李商隱無題詩
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李商隱無題詩范文第1篇
清人王國維的《人間詞話》提出:“一切景語皆情語也。”情與景是詩歌創(chuàng)作的兩個(gè)要素,“景乃詩之媒,情乃詩之胚”。詩歌必須情與景互相依存,水融,才能形神兼?zhèn)?引起讀者的共鳴,這樣的作品才具有美感。“景者情之景,情者景之情”。情是詩歌的藝術(shù)生命之所在,詩人要有真切感受,才能打動(dòng)讀者。唐代詩人李商隱的無題愛情詩動(dòng)人心魄,流動(dòng)著詩人的主觀情感,字字飽蘸著濃郁的感彩,具有與眾不同的美學(xué)品格。
一、李商隱易于感傷的性格形成的原因
李商隱出生于一個(gè)破落貴族和小官僚的家庭,累代孤寡,門庭衰薄。九歲時(shí),父親卒于幕府,他與母親、姐弟一起告別綺麗的江南,回到人文薈萃的故鄉(xiāng)鄭州。江南的歲月陶冶了詩人童年時(shí)代的心靈,孕育了詩人的“百寶流蘇”的風(fēng)格。①回故鄉(xiāng)后,李商隱發(fā)憤苦讀。然而孤兒寡母的境遇卻和外來的逃荒者的境遇一樣,“四海無可歸之地,九族無可倚之親”,正由于家世的孤苦不幸,加上詩人自身的瘦羸文弱,詩人的心靈長期地罩上陰影,形成了易于感傷的性格。②
李商隱所處的年代正是牛、李兩黨爭權(quán)奪利的時(shí)期。李商隱在黨爭中本為中立,但他在選擇仕科路途上,選的是進(jìn)士科,因此,他便成了新興階級的一員。按理來說,李商隱屬于牛黨一派,才合乎當(dāng)時(shí)社會(huì)階級的道德與利益。可是,為了愛情,他偏偏娶了屬于李黨的涇原節(jié)度使王茂元的女兒為妻。如此一來,在牛黨的眼中,他唯利是圖,背恩忘義。而在李黨眼中,他卻又成了放浪形骸、無道德操行的輕薄之輩。當(dāng)時(shí)王茂元與令狐T為政敵,而令狐T又為宰相,李商隱雖屢次上書、獻(xiàn)詩,向他表明心跡,然而,令狐T怨怒李商隱背恩,故不予理會(huì),并斷絕與其來往。這是李商隱一生最失意的事。政治上的沖突,幾乎成為他終生的原罪。他作為黨派斗爭的犧牲品,注定了他懷才不遇、仕途不振的命運(yùn)。
心靈的創(chuàng)傷、生活的磨難、痛苦的經(jīng)歷,濃縮在詩人一首首詩中,委婉曲折地道出了一個(gè)幽咽凄迷的內(nèi)心世界,一幅哀感頑艷的心靈圖景,為悲劇時(shí)代唱出了一曲曲凄清動(dòng)人的挽歌。李商隱的無題詩,多抒發(fā)愛情的不幸,表現(xiàn)愛情生活中的離別與阻隔,期待與失望,執(zhí)著與纏綿,苦悶與悲憤,處處宣泄的是感傷的主導(dǎo)情感。正如余恕誠在《唐詩風(fēng)貌》中所言:“他的無題詩幾乎篇篇都在書寫其不幸。”
二、李商隱創(chuàng)作無題詩的生活經(jīng)歷
李商隱一生仕途坎坷、生活潦倒。雖然滿腹才華,力求上進(jìn),但是,他在仕途上深受當(dāng)時(shí)當(dāng)權(quán)的牛李兩黨的排擠,加上他個(gè)性孤介,一直沉寂下僚,懷才不遇。他的心中常充滿著迷惘、抑郁和憤懣。李商隱與妻子王氏間的悲歡離合的故事充滿了感傷和迷惘,兩人結(jié)婚后,王氏仍住在父親王茂元在洛陽的家中,李商隱或服闋之京,或漂游幕府,夫妻間聚少別多。于是,抒寫夫妻離別之情便成為王氏生前李商隱愛情詩的主要題材。另外,在與異性的交往上,由于唐代仕女游觀風(fēng)俗,以及女道士與文人交游的風(fēng)氣,李商隱有了與淑女名姝、女道士交往的機(jī)會(huì),為他抒寫愛情詩提供了親身體驗(yàn)的基礎(chǔ)。而且,李商隱橫溢的才華和飛騰的文彩,形成了他風(fēng)流自賞和瀟灑通脫的性格。在愛情上,他不同于輕薄之徒的任誕縱情,追求腐朽墮落的聲色犬馬的刺激,把女人當(dāng)成,而是不拘禮法,以一種平等的態(tài)度來看待對方,從一種純情的、重精神而不是重的角度來描寫愛情。李商隱所秉賦的才情,他的悲劇性的人生和內(nèi)向型的性格,使他多愁善感,而且感情異常豐富、細(xì)膩。家事國事,物換星移,世態(tài)炎涼,以及與朋友、與異性的交往,均能引發(fā)其豐富的感情的涌動(dòng),使他“多感”、“有情”。③
李商隱無題詩多重主觀,偏感傷,努力表現(xiàn)情感的本原狀態(tài)。詩人試圖通過情感領(lǐng)域深刻、婉曲的抒述方式,營造意境,渲染悲劇氣氛來表達(dá)摯情。詩作表現(xiàn)傷感而不沉迷于傷感,慰藉佛道而不迷信佛道,重視個(gè)人的價(jià)值,關(guān)注內(nèi)心的體驗(yàn),將內(nèi)在莫可名狀、撲朔迷離的心靈感觸與刻意雕琢的物象混雜在一處,傳達(dá)出了凄艷的情調(diào)。因此,其心靈的傷感,是多種體驗(yàn)的復(fù)合。意象的心靈化,情緒的傷感化,這一切都使得李商隱無題詩的內(nèi)涵遠(yuǎn)較一般意象紛繁。作為唐代中后期詩歌創(chuàng)作普遍低迷的例外,李商隱將愛情與綺艷題材、在向心靈世界深入等方面,把詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的高度,也為他成為朦朧多義的詩歌大家奠定了基礎(chǔ)。其開創(chuàng)的專事愛情的無題詩達(dá)到了凄艷、傷感的美學(xué)高度,包蘊(yùn)著感人深摯的美學(xué)生命力。
三、李商隱無題詩特有的詩美
李商隱的愛情詩繼承《詩經(jīng)》中《秦風(fēng)?蒹葭》和《周南?漢廣》詠唱迷惘傷感、可遇而不可求的愛情的傳統(tǒng),直接抒寫自己獨(dú)特的愛情體驗(yàn)。其愛情詩中的抒情對象基本可分三類:第一類是詩人青年時(shí)代的戀愛對象;第二類是詩人妻子王氏;第三類是無可考查的戀愛對象。這些詩思致微渺,引人于冥漠恍惚之境,讓人領(lǐng)略到一種處于可解與不可解之間的朦朧之美。也讓我們看到一個(gè)心靈銳敏、情感細(xì)膩、多愁善感、欲吐還吞的李商隱。
李商隱的愛情詩總是寫得銘心刻骨,對愛情常常是一種無望而又無法遏止的追求,以至竟以生死以之的態(tài)度去對待。所以,他的愛情詩總表現(xiàn)出一種情摯意真、深厚纏綿的情感。如《無題》:④
相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
此詩可謂是景略情濃之典型。全詩充斥著詩人的情懷感嘆,忽視了客觀景物,著重于內(nèi)心主觀精神世界的描繪,只用了一些具體形象的比喻而不寫現(xiàn)實(shí)之景,像在傾泄心中無限的情感,有著極濃的感染力。以“別”字為通篇主眼,見難別難,離愁別緒充斥全詩,營造了一種綿邈凄黯的氛圍。東風(fēng)無力,百卉同逝,花固如是,人又何嘗不然?讀之令人心有戚戚焉。“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。”蠶絲乎,情絲乎?燭之淚,人之淚?語調(diào)沉痛,情意纏綿,字字癡情苦意,讓人感其精誠。而頸聯(lián)是詩人設(shè)想別后漫長的等待生涯,相見遙遙無期,這是一種無望的等待,是無盡的相思之苦。蓬山萬里,青鳥難憑,相逢的希望只不過是春蠶和絳蠟的終生期待罷了。詩句寫得纏綿悱惻,詩情濃郁,在虛實(shí)之間,產(chǎn)生一種隱約朦朧的美感。
此詩訴盡離情別恨,細(xì)膩體貼的關(guān)注中可見詩人與情人兩心眷眷,兩情依依,至情至性。詩人把愛情純化、升華得如此明凈而又纏綿悱惻。⑤李商隱以情寫詩,在無題詩中傾注了自身無比強(qiáng)烈的情感,使他的無題詩有一種蘊(yùn)藏在詩中而又超乎詩外的震撼人心的美學(xué)力量,創(chuàng)造出種種美感。
李商隱是一位刻意追求詩美的詩人,他把盛唐那種飽滿健舉、明朗與含蓄相結(jié)合的詩美轉(zhuǎn)為含蓄蘊(yùn)藉、幽約細(xì)美,用哀惋的情調(diào),美麗的形象與辭采來表達(dá)他的心境與感受。⑥
《無題?照梁初有情》⑦寫的是自己的夫人王氏,詩中表達(dá)了詩人對妻子的贊嘆之情,刻畫出一個(gè)聰慧美麗、善解人意的女性肖像。
照梁初有情,出水舊知名。
裙釵芙蓉小,釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重,眉細(xì)恨分明。
莫近彈局,中心最不平。
首聯(lián)寫王氏夫人有著驚人之美,如旭日東升,初照屋梁;她又如出水芙蓉,鮮艷美麗,頗有名聲。可見詩人對其夫人感情之深,一開始便塑造出一個(gè)美艷奪目的女性形象。頷聯(lián)“裙釵”上的小芙蓉,頭發(fā)上的“輕翡翠”,使人倍覺此女子的輕盈可愛。頸聯(lián)則表現(xiàn)出她對丈夫的關(guān)懷,她深知丈夫心中有悵恨,故“錦長書鄭重”,表示告慰,短短十字,卻讓人看出王氏的感情細(xì)膩,體貼丈夫,善解人意。尾聯(lián)突出了夫人的知書達(dá)禮,富有思想。
詩人通過這首詩描繪出一個(gè)容貌出眾、輕盈美麗,聰慧無比、體貼入微的女性形象。
另外,在《無題?八歲偷照鏡》中,詩人則以直觀的語言寫了一個(gè)少女的成長過程。
八歲偷照鏡,長眉已能畫。
十歲去踏青,芙蓉作裙釵。
十二學(xué)彈箏,銀甲不曾卸。
十四藏六親,懸之猶未嫁。
十五泣春風(fēng),背面秋千下。⑧
這首詩寫的是一個(gè)勤于習(xí)藝,美麗聰穎,內(nèi)心無限向往著浪漫美好愛情生活的青春少女。但是盡管擁有內(nèi)在美質(zhì),早慧的少女卻幽閨深鎖,不得售嫁,虛度年華,讓人不禁感到無限的同情。人們都是希望美的事物有好的遭遇,而詩中的妙齡少女雖如此美麗聰慧卻在深閨“泣春風(fēng)”,“猶未嫁”,令人讀后產(chǎn)生深刻的印象和對少女有“我見猶憐”之感。
在李商隱的無題詩中,讀者可通過詩人細(xì)膩貼切的比喻,在腦海中幻化出各式各樣的女性形象。有嬌艷柔婉的,有可愛聰慧的,有堅(jiān)強(qiáng)勇敢的。但無論是何種類型,她們之間都有一個(gè)共同點(diǎn),那就是相貌出眾,這是因?yàn)樵娙嗽谝郧閷懭?在詩中的人物身上傾注了自己真摯熱烈的情感。也正因?yàn)槿绱?詩人所呈現(xiàn)給讀者的是一群栩栩如生、美艷無比的肖像群。同時(shí),這一肖像群,滲透著詩人諸方面的人生感受,甚至與對事業(yè)的執(zhí)著追求相溝通,如《無題?照梁初有情》末一句雖是夫人的口吻,其實(shí)也是李商隱自己的思想。又如《無題?八歲偷照鏡》,其中亦有詩人對自己懷才不遇的感慨。
李商隱的無題詩以抒情為主體,著力抒寫主觀感覺、心理活動(dòng)。為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動(dòng)性,他加強(qiáng)了詩句之間的跳躍性,并且借助比喻、象征、聯(lián)想、典故等手法以加強(qiáng)詩的暗示性,因此,李商隱的愛情詩具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、情感細(xì)膩的內(nèi)蘊(yùn)美。
《無題二首》(其一):⑨
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
這首詩詩人自己直接出場,抒寫對昨夜一度春風(fēng),旋成間隔的意中人深切的懷想。詩人借助開頭兩句中星辰好風(fēng)的點(diǎn)染,畫樓桂堂的映襯,烘托出一種溫馨旖旎而又富于暗示性的環(huán)境氣氛,使人意會(huì)到這是一個(gè)美好的春夜:星光點(diǎn)點(diǎn),和風(fēng)習(xí)習(xí),空氣中洋溢著令人沉醉的溫馨氣息。但這一切都已成為過去,已是“昨夜”。而“昨夜”的重疊,使得追憶的氣氛更加濃郁。頷聯(lián)略貌取神,展開想象,并將常語翻新,運(yùn)用新奇而貼切的比喻抒寫自己與情人今夕相隔而引起的復(fù)雜微妙的心理。“彩鳳比翼雙飛”,自古以來是美好愛情的象征,但李商隱卻反其意而用之,暗示自己與情人的相隔,接著他又以犀牛角作比,以這種靈異之物來比喻自己與情人之間心靈的契合與感應(yīng)。分離是刻骨銘心的痛苦,心意相通卻又是莫大的安慰,詩人將這兩種矛盾著的感情相互滲透和奇妙交融,產(chǎn)生一種深刻細(xì)致的美感。頸聯(lián)是詩人對情人所處之境的設(shè)想,“春酒暖”,“蠟燈紅”,宴席之上,燈紅酒綠,觥籌交錯(cuò),笑語喧嘩,“隔座送鉤”,“分曹射覆”,情人所處的氛圍更加襯托了詩人此時(shí)的形單影只、凄清寂寞。因此,這就自然引出了尾聯(lián)的嗟嘆來。終宵的追懷思念中,晨鼓在不知不覺中已經(jīng)敲響,可嘆自己就像飄轉(zhuǎn)不定的蓬草,又不得不開始寂寞無聊的校書生涯。
這首詩將愛情間隔的惆悵與身世飄蓬的感慨融合起來,在事件與場景的描述上打破了時(shí)空的次序,詩人利用這樣大幅度的跳躍,加上實(shí)境虛寫“畫樓西畔桂堂東”,虛境實(shí)寫“隔座送鉤春酒暖”,使詩中蘊(yùn)含一種變幻迷離的美感。詩歌擺脫了以滿足感官欲望為特征的庸俗情調(diào),側(cè)重感情領(lǐng)域的表現(xiàn)。在愛情破滅后,仍表現(xiàn)了對對方的尊重、同情和對所愛者處境、心境的體諒,全詩寫得深情綿邈。{10}詩人以華艷詞章反襯困頓失意情懷,營造出情采并茂、婉曲幽約的藝術(shù)境界。詩中意象的錯(cuò)綜跳躍,又使其主旨帶有多義性和歧義性,詩人對心靈世界開掘的深度和廣度,確實(shí)是遠(yuǎn)邁前人。
再來看看李商隱的《無題四首》(其一):{11}
來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。
夢為遠(yuǎn)別啼難喚,書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠,麝香微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬重!
這首詩寫的是一位男子對遠(yuǎn)隔天涯的所愛女子的思念。全詩圍繞著“夢”來抒寫“遠(yuǎn)別”之情。首聯(lián)先從夢醒時(shí)的情景寫起,詩人一覺醒來,只見朦朧斜月映照樓閣,卻不見夢中伊人之蹤影,從遠(yuǎn)處傳來悠然而凄清的鐘聲,讓人倍覺孤寂而空虛。僅此一聯(lián),便叫人掉入了一個(gè)愁腸百結(jié)、惆悵迷惘的氛圍中,使人領(lǐng)略詩人心中的那一聲長嘆。頷聯(lián)先追溯夢境,寫出了詩人因遠(yuǎn)別而造成的心靈傷痛以及刻骨的相思,因此便有夢醒之后“書被催成墨未濃”的情景出現(xiàn)。詩人以極其傳神的描寫來刻畫主人公夢醒之后,心情急切,墨未研濃就急于寫信給對方的心理,給讀者一種生活的真實(shí)感。頸聯(lián)中“金翡翠”、“繡芙蓉”,這本來就是往昔美好愛情的象征,在朦朧的燭光映照下,更籠罩上了一層如幻似夢的色彩,實(shí)境與幻覺相交融,添加了一種似有還無的朦朧美。尾聯(lián)以劉晨重入天臺尋覓仙侶不遇的故事,點(diǎn)明主人公的遠(yuǎn)別之恨和相思之苦,以山喻愁,遺恨天涯。似乎相愛雙方本就阻隔不通,會(huì)合良難,后來對方復(fù)又遠(yuǎn)去,會(huì)合的希望就更加渺茫了。萬重蓬山,天遙地遠(yuǎn),形象地寫出了男主人公的沉重悲苦、惆悵失意的情懷。
此詩沒有按照正常的時(shí)間順序(即遠(yuǎn)別―思念―入夢―夢醒)來寫,而是先從夢醒時(shí)的情景寫起,然后再將夢中和夢后、實(shí)境和幻覺揉合在一起抒寫,最后才點(diǎn)明蓬山重隔,歸結(jié)到遠(yuǎn)別之恨,這樣的構(gòu)思,使得詩中蘊(yùn)藏一種因愛情受天涯阻隔之恨而產(chǎn)生的回腸蕩氣的藝術(shù)之美。
李商隱無題愛情詩在中國詩史上獨(dú)樹一幟。它們大多以男女愛情相思為題材,多屬于詩中之意不便明言或意緒復(fù)雜無法明言的情況,因而統(tǒng)名為“無題”。其風(fēng)格情深詞婉,語調(diào)纏綿,音韻悠揚(yáng),婉轉(zhuǎn)曲折,含而不露,具有高度的內(nèi)蘊(yùn)美。在形象描寫上略貌取神;在寄情寓意上重隱避露,著意于形象寄托,使其詩內(nèi)蘊(yùn)豐富,一唱三嘆。在創(chuàng)作手法上工于比興,采用象征暗示,借用典故。詩人把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境中,融多方面感觸于沉博絕麗之中,形成具有含蓄蘊(yùn)藉,幽約細(xì)美,凄艷渾融風(fēng)格的詩美,{12}以其“深情綿邈”的特征把詩境推向了高峰,使其無題詩具有不朽的藝術(shù)感染力。
注釋:
①吳調(diào)公.李商隱研究.上海古籍出版社,1982,第一版:4.
②③⑤⑥⑩{12}袁行霈主編.中國文學(xué)史.高等教育出版社,1999.8,第一版:425-440.
④⑦⑨{11}鐘萊茵.李商隱愛情詩解.上海學(xué)林出版社,1997.7,第一版.
⑧孫金榮.重復(fù)意象與創(chuàng)作心態(tài)――李商隱“無題”詩意象特征分析.齊魯學(xué)刊(曲阜),1999.4,(4):4.
參考文獻(xiàn):
[1]曹礎(chǔ)基主編.中國古代文學(xué)(第三冊).廣東高等教育出版社,2003.2.
[2]中國科學(xué)院文學(xué)研究所中國文學(xué)史編寫組編寫.中國文學(xué)史(二).人民文學(xué)出版社,1979.
李商隱無題詩范文第2篇
關(guān)鍵詞：李商隱 七律《無題》 細(xì)讀法
李商隱是晚唐詩壇上一顆寧靜而明亮的巨星，他將唐詩推上了又一個(gè)高峰，在他才華橫溢的超越前人的詩作中，最具藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，引起千百年來無數(shù)讀者賞悅不已的，是他抒情詩中的七律《無題》。李商隱用靈魂、詩心和才情寫就的這些詩篇，在古典詩歌的百花園中散發(fā)著穿越世紀(jì)的芬芳。他的詩歌創(chuàng)作常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，富有朦朧婉曲之美。詩以《無題》命名，是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩作并非成于一時(shí)一地，多數(shù)是描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或很難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為“無題”。李商隱的無題詩寫得意境要眇，情思婉轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。
無題李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
根據(jù)細(xì)讀法，這首詩的復(fù)雜含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過字面本身的意思，它是隱蔽的，深藏于作品的有機(jī)結(jié)構(gòu)之中。很顯然，簡單的分析是無法揭示這樣一個(gè)復(fù)雜的客體的。需對作品進(jìn)行耐心仔細(xì)的分析推敲，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，對作品的詞義、句法、隱喻、象征等，加以分析，從而揭示作品內(nèi)在的全部含義。
新批評（New Chriticism）作為一種文學(xué)評論的流派，出現(xiàn)于20世紀(jì)的三四十年代，它認(rèn)為：作者生平與創(chuàng)作意圖及作品內(nèi)容與價(jià)值之間不存在必然聯(lián)系。而文本細(xì)讀法是英美新批評所提倡的一種批評方法。它強(qiáng)調(diào)對文學(xué)文本全封閉式的精細(xì)閱讀。排除文本生成研究和讀者情緒反應(yīng)研究，將目標(biāo)集中于文本，對文本進(jìn)行多重回溯性閱讀，尋找其中詞語的隱微含義，如詞句中的言外之意和暗示，聯(lián)想意義；仔細(xì)分析作品中所應(yīng)用的各種修辭手段，如隱喻和擬人等。另外，應(yīng)用細(xì)讀法，可想象文本具有戲劇沖突性，將文本視為充滿矛盾和張力的有機(jī)統(tǒng)一體，分析語言的含混、悖論、隱喻、反諷、象征等要素，以及由于這些要素的作用所形成的詩歌的復(fù)雜意義和闡釋空間，從而在矛盾沖突中形成詩歌和諧統(tǒng)一的具有張力的整體結(jié)構(gòu)。
本文借助細(xì)讀法對李商隱的《無題?相見時(shí)難別亦難》從以下幾方面進(jìn)行深層領(lǐng)會(huì)。
一、詞義
通過細(xì)讀發(fā)現(xiàn)有些詞富有特定的表現(xiàn)力和極其豐富的情感。本首詩中出現(xiàn)的“東風(fēng)”“殘”“絲”“蠟炬”“云鬢”“夜吟”“青鳥”等一系列詞給人以深層的想象，無盡的情意。東風(fēng)指春風(fēng)，絲比喻思，思念相思之意。蠟炬即蠟燭。淚，指蠟淚，隱喻相思淚水。云鬢，青年女子的頭發(fā)，代指青春年華。青鳥，傳說中為西王母傳遞信息的神鳥，在本文中是使者的代稱。全詩以首句“別”字為通篇主眼，闡述相見不易，離別尤難。多種修辭交替使用，表達(dá)了雙層互動(dòng)的情思，細(xì)細(xì)品讀，別有意境。
二、句義
全詩共四聯(lián)，每聯(lián)都有自己在全詩中的層次定位，聯(lián)內(nèi)又有自己的小層次；他們共同組成了全詩表現(xiàn)真愛的感人境界。同時(shí)，七律詩細(xì)讀起來可領(lǐng)會(huì)到特有的情感和韻味。開頭兩句，相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受。“別”情“離”緒之苦加倍的訴述相見之難。“東風(fēng)無力百花殘”一句，既是自然環(huán)境的寫實(shí)，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，從而作到“寓情于景”。
三、四兩句，將“相見時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”倒出了自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰，方始流盡一樣。思念不止，像在無窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。
以上四句著重揭示人物內(nèi)心的感情活動(dòng)，使難以言說的復(fù)雜感情具體化。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動(dòng)。上句寫自己，次句想象對方。夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴。總之，是為愛情而憔悴，痛苦、抑郁。“夜吟”句則推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。“應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。
結(jié)尾兩句，以仙侶比喻情侶，將蓬山比作仙山，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時(shí)難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的凄婉之情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了隱藏在心底的綿邈深情，讓人嘆為觀止。
三、修辭
《無題》詩中運(yùn)用多種修辭法，仔細(xì)品味其達(dá)意生動(dòng)，情感傳神。
隱喻。新批評流派把文學(xué)作品作為一個(gè)獨(dú)立自主的對象加以研究，在研究中又特別重視語言技巧，尤其重視隱喻。布魯克斯曾用一句話概括現(xiàn)代詩歌的技巧：重新發(fā)現(xiàn)并充分應(yīng)用隱喻。對隱喻的極端重視是新批評派的一個(gè)引人注目的特征。李商隱的《無題?相見時(shí)難別亦難》詩共四聯(lián)，從第一聯(lián)起，描寫一個(gè)隱喻性的意象，構(gòu)成一個(gè)主題。四組的意象各不相同，但都表達(dá)了“難”的特點(diǎn)。
艾倫?退特在《論詩的張力》中提出了張力的概念。退特說：“詩的意義就是它的張力，即我們從詩所能發(fā)現(xiàn)的全部外延和內(nèi)涵的有機(jī)整體。”可見，外延是指一個(gè)詞的詞典意義，即字面意，指稱意；內(nèi)涵指暗指意義，或附屬于文詞上的感彩，即暗示喻，比喻意。詩歌語言既要有內(nèi)涵，也要有外延；既要有明晰的概念意義，也要有豐富的聯(lián)想意義，是兩種的統(tǒng)一體所構(gòu)成的張力。新批評認(rèn)為沒有張力的詩是沒有詩韻和詩味的詩，不能打動(dòng)讀者的心靈。李商隱的《無題?相見時(shí)難別亦難》詩，是一首充滿張力的詩。詩的意象凝聚在一個(gè)含蓄的命題下：一對情人相見難，別更難，兩個(gè)靈魂的統(tǒng)一是一個(gè)非空間的實(shí)體，因而是分不開的。詩的特點(diǎn)是將整體的非空間的心靈容納在一個(gè)空間形象的邏輯矛盾：“春蠶到死”“蠟炬成灰”。這種有限形象，在外延上和這個(gè)形象所表示的內(nèi)涵意義在邏輯上相互矛盾，但這種矛盾并不會(huì)使這種內(nèi)涵意義失去作用；春蠶、蠟炬所表示的內(nèi)涵意義“堅(jiān)韌”和“永恒”，共同表達(dá)了情人之間的情感意蘊(yùn)，念情不斷的離恨與摯愛構(gòu)成了詩歌的張力。故有人評論說“言情至此，真可以驚天地而泣鬼神。”這首《無題》詩，正是將比喻、隱喻、借代、張力等修辭手法自如使用，才使得文本達(dá)意生動(dòng)而傳神。
四、意象
借助細(xì)讀，通過寫作技巧，領(lǐng)會(huì)《無題 ?相見時(shí)難別亦難》中的想象空間、情感氛圍和藝術(shù)境界。
意象是我國詩學(xué)的一個(gè)重要美學(xué)范疇，與意境同為衡量詩歌優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。竊以為，意象即意中之象，是詩人感官接觸外物后所引起的想象、體驗(yàn)、知覺形成于心中的圖象。李商隱的《無題 ?相見時(shí)難別亦難》風(fēng)格獨(dú)具，意境朦朧、深邃、含蓄。詩中的形象初讀使人產(chǎn)生恍惚迷離之感。但如果仔細(xì)吟讀這首詩，就會(huì)給人不同的感受，那種意象會(huì)把人的情感情不自禁地引向一個(gè)特定的方向，盡興陶醉，啟人遐想，回味無窮。同時(shí)，詩中意象的含蓄有著巨大的張力，給讀者留下極大的想象空間，感情細(xì)膩而朦朧，仁者見仁，智者見智，愈咀嚼，味愈甘，意愈深遠(yuǎn)。
這首膾炙人口的《無題》中，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，為世人所樂道和傳誦。春蠶、絲盡、蠟炬、淚干等意象，不僅憑藝術(shù)的苦思，雕鑿所得到，而是詩人與愛妻無限恩愛之情的結(jié)晶，坎坷愛情生活的濃縮。“春蠶”“蠟炬”既有著纏綿無盡的思念，又有著忠貞不渝的執(zhí)著；既有著對美好愛情的歌頌，又有著痛失愛妻的嘆挽。雖無驚風(fēng)雨的境界，卻有泣鬼神的魅力。
再如，詩中的“東風(fēng)”意象，在古人筆下多是示現(xiàn)喜情的。而在《無題》中遂成了悲痛的象征。“東風(fēng)無力百花殘”，催動(dòng)萬物生長的東風(fēng)，變得軟弱無力，春光已逝，百花調(diào)殘，景語皆情語，深含痛失愛妻的嘆息和無奈。再如詩中“蓬山”“青鳥”意象，二者皆為仙界景物，愛妻到了人間的另一頭――蓬山，但愿生活更美好。人間天上難以溝通，只好請殷勤的青鳥互相傳遞情意消息。這雖為想象之詞，卻凝聚了深深的愛意。
詩歌是心靈的窗口，是情緒的表現(xiàn)，心靈情緒本來是無序的，是一個(gè)謎團(tuán)，只是為了表現(xiàn)才苦思冥想給了它秩序；意象是心中之象，多種意象的交叉組合，才有可能揭示心中的謎團(tuán)，疏通淤積于心中的情緒之癥結(jié)。李商隱這首《無題》詩中，通過比興、象征、暗示、等多種表現(xiàn)手法創(chuàng)造出朦朧、含蓄雋永的意象之美。
五、結(jié)論
本文通過新批評這一文學(xué)流派的細(xì)讀法，將李商隱的《無題?相見時(shí)難別亦難》詩句所含蓋的知識點(diǎn)全方位、系統(tǒng)的細(xì)讀咀嚼，深層推敲，挖掘詩句的言外之意，發(fā)現(xiàn)其新的美點(diǎn)、亮點(diǎn)和意境。
參考文獻(xiàn)：
[1]邱運(yùn)華.文學(xué)批評方法與案例[M].北京：北京大學(xué)出版社，2005.164-167.
李商隱無題詩范文第3篇
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
賞析
李商隱無題詩范文第4篇
1、李商隱（約813年～約858年），字義山，號玉谿生，懷州河內(nèi)（今河南省沁陽市）人。晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”。
2、開成二年（837年），進(jìn)士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。
3、李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩歌（以《錦瑟》為代表）過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。
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李商隱無題詩范文第5篇
關(guān)鍵詞：商業(yè)銀行 個(gè)人理財(cái) 問題與建議
中圖分類號：F830.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
文章編號：1004-4914（2011）07-211-01
商業(yè)銀行的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)是銀行利用其網(wǎng)點(diǎn)、技術(shù)、人才、信息、資本等方面的優(yōu)勢，為個(gè)人客戶提供專業(yè)化、綜合性金融服務(wù)。主要是消費(fèi)理財(cái)和投資理財(cái)，具體業(yè)務(wù)包括轉(zhuǎn)帳及匯兌結(jié)算業(yè)務(wù)、資金融通業(yè)務(wù)、收付、保管、理財(cái)咨詢等。個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)在國外已比較成熟，成為其銀行金融業(yè)務(wù)的主要產(chǎn)品，其比重一般都占銀行業(yè)務(wù)量的30%以上。相比較之下，我國商業(yè)銀行的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)還處于起步階段，存在許多問題。
一、商業(yè)銀行個(gè)人理財(cái)存在的問題
1.經(jīng)濟(jì)體制和客戶認(rèn)識雙方面都存在制約因素。我國金融分業(yè)經(jīng)營的體制使得銀行不能為客戶提供全方位的金融服務(wù)，銀行不能直接涉足證券、保險(xiǎn)等投資領(lǐng)域，產(chǎn)品的創(chuàng)新范圍和創(chuàng)新深度有限，難以滿足客戶全方位，一站式的理財(cái)需求。分業(yè)經(jīng)營使得銀行無法與非銀行機(jī)構(gòu)積極合作，無法根據(jù)客戶自身贏利要求、風(fēng)險(xiǎn)承受能力、心理素質(zhì)等綜合條件，制定個(gè)性化的理財(cái)管理計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)客戶資金在銀行、證券、保險(xiǎn)各領(lǐng)域的不同配置。另一方面客戶對理財(cái)業(yè)務(wù)的認(rèn)識不夠。許多客戶僅了解傳統(tǒng)銀行業(yè)務(wù)，認(rèn)為到銀行辦理業(yè)務(wù)就是存取款，對銀行新興的個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)知之不多，不少客戶到銀行理財(cái)就是單純追求高收益、高回報(bào)，他們認(rèn)為銀行理財(cái)一定是風(fēng)險(xiǎn)低、收益高，同時(shí)又不能接受風(fēng)險(xiǎn)。不認(rèn)識風(fēng)險(xiǎn)和收益之間的客觀規(guī)律。客戶對銀行理財(cái)業(yè)務(wù)理解偏差，阻礙了銀行個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展。
2.缺乏高素質(zhì)的理財(cái)客戶經(jīng)理。個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)是一項(xiàng)全新的、綜合性業(yè)務(wù)，它要求理財(cái)人員不僅要了解個(gè)人金融業(yè)務(wù)的各項(xiàng)產(chǎn)品和功能，還要掌握股票、基金、保險(xiǎn)、外匯、稅收等知識，并具備良好的人際交往能力和組織協(xié)調(diào)能力。而目前國內(nèi)銀行的客戶經(jīng)理大多是原來的網(wǎng)點(diǎn)柜員，理財(cái)技能局限于傳統(tǒng)的銀行業(yè)務(wù)，對證券投資和保險(xiǎn)業(yè)務(wù)等了解不多，不能滿足客戶日益增長的金融服務(wù)需求，限制了理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展。
3.銀行個(gè)人理財(cái)產(chǎn)品有同質(zhì)化趨向。目前，各行理財(cái)業(yè)務(wù)的發(fā)展基礎(chǔ)仍停留在銀行內(nèi)部產(chǎn)品或服務(wù)上，差異比較小，主要有以下幾方面，零售業(yè)務(wù)：銀行卡、個(gè)人貸款、個(gè)人儲(chǔ)蓄、繳費(fèi)；代銷業(yè)務(wù)：包括債權(quán)、基金、保險(xiǎn)等各類產(chǎn)品；投資業(yè)務(wù)：包括外匯買賣、期權(quán)交易；日常客戶服務(wù)：包括理財(cái)投資咨詢，帳戶管理，開具存款證明等。
以上四個(gè)板塊構(gòu)成的理財(cái)業(yè)務(wù)只能為客戶提供淺層次服務(wù)，多數(shù)表現(xiàn)在服務(wù)便捷、環(huán)境優(yōu)雅、成本讓利等，真正的投資增值功能處于弱勢，且此類業(yè)務(wù)技術(shù)含量較低，一家銀行的業(yè)務(wù)，很快被同業(yè)復(fù)制，各行間的差異主要表現(xiàn)在代客理財(cái)?shù)闹攸c(diǎn)略有不同。
二、商業(yè)銀行加強(qiáng)個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的建議
1.根據(jù)所處金融環(huán)境，明確銀行的市場定位。在激烈的市場競爭中，沒有一家銀行能夠同時(shí)成為所有顧客心目中的最佳銀行，也沒有一家銀行能夠提供顧客需要的全部服務(wù)。銀行必須有選擇，并在市場上有明確的市場定位。市場定位是試圖按實(shí)際業(yè)務(wù)范圍把銀行同其他銀行區(qū)別開來，以成為某一細(xì)分市場中的較佳銀行。具體到銀行的各基層行處，要根據(jù)自己所處區(qū)域和本行在當(dāng)?shù)氐母偁巸?yōu)勢，明確本行的戰(zhàn)略定位，幫助顧客了解自己與競爭銀行之間真正的差異，這樣目標(biāo)顧客就能明白本行是對他們最適合的，最能滿足他們服務(wù)的銀行。
2.進(jìn)一步細(xì)分市場，選定目標(biāo)進(jìn)行差別化服務(wù)。客戶分類十分重要，商業(yè)銀行細(xì)分是界定獨(dú)特客戶群體的過程，也是正確地進(jìn)行目標(biāo)市場差別化服務(wù)的前提。我們要把使用銀行不同產(chǎn)品和服務(wù)、并為銀行賺錢最好的客戶找出來，以集中本行資源服務(wù)于目標(biāo)客戶。
在市場細(xì)分時(shí)，商業(yè)銀行可根據(jù)客戶需求的差異性把整個(gè)市場劃分為若干個(gè)消費(fèi)群體，通過向客戶發(fā)調(diào)查問卷、委托中介機(jī)構(gòu)做市場調(diào)查，深入地調(diào)查了解需求，發(fā)現(xiàn)市場機(jī)會(huì)，采取更有效的營銷對策，從而提高商業(yè)銀行在本區(qū)的競爭力。
商業(yè)銀行在細(xì)分市場推行差別化營銷時(shí)，一是注意深挖富裕階層潛力，為他們量身定做產(chǎn)品和服務(wù)。如為專業(yè)人士服務(wù)，為醫(yī)生、會(huì)計(jì)師、律師等專業(yè)人士提供特色產(chǎn)品、進(jìn)行帳戶管理；為中小企業(yè)家、民營企業(yè)家提供小額融資業(yè)務(wù)、資金結(jié)算；為高端的客戶提供理財(cái)服務(wù)、財(cái)務(wù)顧問、個(gè)人資產(chǎn)增值服務(wù)等。二是在營業(yè)網(wǎng)點(diǎn)中為顧客提供高質(zhì)量的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)良服務(wù)，充分利用各種渠道如自助銀行、網(wǎng)上銀行、電話銀行、普通服務(wù)區(qū)、貴賓服務(wù)區(qū)等為客戶實(shí)行分層服務(wù)。
3.提高客戶經(jīng)理素質(zhì)，造就一支精干的差別化營銷隊(duì)伍。運(yùn)用差別化服務(wù)策略，需要有一支高素質(zhì)的營銷隊(duì)伍，更需要打造一支能為中心客戶、重點(diǎn)客戶提供貼身服務(wù)的精干差別化客戶經(jīng)理隊(duì)伍。客戶經(jīng)理既要熟悉金融機(jī)構(gòu)業(yè)務(wù)產(chǎn)品，又要具備人際關(guān)系和領(lǐng)導(dǎo)能力，可以通過挑選人才、崗位交流、全方位素質(zhì)培訓(xùn)、跟班實(shí)習(xí)等方法來培養(yǎng)、鍛煉本行的營銷隊(duì)伍。
4.樹立“以客戶為中心”的服務(wù)理念，全面實(shí)施差別化營銷策略。（1）在營銷服務(wù)機(jī)制上，著重抓住四個(gè)轉(zhuǎn)變：從以商業(yè)銀行為主的營銷轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗉墵I銷、上下聯(lián)動(dòng)營銷；從單一化營銷轉(zhuǎn)變?yōu)椴顒e化營銷；從分散化營銷轉(zhuǎn)變?yōu)檎w營銷和交叉營銷；從個(gè)人關(guān)系營銷轉(zhuǎn)變?yōu)楣碴P(guān)系營銷。（2）在營銷體系上，加強(qiáng)經(jīng)營部門與支行、經(jīng)營部門之間、前臺與后臺的聯(lián)動(dòng)營銷，提高全分行營銷的整體協(xié)作能力；根據(jù)客戶優(yōu)質(zhì)等級層次及客戶營銷服務(wù)的需求，實(shí)行分級管理，建立全分行優(yōu)質(zhì)客戶營銷服務(wù)體系和市分行直接營銷管理機(jī)制。（3）在營銷產(chǎn)品上，提高對產(chǎn)品的理解和掌握程度，把合適的產(chǎn)品賣給合適的客戶；要實(shí)行資產(chǎn)、負(fù)債與中間業(yè)務(wù)產(chǎn)品、公司業(yè)務(wù)與個(gè)人業(yè)務(wù)產(chǎn)品的整體營銷，進(jìn)一步提高營銷實(shí)效；將單一產(chǎn)品營銷轉(zhuǎn)變?yōu)槿妗⒕C合產(chǎn)品的營銷，強(qiáng)化功能營銷。（4）在營銷客戶上，全面提高客戶關(guān)系管理能力，通過客戶細(xì)分，實(shí)施差別化營銷和個(gè)性化服務(wù)，提高對優(yōu)質(zhì)客戶的綜合服務(wù)能力，并與重要客戶形成互助、互惠的關(guān)系，保持同重要客戶間的長久穩(wěn)定關(guān)系，實(shí)現(xiàn)銀企雙贏。
