧、岳波、徐德亮等。李菁告訴我，他們團隊里的演員都比較團結，創造出一加一大于二的這么一個效應。“相聲這塊兒今年還有很多動靜，如果順利的話八九月份可能去新加坡演出。”

這些年來，很多演員都涉足過大熒幕，李菁也不例外，他在《魔俠傳之堂吉訶德》，《神奇俠侶》，《防不剩防》等多部電影中塑造了從古到今的多個形象。“相聲演員，比如說我，長得就可樂，上臺還沒張嘴說話，觀眾一瞧就會樂。有時候我照著劇本念臺詞，可能不搞笑，我就會跟導演去商量，改兩句詞，抖個包袱。我跟古天樂和吳君如拍一個戲的時候，他們都樂到不行了，我還沒有樂。”看到自己把別人都逗笑了而能繼續保持淡定，絕對是長久站在舞臺上磨練出來的職業素質。相聲說好了，記臺詞就不算什么了。但李菁也坦承自己的缺點是表演容易夸張，顯得不夠真實。

單口相聲劇本范文第3篇

方清平卻說：“我活了半輩子，明白一個道理――要把日子過成段子，才是生活的高手。”以下是他的自述。 “方清平，那是真能喝酒”

相聲圈的老人提起方清平，沒人夸我會說相聲，也沒人說我能寫東西。第一句肯定是：“方清平，葛著呢。”“葛著”是北京方言，意思是性格古怪。第二句就是：“方清平，那是真能喝。”

我爺爺在印尼做過生意，死在海外。因為這層關系，小時候我們家遭了殃，父母還離了異。這些因素導致我性格孤僻，從來不笑。而酒能讓人心中溫暖、安全、放松。其實，那酒杯里，盛的都是我對友情、親情、愛情的渴望。

我第一次喝醉是在19歲。那時我剛到部隊業余宣傳隊不久，住在郊區，四周是莊稼地，院子里長滿蒿草。大鐵門一鎖，感覺挺無聊的，我就翻過鐵門，到飯館里要酒精度數最高的二鍋頭。想著花同樣的錢，買度數高的劃算。回到房間，我拿出早晨打飯留下的小蔥拌豆腐，越喝越有滋味，越喝越有感覺。對未來的迷茫，讓我剎不住嘴，最后一口下去，直接癱倒在地上。

此后，發了津貼，我就和同屋的三個戰友下館子喝酒。每次去點固定的四個菜：鍋巴肉片、水煮肉片、魚香肉絲、宮保雞丁，都是又解饞、量又大、又便宜的。后來想著天天在外吃也不成，畢竟沒錢，于是我們就偷偷把飯帶回宿舍，喝酒。有一次，我們還把領導的長毛兔燉了下酒。

每次喝多了，我都有個保留曲目，就是躺在上鋪，模仿政委講話。因為模仿得太像了，常常能贏得大家熱烈的掌聲。可是有一天，我鬧騰了半天，沒聽見一個人笑，覺得很奇怪，從上鋪一探頭，立馬就把酒嚇醒了――政委不知道什么時候來的，正站在屋子中間呢！

跟相聲演員付強搭檔表演《彬彬有禮》，有個包袱需要他模仿日本人鞠躬：“先生，您好，我的名字，車五進二。”這個段子很火，剛好前兩天有人演過。付強剛說“我的名字”，觀眾就大喊“車五進二”。付強沒詞了，觀眾哄堂大笑。他下去了，把我晾在臺上。

也許是因果報應，到濟南演出，我沒出息，上臺前喝了一瓶白酒，詞兒忘得一干二凈，付強只好自己說了半個多小時。演出結束，我還知道鞠躬，要不然就徹底砸鍋了。

我給郭德綱寫第一部電視劇《小房東》。制片人一般要求編劇住在劇組，屋子里沒暖氣，半夜凍醒是很正常的。如果哪個演員推門進來，我就躺在被窩里和他喝酒吹牛。

一天早晨6點，我睡得正香，一位女演員進來，我故作驚嚇狀：“早晨不想做那種事兒！”女演員手機找不到了，聽我還跟她開玩笑，火了，就讓我打她電話，通了也別掛。誰知當天夜里12點，我睡著了，女演員卻拿著手機進來了：“方清平，你吃飽了撐的啊？早上6點給我打電話，你想騷擾我啊？”我喝得暈暈乎乎，被她一吼更加蒙了，一時也不知如何解釋，你說我冤不冤啊！

從30歲到40歲，我的人生只有兩件大事――寫作和喝酒。估計就是在這段時間，我真正形成了酒精依賴。當了專業編劇，不用惦記著趕火車、趕飛機了，也不用擔心不清醒忘了詞，可是，寫東西不像體力活，如果腦子是空的，又被逼著要本子，那滋味真的很不好受，就特別想喝酒。可專業編劇相當于簽了“賣身契”，人要本子的時候你必須得拿出來，于是我就得使勁忍著。要是寫著寫著，有大美女打來電話約我出去喝酒，我心里真像是被貓爪子撓似的，癢得難受，卻又不敢去。

好不容易湊夠了幾千字，交給導演，我心里踏實得要命，趕緊打電話約人，出去喝酒。那真是解著恨地喝，餐廳喝完到酒吧，酒吧喝完再去大排檔，必須喝透了，才回去睡覺。

寫東西經常熬夜，不管多晚，只要我酒癮上來了，我就給黑哥打電話喝酒。黑哥是我的鐵哥們兒，習慣早睡早起，但接到我電話，不管多晚，他二話不說就會趕來，陪我到路邊羊肉串店喝上一頓。為了喝酒方便，我的房間從不上鎖，經常是睡到半夜，就有演員推門進來：“哥哥，睡不著了，整兩口唄。”“整就整，誰怕誰！”我就躺在被窩里，瞇著眼跟人家干喝，依然覺得很過癮。

趙振鐸是我師爺，他老人家得食道癌那陣子，我經常在他單間病房里喝著小酒，聽他給我講段子。師爺嗜酒如命，從來不管我喝酒。師父李金斗問師爺：“小方照顧您怎么樣？”師爺說了：“哪兒是他照顧我啊！喝完了就睡，一晚上我給他蓋了三回被子。”

為了參加飯局方便，我特意在北京簋街租了一間平房。有時一個晚上趕四五場，轉戰北京各區。飯店宴會、歌廳、地攤，一茬接一茬地喝，感覺不喝醉就對不起自己白天的辛苦。

后來我領了稿費，買了一輛車，于是我這個“燕山酒徒”“簋街吃貨”，就更瀟灑了。

2004年后，我成了中央電視臺春節聯歡晚會的常客，每年都會到春晚專用的賓館關幾個月禁閉。馮鞏老師知道我愛酒，特意讓司機搬了一箱白酒送到我房間。結果沒幾天，就被我全部解決掉。馮鞏老師還怕我們總吃同一口味的飯菜反胃，隔三岔五地組織編劇出去吃回涮羊肉，換換口味。每次我都放開肚子吃，放開量地喝，特過癮。

一次師母好心給我介紹了個女友，是位內蒙古的英語老師。師父李金斗和師母給我們騰地兒，說讓我們好好聊聊。我覺得干聊不過癮，就打開師父家的酒柜，想喝兩口酒。誰知那英語老師也是海量，我們把師父僅有的、準備辦事用的三瓶茅臺喝了個底兒朝天，結果什么也沒發生，各回各家了。

2010年10月，我40歲，卻以相聲新人的身份參加了第五屆CCTV相聲大賽。我在專業組PK賽上表演單口相聲《童年往事》，取得9.92的高分，奪得第二名。稀里糊涂得了二等獎，名不見經傳的我一下子火了，讓我真有點兒不適應。 “我叫方清平，愛吃雞蛋灌餅”

我交過圈里的女友。不少演員都有不著調的毛病，我也這樣，所以最終沒找同行結婚。我想著結婚必須得找個靠譜的人，穩穩當當過日子。41歲那年，我平生第一次，也是最后一次相親。我和她都是北京胡同長大的，又都生長在南城，多的是共同語言，沒有陌生感，也不用裝腔作勢，在一塊兒很輕松。于是一年后，我們就結了婚。

媳婦一直管著我喝酒，讓我減少了很多快樂，但是我依然偷著喝。

2013年，我的老戰友孫濤排了個小品《你攤上事兒了》，里邊缺個角色，想到了我。我搭著他的順風車，沒怎么費勁，就在大年三十晚上萬眾矚目了一把。說真的，我對孫濤既感激又愧疚。感激的是他為小品付出了大量心血，愧疚的是他因為我喝酒沒少跟我著急。我一個人說單口相聲習慣了，而且嗜酒如命，想到哪兒說哪兒，臺詞根本不固定。可春晚是什么檔次？節目時間精確到分鐘，節奏特別快，臺詞必須固定。

最后一次彩排，我又喝了幾口，總是記不住詞，不該說的時候插話，該說的時候忘詞。一忘詞我就空場，瞪著倆眼看孫濤。孫濤知道我想不起來了，趕緊接上。不明白情況的，還以為孫濤忘詞了呢。直播那天，我控制了一把自己，沒喝酒。可是，孫濤那天的妝化得太濃了，再加上他皮膚又白，臉上一個褶子也沒有，一上臺，燈光一打，我和他一對臉，感覺他就是個蠟人，“撲哧”一聲就笑了出來，意識到不對趕緊拽回差點失控的情緒，把頭扭向一邊。

成了“名人”，我花了幾萬元，到新光天地商場買了手表、眼鏡、拉桿箱、衣帽、皮鞋，去外地演出時全副武裝，腰桿筆直地走在機場大廳里。

可是，我這人不長記性，興奮數月就膩了。我恢復了本性，吃大排檔，喝二鍋頭，穿布鞋。這時我一身輕松，我才明白，我根本不是什么明星，就是平民百姓。這樣，我又找著北了。每次回到家，妻子都會端上解酒的飲料、酸奶，怕我傷胃，為我熬小米粥。

我跟北京衛視有過多次合作，一次作為電視臺的代表跟北京市委領導聚餐。席間，喝過一些酒，壯了膽子，我說：“人家上海有個周立波，海派脫口秀。咱北京也可以有自己的脫口秀。領導應該跟電視臺說說，給我一個平臺。”話一出口，我就有點兒后怕了。首次見面，如此不懂規矩，給領導留下壞印象咋辦？

事實證明我的擔心是多余的。我跟廉春明老師給北京臺文藝頻道的李蘭導演寫相聲、編小品，彼此都很了解。市委領導一牽線，李蘭導演一拍板，《脫口而出》就這樣播出了。節目連著播了7天，北京大街小巷的人都認識了“方清平”。

臺里要求比較嚴，不能隨便諷刺哪個行業，我只能說老婆孩子跟白凱南的笑話。每期開場，都是我的那句順口溜：“我叫方清平，愛吃雞蛋灌餅……”媳婦并不介意。她說：“只要工作需要，你敞開了講。”

北京馬甸橋下有個賣雞蛋灌餅的，車體貼著我的大腦袋照片，旁邊寫著一行字：“我叫方清平，愛吃雞蛋灌餅。”節目組編導路過看到了，覺得有意思，打算拍下來當花絮。結果賣雞蛋灌餅的不同意，非要100元勞務費。編導肚子差點兒氣炸了：“你拿我們的主持人做廣告，我們還沒收你錢呢！”但那賣雞蛋灌餅的根本不管你那一套，不給錢就不讓拍。沒法子，節目組最后只好給了人家100元錢。

節目播了一年，收視率遙遙領先，我還在保利劇院辦了專場，800多元的票一票難求，我做夢都沒想到。演出結束，我請欄目組的兄弟到簋街喝酒。深夜兩點到家，我愣是睡不著，就到小區漫無目的地走著，想著我在舞臺上說的每句話，想著觀眾熱烈的掌聲。妻子默默陪著我，挽著我的胳膊。月光下，我們的身影連成一體。 “我喝死了，我怎么辦？”

本來，我的理想是當個酒膩子。王羲之喝酒寫出神來之筆《蘭亭序》;人民大會堂那幅《江山如此多嬌》就是傅抱石喝高了畫出來的，那茅臺還是特批的呢！您瞧，每天早上睜開眼，躺被窩喝兩口，渾身微熱，再起來刷牙漱口。然后，揣著小酒瓶子上街，找個早點攤，要一個燒餅夾荷包蛋，再來一碗餛飩，順下去二兩，那叫一個滋潤啊！

可現實是，不僅我媳婦不干，我身體也不干。

媳婦嫁給我當日，就跟我說：“你要是喝死了，我怎么辦？咱們將來的孩子怎么辦？你爸爸怎么辦？”我心里明白：“這些都不好辦，但最難辦的是，我喝死了，我怎么辦？”

著名主持人王為念流著淚勸我：“為了能給大伙多說幾年相聲，你就別喝了。”

于是，我也決定不喝了。可一個月后，看到大家又在舉杯，我心里發癢，勁頭一來，誰也攔不住，就自己對自己說：“喝一回，對身體不會有什么傷害。”結果一松口最少半斤白酒下肚。媳婦急了眼：“你不要命了？”我以同座的好友為例：“人家比我身體還差，照樣喝。”

第二天，酒一醒，我就后悔了，內心無比沮喪。

怎么消除這種沮喪呢？接著喝！天天泡在酒里，出不來了。第六天，身體亮紅燈了，精神抑郁了，這才停下來。

每次停酒，如同地獄歸來。我總會感慨：“不喝酒，真好。”一月后，又開喝！

媳婦什么招兒都使過。她還用偏方，白酒泡黃鱔，喝酒的人一聽就惡心，一惡心就不喝了，可對我卻無效。我中毒太深。只要是酒，別說黃鱔，癩蛤蟆我都能喝下去。

一位“大師”忽悠我媳婦：“他身上附著一個喝酒喝死的老頭。每回不是他喝酒，是那個老頭要喝。”按照“大師”支的招，媳婦每天買10瓶二鍋頭，天天在廚房點火，家里像極了桑拿房。連燒十天，100瓶酒沒了，我還真做了一個夢――一個青面獠牙的鬼，圍著點酒的藍火苗跳舞。

我覺得那個老頭酒量太大，100瓶滿足不了他，就接著喝。媳婦恨極了，把我手機里所有的酒友電話全拉黑、刪除。可找不著電話我可以問別人，還是出去喝，怕媳婦騷擾，干脆關掉手機。媳婦找不到我，給我的朋友挨個打電話問，還常到我們喝酒的地方找，從工人體育場一直找到后海。好幾次，我喝得暈暈乎乎，都是媳婦開車接我回家。

媳婦多次囑咐我的哥們兒：“他身體不好，別讓他喝多了。”哥們兒看我喝得差不多，就趁我不注意，偷偷地往我杯子里倒礦泉水。我舌頭早被酒精麻木了，竟然喝不出來。后來我醒酒，一琢磨，哥們兒咋老是對著我嘿嘿笑，敢情是又使壞了！

就這樣一直喝到我住院。那天，我的醫生朋友指著化驗單上的數據，咬著牙說：“哥，你太不注意了，再喝真死了。”那時我才知道，由于喝酒太多，七八十歲老年病的指標，不少我都有。按說，我該進ICU（重癥加強護理病房）了，媳婦忍不住，轉過身去流淚。

我沒想到自己的身體竟然糟糕到這個地步，躺在床上，我怎么也睡不著，突然覺得病房有點兒像寺廟，可以讓人忘卻塵世的煩惱和欲望。房間里一片雪白，我的大腦一片雪白。那一刻，我頓悟了――什么錢啊、權啊、名啊，包括酒啊，都是過眼煙云。“活著最好！”媳婦聽了我的感慨，哭了。

在病房里的那段時間，我的心出奇地寧靜。我甚至想著自己的追悼會上，致悼詞的是馮鞏，他會不會說那句“我想死你啦”？要說死了也挺好，平時他是我領導，我見著得點頭哈腰，這回他得給我鞠躬，我連禮都不用還，一還禮能把他嚇死！

為了戒酒，我練書法、讀佛經、爬名山。四大佛教名山，我媳婦陪著我每座都爬了三次。

二鍋頭陪伴我走過30多年，帶給我快樂，也毀了我的身體。從此，我不恨酒，也不再愛酒。要愛，我就愛觀眾，愛媳婦，愛所有關心過我的人。

以前寫過不少劇本，那都是為了掙錢瞎編的，現在我想寫寫自己的真實感受。媳婦很支持我，端茶遞水，悉心照料，如同伺候有功的王爺。2015年，我出版了隨筆集《施主，請留步》，講述了我這四分之三人生真實經歷的有趣故事。媳婦看到我倆的那些事，捂著嘴巴笑個不停。

單口相聲劇本范文第4篇

一進屋，王迅感覺不太靠譜，“還跟我說是劉德華投資的電影，面試演員就在這么個小宿舍里，這不是騙子嘛。”聽說要試戲，王迅想走，“我不試戲，你們要是覺得我行，就用我。”李凱和馬龍趕緊拉住他，“王老師，我們都覺得您挺好的，主要是拍一段給我們導演看，他在重慶籌備實在趕不過來。”王迅這才答應，當時讓他演的是小軍在旅館廁所里，踩在馬桶上面唱歌那場戲。王迅拉過一把椅子，往上一蹲，演了一段，錄完出門，他就把這事兒拋在了腦后。

后來，制片主任祥子打電話給王迅，跟他保證，“我們這戲真的特別好，肯定能火！”王迅的一些本地演員朋友卻給他提醒兒，“這種外地來的戲，咱就是去賺錢，別聽他們忽悠你，人家也就找幾個小配角，火不火跟咱四川演員沒啥關系……”況且，5000塊片酬，20天周期，來回的路費也沒得報銷。這些條件讓王迅沒有太多談合作的耐心，“這么摳門的劇組，能拍出好電影？！”最后一刻，王迅答應看一眼劇本。那時，《瘋狂的石頭》的劇本起著一個挺俗氣的名字——《城市對戰》。不過，這個故事讓王迅看出不俗，“我覺得這戲得去，中國從來沒有這種喜劇電影。”第二天，王迅自己開著車，跑到重慶開工，片酬也只要了8000塊。“有什么辦法呢，演員啊，有時看到好劇本，就像叫花子看到一頓大餐。”

再后來的事情，許多人都知道，2006年，《瘋狂的石頭》成為內地商業片市場第一匹真正的“黑馬”。寧浩火了，黃渤、郭濤他們這個“石頭幫”也火了，然而，關于王迅的故事卻有點曲折……

慢一拍，就要踩對點

《瘋狂的石頭》之后，許多投資人和制片人們都想借一把東風，和“石頭幫”的其他成員一樣，王迅的戲約瞬間多起來，只要他點頭，立刻有戲開工。可是，王迅的另外一個身份卻給不了他這么多自由。他是四川省武警總隊文工團的臺柱子之一，部隊的演出任務很多，而一部電影的拍攝周期至少兩個月，兩邊的工作有沖突，王迅只有服從部隊安排。2007年是“石頭效應”最顯著的一年，而作為文工團的創作骨干，王迅被抽調上去完成總部的一個劇本項目，因為這個任務，那一年他只拍了寧浩的《瘋狂的賽車》，其他的戲全部被推掉。而黃渤、郭濤、劉樺、徐崢他們幾乎都是在那年瘋狂的上戲。

除了部隊任務所限，王迅和許多川籍演員抱有同樣心態，因為四川的地域文化相對封閉，本地演出市場又足夠大，川籍演員不出四川也能活得很好，成都的宜居指數又遠遠高于北京，大家自然樂得安居一隅。2000年之后，作為相聲演員的王迅，在四川的演出費最高，演出場次最多，他自己還有一家演出公司。撿到《瘋狂的石頭》之前，王迅已經在另外那條軌道上跑得飛快。“成都是我的陣地啊，如果我出來拍戲，就要放棄過去十幾年打下來的江山。”而且，舞臺演出和影視演出完全不是一碼事，那時的王迅有點不自信，“我能混出來嗎？”而“石頭幫”里的其他人都在影視圈里打拼多年，一是沒有王迅這樣的顧慮，二是更善于經營自己的演藝事業。等到2008年，王迅發現，在國內演員中，他這幫好兄弟都已經脫離三線，占領二線，奔向一線，自己好像“錯過了最黃金的一年”。

王迅有些著急，戲還是要抓緊演，“實在不行就從部隊轉業吧”，沒想到文工團的領導似乎跟他有了默契，放手讓他去外面拍戲。2008年，王迅放棄不少商業演出，拍了三部電視劇、兩部電影，正兒八經地從舞臺轉向大銀幕。雖然比黃渤、郭濤他們慢了一拍，不過，王迅一起步就踩對點兒。他開年的第一部就是備受矚目的電視劇《我的團長我的團》，這是導演康洪雷和“士兵幫”重新集結的重磅之作。王迅在里面演了個四川兵，大號李四福，諢號“要麻”，編劇蘭曉龍說，“要麻”就是他喜歡麻辣嘛。劇組里，段奕宏、張譯、李晨、張國強、范雷等等這些主演都來自“士兵幫”，王迅開始有點怵，擔心人家是鐵板一塊，自己沒法兒融入。沒想到，第一場戲下來，導演康洪雷就給王迅鼓掌，“你們里面，就屬‘要麻’進入狀態最快，大家好好跟人家學學。”張國強他們都紛紛跑過來跟他打招呼，王迅立馬就舒暢了。這部戲，他越演越有信心。后來，張國強跟他說，“最開始，我們都不敢跟你聊天，你是電影演員，我們是電視劇演員，怕你看不上我們。”王迅樂了，“我還擔心你們都是一個集體，不接收我呢。”

《我的團長我的團》可謂命運坎坷，拍攝期間出了兩次大事故，主創們最終扛下來，王迅感覺這幫人擰得更緊。“士兵幫”和“石頭幫”都是在2006年起來的，這應該是近幾年最成氣候的兩撥年輕演員，王迅前前后后認識了兩幫人，感覺“自己在這圈里還挺有人緣的嘛”，他繼續“混下去”的愿望更加強烈。緊接著，“石頭幫”的帶頭人黃渤也出手相助，他拉上王迅一起主演管虎導演的電視劇《外鄉人》。第一次開會，王迅有些拘束，也不敢過去跟管虎聊天，他剛溜邊坐下，屋子那頭的管虎看見了，主動過來，就跟多年未見的老友一樣招呼他。同樣是第一場戲的時候，管虎第一個肯定的演員又是王迅。

王迅坦言，拍《瘋狂的石頭》的時候，他并不懂拍戲，更多依靠以前在舞臺上積累的喜劇表演經驗，再加上寧浩的不斷鼓勵，似乎找到一點感覺。實際上，真正給他在影視表演上墊底的，是2008年的《我的團長我的團》和《外鄉人》。

下課了，再雄起

如今說相聲的若在老本行里紅過，隨后轉向大銀幕發展，已是常見。不過，不論是上戲的頻率，還是表演的質量，他們的表現大多停留在“票友”的水平。如今扛起相聲界大旗，到底登上春晚的郭德綱，就是典型，他的人氣大多來自“鋼絲（郭德綱粉絲的昵稱）”們的捧場，若論表演，和在鏡頭面前說段子沒太大差別。想在舞臺和銀幕之間自由轉換頻道，需要跨越的區間的確是一座山。

和老同行相比，王迅要把頻道撥過來，難度說小不小，說大也不大。這話聽著矛盾，道理還是有的。1998年，王迅24歲，川內演藝界評選首屆“巴蜀十大笑星”，他成為其中年紀最輕行輩最小的一位。從那時起，歐陽奮強、毛衛寧、束一德、趙亮……許多四川導演開始約他演方言劇。1998年底，王迅接了第一部戲，歐陽奮強導演的電視劇《下課了，要雄起》，他在里面演一個兩面三刀的“羅副廠長”。第一次面對鏡頭，王迅帶著舞臺上的表演習慣，本來站著演，后來演得興奮了，他看到旁邊有個凳子，一屁股就坐下去。王迅演得挺自如，攝影師著急了，“人呢？人呢！誰讓你坐下了，必須得站著說。”王迅這才明白，影視演員的“舞臺”界限得攝影機來劃定。

不過，王迅對導演另外一個要求倒是適應很快。許多時候，影視演員都要對著空氣演出，假裝對手演員在攝影機后面。王迅一點就透，這就是自己以前演諧劇的方法嘛。所謂“諧劇”，是四川戲劇大師王永梭創立的喜劇表演藝術，一名演員在臺上扮演固定的角色，通過與虛擬的人物對話，向觀眾敘述一個故事。但是演起來之后，他又發現不對的地方，舞臺表演需要夸大語言、表情和肢體動作，而影視表演都是在鏡頭面前，一個特寫就無需你再故意夸張。雖然有歐陽奮強的調整，王迅回看這部戲，仍覺得表演特別過火。“話劇是隔著河給觀眾演戲，影視劇是過了河，在觀眾面前演戲。”王迅覺著老前輩于是之的這句話太精辟了。雖然瑕疵不少，觀眾們還是挺接受這個壞壞的“羅副廠長”，他坐公交出門，好多人都能認出他來。王迅發現，影視劇的影響力還是遠遠大過舞臺。

之后幾年，王迅斷斷續續的客串了一些角色，雖然戲份不多，但是，他自覺入了影視表演的門。2003年，空政話劇團拍攝的軍旅情景喜劇《炊事班的故事》火了。武警總隊的領導也想搞一個類似項目，歐陽奮強執導，王迅編劇兼男二號。最初，王迅覺得這個角色肯定手到擒來，沒想到自己最后拍出了“內傷”。以前他都演的是很小的角色，導演都不會太求全責備。這次是戲份吃重的男二號，歐陽奮強導演天天都跟他講人物，聽得王迅頭暈，再加上他對各種影視拍攝技巧都不太熟悉，這部戲拍得一塌糊涂。戲拍了四十多天，王迅也聽導演吼了他四十多天。殺青之后，王迅把自己關在家里反思，“不成，我不去拍影視劇了。我在舞臺上干得挺好，干嘛去片場受這個洋罪”。這一歇，就是一年多，直到趙亮找他做方言劇《非常敢死隊》，他才慢慢在鏡頭前找回些自信。

有明師，才有高徒

王迅對自己的定義是“激勵型人才”，別人越表揚他，他就越“來勁”。經過《瘋狂的石頭》的成功，王迅身體里的潛能逐漸上浮，而這種潛能早在此前十年就積蓄起來。

王迅從小就喜歡吹拉彈唱，五歲開始學小提琴，七八歲就開始在學校登臺演出，無奈曲高和寡，毛頭小孩誰能聽得下去西洋古典呢。他發現，同班同學李多一上臺，常常是滿堂彩。為啥？人家說的是單口相聲當時學的都是馬三立、劉寶瑞這些大師們的段子。王迅挺羨慕。有一天，李多主動找上他，“要不咱倆一起說相聲唄”，原來人家看上他的“舞臺經驗”。那會兒，中央人民廣播電臺早晚都有相聲節目，兩個字兒認不全的小學生邊聽，邊在作業本上抄詞，抄完背好上臺一演，果然轟動。王迅從此棄“雅”從“俗”，相聲一說就再沒停過。

1992年，王迅當上文藝兵，成為四川省武警總隊文工團的演員。沒想到第一次演出就砸了，那年春節的省公安廳團拜會，王迅上臺打快板：《巴蜀群英傳》。臨上臺領導讓他加上幾句詞，臺下背得挺熟，一打上板子就卡殼了，臺上臺下面面相覷。從此，王迅就成為文工團的“留守人員”。王迅不服氣，自己悄悄拜師學藝，費盡心思投到他的師傅楊紫陽門下。楊紫陽是侯寶林的大弟子，馬季的師兄，年輕時是中廣說唱團的相聲新秀。師傅侯寶林一句話，“你要把新相聲帶到西南去。”楊紫陽就來到鐵二局文工團，一邊修成昆鐵路，一邊給工人說相聲。楊紫陽一生都拿著老藝人的范兒，視師徒為父子，他對王迅說，“我得覺得你能把相聲當一輩子工作，才能收你為徒。”王迅隨楊紫陽學藝三年多，直到1997年3月8日，他才能正式叫一聲“師傅”。

王迅還記得，師傅第一次教他時，讓自己寫的一幅字，“名師出高徒”。王迅照辦，楊紫陽卻說，“你的‘名’字錯了，應該是明白的‘明’。我不是大腕，但是我明白相聲里的東西，可以給你捅這層窗戶紙。”師傅沒有虛言，他最終幫王迅捅破“侯派相聲”的窗戶紙。侯派相聲的精髓何在？王迅學到的是，“侯寶林的相聲都在塑造人物，逗人笑不是靠俏皮話湊段子，是依人物的喜劇性而來”。楊紫陽原來是學話劇出身，更能發揮“侯派相聲”的優勢，王迅跟著師傅，不知不覺學了許多戲劇表演經驗。“你站在臺上，不是一個相聲演員，而是那個活生生的人物。”如今看來，師傅當年的教誨，無論登舞臺還是上銀幕，都是金玉良言。

至今王迅演過的角色很少超過男二號，可是，一個鏡頭一句臺詞一場戲，他的角色就立在那兒，驚鴻一瞥，也難忘懷。“這就是相聲帶給我的。很多相聲演員拍電影，都是在鏡頭面前說人物，肯定沒戲，你得演人物才行。”王迅把這個頻道一轉，演戲的事就順多了，王迅眼中，從沒有“小角色”。前陣子，王迅演了一個抗日劇《出關》，他還在男四、五號的位置上。劇本給他拿回去，還回來的是厚厚一沓人物小傳，王迅把自己的角色重新寫了一遍，導演挺喜歡這條新劇情線，故事更好看，王迅的角色也出來了，去年底，黃渤、高虎主演的電視劇《民兵葛二蛋》熱播。除了葛二蛋和麥子兩個主角，最出彩的就數王迅扮演的偽軍“老張”。原來的劇本里，老張是個挺單薄的人物，基本就是幫著主角串場，完成基本戲劇功能。王迅又開始給老張立傳，前前后后想通，老張整個人就活起來，怎么演都不偏。人一活，話就多，老張的臺詞基本都是王迅即興發揮，導演挺佩服他，“只要我不喊停，你永遠都能說下去。”

記者問王迅，想來個男主角嗎？他一攤手，“我對男一號沒那么大的欲望，如果你憋著要上男一號，可能幾年都沒戲演，咱得有做配角的心態啊。”時間長了，王迅給自己總結出一套“男一號理論”：“不單純盯著某部戲的男主角，而是想辦法讓五、六部戲里的配角成為你自己的‘男一號’。當你的每一部戲都有閃光點，積累到一定程度，觀眾們自然會注意到你，會把之前你演過的角色都串起來。我覺得這樣也挺好。”

一個好漢，三個幫

“石頭幫”成立至今已七年有佘，兄弟們沒有老夫老妻似的“癢”，倒是越來越熱絡。以前，大家都勸王迅來北京發展，“在兄弟們身邊，大家有戲也方便叫你一起上嘛。”幾人當中，劉樺年長一些，確實有大哥的范兒，但凡有他出演的戲，總會想法設法拉上王迅。前幾年，劉樺的家就是王迅在北京的“行宮”，他出門辦事不方便，劉樺就給他弄輛車。“黃渤他們都不用我幫了，就你起步慢點兒，有啥需要的就說。”劉樺這話一摞，王迅心里挺熱乎。

黃渤這幾年的勢頭挺猛，也是能有機會就拉上兄弟們。徐崢籌拍《人再囧途之泰囧》，徐崢和王寶強的組合不變，鐵三角的另外一角，男三號高博的人選定不下來。黃渤跟徐崢說，“不是我偏心，我覺得我們家（工作室）的王迅就挺合適。”《瘋狂的石頭》時期，王迅和徐崢搭檔最久，徐崢自然放心讓他演，無奈王迅的軍人身份，限制他出國拍戲，最終才是黃渤親自出馬。

談起和黃渤的交情，王迅還有些小遺憾。當年拍《瘋狂的石頭》，王迅第一天進組，被安排在黃渤和岳小軍的房間。王迅一進屋，就看見黃渤燙著個大卷發在那兒晃悠，“這人怎么這么像壞蛋”。王迅覺著跟這些演員不是一路人，轉身就去找制片主任祥子，換到謝曉萌的房間同住。他后來才知道，其實黃渤那時已經做好形象，開始進入狀態。現在提起這事，王迅后悔了。“我哪里知道黃渤后來成影帝啊，不然我也曾經跟影帝同居過嘛。”

2011年，黃渤確定主演《民兵葛二蛋》，他想順便推一下王迅，最初制片方不太同意，黃渤跟對方拍了胸脯，“我給你們推薦的演員，你們看吧，肯定能把這個角色演好！”王迅順利拿到了老張的角色，事實證明，黃渤這個包票沒白打。也是因為這部電視劇，王迅和黃渤才算真正交上心，尤其是在創作上的探討更多。這兩年，王迅的戲越來越多，很多經紀公司也找上門來想簽約。而王迅也不想繼續單打獨斗，“沒人幫你談合作、簽合同、做宣傳，想要往下發展確實挺難。”不過，大公司自然要演員簽全約，一切都要聽公司安排，而王迅本身還是軍人，除非退伍否則無法簽這樣的合同。更重要的—點，王迅不想把演藝事業都交到別人手上，他自己也是編劇，對劇本有判斷，不想什么戲都接。“你別跟他們聊了，就來我這兒，你有的是自由，咱倆還能一起整點項目。”黃渤一句話，幫他解了圍。

單口相聲劇本范文第5篇

同學乙：親愛的同學們，

合：大家好！

同學甲：新年的鐘聲就要敲響，

同學乙：時光的車輪碾過留痕：

同學甲：小樹又增加了一個年輪，

同學乙：我們也又增長了一歲；

同學甲：伴隨著冬日溫暖的陽光，

乙：20xx年元旦邁著輕盈的腳步走來，

合：讓我們用歡歌笑語迎接20xx年的到來！

甲：一年級3班20xx年元旦晚會下面正式開始。

節目活動......

1、女：每個公主的心中，白馬王子都是童話般美好的存在。下面請欣賞由邱有鶄帶來的歌曲《童話》，有情！

2、男：在人生的道路上，我們會經歷挫折，經歷失敗。但是，只要我們不斷努力，終會有成功的一天！下面請欣賞李博文，付濤給我們帶來的，《水手》，大家掌聲歡迎！

3、女：每個女孩都會有自己的小心思，而和她分享這些小秘密的，是每一個天亮！下面請欣賞楊洋，胡梅帶來的歌曲《下一給天 女生亮》，掌聲有請！

4、男：大家都聽說過星座吧，每一個星座的背后都有一個美麗的傳說！下面請欣賞張寒松同學給我們帶來的歌曲《星座書上》！

5、女：悅耳的歌聲過后，進入我們的第一個互動游戲環節，現在由我來給大家講一講游戲規則：……（大意是，在兩個分別裝有男女生名字的袋子中分別抽取一男一女，將會有三個詞語出現在大屏幕上，女生在之前就應背對大屏幕，男生根據大屏幕上顯示的詞語做出相應動作，讓女生猜測詞語，支持人可以提示是哪一類的詞語，比如：鴨子，猴子，狗。可以提示是動物一類的，女生需根據提示和男生的動作猜測，男生不可以用語言形容，只能用肢體語言。如果男生沒能成功讓女生猜出，男生需親自喂女生一瓣橘子，喂進嘴里。猜出則反之。參與游戲的同學都能獲得精美禮品一份）玩3次

6、男：恭喜獲得獎品的同學，下面請欣賞男女對唱版《沒那么簡單》，掌聲有請李嘉誠，胡梅！

7、女：大家都知道中國移動吧，可是你是否也了解愛情的移動呢？下面有請曾亮，丁令智給我們帶來一首《愛情轉移》，掌聲有請！

8、男：余音繞梁啊，好久沒聽過這么好騙聽的歌曲了！好的，下面請大家欣賞小品《不差錢》。（本來這段是留給饒珉說的，可是在前面練習的時候她死活不肯，哎……只好自己說了）

9、女：精彩的小品過后，請大家欣賞歌曲《情人》，掌聲有請，謝鵬！

10、女：每個男孩心中都有一個夢想，他為之拼搏、奮斗的夢想。可是，時光荏苒，當這些夢想無法實現時，也許會成為他一生的遺憾！請大家欣賞由謝恒恒帶來的歌曲《老男孩》，有情！

11、男：每一個笑起來很有個性的人都會說一口頂呱呱的相聲，下面有請波波（張永波）給我們帶來他很有個性的笑容和他的單口相聲！大家掌聲歡迎

12，、男：好的下面進入我們的第二個游戲環節，幸運氣球！……（教室前方特定位置處有6個氣球，其中3個專門為男生準備，3個專門為女生準備，每個氣球中分別有一個字條，字條上提示了被抽簽者應如何做，其中有比如：女生挑選在場的任意一位男生，給他一個溫暖的擁抱……等等）

13、女：古老的東方有一群為夢想而執著奮斗的人，他們就是黃種人！下面請欣賞歌曲《黃種人》，有請肖衡，丁令智！

14、女：哇嗚！好有激情的一首歌曲哎！下面請欣賞由曾亮，李博文給我們帶來的英文歌曲《cry on my shoulder》，有請！（前面語氣詞饒珉堅決要求刪掉……我都有想哭的沖動……）

15、男：好的，一首精彩的英文歌過后，下面這兩位將告訴我們沖動過后會有怎樣的懲罰，有請何元慶，羅明給我們帶來《沖動的懲罰》！

16，、女：晚風中，一段憂傷的旋律飄蕩，一幕幕過去的畫面涌上心頭。請欣賞歌曲《安靜》，有請曾巖智！

17、男：一代大師劉謙的magic曾給我們留下深刻的印象！今天，劉謙的秘傳小弟子攜帶他最fashion的神奇魔術來到了這里，掌聲有請謝兆南帶給我們最新最潮流的魔術！（劉謙小弟子這個說法當然只是增添神秘感而增加的臺詞）

18、女：天堂，一個美好而又令人神往的地方。現在就有一個人站在離天堂最近的地方，追尋著天堂的秘密！有請盧定承帶來《最接近天堂的地方》

19、男：下面這首歌曲，我希望大家跟著節拍一起來！有情李楠和我共同演唱一曲《嘻唰唰》！

20、女：每個獨自旅行的人都會背著一個包袱。接下來請欣賞胡振文給我們帶來的《包袱》，有請！

21、男：古有英雄人物三分天下！今有男兒志在四方，獨領！有請羅明帶來一首《天下》！

22、女：相必大家對諸葛孔明不陌生吧！在那東漢末年，梟雄四起的時代，諸葛亮以他過人的才智，赤膽的忠心名留青史！不過，我們今天不是來探討這個的，下面請大家欣賞話劇《諸葛亮之死》

23、男：滄海一聲笑，滔滔兩岸潮！人在江湖，就應該哈哈大笑！請欣賞歌曲《大笑江湖》，有情武林高手肖衡，柯江晨！

24、女；武林高手的風范見識過后，請大家欣賞由兩位美女，胡梅，賴春燕帶來的《同手同腳》！

25、女：你們見過天使嗎？哎（第二聲），先別急著回答，讓陳法榮和丁令智來告訴我們答案，大家掌聲歡迎！

26、男：oh！我確定我已經見到天使了，你們呢？接下來請欣賞小品小品《理發一百》有請胡振文，邱有鶄！（本來這句是專門為女主持人量身打造的臺詞，可是她死活不肯同意……哎，咱只好改成自己的了。還有，這個小品的劇本是才子邱有鶄自己創作的哦）

27、男：大大的城里有小小的事，請大家欣賞歌曲《大城小事》！有請廖恩華

28、女：歌聲悅耳啊，不過老是唱歌未免太過單調，要是來個游戲，不知道大家覺得怎么樣？（大家肯定起哄贊同）好的，下面由我來介紹一下游戲規則：……（………………略）

29、男：溜溜的山上，一朵溜溜的云，溜溜的照在，溜溜的康定。請欣賞歌曲《康定情歌》！有請鳴

30、男：英雄自古誰無死，留取丹心照汗青！請欣賞歌曲《真心英雄》，有請余幫晴，！

31、女：朋友分別，傷感之情再所難免，此時一句祝你一路順風卻表達出濃濃的情誼！請欣賞謝鵬給我們帶來的《祝你一路順風》！

32、男：優美的歌聲過后，請大家欣賞張寒松帶來的《西廂》

結束語——

甲：一份耕耘，一份收獲。

乙：我們相信，在新的一年里，我們每個人都會在自己的園地里辛勤耕耘，我們每個人都會有碩果累累的一年。

甲：衷心祝福老師同學們新的一年——快樂如意，

乙：衷心祝愿老師同學們新的一年——健康進步！