前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇科幻小說怎么寫范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

科幻小說怎么寫范文第1篇

看好反烏托邦式、

近未來式的科幻小說

三輝圖書版權部經理、

三輝從2007年開始涉足科幻小說出版。我們做的都是引進國外版權的科幻作品，題材主要是反烏托邦式或是近未來式（以現實為基礎的未來構想，即雖然描寫的是未來社會，科技和環境上都有了深刻的變化，但卻在社會上有現實感，包括文化、生活方式等），我們并不在意作品是否出自名家，只要符合我們的定位：希望能夠用未來的一種設想去反映某種訴求，都會出版。

如果把科幻的領域擴寬，不僅僅局限在硬科幻，把奇幻，帶點偵探小說的，都整合進這個類別，還可以擴拓展一些讀者群。我們當初開這個書系的時候，就是這么考慮的。所以書系里的書，有硬科幻小說如《時間回旋》，有奇幻小說如“面相師三部曲”，也有一點偵探小說，如《鏡中女孩》。讀者并不會讀了一本書就不讀這個系列的其他書。

我們這個書系的讀者群很明確，科幻迷和一些游戲玩家。喜歡玩游戲的人，對現實世界有另外的一種看法。科幻在中國幾十年累計了很多科普發燒友，90年代后這些群體消失了，科幻就走向衰弱。現在科幻小說又起來了，我覺得主要有兩個方面的因素：一是現實的狀況殘酷；二是受到日本文化的影響。日本從80，90年代開始就有一股很強的反烏托邦的控訴，不僅表現在文學上還包括影視作品， 80后、90后喜歡日本動漫的人，會受到這方面的影響，是這類型書的潛在讀者群，而且人數不少。所以我比較看好反烏托邦式或是近未來式的科幻小說，覺得會越來越受讀者歡迎，而且會成為整個科幻未來發展的絕對主流。

柯尊文

堅持科幻出版，

發掘本土新秀

湖北少年兒童出版社

湖北少兒出版社80年代末就開始出版科幻。以科普/科幻這塊來說，80年代末到90年代是黃金時期，大概持續了十年的熱度，到了1996年之后比較低迷。作為有責任感的出版社，應該繼續堅持這方面題材的出版。一方面這塊還是可以有所作為的，另一方面政府也比較支持這類作品的出版。

我們社2012年開始推出科幻大師系列，一共有20多本，包括經典作品和一些當代作家的作品，在這一塊上，我們與《科幻世界》有一些合作，因為他們長期經營科幻，信息和資源方面比較豐富。此外，我們還對已是公版權的科幻經典作品進行重新的編排和整理。在我們的整體規劃中，有科學童話、科普知識、科普繪本、科普漫畫，科幻小說是一個比較小的支點，目前難度比較大，但還是要經營。我們會留心發掘一些有潛力的新秀。我們跟全國科普協會保持良好的合作關系，他們已經意識到本土科普創作在原創層上有斷層，所以他們組織了一些筆會，或是一些科學漫畫等活動來發掘新作家。

吳向陽

發掘輕度科幻愛好者

重慶出版集團

科韻文化傳播公司總經理

重慶出版社早在90年代就涉足科幻出版，但把科幻小說作為重要產品線來打造是去年才開始，出版品并不多，今年會加大出版力度，預計會出版30個新書品種，初步形成一條產品線。把科幻作為一條重點線來發展，是基于我們在行業內和讀者圈做的市場調研得出的判斷――今年到明年科幻閱讀將有一個大的發展。

在出版品上，我們沒有刻意區分國內、國外的作品。從實際出版情況看，國外的作品稍微多一些。在已出版的作品中，國內影響最大的是《三體》和《星潮》，國外是《終極理論》。在科幻題材方面，我們看重硬科幻，在意文本的科技含量，但也注意向下兼容。目前，科幻作品成為暢銷書的還不多，《三體》是個特例很難復制。普通作品的銷量也就8000～10000本。

2011年，我們開始與《科幻世界》合作，耕耘本土原創科幻作品，同時也與“科學松鼠會――果殼互動傳媒”建立了合作關系。對于科學松鼠會，我們追蹤了3年，終于與之開始了全面合作，并根據目前歐美先進市場上的經驗，重點開發科幻影視游戲的官方小說，強化與眾不同的市場定位，發掘比科幻愛好者群體更廣大的輕度科幻愛好者群體，吸引科幻大片的觀眾。目前已列選《質量效應》、《利偉坦號》等數套近30個選題，還儲備《光環》、《星球大戰》、《星球旅行》等大系列近100個選題，準備陸續推出一系列高品質的科普科幻類圖書。

姚人杰

作者群和讀者群

都需要培育

熱衷科幻的文學譯者

科幻出版要繼續走，一方面要面臨出版方的預期和現實間的落差問題。科幻出版不會一下子飛躍，國內科幻原創者本來就少，而且因為登載渠道主要是雜志，都以中短篇創作為主（甚至老牌作家何夕也是如此）。出版方面長篇小說自然比短篇更能賣得動。所以，原創的科幻長篇不可能一下子涌現，這方面需要時間。另一方面是國外科幻的引進，需要有人去做選題規劃，做市場分析，最主要的是翻譯、編輯環節都需要花心思，需要時間積淀。那些準備投入科幻和已經投入科幻的出版方，要意識到科幻出版如要做出成績來，不可能在短短一兩年內就能出結果。科幻領域很難出現《三體》那樣的“暢銷書”，最好的預期是能做出一批常銷書，以品種和質量打造科幻出版品牌，又以有信譽的科幻品牌帶動科幻圖書的銷售。出版方做整套科幻小說，不要指望有讀者一本不拉地全看（像推理小說讀者中，真的有很多這樣的人），而是希望大家會知道這個書系，有興趣的話看上幾本。

當然有人會說，如果出版的品質和速度跟不上，《三體》而聚集起來的讀者群很可能會散去。確實有那種可能。但因《三體》聚集起來的讀者群，本來就是很松散的。所以要回到一個問題：《三體》為何會暢銷？我認為這個問題的答案是：第一是質量；第二還是質量。從《三體Ⅰ》到《三體Ⅲ》出版的四年時間里，《科幻世界》對圖書的推介能力和營銷能力并無突飛猛進的進步，只能說是幾年間“三體系列”以其質量征服了大量讀者。

對科幻小說出版來說，作者群和讀者群都需要培育，以前有很多讀者會覺得，“科幻小說很難讀懂的”或者“科幻小說怎么怎么樣”，總之對科幻小說有抗拒或不屑一顧的心態，也許很多人現在也還是有那樣的心理。但是“三體系列”令讀者對科幻有所改觀，讓一些人對科幻產生興趣，劉慈欣本人也成為科幻創作者的一個標桿。

吳巖在1980年代是著名的科幻小說作家。1991年，他開始在北師大給本科生開科幻課程。課程主要是欣賞世界科幻大師的作品，并介紹中國科幻發展的狀況。這個課程一開十年，直到他出國進修。2003年，他客座北師大中文系，科幻作為該系現當代文學四個方向（現代文學、當代文學、兒童文學、科幻文學）中的一個。

書香：可以往科幻靠的類型非常多，如何定義科幻？您是否會看好某一類科幻小說的發展？

吳：當前國際通行的對科幻的定義是一位加拿大學者提出的，疏離加認知的文學。它疏離于現實生活，但同時又告訴你這個看起來很奇怪的現象/事情是怎么產生的，并給出一個認知性的解釋。科幻的范圍非常的廣，題材也很多，不過我并不認為，某個題材的科幻作品就會更好。我看的是整個類別。

書香：現在不是科幻小說的黃金時代，這是否是中國科幻遇到的最大問題？

吳：科幻作為文學類型，它的基本構造方式是和現代性和現代化相關的，但當整個社會進入后現代，這種表述形式就不太適合了。我認為這個問題不是中國獨有的，是全世界都面對的，科幻作為一種文學形式已經在衰亡。西方很多科幻大師都不在了，現在也有寫科幻寫得很好的人，但是大家都不覺得他們是以前那樣的大師了。

一個很重要的轉向就是科幻的承載工具發生了改變，從小說開始轉到影像。現在影視開始承載過去一部分科幻小說的讀者。有關科幻題材的電影出一部大家就高興一部。這是整個時代的轉變。文學衰亡但文化不會衰亡。

書香：江曉原老師曾說過：“要讓中國科幻大踏步往前走，最立竿見影的是拍一部思想深刻、票房大賣，極具影響力的科幻大片。”您覺得科幻大片是否能帶動科幻的發展？

吳：這是個假設，是一個很好的理想，但我覺得問題不在這里。拍一部大片是挺好的，大片受歡迎之后，還是會遇到跟《三體》一樣的問題――大家等著看下一部作品，可是你沒有。中國的科幻產業當前是買方市場，作品供不應求。這個市場遠沒有飽和。這是最基本的問題。

書香：科幻小說被文學家詬病的是，小說的人物創作上存在許多問題，對此您怎么看？

科幻小說怎么寫范文第2篇

排球隊里的科幻迷

在中國女排國家隊里，趙蕊蕊愛科幻是出了名的。國家隊訓練緊張，訓練之余，別的排球姑娘會選擇逛街和看電影等方式來緩解壓力，而趙蕊蕊唯一的愛好就是看小說。十幾年的訓練生涯里，她幾乎看遍了市面上能找到的所有科幻小說，一說起科幻名著便能如數家珍，被譽為骨灰級別的科幻迷。

趙蕊蕊身高1米97，是隊里最高的選手，而根據人體力學原理，個子越高，運動時受傷幾率越大，因此趙蕊蕊在訓練生涯中受傷非常頻繁，被隊友稱為“玻璃美人”。多次受傷的經歷不僅給趙蕊蕊帶來了身體上的痛苦，也給她帶來了巨大的精神折磨，每次因為負傷被迫離開訓練場，趙蕊蕊都會在深夜里悄悄流淚，因為她怕自己的傷不能及時痊愈耽誤了比賽，也怕因為治療錯過了打大型比賽的機會。而在最脆弱的階段，陪伴她的除了家人，還有她最愛的科幻小說。可以說，是一本又一本的小說伴她度過了漫漫長夜并給予了她能量，讓她一次次從低谷中站起來重新奔赴賽場……

對趙蕊蕊影響最深的一套小說是J.K.羅琳的《哈利波特》，每次閱讀這套奇幻作品，趙蕊蕊都會如癡如醉。這時候，現實世界中所有的煩惱都被拋在了腦后，她開始跟隨哈利波特盡情地在魔法世界里遨游，與他結伴探險，同悲同喜。

小說里的主人公們給予了趙蕊蕊無窮無盡的能量，也賦予了她克服困難的勇氣。2004年8月份，趙蕊蕊帶傷征戰雅典，在做一個“背飛”動作時再次嚴重骨折，很快就被組委會的擔架抬出了賽場。就是這次骨折，差點毀了趙蕊蕊的職業生涯。一年后趙蕊蕊赴美療傷，醫生將一塊鋼板固定在了她的右腿腿骨上，并嚴肅地預言：如果恢復狀況不好，可能她永遠都無法返回賽場了。

面對醫生無情的宣判，趙蕊蕊幾乎哭成了淚人。她哭著對母親說：“我的使命還沒完成，我還想在2008年北京奧運會上為國出力呢，要是就這樣退役了，我怎么辦？”看著女兒傷心的樣子，趙媽媽心痛極了，為了安慰女兒，她將女兒最喜歡的科幻書籍全都送到了醫院，希望她能通過看書來緩解傷痛。

果然，趙蕊蕊很快就沉浸在了科幻世界里。看見科幻書里的主人公們都百折不撓，充滿超能量，趙蕊蕊的自信心也慢慢被喚醒了，她將自己想象成無所不能的小超人，把疾病想象成怪獸，開始用最積極的狀態打怪。治療進度緩慢的時候，趙蕊蕊也不再捶打著自己的腿無力地哭泣，而是握緊拳頭對自己說：“我是無所不能的女版奧特曼，一定能摧毀疾病，獲得勝出！”

因為心態樂觀，趙蕊蕊的病情果然慢慢恢復了。2008年，她如愿回到了賽場，并一舉拿下了亞洲杯女排的冠軍和北京奧運會的冠軍。“這都是科幻的功勞，”趙蕊蕊在接受采訪時笑吟吟地說：“它陪我走過了那段最難熬的歲月，并且給予了我能量，所以對科幻的熱愛也深入到了我的骨髓里。”

開啟生命力的另外一種可能性

北京奧運會之后，趙蕊蕊正式退役。退役后，除了繼續療傷，趙蕊蕊還在考慮未來的道路該怎么走。她渴望加入郎平組建的“廣東恒大俱樂部”，但負傷累累的身體卻又不允許她繼續在自己熱愛的排球事業上繼續走下去，因此趙蕊蕊一度感到非常迷茫。這時候一位好友突然提醒她：“你不是喜歡看小說么，何不自己寫一本？”

寫小說？趙蕊蕊覺得這個提議有些瘋狂。但細想想也不是完全不可行的，多年的閱讀使她積累了一大堆科幻材料，再加上平日里漫無目的的想象，匯集起來其實是不錯的素材。不過，要動筆寫小說，趙蕊蕊還是有顧慮的，她很怕自己的文章不夠好，發表后會引來公眾的批評。但轉念一想，寫不好還寫不壞么？不動筆嘗試怎么知道自己不行？再說了，當初作家羅琳不也從零開始嘗試創作的么，如果不是她敢于寫下第一個字，現在哪有風靡全球的《哈利波特》？

自我鼓勵之后，趙蕊蕊便迫不及待地進行了構思。因為小時候學過繪畫，對漫畫也比較感興趣，趙蕊蕊決定將動漫和科幻結合在一起，創作一本魔幻題材的作品。寫下大致的故事脈絡之后，趙蕊蕊便迫不及待地打開文檔開寫，第一天就寫下了七千多字。

雖然開頭寫得很順暢，但趙蕊蕊的寫作過程卻并不比任何一位作家輕松，她也常有靈感枯竭的時候，有時甚至不知如何下筆，還經常對自己寫出的東西感到不滿。寫作之初趙蕊蕊曾經制訂了計劃，要求自己每天寫4000字，3個月寫完全書，但真的到了開寫的時候她卻發現困難重重，有時候一天也寫不了500字，還經常要刪掉重寫，這讓趙蕊蕊很懷疑自己的寫作能力。幸好這時趙爸爸和趙媽媽會從旁鼓勵，說：“強烈要求你快點寫完全稿，我們還等著讀呢！”看到爸媽充滿期待的眼神，趙蕊蕊又充滿了動力，回到電腦前乖乖寫作了。

寫了幾個月后，趙蕊蕊總算有點感覺了，也培養出了許多好的寫作習慣。比如她會特別留意生活中那些有趣的事情，然后反復在腦中提煉，將它們寫進自己的故事；每次外出，趙蕊蕊還會隨身攜帶便簽本，一有靈感就馬上將它們記錄下來，防止好點子來時了無痕，去后無覓處；此外，趙蕊蕊還惡補了大量經典作品和美國大片，從中汲取了豐富的寫作養料。

一年后，趙蕊蕊的首部作品《末世喚醒》終于完稿了，她興奮地把這部25萬字的小說傳給了父母和好友閱讀，無一例外地收獲到了“寫得真好”的贊揚聲。這讓趙蕊蕊產生了懷疑，她擔心大家是在鼓勵自己。于是，她又把作品傳給了自己曾經的一位病友評閱。和趙蕊蕊一樣，那位病友也是位不折不扣的小說迷，而且選書的時候很有品位。把書稿傳給病友時，趙蕊蕊并沒有說那是自己寫的，只告訴對方那是自己最近在讀的一本小說。

幾天后，趙蕊蕊接到了病友打來的電話，對方在電話里告訴她：“你推薦的小說還真不賴，我昨天一口氣讀完了，寫得挺有意思的，這是誰的作品啊？”聽了病友的話，趙蕊蕊才長舒了一口氣，告訴對方自己就是作者。

2010年10月8日，是趙蕊蕊退役后最開心的一天，因為這一天不僅是她的生日，也是她跟出版社簽約的日子。不久后，趙蕊蕊的小說便正式出版了。拿到新書，趙蕊蕊興奮極了。“一時的‘沖動’讓我在經歷一年多的創作過程中收獲了堅持，收獲了感慨……而在創作過程中為故事情節而糾結，為梳理思緒而煩惱，為沒有靈感而抓狂的無數個日日夜夜也都將成為我寶貴的財富，伴隨我成長。”她在博客里這樣寫道。

質疑只會讓我更堅強

還沒享受完新書出版帶來的喜悅，對趙蕊蕊的質疑聲便開始此起彼伏，讓她不知所措。不少人都在推測趙蕊蕊的作品是請人的，完全是為了炒作自己，“一個運動員怎么會有這樣好的文筆？肯定是假手他人。趙蕊蕊，請你誠實一點”有人在她的博客上留下了這樣的言論。

人們的質疑讓趙蕊蕊委屈極了，她實在不想繼續寫下去了。看到女兒傷心的樣子，趙爸爸勸解道：“外界的質疑對于你來說其實是一種變相的表揚啊，你想啊，是你寫的好大家才會懷疑的，如果你寫的很爛，別人還會懷疑你作假嗎？你不是說要寫很多本小說嗎？怎么才寫了一本就泄氣了，只要你堅持寫下去，相信大家總有一天會看到你的實力的。”

聽了爸爸的話，趙蕊蕊覺得很有道理，既然懷疑是贊美的另一種表情，她也就不再覺得委屈了，而是信心滿滿地開始了自己下一階段的寫作計劃。經過一番精細的構思，趙蕊蕊第二本小說的主人公彩羽俠誕生了，不過跟其它小說里的超人不同，彩羽俠是個外星人，而彩羽俠的故事發生在精英聚集的彩虹島，那兒匯集了全人類的科技文明成果，卻不幸遭遇黑暗勢力的襲擊，就在人類瀕臨滅絕的時候，來自異域空間的彩羽俠，奮力挫敗了黑羯魔想把人類改造為混血魔獸的陰謀，演繹了一出又一出動人的故事……

因為有了第一本書的寫作經驗，趙蕊蕊在寫作《彩羽俠》的時候更加輕車熟路，很快就完成了該書的創作。2012年6月份，趙蕊蕊無意中得知世界華人科幻協會正在舉辦全球華語科幻星云獎的評獎活動，便大膽地將自己的作品寄過去毛遂自薦。在閱讀了趙蕊蕊的作品后，組委會感到十分驚訝，他們沒有想到一個運動員居然能寫出這樣細膩而豐富的科幻作品。經過認真的評選，《彩羽俠》一書進入了第四屆全球華語科幻星云獎最佳長篇科幻小說的入圍名單，成為了有望沖擊星云獎的優秀作品之一！

能和自己崇拜的科幻作家們一起被提名，趙蕊蕊開心極了，不過她仍然對獲獎持保留態度，她謙虛地說：“能不能沖獎都不重要，在科幻文學界我還是個新人，能開開眼界長長見識，讓更多人了解科幻作品，我就已經很滿足了。”

《彩羽俠》的出版也點燃了許多讀者的閱讀熱情，許多人買趙蕊蕊的作品只是沖著她的名氣，并不指望故事有多好看，但真正讀了才發現書的內容一點都不差，故事感人又流暢，不少人都熱切期待著趙蕊蕊快點出續集呢！

科幻小說怎么寫范文第3篇

期末考試剛結束，三年級語文試卷有一題讓學生用“弟弟的臉像……”寫句。這個題考試前在年級出的復習卷上做過，有的老師怕學生寫錯，將答案統一為“弟弟的臉像紅蘋果”，有的老師鼓勵學生寫新穎的句子，學生寫“弟弟的臉像猴子屁股”“弟弟的臉像烙鐵烙過”“弟弟的臉像烤羊肉串”……糟糕，“猴”“烙”“烤”三個字寫錯了。于是，一個紅叉，這道題的分被扣掉了。

作為學校教科室主任，我意識到這種評判不妥。我對老師們說：寫像“蘋果”這樣老掉牙的話得全分，而像“猴子屁股”“烙鐵烙過”“烤羊肉串”這樣有創意的話，卻因錯字得零分。這似乎是對因循守舊的獎勵，對敢于創新的懲罰。后者雖有錯字，但多么有想象力、多么有靈性，我們難道不應該保護嗎？

地球人都知道，想象力比知識更重要。由此來看我們的“填鴨式”教育，雖然填出了“像蘋果”這樣的得全分的句子，但實則抓錯了重點。與其他國家相比，中國孩子的計算能力排名第一，想象力排名倒數第一，創造力排名倒數第五。為什么會出現這樣的現象？

二、不全是應試教育惹的禍

老師們聽了我這一番話，說：“何主任，我們也知道想象力比知識更重要。但應試教育只認分數，分數只認正確的答案，才不管是老掉牙還是有創意呢！”

我說，老師們，應試教育的確嚴重束縛了學生的想象力和創造力，中國教育的解放必須從解放孩子的好奇心開始。但我們卻不能因此把責任完全歸咎于應試教育。其實，許多發達國家都有考試，像日本、韓國比之我國似乎更甚。但同樣是考試，出題的方式卻不一樣。我們重知識的考核，人家重能力、想象力的考查。我們常常因一句精彩的、充滿靈性的語句中有一個錯別字而判錯，導致學生中規中矩，不敢創新、不敢想象，寫一些十拿九穩甚至十拿十穩的語句，寫一些放之四海皆準的語句。表面上看我們讓學生贏得了分，但實際上卻讓學生輸了想象力和創新意識，讓國家輸了未來。

作為語文老師，有責任注重提高學生的想象能力和創新意識，并保護之。教育的最終目的在于發展人的內在力量，使其經過鍛煉，能人盡其才，在社會上贏得他應有的地位。教學藝術的本質不在于傳授本領，而在于激勵、喚醒和獲得積極的體驗。我們要尊重、寬容學生，特別是要善待那些有求異思維的“異類”學生，加長他們學習的“助跑線”，讓他們充分說出自己的想法、觀點。只有這樣，我們才能真正了解學生，才能悉心呵護學生的獨特理解和體驗，促使其茁壯成長。

三、提高想象力有妙招

有什么具體的做法來提高學生的想象力呢？就閱讀課來說，常用的招是“補白”，就作文課來說，常用的招是“想象作文”。如何在我們的教學實踐中切實將“提高想象力”的主張落到實處呢？想象作文教學有哪些實踐形態呢？這些張祖慶在《還兒童一片牧養想象力的草原》一文中已有詳細論述，就不再贅述了。這里我要強調的有兩點：

1．引導學生多讀科幻小說，多看科幻片。縱觀小學語文教材，科幻方面的文章似乎沒有，科普小文倒是有。這就好像我們的影視行業，老是“吃老祖宗”，成天放的都是宮廷、抗戰、武俠戲，凈是朝過去開發。有的國家沒老祖宗可“吃”，就打開想象的大門，暢想過去與未來，思維的觸角伸到了百億年前或百億年后，伸到了宇宙內外。作為語文教師不能數典忘祖，但也不能總讓學生盯著上下五千年。多給學生推薦些科幻小說、科幻大片，可以彌補語文教科書的不足，對提升學生的想象力的很有好處的。

2．培養學生文學的思維。我曾經以“雨”為話題，問雨為什么降下來？學生最開始說云怎么怎么樣，我說那是科學的思維得到的答案，如果用文學的思維，就會有無窮的答案。結果，學生的答案五花八門，有趣極了：逃學了、下來看奧運、離家出走、云娃娃得了冠軍激動得哭了、花姐姐邀請它做客……

科幻小說怎么寫范文第4篇

一個從小靦腆內向、每次考試都和倒數掛上名、大家都認為他是個笨蛋、的人，后來竟然成為了大名鼎鼎的魔術師。這不是童話。你想知道他是怎樣成功的嗎？

[原文]

換一種方式成功

梁勇

（1）他從小是個靦腆內向的孩子，和他一樣大的孩子都不喜歡和他在一起，因為他什么也不會。每次考試，他都是和倒數掛上名。老師都不想叫他回答問題，因為他總是羞澀地說不知道。大家認為他是個笨蛋、。父母聽到這樣的話，暗暗地為他擔心著。（①“靦腆”是什么意思？②根據本段內容，聯系全文，說說文章運用了什么藝術表現手法？）

（2）每天早上，他醒來后害怕上學，害怕被嘲笑。周末，他坐在自家門前，看著草地上喜笑顏開的孩子們，感到自己的未來一片渺茫。（③寫草地上喜笑顏開的孩子們，有什么作用？）

（3）一次，他看到一個老人為了一張被老鼠咬壞的一美元鈔票而痛哭不已。為了不讓老人傷心，他回家將自己平時積累的硬幣換成一張一美元的鈔票，悄悄交給老人說，這是他用魔法變回來的。老人激動不已，夸獎他是個善良聰明的孩子。

（4）父親知道這件事后，認為自己的孩子還不是個笨到家的人。

（5）接下來的這天，是他永遠不會忘記的。父親要帶他去波士頓。他們坐上汽車，可在中途的一個小站，父親下車買東西忘記了汽車出發的時間。就這樣，他一個人隨汽車呼嘯而去。他害怕不已，心想這下父親怎么能到波士頓呢？（④“父親下車買東西”真的“忘記了汽車出發的時間”嗎？為什么？）

（6）波士頓汽車站到了，他下車卻看到父親正在不遠處等著他。他快速跑了過去，撲進父親的懷抱，訴說一路的tǎn tè bù ān()，并問父親是如何到達波士頓的。（⑤在括號內給拼音寫上漢字，并說說這個詞語同上文哪句話相照應？）

（7）父親說，我是騎馬來的。

（8）是這樣！他驚訝不已。父親說，______________孩子，就像你學業不能成功，并不能代表你在其他方面不能成功，換一種方式吧！此時，他恍然大悟。（⑥聯系上文，在畫線處填上一句話。不超過20個字。⑦“此時，他恍然大悟”和前文哪句話構成對比照應？其作用是什么？⑧本段在結構上起什么作用？）

（9）隨后，他劍走偏鋒，開始對魔術表現出濃厚的興趣，并跟隨一些魔術師學習魔術。

（10）教他魔術的老師發現他在這方面具有很高的悟性，學東西很快，而且每次在原有的基礎上都能創新。很快，老師的技巧被他學光了，他不得不換老師。就這樣，短短的兩年時間里，他換了四個魔術老師。（⑨本段和上段記敘了主人公學魔術的經歷，這與前文哪一段的內容暗合？）

（11）他就是大名鼎鼎的魔術師大衛?科波菲爾。（{10}“大名鼎鼎”是什么意思？作者為什么到現在才交待主人公的名字？{11}如果把本文標題改為“大衛?科波菲爾的成功之路”可以嗎？為什么？）

（12）有人問他是怎么成功的，大衛?科波菲爾說，父親告訴我，成功對我們來說好比是個固定的汽車站，我們在為怎么到達而費盡腦汁，大家都在爭奪汽車上的座位，沒有得到座位的人不得不等下一班汽車。可是，為什么我們不能騎馬或者乘輪船去汽車站呢？這樣，我們不也能到達汽車站嗎？只不過我們是換了一種方式。

（13）大衛?科波菲爾又說，后來我知道，這一切是父親安排好的，其實那個小站離波士頓很近，騎馬抄近路比坐汽車還快。（{12}本段和上段里，作者借主人公的口再次點明去波士頓汽車站一事，有什么作用？從中可以看出父親是怎樣一個人？理出文中父親思想、行動變化的線索。）

（14）道理淺顯易懂，可是真正理解它，并為之而實施的人卻很少。（{13}文中“道理”指的是什么？{14}請再舉一個換一種方式取得成功的例子。{15}聯系自身實際，談談本文對你的啟發。）

（摘自《黨員文摘》2007年第4期）

[閱讀感悟]

成功不是從天而降的，而是人們自己創造的。即使大家都認為你是笨蛋、，生活也不會遺棄你。換一種方式，專注于自己的興趣，成功離你就會更近。正所謂“三百六十行，行行出狀元”，何必非要在一棵樹上吊死不可呢？

[參考答案]

①害羞，不自然。②欲揚先抑。

③反襯大衛的自卑和無助。

④不是。從下文的描寫我們知道，父親是騎著馬到達車站的。他是有意識地想通過這件事啟發大衛換一種方式去取得成功。文章第（13）段的內容也證明了這一點。

⑤忐忑不安；“他害怕不已，心想這下父親怎么能到波士頓呢？”

⑥原文：只要我們能到達目的地，管它用什么方式呢。（意思接近即可）

⑦感到自己的未來一片渺茫；預示著主人公的命運將會發生重大的變化。

⑧承上啟下。⑨第（3）段。

{10}名氣很大；給文章設置了懸念，調動讀者的閱讀興趣。

{11}不可以。因為文章開頭設置了懸念，前邊一直都未點明主人公的姓名，并且文章運用了欲揚先抑的寫法，開頭并未寫主人公的成功，改后的標題不僅太直白，與文章內容也不完全吻合。而“換一種方式成功”準確恰當地詮釋了主人公由“自卑無助”到“取得成功”的轉折過程。

{12}照應前文，突出中心。父親是一個善于引導孩子取得成功的人，是一個對孩子成才有著高超的教育藝術的人（意思接近即可）。“暗暗地為他擔心著”――“認為自己的孩子還不是個笨到家的人”――啟發引導孩子換一種方式成功。

{13}換一種方式成功。

{14}世界頂尖級科幻小說作家阿西莫夫，曾從事生物化學研究和教學，他發現自己有創作科幻小說的天才，于是毅然告別了大學課堂和實驗室，回到家里，專門從事寫作。通過換一種方式，成就了他一生創作480部科幻著作的輝煌業績，也為他贏得了世界上最負盛名的科幻小說家的榮譽稱號。

現代商業“鼻祖”弗蘭克.W.伍爾沃斯，年輕時在雜貨店工作，生性怯懦，不善言談。一次，老板把他單獨留在店里賣貨，他嚇傻了，不得已想出了一個“笨”辦法，他給每樣商品貼上一張小紙片，上面注明老板要求的最低售價，小商品干脆堆在一起，旁邊立一塊牌子：“一律5美分”。結果，商品賣得非常走俏。這種意外的成功鼓舞了他，他借了300美元，開了一家商品零售店，賣的全是5美分的貨物。由于換一種方式，他創立的連鎖店數量成為世界之最，達到八千多家。

科幻小說怎么寫范文第5篇

《星際穿越》的科學精神

曾經拍攝過《記憶碎片》《記憶迷局》《盜夢空間》等令人“腦洞大開”電影的英國導演與編劇克里斯托弗?諾蘭，一貫的作風就是扎實的理論功底與縝密的思維邏輯。在《盜夢空間》里，他把弗洛伊德關于夢的解析帶入現實層面，將真實夢境與半夢半醒之間的關系在縝密的敘事與完美的畫面呈現里，讓人沉醉不已。如今，他又聯手自己的編劇弟弟喬納森?諾蘭，邀請蒂芬?霍金的好友、著名天體物理學家基普?索恩加盟，只為把科幻電影《星際穿越》打磨得更真實。

電影講述的是，未來，地球自然環境的惡化，人類面臨無法生存的威脅。名為“拉撒路”的人類拯救計劃正在實施，宇航員庫珀、物理學家艾米莉等被選中前往宇宙尋找新“地球”。在此之前，已有一波科學家被送往太空……途中他們將穿越蟲洞、黑洞、感受到黑洞潮汐力、時空扭曲，當庫珀穿越時空醒來，發現自己的女兒墨菲最終拯救了地球，將人們帶到了木星……

如此大量的前沿物理學理論，著實被觀眾贊為硬科幻電影。所謂硬科幻，其核心是對科學精神的尊重和推崇，以追求科學細節或準確為特性，著眼于自然科學和技術的發展。特邀加盟的加州理工學院的物理學家基普?索恩，曾對理論蟲洞和時間旅行的潛在可能性做了令人驚奇的研究，在《黑洞與時間彎曲》第十四章“蟲洞與時間機器”里，他提到一本科幻小說叫《contact》，女主角居然掉進黑洞然后時空穿越了，后來真被拍成電影《超時空接觸》。

針對電影中模擬的大量前沿物理學理論，人們紛紛吐槽，科普知識儲備不足，明顯感到費腦。

除卻理論，影片從拍攝技術和舞美都體現了過硬的實力。為再造宇宙實景，諾蘭在攝影棚中打造冰川，以便讓演員置身實景，真實感受冰凍之寒冷。在洛杉磯原先打造《黑暗騎士》三部曲蝙蝠洞的地方，諾蘭制作了一個完全密閉的太空艙，靈感源自NASA設計。片中出現的三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，是團隊研究了國際空間站的紀錄片，并參觀了太空技術公司后制作的。

而最重磅的乃是其作為電影史上最后一部使用70mm膠片拍攝的IMAX電影。諾蘭將IMAX攝影機綁在了一架小型飛機前方，這大膽的嘗試或許會對昂貴的設備使用造成一定的風險，不過可以肯定的是，觀影效果著實震撼，“很遺憾的是不能觀看膠片IMAX版本，但觀看數字IMAX版本時，仍依稀看到膠片特有的顆粒感，特別是當蟲洞、黑洞、多維空間呈現在碩大的銀幕上時，宇宙的神奇與深邃非3D技術、電腦特技所能媲美。”一網友在微博上貼出了他的觀影感受。

《星際穿越》于2014年11月12日中國內地上映，公映第一天內地報收票房3730萬元，當天票房稱冠，是導演諾蘭的作品在內地首日的最好表現。

“末日”情懷：無論你信仰什么，愛是唯一的答案

美國好萊塢一向擅于把握觀眾心理，多數末日主題電影票房、口碑上佳，這些電影的廣泛流行有著深厚的社會背景，西方宗教觀念和文明循環論是最主要兩個方面。

“我們的地球曾經存在過高度文明，因為各種原因（大洪水或其它災難）被毀滅。現今的文明是重新發展出來的，也會隨著災難的來臨而毀滅。”文明循環論在世界各地的民族和宗教中都有所反應，西方社會普遍存在的“末日情結”就帶有明顯的宗教意味。

此外，令人感到恐懼的還有人類社會的異化和墮落。

電影《2012》便以史前瑪雅人的末日預言作引題展開敘述，而全片的心理基礎卻是人類對當今世界自然環境的認識，當片中洪水、地震、海嘯、颶風、巖漿來襲，所有標志著地球文明的建筑物如豆腐一般被輕易地摧毀，人類的渺小和脆弱不言而喻。

末日電影以沖擊性的視覺呈現方式宣泄出人們平日被壓抑的欲望和焦慮，釋放現代社會與日俱增的恐懼，片中的超級英雄以超能力和人性對抗異形與災難，讓觀眾虛幻地獲得安全感和社會歸屬感，從而對自己的生存境遇進行反思。

有人稱《星際穿越》為“難得的電影”，不乏溫情感動，不乏視覺沖擊，不乏科學探討，不乏哲學深思，也不乏戲劇性。“160分鐘的電影，稍眨眼，就會錯過精彩。”

更有人說，這勢必是一部偉大的科幻作品，它回應了一個尖銳現實：人們渴望冒險與新奇，但最終也渴望著安慰。

當死亡來臨，諾蘭依舊拋出了一貫的“雄心壯志”。在圣經故事里，上帝再現神跡救活了“拉撒路”。而影片的結尾，那個原本有著壞名字的“墨菲”利用萬有引力拯救了人類，恐懼沒有成實。

就像過去那些偉大的太空史詩一樣，諾蘭的《星際穿越》將地球人生存的焦慮與雄心壯志求索向浩瀚星空，并稱那里有“他”在幫助和關注著我們。

“他”是誰？

在宇航局研討會上，他們認為“他”是進化的高靈，將蟲洞放在那里，引領人類穿越時空去尋找“未來”。而影片最后，當庫珀掉落五維空間，發現時空平行存在任何一個地方時，他醒悟，原來“他”就是自己，“我不是用來改變歷史的，而是創造新歷史的。“最終，他利用萬有引力打出摩斯電碼，協助女兒墨菲完成了公式驗算，成功地拯救了人類。

電影回應著人類亙古的主題――愛。當人類命運岌岌可危，人情悲歡顯得異常珍貴：父與子恩重如山，傳承有繼、父與女的信諾與守候、男與女的大愛與追隨，在浩瀚的宇宙和神秘的多維空間里，人類盡管渺小，卻最終以引力，以愛的引力來穿越一切。

果殼科學吐槽記與中國的《三體》之殤

世界上第一部科幻片誕生于1902年的法國，由喬治?梅里愛拍攝的默片《月球旅行記》被認為是科幻電影的開山之作，片長14分鐘。跟現今發展成熟的科幻片相比，僅僅依靠其中運用了當時創新的動畫效果為觀眾呈現了魔術般的“月球之旅”，正是因為這種“不真實”性，調動起觀眾對未知強烈的求知欲和好奇心，那些超出當下人類正常行為能力的畫面，逐漸發展成為類型片的一個門類――科幻電影，科幻電影誕生之初的市場在于，部分觀眾愛上了觀看不真實，電影技術又能將這種不真實最大化地“真實化”，充滿誘惑力。

看完《星際穿越》，仿佛人人患上“科普強迫癥”。在社交網站上到處有網友吐槽腦儲備知識不夠，電影里很多地方看不懂。

而果殼網這個自稱科學小助手的網站著實火了一把，關于《星際穿越》的吐槽貼滿了近日的頭條。

文章處處充滿娛樂性，“不妨逆流而上，在眾人紛紛為《星際穿越》點贊時這樣寫：離《2001太空漫游》還有幾萬光年的距離，即使諾蘭本人在科幻圈子里，也排不上前三；最愛的還是《致命魔術》和《記憶碎片》，說到科幻，再好的科幻電影終究是形而下，有工夫看看伊薩克阿莫西的《基地》，實在不濟看看中國的《三體》……”

據說，《星際穿越》與中國最著名的小說《三體》驚人相似，原本《三體》的電影去年就立項，卻遲遲未拍。作者劉慈欣也很擔憂，據說版權已經幾經易手……有三體粉表示，如果從商業角度來說，《三體》格局更大，《星際穿越》只能算番外篇。

中國的《三體》怎么拍？這部被稱為中國第一科幻，許多網友對中國電影市場并不看好，集體發帖求“好萊塢制作”。上個月，“游族影業”宣布已獲得《三體》的改編權，CEO孔二狗表示，未來可能會“中美合拍”。