前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇黑色喜劇范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

黑色喜劇范文第1篇

【關鍵詞】言語幽默；黑色喜劇；《搏擊俱樂部》；關聯理論

一、理論依據——關聯理論

關聯理論認為，任何話語都是有關聯的，話語的理解過程就是尋找關聯的過程，關聯的程度取決于話語所具有的語境效果和處理話語時所付出的努力這兩個因素。如果話語能夠產生足夠的語境效果，而聽話人又只需付出最小的努力，那么話語就具有最佳關聯。

二、黑色喜劇中幽默對白的關聯理論分析

黑色喜劇重在突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫，展示了現代世界的矛盾與丑惡。本文擇取了黑色喜劇《搏擊俱樂部》中的幽默對白作為語料，以關聯理論為框架，分別從認知環境的互顯，幽默與語境的關聯，及歧義等話語的關聯性分析來闡釋言語幽默。

1、認知環境的互顯

在劇中，杰克既是主人公，也是故事的敘述者，劇中有大量針對虛擬聽敘者的幽默獨白。由此，我們可以發現敘述者和聽敘者之間認知環境的互顯。例如：

（1）杰克（獨白）：很多人問我是否認識泰勒？

杰克（獨白）：泰勒是個夜貓子。他有時做電影放映員。放映一些不怎么流行的電影。在老式的電影院，一般都會有兩臺放映機。所以就需要有人在上一卷膠片放完的時候，換下一臺機器放映。因此你有時會在熒幕的右上角看到這樣的兩個亮點...

文中杰克提出的疑問點明了對杰克和泰勒關系并不知曉的虛擬聽敘者的困惑。接下來杰克的獨白雖沒有以“是”或“否”正面回答問題，但是其間接回答能更好的滿足聽敘者的認知需要。當杰克將泰勒的事實傳達給聽敘者時，敘述者和聽敘者之間認知環境達到互顯，聽敘者不但了解了泰勒，還推導出杰克認識泰勒，因為基于常識，一個如此了解另一人情況的人必定認識他。于是，敘述者成功的將事實顯映給聽敘者，滿足了其認知需求。

并且，通過向觀眾展示了一個頑皮荒誕的泰勒，在敘述中杰克不僅逗樂觀眾，也創造出諷刺的效果，這正是黑喜劇的亮點，即以反叛的滑稽行為表達對現代文明的諷刺。

2、幽默與語境的關聯

交際語境包括一切非語言語境，其中常見的有社會語境，指的是客觀的社會因素，如階級，性別等，反映了說話者與聽話者間的社會關系。例如：

（2）老板：這周你得出差去解決一些棘手的事情。

杰克：你是想要我把這些手頭上的報告區分對待直到你有更好的建議？

老板：你得自己處理這些，理出你首先要完成的工作項目。

對話中，老板派給杰克一個出差的任務，但是杰克并不是立刻答應，而是說了一些不相關的話。訴諸于社會語境，我們了解到杰克與老板之間是下屬與上司的關系，結合已知信息，即老板要杰克出差，可以得到以下分析：

語境假設：

（a）杰克如果出差就無法完成手頭上的報告。

（b）杰克作為員工，直接拒絕上司會惹怒上司。

（c）如果杰克直接拒絕上司，上司可能會解雇他。

因此，聽話者得出以下的語境效果：杰克是在委婉的拒絕上司，因為他正在完成他手頭上的報告。

實際上，杰克對上司的小心翼翼的故意的禮貌回答，折射出強烈的諷刺意味，表現了黑色幽默嘲諷現實社會的重要意圖。

3、關聯原則在幽默話語分析中的應用

關聯原則區分了最大關聯性和最佳關聯性。最大關聯性就是話語理解時付出盡可能小的努力而獲得最大的語境效果；而最佳關聯性就是話語理解時付出有效的努力之后所獲得的足夠的語境效果。人類的認知常常和最大關聯性相吻合，而每一個明示的交際行為都應設想為它本身具有最佳關聯性。通過對關聯原則的研究，在幽默話語闡釋的過程中能更深刻地把握歧義等話語的關聯性。例如：

A. 歧義話語

（3）杰克：這些老邁的男人們和女人們都能在這里找到一個家。

從杰克的話來看，有至少兩種可能的意思：

（a） 男人們和女人們都是老年人。

（b） 只有男人們是老年人，而女人們不是。

由于杰克話中指的是養老院，專門為老人提供服務，所以很顯然，（a） 比 （b） 更具有語境關聯性。因此，（a） 即是杰克話語所指的信息。盡管杰克的話很簡潔，但可以使觀眾深刻反思現代社會。反映了黑色幽默的重要特征，即以對社會辛辣的諷刺引起現代人的反省。

B. 比喻修辭

（4）杰克（獨白）：如果我有一個爛創，我會將其命名為馬拉。你的嘴角上的爛創最終會愈合，只要你能停止去舔著它，但問題是你不能。

任何人只要對爛創稍有了解都能很容易得出結論，杰克話語的含義是馬拉是他的苦惱，且語意最強。因為將馬拉比作嘴角的爛創，杰克表達出更多的含義，如馬拉是無法忍受的，揮之不去的，且無法解決的。付出較大的處理努力，必定會獲得較大的語境效果。因此，比喻性的話語表達了杰克復雜的情感。且杰克比喻性的描述滑稽地表達了作者情感。

C. 反語

（8）杰克：天啦！你還真是個好朋友！

從杰克話語可以得出兩種可能的解釋：

（a） 泰勒是個好朋友。

（b） 泰勒其實不是個好朋友。

很顯然，對上述兩種可能的取舍取決于哪一種解釋能與語境達到最佳關聯。由于泰勒給了杰克臉上一拳，所以（b） 與語境達到最佳關聯，即杰克指的是泰勒不是個好朋友。付出較大的處理努力，必定會獲得較大的語境效果，通過反語言辭，說話者表達了自己強烈的情感。且杰克以反語表達了與話語完全相反的觀點，給觀眾帶來趣味。

三、結語

以關聯理論為框架，本文成功闡述了幽默的產生，傳導和理解，也探論了黑色幽默的功能和特點。言語幽默既能表達個人態度，也能逗樂他人，活躍氣氛，促進人際關系。因此，在應用之前必須深刻理解幽默的意義和機制。

參考文獻：

黑色喜劇范文第2篇

關鍵詞：黑色旅游者；目的地居民；旅游凝視；關系探析

 一．   引言

黑色旅游是指，人們前往死亡，戰爭，災難事件或悲劇發生地進行游覽參觀的新興旅游現象。列農和弗勒在1996年首次提出“黑色旅游（dark tourism）”名詞術語并從多角度進行研究。2008年汶川地震之后，為恢復災區旅游經濟重建，當地政府和有關官員提出發展“黑色旅游”的建議，引起了業界學者和媒體的廣泛關注。

從厄里的“游客凝視”到毛茨的“東道主凝視”和“雙向凝視”不斷擴展和豐富著“旅游凝視”理論的內涵及外延。作為旅游人類學中一個重要理論分析工具，對研究黑色旅游者與東道主居民關系，實現兩者平等良性互動，對黑色旅游持久發展有著深刻意義。

二． 黑色旅游者“凝視”目的地居民

“凝視（gaze）”是專注的，長時間的帶有審視性的一種具體觀看方式。被廣泛應用到研究對看者和被看者的身份及二者關系之中。依托于?？碌摹搬t學凝視”概念，1990年厄里創造性的構建了“游客凝視”新理論，用以研究游客在旅游地的所有心理動機和行為，以及游客對旅游地的符號性消費。 .旅游學刊，2010,25（10）:72-76.

黑色喜劇范文第3篇

關鍵詞: 黑色幽默反英雄寓言

一、簡述

“黑色幽默”是20世紀60年代風行美國的一個現代主義小說流派,在第二次世界大戰以后的西方文壇上占有重要的地位。1965年,美國作家B.J.弗里德曼編了一本短篇小說集,題名《黑色幽默》,流派的名稱由此而興。黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”或“大難臨頭的幽默”?！昂谏哪迸c傳統正常的幽默區別很大:傳統幽默的思想基礎是樂觀主義,人們相信善最終能戰勝惡,引發輕松、歡快、明朗的笑;而黑色幽默的思想基礎卻是悲觀主義的,既然面對的是死亡、荒誕,那只能痛極而笑,化痛為笑,只能不以為然地拿痛苦開玩笑,以喜劇的方式表現悲劇的內涵,從而釀就苦澀陰郁的笑。黑色幽默深受存在主義哲學的影響,其主要內容是表現世界的荒謬。所不同的是黑色幽默作家更加消極悲觀,他們否定個人選擇積極行動的可能性。面對荒誕,唯一可做的事僅僅是玩世不恭地發出無可奈何的苦笑,以便暫時舒緩一下痛苦不堪的心情。正因為他們以幽默的人生態度與慘淡的現實拉開距離,所以一改以往荒誕文學作家的驚愕、困惑、憤悶的心態,且把荒誕當作一種合理的存在,然后進行從容的描繪,在絕境中保持心理平衡。

二、理論基礎

黑色幽默文學形成的理論基礎,是現代主義反理性的種種哲學思潮和社會思潮,如弗洛伊德的精神分析學說、柏格森的直覺主義、薩特的存在主義等。其中存在主義哲學對黑色幽默的影響尤大,成為這派文學的思想基礎。黑色幽默作家像存在主義作家一樣,認為現實世界和人的存在是荒謬和丑惡的,現代生活是反人性的,而且他們更加強調絕對的荒謬,表現得更為陰郁和絕望。黑色幽默作家看到了資本主義社會可怕和丑惡的現實,并賦予尖銳的現實具有荒誕滑稽的性質,以及玩世不恭的諷刺和嘲笑。這種笑并不輕松,而是一種無可奈何的苦笑和冷笑,其中蘊含著一種痛苦的悲觀情緒。

三、特征

黑色幽默文學之所以能得到社會的重視,除了它深刻的思想內蘊和審美價值以外,還因為它在創作手法上的獨到之處。綜合起來,“黑色幽默”在藝術上具有以下幾個特征:

1.是一種哭笑不得的幽默

第52屆世界新聞攝影比賽,美國《時代》周刊攝影記者安東尼?蘇奧(AnthonySuau)的《陷入危機的美國經濟》獲得本屆“荷賽”年度綜合大獎。畫面上,一名美國警察貌似高度緊張地舉起手槍做瞄準狀,在房內搜索前進。乍一看,還以為是戰爭題材或者警匪內容,再看圖片說明,原來是美國次貸危機導致這個房屋業主因無力償還按揭已經被逐出家園,被查封的房屋內除了滿地破爛的家具已經空無一人,警察是來例行檢查的。面對社會最弱勢的群體留下的破敗的空房子,代表最強勢力量的警察的一次例行檢查居然做出如此夸張的進攻動作,這就是典型的黑色幽默。把百年不遇的世界金融危機這樣一個人人都將參與其中的世紀悲劇,以喜劇的形式表現出來,這個喜劇性的瞬間便有了厚重的寓意。讀這幅照片,讓人在哭笑不得中品味現實生活的苦澀;在苦澀的現實面前感受哭笑不得的瞬間輕松。

2.“反英雄”式的人物

這些反英雄形象懷疑、否定傳統的價值觀念,有著眾人皆醉我獨醒的孤獨感,甚至嘲笑自己曾經所尊重、所建樹的一切。在表現形式上,完全打破傳統小說的有頭有尾的敘事結構方法,而是從表現作者的觀念出發,自由聯想而不受邏輯的限制。小說中的人物和事件,往往是一種變形了的漫畫,極端的類型化,但卻有著某種本質的現實。例如馮尼格特《第五號屠場》的主人公畢利是一個瘋瘋癲癲的人物。海勒《第二十二條軍規》的主義公尤索林是一個卑微猥瑣的怕死鬼,一個神經不正常的人。奧爾德曼認為,這些人“被迫扮演小丑的角色?！碑a生這類病態的畸形的人物的土壤是病態的畸形的社會。

3.“反小說”的敘事結構法

傳統小說采用“講故事”敘述法,一般都有完整的故事結構,敘事有頭有尾,情節發展要符合內在的邏輯關系。而“黑色幽默”文學則徹底地拋棄了“講故事”的老一套,改用暗示、烘托、對比、比喻、象征等手法,創造了一種“戲劇性”的新方法。它打破了時空的限制,夸大人物內心世界的廣袤無垠;它不再受時空的制約,可以超越社會、超越道德、超越習俗、超越理念。在《第二十二條軍規》這部作品中,海勒摒棄了現實主義的傳統手法,一方面采用了“反小說”的敘事結構,有意用外觀散亂的結構來顯示他所描述的現實世界的荒謬和混亂,只用敘述、談話、回憶來組接事件、情節和人物,另一方面又用自己豐富的想象力使事件和人物極度變形,一件件,一個個都變得反常、荒誕、滑稽、可笑,描繪出一幅幅荒誕不經的圖像來博得讀者的凄然一笑,并且讓人在哭笑中、在哭笑不得中去回味、去思索。再如,馮尼格特的《第五號屠場》中的人物的活動是過去、現在和將來的奇特交錯,瞬息萬變。乍看撲朔迷離,眼花繚亂,令人摸不清頭緒。其實這是一種疊式和多層次齊頭并進的特殊結構,它對故事情節的迅速展開和深化主題都是有用的。

4.小說具有寓言性

“黑色幽默”的嘲笑諷刺表現得很含蓄,帶有寓言性質。作家并不明確做出道德、政治的評價,而是讓讀者從這些冷雋的幽默和喜劇形式的笑聲中,領悟出某種含蓄的寓意來。作家們不拘泥于傳統的描寫現實的手法,他們總是用放大鏡、哈哈鏡來看待世界、反映世界,采取無限夸大的筆法來表現客觀事物,因而使其擴大、變形,促使那些陰暗、丑惡的東西更突出,更可憎,更可笑。盡管作家抱著冷眼旁觀和不加評判的態度,然而讀者卻能在尋思和回味中悟出其中的深刻的寓意。

5.特殊的題材

為了與“黑色幽默”整體的主旨合拍,作家們在選材上也與傳統的小說不同。具體表現在兩個方面:首先在科技領域里發掘題材?！昂谏哪弊骷掖蠖际谴髮W里的教師,他們有著淵博的知識,喜歡把自然科學領域內的要領引進文學作品。如:品欽筆下的“萬有引力之虹”就是導彈發射的軌跡;馮尼格特在《貓的搖籃》里認為斗爭來自“動力緊張關系”,在《冠軍的早餐》(《頂刮刮的早餐》)中認為斗爭來自頭腦中有害的化學物質。其次“黑色幽默”作家喜歡選擇意義不明、搖擺不定、似夢似醒、似大徹大悟又似霧里看花的特殊場面。如品欽的《萬有引力之虹》和海勒的《第二十二條軍規》都以二次大戰為背景,但作者意圖并不在寫一部“戰爭小說”,不在真心描述第二次世界大戰,而是想以此給人以啟迪,讓人們從這些小說中看到當代社會的弱肉強食的情景。

四、結語

“黑色幽默”作為一種美學形式,屬于喜劇范疇,但又是一種帶有悲劇色彩的變態的喜劇?！昂谏哪钡漠a生是與60年代美國的動蕩不安相聯系的。當代資本主義社會的荒謬可笑的事物和“喜劇性”的矛盾不是作家們憑主觀意志所能創造的,其是社會生活的反映。這種反映雖然具有一定的社會意義和認識價值,作家雖然也抨擊了包括統治階級在內的一切權威,但是他們強調社會環境是難以改變的,因而作品往往流露出悲觀絕望的情緒。

參考文獻:

[1]安婕.黑色幽默研究――背景、淵源、主題、敘述技巧及藝術技巧[D].西北師范大學,2004.

[2]雷紅琴.論黑色幽默獨創的藝術情感模式[J].外國文學研究,1998,(1).

[3]史志康.美國文學背景概論.上海外語教育出版社,2000.9.

黑色喜劇范文第4篇

濃郁的花香，縈繞的花瓣。這時有史以來最盛大的一場華麗的祭典，祭祀著花的凋亡。花祭——花落花開花滿天！

背景，如血般的殘陽，高高的懸崖，渲染成金色的大海，天邊的那片血色的云……一切的一切，點綴著這凄美而華麗的祭典。華麗的凄美，好悲傷。

高高的祭臺上，鮮血的色彩。一片片飛舞的花瓣，縈繞著祭臺，輕輕地旋轉……祭臺緩緩向懸崖邊移動，花瓣也隨之飄浮……

危險的祭臺上，是花之天使。她站立在祭臺上，收起那一雙潔白的羽翼。懸崖之下，是一個黑色旋渦。只等花之天使走了，永遠地走了……

祭臺繼續移動，在懸崖邊停下。花之天使最后看了一眼這個世界，這個她所留戀的世界。然后，毫不猶豫地，躍下懸崖……

當花之天使消失在黑色旋渦的那一刻，所有的花，凋落了。漫天飛舞的花瓣，點綴著這場盛大而華麗的祭典?；ㄖ焓棺吡耍肋h地走了……

黑色喜劇范文第5篇

——鄧家佳

看過《愛情公寓》的人，一定都記得里頭那個執著演戲的唐悠悠，過度搶戲、用力過猛的橋段，給角色寫角色分析的勁頭，讓電視機前的觀眾捧腹發笑，但同時其實我們也很羨慕，能對一件事情如此執著。現實中鄧家佳也有點一根筋，揣著演戲的執著和熱忱一條道走到頭。對鄧家佳來講，喜劇有自己的魔力療法，能讓大家笑著懂得了道理，明白了真諦，何樂而不為。

緣起 天生喜劇細胞

我從小性格就屬于那種外向開朗型的，5歲前的我像個小男孩，小時候頭發少，媽媽干脆就給我剃了個光頭。看起來一點兒也不淑女，還讓我從小就給人感覺比較像“大俠風范”的性格，也可能這種大大咧咧的性格容易讓我在演戲時自然地釋放吧。

我在演戲之初首先選的也是喜劇，記得在大學時排話劇我排的最多的就是喜劇，就連畢業論文也是關于喜劇表演藝術的，我想這可能都成為我開啟喜劇之路的因素。拍每一部戲時都有很多難忘的故事，像《十全九美》應該算得上我第一次正式接觸喜劇，好多關于喜劇的表演經驗都是那時積累下來的，真的很感激這樣的經歷。因為《十全九美》是我一部里程碑式的電影，許多人是因為這部片子才認識我的。一路來演了這么多的喜劇，它豐富了我的生活，面對好多事時心態更好了，它會讓我在想事情時多看好的一面。在面對友情時，我會喜歡和很真實的人做好朋友，和他們在一起感覺很輕松，大家都是想哭就哭、想笑就笑的人。

劇透 生活的美好意義

喜劇與正劇相比，我覺得我可以說是有一種喜劇情節，但不是說就排斥別的類型劇，其實我平時喜歡的類型挺多的。我個人是周星馳的粉絲，特別喜歡他的《大話西游》，《大話西游》絕對堪稱是一部經典喜劇，劇情幽默搞笑，又不乏深意，還有那么多經典的臺詞。

其實喜劇和悲劇一樣，都應該帶給人一種很深的影響力，一部好的喜劇絕不是單單的會讓你一笑而過，它有它的現實意義。它可以通過夸張的手法、詼諧的臺詞等各種形式，給人來帶一種美好。尤其在當下，喜劇不僅是讓我們放松的消遣品，同樣會帶給我們對生活美好的向往。就像《十全九美》，它不僅讓你笑，笑完之后還能笑中帶淚，其實它在講一些哲理，這才是一個喜劇最高的境界。許多喜劇看完之后讓人覺得畫面“很臟”，而在王岳倫導演的《十全九美》、《熊貓大俠》里，沒有暴力，畫面很美也很溫馨，我很欣賞這一點。

喜劇是讓觀眾笑的，但演員需要克制自己不能也在“笑”，最開始自己也容易笑場，可作為一個專業演員，不笑場認真演好自己的角色是一種職業素養，讓它成為一種習慣就不會覺得痛苦了。讀懂自己要飾演的角色，盡全力去塑造這個形象，把這個角色演活，最后讓觀眾決定要不要笑。

自由穿梭 多元化戲路

雖然我一直比較傾向喜劇，但是作為一名演員，我還是覺得不必被類型限制，應該多嘗試些不同類型的戲。演過的每一部戲都會帶給我不一樣的感受。像《愛情公寓》這樣的喜劇它給我的是一種很輕松的體驗，而最新出演的電影《全民目擊》則讓我再次感受父愛的深沉。作為一名專業的演員演戲做好的方式就是能走進來，也能走出去，我也一直以此砥礪自己。當我演喜劇時我就是南宮燕、唐悠悠、靜文，當我演正劇時我也能走出這些形象，不帶喜劇的感覺進下一個戲。無論對待哪一種角色，態度始終一致，就是盡力演好它。所以無論我是傾向于哪種戲，作為一名演員還是要多嘗試不同角色比較好，當然也從沒想過要具體往哪種類型轉，趁自己還年輕還是多開拓一些戲路吧。

對于如何看待喜劇文化與當下無厘頭惡搞文化以及段子文化的差異問題。我覺得任何事情只要存在就有它的合理性，無論你接不接受，它都有自己的受眾群體。它們和喜劇的共同之處就是都為大家帶來歡樂，相比較而言喜劇文化還是有著主流影響力的，而后兩種現在在大眾中也深受喜愛。其實不管哪一種，只要健康、有意義、有內容都是可以被接受的，就像周星馳的電影都是那種無厘頭，但沒人會說它不好。

而國內的喜劇與國外的喜劇相比，大多數國外喜劇都會以生活中的事情為主線，再配以各種大膽的幽默橋段，其實好多時候仔細去思考，你都會發現每一個幽默橋段都有它的用意。相比較而言，我們國內的喜劇可能不會那么夸張，我們的喜劇都會打上東方文化的烙印，更保守一些。國內喜劇現在發展的也很好，我是希望我們的喜劇能多元一些，比如加入一些諸如黑色幽默這些元素，故事性再強一些，多出一些有特色的國產優質喜劇。

總之，只要劇本好，什么類型的喜劇形象我以后都愿意多嘗試。

鄧家佳