描寫花的詩
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描寫花的詩范文第1篇
桃之夭夭，灼灼其華 詩經(jīng)·周南·桃夭
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家 唐·宋之問《有所思》：“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。”
南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰容 唐·賀知章《望人家桃李花》
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然 唐·王維《輞川別業(yè)》
桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙
唐·王維《田園樂》：“桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”
桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》
短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》
紅入桃花嫩，青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》
顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》
桃蹊李徑年雖古，梔子紅椒艷復(fù)殊 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》
百葉雙桃晚更紅，窺窗映竹見珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》
桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。”
城邊流水桃花過，簾外春風(fēng)杜若香 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》
蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅 宋·歐陽修《舞春風(fēng)》
鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉 宋·蘇軾《送別詩》
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》
桃花香，李花香。淺白深紅，一一斗新妝。 宋·秦觀《江城子》
柳下桃蹊，亂分春色到人家 桃蹊：桃樹下的小路。《史記·李將軍列傳》有：“桃李不言，下自成蹊。” 宋·秦觀《望海潮》
一番桃李花開盡，唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》
梅花落盡桃花小，春事余多少。 宋·葉夢得《虞美人》
桃初破兩三花，深淺散余霞 宋·李彌遜《訴衷情》
東風(fēng)著意，先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》
夾岸桃花蘸水開 宋·徐俯《春游湖》
桃花初也笑春風(fēng)，及到離披將謝日，顏色逾紅 元·姚燧《浪淘沙》
柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙 清·吳偉業(yè)《鴛湖曲》
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》
碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù) 宋·秦觀《虞美人》
描寫櫻桃的名句
一樹櫻桃?guī)в昙t 南唐·馮延已《羅敷艷歌》：“惆悵墻東，一樹櫻桃?guī)в昙t。”
綠蔥蔥，幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉 宋·蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》：“梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”
描寫杏花的詩句
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》
莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人 唐·杜牧《杏園》
日日春光斗日光，山城斜路杏花香 李商隱《日日》
知有杏園無路入，馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》（又作王建詩）
雨后卻斜陽，杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》
風(fēng)吹梅蕊鬧，雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》
杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂 宋·蘇軾《蝶戀花》
疏疏晴雨弄斜陽，憑欄久，墻外杏花香 宋·曹組《小重山》
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《游園不值》：“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”
一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花 宋·陸游《臨安春雨初霽》
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng) 宋·釋志南《絕句》
滿階芳草綠，一片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》
描寫梨花的詩句
岸葦新花白，山梨晚葉丹 唐·鄭幀侗嶠等曛莨慍擎洹
帶葉梨花獨(dú)送春
唐·杜牧《殘春獨(dú)來南亭因寄張祜》：“高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨(dú)送春。”
柳色黃金嫩，梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》
梨花千樹雪，楊葉萬條煙 唐·岑參《送楊子》
月朧朧，一樹梨花細(xì)雨中 宋·陳克《豆葉黃》
無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花 宋·范成大《棠梨》
描寫蘭花的詩句
春蘭兮秋菊，長無絕兮終古 戰(zhàn)國楚·屈原《九歌 禮魂》
春蘭秋菊，各一時(shí)之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補(bǔ)注
弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭怕端普唇
唐·
劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》
著意聞時(shí)不肯香，香在無心處 宋·曹組的《卜算子·蘭》
描寫薔薇的詩句
不搖香已亂，無風(fēng)花自飛 南朝梁·柳惲《詠薔薇》
不向東山久，薔薇幾度花唐·李白《憶東山二首（其一）》：“不向東山久，薔薇幾度花。 白云還自散， 明月落誰家。”
不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈(zèng)》
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝 宋·秦觀《春日》
描寫海棠花的詩句
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝 宋·蘇軾《海棠》
只恐夜深花睡去。火照紅妝，滿意留賓住 宋·葛勝仲《蝶戀花》
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗 宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》
春似酒杯濃，醉得海棠無力 宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中 宋·陳與義《春寒》
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦 宋·李清照《如夢令》
海棠開后春誰主，日日催花雨 宋·李彌遜《虞美人》
描寫花的詩范文第2篇
2、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。《芙蓉》清·鄭板橋
3、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。《詠同心芙蓉》隋·杜公瞻
4、竹色溪下綠，荷花鏡里香。《別儲(chǔ)邕之剡中》
5、棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來。《采蓮曲》隋·殷英童
6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。《小池》
7、下有青污泥，馨香無復(fù)全。《京兆府栽蓮》
8、吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。《浣溪沙》薛昭蘊(yùn)
9、問子今何去，出采江南蓮。《采蓮》南朝·梁·吳均
10、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。《阮郎歸·初夏》
描寫花的詩范文第3篇
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。
長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來。
城邊流水桃花過，簾外春風(fēng)杜若香。
春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。
癲狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。
短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。
二月春歸風(fēng)雨天，碧桃花下感流年。
忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳華鮮美，落英繽紛。
況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
柳葉亂飄千尺雨，桃花斜帶一路煙。
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色，坐見落花長嘆息。.
滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融。何當(dāng)結(jié)作千年實(shí)，將示人間造化工。
南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰容。
去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
桃花初也笑春風(fēng)，及到離披將謝日。
桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？
桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅。
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。
小桃西望那人家，出樹香梢?guī)讟浠ā?/p>
鴨頭春水濃如染，水面桃花弄春臉。
描寫花的詩范文第4篇
2、今夜試青鐙，依舊春花小。
3、春花不及寒花耐，山鳥何如水鳥清。
4、恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。
5、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。
6、春花秋月何時(shí)了，往事知多少？
7、開盡春花芳草澗，遍通秋水月明泉。
8、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
9、秋稼連千頃，春花醉幾場。
10、惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
11、日出江花紅勝火春來江水綠如藍(lán)。
12、秋花未落春花開，辦得工夫萬寵辱。
13、看春花又看秋花，不管顛風(fēng)狂雨。
14、春花開殘秋復(fù)花，簸弄東君權(quán)不已。
15、春花那見照，暮色已頻欺。
16、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
17、春到臨春花正嫵，遲日闌干，蜂蝶飛無數(shù)。
18、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
19、春花秋月暗消磨，一歲相看又過。
20、春*惱人眠不得，月移花影上欄桿。
21、春花秋葉幾飄零，只有廬山君眼、向人青。
22、驚春花落樹，聞梵澗搖風(fēng)。
23、不論秋菊與春花，個(gè)個(gè)能噇空腹茶。
24、有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。
25、春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙。
26、君不見芳樹枝，春花落盡蜂不窺。
27、春產(chǎn)不貪春，為厭春花泛。
28、春花春好，秋花秋好，每日看花尤好。
29、霽日幸同終日笑，春花有似此花無。
30、殘春花盡黃鶯語，遠(yuǎn)客愁多白發(fā)生。
31、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
32、莫道春花獨(dú)照人，秋花未必怯青春。
33、金谷千年后，春花發(fā)滿園。
34、寂寂春花煙色暮，檐燕雙雙落花度。
35、滿園春*關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
36、幾時(shí)卻似鴛鴦舊，九十日春花在手。
37、春花秋草，只是催人老，總把千山眉黛掃。
38、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
39、長吟盡日西南望，猶及殘春花落時(shí)。
40、春春花開豈有極，日日我醉終無涯。
41、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
42、春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。
43、凌晨不事鉛華，化工卻付春花。
44、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
45、春花復(fù)春花，紅紅間白白。
46、春花不愁不爛漫，楚客唯聽棹相將。
47、芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
48、君心天意與年光，春花未遍已秋霜。
49、秋花不比春花落，說與詩人仔細(xì)吟。
50、春風(fēng)賀喜無言語，排比花枝滿杏園。
51、春花春月年年客，憐春又怕春離別。
描寫花的詩范文第5篇
〔關(guān)鍵詞〕 素描 寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作 應(yīng)用
隨著人們審美水平的不斷提升，以及美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域中各種繪畫技巧的融合越來越普遍，當(dāng)前即使是不從事美術(shù)工作的普通人對(duì)于素描也具有了一定的了解。我們都知道，素描作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，一直是各種繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是各種繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的前提條件。素描是一種歷史悠久的繪畫形式，無論其藝術(shù)的內(nèi)涵與外延都十分地豐富，絲毫不輸給任何一種其它的繪畫形式，但是由于素描本身不需要顏色的渲染，其在美術(shù)教學(xué)工作中也主要被作為基本功進(jìn)行練習(xí)，所以很多人都會(huì)誤認(rèn)為素描是其它繪畫藝術(shù)的陪襯，實(shí)際上這是對(duì)于素描繪畫藝術(shù)的一種誤讀，素描作為其他繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，是因?yàn)樗孛鑼?duì)于基礎(chǔ)要求非常高，而且素描本身不通過任何顏色的渲染以及色彩的搭配，只是使用線條與構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)繪畫內(nèi)容，其難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于其他繪畫藝術(shù)作品之上。根據(jù)素描在不同的藝術(shù)繪畫形式中的作用不同，本文著重就素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用情況。
一、素描在油畫創(chuàng)作中的作用
1.素描是寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。素描作為一種基礎(chǔ)的繪畫形式，是各種繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提與基礎(chǔ)。素描的創(chuàng)作過程不單單是對(duì)于繪畫者的繪畫技巧具有很高的要求，更是對(duì)繪畫者的觀察能力以及寫實(shí)能力和構(gòu)圖表現(xiàn)力的集中體現(xiàn)。因?yàn)樗孛璞旧碓诶L畫過程中就具有沒有顏色進(jìn)行調(diào)和的特點(diǎn)，所以構(gòu)圖和線條的搭配就是素描繪畫者展現(xiàn)自己藝術(shù)創(chuàng)作能力的集中展示與表現(xiàn)，作為能夠客觀反映繪畫創(chuàng)作者觀察力、構(gòu)圖水平以及線條操縱水平的繪畫形式，素描也被廣泛應(yīng)用于各種形式的繪畫藝術(shù)作品的教學(xué)初級(jí)階段，其在寫實(shí)油畫中的原因也是這個(gè)道理。
我們都知道，寫實(shí)油畫的最大的特點(diǎn)就是真實(shí)感，而反映真實(shí)感的效果就必須要遵從兩個(gè)方面的內(nèi)容：
其一，就是^察能力，如果一個(gè)寫實(shí)繪畫創(chuàng)作者沒有細(xì)致的觀察能力，是無法通過寫實(shí)油畫來完全反映眼前的繪畫景象的，這是對(duì)于寫實(shí)油畫的創(chuàng)作者最為起碼的藝術(shù)要求。而素描正好滿足了這一點(diǎn)要求，素描對(duì)于繪畫者的觀察能力要求很高，要通過觀察來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖以及細(xì)節(jié)描繪，這也是寫實(shí)油畫繪畫過程中所必備的素質(zhì)。
其二，就是整體表現(xiàn)力。在進(jìn)行素描繪畫中我們往往會(huì)通過線條的勾勒來實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間的整合與展示，在這方面，素描可以說是其他繪畫藝術(shù)的鼻祖。然而，在寫實(shí)油畫繪畫過程中，往往為了其真實(shí)性特征，就必須要先用素描來打底稿。打底稿的過程就是提升整體表現(xiàn)力的過程，通過底稿中明暗的變幻以及虛實(shí)關(guān)系的處理，逐步實(shí)現(xiàn)寫實(shí)的繪畫藝術(shù)效果，后期再通過色彩的搭配進(jìn)行上色就可以實(shí)現(xiàn)寫實(shí)油畫完整的繪畫效果了。
2.素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的畫面空間作用。所謂畫面空間作用，指的就是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前要針對(duì)眼前的美景根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)以及想要表達(dá)的情感進(jìn)行構(gòu)圖與虛實(shí)選擇，這個(gè)過程是所有的寫實(shí)繪畫都要經(jīng)歷的過程。而這個(gè)過程正是素描繪畫藝術(shù)中一個(gè)最為基本的能力，即構(gòu)圖能力。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者通過練習(xí)素描，不但能夠提高自己的基本功以及寫實(shí)水平，更重要的是可以通過學(xué)習(xí)素描來提升自己的構(gòu)圖能力，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的寫實(shí)油畫繪畫創(chuàng)作者來說，他們懂得如何通過繪畫過程中的明暗變化以及虛實(shí)結(jié)合來將繪畫的人物或者物體變得更加具體，成為三維的體系現(xiàn)象。而脫離了素描的繪畫藝術(shù)的寫實(shí)油畫看起來往往會(huì)顯得十分空洞，缺乏立體感與美感，只要能夠適當(dāng)融入一部分素描繪畫手法，就一定可以大大提升作品的震撼力與表現(xiàn)力，給人們帶來強(qiáng)烈的空間感。
3. 線在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。作為任何繪畫藝術(shù)創(chuàng)作都要使用的線，在寫實(shí)油畫中同樣扮演著重要的角色。在寫實(shí)油畫作品中，我們常常用線來表現(xiàn)不同的界面之間的轉(zhuǎn)化關(guān)系，通過線的轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)明暗與虛實(shí)的變換，同時(shí)還能夠提高作品的繪畫藝術(shù)水平以及展現(xiàn)力。在針對(duì)寫實(shí)油畫作品中，我們也常常會(huì)把線的使用水平，作為對(duì)一個(gè)藝術(shù)繪畫創(chuàng)作者整體藝術(shù)創(chuàng)作水平以及對(duì)于畫作的一種情感體現(xiàn)，作為畫家最為常用的工具，線條的使用具有很多的手法與技巧，但是任何手法與技巧都是站在一定的基礎(chǔ)上展開的，只要能夠給人帶來賞心悅目的享受的線條，都是可以被現(xiàn)代繪畫藝術(shù)接受的線條，都是優(yōu)秀的藝術(shù)作品。合理利用線條不單單是一個(gè)繪畫創(chuàng)作者扎實(shí)基本功與繪畫水平的體現(xiàn)，更是畫家借以發(fā)揮想象和才能的展現(xiàn)。
4. 素描草圖在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。素描草圖就是我們?cè)诶L畫過程中經(jīng)常提到的底稿，從文藝復(fù)興時(shí)期開始，油畫的出現(xiàn)直到今天，幾乎所有的油畫作品都要使用一定的素描繪畫技巧來進(jìn)行底稿的勾勒與創(chuàng)作，由于底稿的內(nèi)容比較多，包括人物整體設(shè)計(jì)，位置空間設(shè)計(jì)，虛實(shí)明暗設(shè)計(jì)以及主題情感設(shè)計(jì)等等多個(gè)部分與領(lǐng)域，而對(duì)于這些領(lǐng)域的掌握與精進(jìn)不是一朝一夕能夠完成的，所以說素描草圖作為一種寫實(shí)油畫必然經(jīng)歷的階段，對(duì)于寫實(shí)油畫的整體風(fēng)格具有重要的影響作用。
二、素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展中的局限性
1.素描水平制約著寫實(shí)油畫創(chuàng)作的發(fā)展。對(duì)于一個(gè)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作者而言，如果沒有扎實(shí)的素描基本功，往往是無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的寫實(shí)油畫藝術(shù)作品，其原因主要有以下兩個(gè)方面：
其一，素描水平影響了一個(gè)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者的整體繪畫素質(zhì)水平，包括了繪畫者的構(gòu)圖水平，線條的應(yīng)用水平以及虛實(shí)明暗變化水平，這些技術(shù)的完美結(jié)合與應(yīng)用才能夠提高畫作的整體效果與美感，給人一定的視覺沖擊力，提高繪畫者的作品質(zhì)量。
其二，素描水平?jīng)Q定了繪畫者的藝術(shù)修養(yǎng)。作為任何繪畫藝術(shù)都不可或缺的一項(xiàng)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)工作，如果一個(gè)人學(xué)不好素描，很難想像可以把其他的藝術(shù)繪畫形式研究透徹。也就是說，素描的水平在很大程度上決定了一個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，而一個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)往往又決定了他是否能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上走得多遠(yuǎn)，兩者之間存在著必然的聯(lián)系。
2.素描畫風(fēng)差異影響著寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。素描的草圖往往就決定了寫實(shí)油畫的繪畫方向，只是看一個(gè)人的草圖繪制就可以將他的繪畫意圖猜個(gè)八九不離十，這也說明了素描與寫實(shí)油畫息息相關(guān)，由于素描的草圖構(gòu)建與寫實(shí)油畫的最終繪畫方向具有不可分割的影響與聯(lián)系，那么我們也就可以斷定素描的繪畫風(fēng)格也就影響了寫實(shí)油畫的繪畫風(fēng)格，并且通過影響繪畫最終影響創(chuàng)作風(fēng)格。
總的來說，素描作為一種相對(duì)獨(dú)立的繪畫藝術(shù)形式，同時(shí)又是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)與源泉，通過素描基本功的扎實(shí)訓(xùn)練，寫實(shí)油畫藝術(shù)繪畫創(chuàng)作者才有可能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。不可避免，由于素描的涉及面非常寬廣，任何一位油畫藝術(shù)大師都要在一定程度上利用到素描繪畫中的一些技巧。在現(xiàn)代的繪畫創(chuàng)作中，逐漸出現(xiàn)一種以單色調(diào)為主的油畫素描，這種油畫創(chuàng)作依然是基于素描的繪畫特點(diǎn)和技藝，使用油畫的技藝手法相互融合的方式產(chǎn)生的沒有顏色的油畫藝術(shù)作品，這也是油畫與素描結(jié)合的最好體現(xiàn)。
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