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家具設(shè)計風(fēng)格范文第1篇

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代建筑；設(shè)計；家具；融合

中圖分類號：TU2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0263-01

家具的誕生與發(fā)展，一直受到建筑設(shè)計的發(fā)展變化影響，它們之間的關(guān)系也隨著社會政治經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展而產(chǎn)生變化。建筑形制會對家具的發(fā)展產(chǎn)生直接的影響，家具的產(chǎn)生又依附于建筑和室內(nèi)環(huán)境，它們雖然分屬于兩個設(shè)計門類，但是在各自的設(shè)計領(lǐng)域中均面對著人與空間這一共同主客體的需求與矛盾，所以存在相當(dāng)多的共通性。

一、現(xiàn)代建筑設(shè)計和家具設(shè)計

現(xiàn)代建筑的發(fā)展，讓家具由純建筑的微縮式風(fēng)格，逐步吸收建筑的精華從而具有自身發(fā)展規(guī)律和設(shè)計原則，設(shè)計師面對建筑和家具設(shè)計時，都以探究的科學(xué)精神在建筑和家具之間進(jìn)行設(shè)計思想的實踐。不同時期建筑的空間尺度和家具都存在著緊密聯(lián)系，如中世紀(jì)哥特式建筑典型的尖拱、彩色玻璃上的宗教題材繪畫，以及層次豐富的簇柱和浮雕，都在哥特式家具中體現(xiàn)出來，以突出其建筑的宗教神秘色彩。

家具風(fēng)格的形成離不開社會經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)技術(shù)的制約，作為現(xiàn)代主義運動的重要組成部分，工業(yè)化發(fā)展、新的制造技術(shù)和新工藝材料的發(fā)明，使家具的制作也由原始的木材、皮革演變?yōu)榻饘佟⒉ＡА⑺芰系雀鞣N新材料。在材料的拓展使用中，對人體工程學(xué)的關(guān)注也被應(yīng)用在家具設(shè)計中。縱觀現(xiàn)代建筑發(fā)展歷史，現(xiàn)代主義建筑運動的各代表人物均有代表其獨特個人風(fēng)格的家具作品傳世，建筑美學(xué)的符號被成功移植于家具設(shè)計中。西方近現(xiàn)代許多著名的建筑師也設(shè)計出了很多傳世的家具精品，他們將建筑的精髓和理念巧妙地融合到家具設(shè)計中，更將建筑對家具的影響及其風(fēng)格的形成帶入新的發(fā)展階段。

二、建筑與家具發(fā)展的關(guān)系

在現(xiàn)代建筑設(shè)計的發(fā)展中，家具設(shè)計對其促進(jìn)起到了重要的作用。現(xiàn)代建筑設(shè)計發(fā)展的動力是要改善人們的居住環(huán)境，并提高其生活質(zhì)量，以符合時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步。相較于建筑而言，家具有著比建筑作品更長久的生命力，畢竟，許多建筑作品隨著時間的流逝，最終只能以照片的形式存在于人們的腦海中，但優(yōu)秀的家具作品則被不同時代不同地區(qū)的人們繼續(xù)生產(chǎn)并使用。

以費爾德為代表的藝術(shù)家不僅擅長建筑、雕塑和繪畫，而且對家具設(shè)計也投入了巨大的心血。費爾德的設(shè)計以簡潔為主，拋棄繁雜的裝飾，為其后的設(shè)計師樹立了的榜樣。同時代的設(shè)計師也在現(xiàn)代設(shè)計思潮的影響下設(shè)計了大量的作品。如建筑大師柯布西耶和阿爾托，他們在家具設(shè)計中的成就和在建筑、城市設(shè)計方面的成就一樣影響著全球。柯布西耶1929年的“極為舒適的安樂椅”作品，使用了當(dāng)時全新的材料鋼管和帆布，將人的身體比例與舒適性相結(jié)合。對比他的馬賽公寓、議會大廈等建筑設(shè)計作品，可以發(fā)現(xiàn)，從人體本身進(jìn)行模數(shù)體系研究，最大程度追求比例與和諧，把現(xiàn)代性和豪華性相結(jié)合，是他在建筑和家具設(shè)計中的共同追求。

這些建筑大師親自操刀為自己的建筑進(jìn)行配套的室內(nèi)家具設(shè)計，他們?nèi)轿坏慕ㄖ髌泛图揖摺艟叩脑O(shè)計，都彰顯著深厚的藝術(shù)設(shè)計功力，上升至設(shè)計哲學(xué)的思想高度。柯布西耶甚至在給阿爾托的信中建議雙方各自經(jīng)營對方的家具產(chǎn)品，可見家具設(shè)計對于他們的建筑生涯確實有著舉足輕重的意義。

三、密斯的建筑及其家具設(shè)計風(fēng)格延續(xù)

石匠出身的密斯，提出了影響至今的“少即是多”的設(shè)計理論，20歲之前，他一直受到建筑與家具設(shè)計的雙重訓(xùn)練。密斯早期的家具作品已經(jīng)以精準(zhǔn)的比例、完美的細(xì)節(jié)和合適的材料，為其日后成熟的國際式建筑風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。在他的建筑和家具作品中，都體現(xiàn)著現(xiàn)代設(shè)計中強烈的個人主義風(fēng)格。他設(shè)計的家具都用不銹鋼作為主體材料，這種對材料的敏銳藝術(shù)視覺延續(xù)到他的建筑作品中就成為鋼和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。他對20世紀(jì)建筑產(chǎn)生巨大影響的是巴塞羅那博覽會中的德國館設(shè)計，和建筑同樣精彩的還有為德國館所進(jìn)行的巴塞羅那椅的設(shè)計，密斯把他對設(shè)計的執(zhí)著和對細(xì)節(jié)的追求應(yīng)用在建筑和家具中，從不放過任何細(xì)微之處，并把對鋼的熱愛深入到與德國館建筑相配套的家具設(shè)計中，純手工磨制的不銹鋼條在簡潔優(yōu)雅中彰顯高貴莊重的身份，靠背與座位交叉相反的曲線，簡潔優(yōu)美，與建筑空間的搭配異常和諧，實現(xiàn)了他的技術(shù)和文化融合的設(shè)計理想，展示著前所未有的藝術(shù)美感與功能性的統(tǒng)一。

當(dāng)前建筑和家具的設(shè)計也已經(jīng)呈現(xiàn)明顯的全球化特征，各種文化背景下的不同設(shè)計風(fēng)格互相影響、交融、發(fā)展，也使家具設(shè)計與建筑環(huán)境、室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系變得更為復(fù)雜。深刻理解建筑與家具之間的變化和相互作用，有助于設(shè)計出更適合建筑空間的家具作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]方海.跨界設(shè)計：建筑與家具[M].北京：中國電力出版社，2012.

[2]方海，景楠.從家具到建筑：現(xiàn)代建筑大師的成功秘訣[J].家具與室內(nèi)裝飾，2011（08）.

家具設(shè)計風(fēng)格范文第2篇

關(guān)鍵詞：墻體手繪 風(fēng)格 家居設(shè)計

概述

現(xiàn)代人生活節(jié)奏加快，資訊轉(zhuǎn)播越來越迅捷，人們了解世界的方式也越來越多。為了表現(xiàn)自我、突出自我，越來越多的人選擇追求個性的鮮明和獨特，并在日常的衣、食、住、行上表現(xiàn)出來，而人們自覺或不知覺的會有附庸大眾的行為出現(xiàn)，這樣便出現(xiàn)了不同的時尚流行元素和風(fēng)格。而在家居設(shè)計的墻體手繪中，各式各樣的風(fēng)格也層出不窮，更加靈活的運用，因此我們就這些墻體手繪的風(fēng)格做逐一的分析。

1、中式風(fēng)格

中式風(fēng)格的墻體手繪是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)的脈絡(luò)傳承下去。快節(jié)奏的生活，使現(xiàn)代風(fēng)格流行。但有些人不滿足于現(xiàn)代風(fēng)格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內(nèi)涵。于是，中式風(fēng)格開始大行其道。中式傳統(tǒng)繪畫元素也被運用到墻繪上來。多使用黑色，金色，紅色來繪制有吉祥含義的紋樣，或是國畫中經(jīng)常表現(xiàn)的圖案，可以成為整個中式裝修的亮點。中式山水花鳥工筆或國畫繪制于墻上，一種大氣典雅的感覺迎面撲來。又或是中國古典元素在墻面的點綴，變身的強烈現(xiàn)代感，獨具特色。

有句名言：民族的就是世界的，民族的就是時尚的。中式風(fēng)格，正印證了這句話。但是，中式風(fēng)格的墻體手繪如何做好，卻并不容易。中式風(fēng)格的墻體手繪設(shè)計，并不是簡單的兩種風(fēng)格的合并或其中元素的堆砌，而是要認(rèn)真推敲，從功能、美觀、文化含義、協(xié)調(diào)、……等等方面綜合考慮，從現(xiàn)代人的經(jīng)濟(jì)、生活需求出發(fā)，運用傳統(tǒng)文化和藝術(shù)內(nèi)涵或?qū)鹘y(tǒng)的元素作適當(dāng)?shù)暮喕c調(diào)整，對材料、結(jié)構(gòu)、工藝進(jìn)行再創(chuàng)造,這樣設(shè)計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮。

要把握好中式風(fēng)格的墻體手繪設(shè)計，與設(shè)計者本身的文化修養(yǎng)和設(shè)計功底密不可分，這是多方位的知識累積，需要對傳統(tǒng)中國文化的了解及對當(dāng)代社會時尚元素有效結(jié)合在一起，并使之相得益彰、水融方可。兩者細(xì)入后都是一門甚至數(shù)門博大精深的學(xué)問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建筑、儒家、道家、繪畫書法、園林、風(fēng)水……等知識的融會貫通；后者包括現(xiàn)代及西方建筑、美術(shù)，對生活的理解和現(xiàn)代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解……

通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會得到合理的體現(xiàn)。

2、東南亞風(fēng)格

用手繪出的植物圖案恐怕是今年最流行的墻面手繪圖案了。其中，東南亞風(fēng)格一直是居室設(shè)計潮流的熱點，無論是充滿神秘色彩的泰國飾品，還是鮮艷奔放的印度圖案，都是當(dāng)前裝飾中常見的元素。同樣，帶有這個區(qū)域典型特征的圖案，如海草、貝殼、芭蕉等，都成為了裝飾中的寵兒。另外，東南亞風(fēng)格素以大膽的配色著稱，在絢麗的色彩“熱舞”中，傳達(dá)舒張中有含蓄，嫵媚中有神秘，平和中有激情的體驗，這對于一個對空間懷有激情和期待的居住者來說，無疑充滿了巨大的魅力，而顏色的調(diào)和度，也給平凡的墻面增加了亮點和個性。這種風(fēng)格強調(diào)用夸張的顏色和線條來表現(xiàn)，比如略帶夸張的荷花，黑色比較醒目，有一種與眾不同的效果。畫面上則講究層次感、飄逸，略帶女性的嬌柔。

3、日韓風(fēng)格

在許多女性的腦海中，可愛的日韓漫畫常常是浪漫夢想的最佳范本。如今，將這一切搬進(jìn)家里也不是不可能。僅僅用粉色來裝飾家和墻面還似乎缺了點什么，輕輕勾勒的一筆小動物圖案，會使墻面立刻生動起來。在這種風(fēng)格下，可愛的動物和“幾米”風(fēng)格漫畫會成為年輕女人的最愛。一棵“隨風(fēng)”飄動的大樹，一對依偎的背影，甚至是幾滴略帶傷感的雨滴都可以“登堂入室”，給家中帶來不一樣的風(fēng)情。 點評：這種風(fēng)格多用線條勾勒出男女主角的形象，以樸素而略帶情感的繪畫來表現(xiàn)浪漫情調(diào)，顏色以淺色為主。而可愛型則以常見的卡通圖案來展現(xiàn)，位置可以以角落、低矮處為主，也可突出創(chuàng)意，以假亂真。

4、歐式風(fēng)格

家具設(shè)計風(fēng)格范文第3篇

關(guān)鍵詞：設(shè)計風(fēng)格；家具造型

在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的今天，人們的生活水平得到了提高并逐漸步入了小康的生活，我們在解決了溫飽問題之后想要更好的享受生活。人們在搬進(jìn)了樓房后，想要打造出屬于自己的港灣，所以就要精心的設(shè)計自己的住所。房屋的設(shè)計要根據(jù)主人的風(fēng)格，房屋的格局以及面積的大小來決定，但是在這其中有一個避不可少的因素要考慮，就是家具的選擇。它是整個居住空間中非常重要的一部分，家具的大小、造型都要與整個設(shè)計相呼應(yīng)，這樣看起來才能更協(xié)調(diào)更舒適。隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，室內(nèi)的設(shè)計風(fēng)格有了翻天覆地的改變，家具造型也完全脫離了傳統(tǒng)的束縛，從而讓我們的生活有了一個全新的面貌。回顧和研究室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷史我們可以從中看出，當(dāng)一個非常具有代表性的設(shè)計風(fēng)格誕生時，與之息息相關(guān)的家居風(fēng)格也會隨之改變，它們可以更好的對新的設(shè)計風(fēng)格進(jìn)行詮釋，同時也為室內(nèi)環(huán)境的渲染和氣氛的烘托起到了不可替代的重要作用。

一、室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格在漫長的發(fā)展過程中不斷的成熟，它的藝術(shù)造型也經(jīng)歷了多次的改變，而且它的功能性也逐漸的成熟起來。這些方面的創(chuàng)新主要是由于設(shè)計理念和地域特點來共同決定的。不同的理念加上所處地域不同的風(fēng)格，再加上設(shè)計者的獨特的創(chuàng)作構(gòu)思，就形成了引領(lǐng)時代的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格根據(jù)其所處的時代和不同特點可以分為傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格。

1.傳統(tǒng)風(fēng)格

一般來說，傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計主要包括色調(diào)、陳設(shè)和家具的擺放等方面，而且在很大的程度上借鑒了傳統(tǒng)藝術(shù)的特點。由于不同的地域有不同的風(fēng)俗和風(fēng)格，所以設(shè)計風(fēng)格又詳細(xì)的分為東方風(fēng)格和西方風(fēng)格。東方設(shè)計風(fēng)格主要以中式風(fēng)格為代表，而西方設(shè)計風(fēng)格主要以歐式風(fēng)格和羅馬風(fēng)格為代表。傳統(tǒng)的設(shè)計風(fēng)格會讓人們體會到濃重的歷史感和懷舊感，更會給人們帶來文化底蘊的熏陶，更重要的是突出民族文化淵源的形象特征。

2.現(xiàn)代風(fēng)格

追溯現(xiàn)代風(fēng)格的源頭就不得不提到包豪斯學(xué)派，它可以說是最早創(chuàng)立現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格理念的，而在初期它在室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用并不是十分廣泛，更多的是應(yīng)用在建筑方面。然而經(jīng)過這么多年的發(fā)展，具有現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格的建筑物和室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)占據(jù)了主流位置，因為這種風(fēng)格更加具有現(xiàn)代感、更加注重整體空間的結(jié)構(gòu)、更加強調(diào)功能實用性。不僅如此，隨著現(xiàn)代節(jié)能環(huán)保理念的提倡，現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格更是與時俱進(jìn)，與環(huán)保型家具的造型更是遙相呼應(yīng)。對于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格來說，需要家具造型獨特的美來體現(xiàn)出現(xiàn)代簡約風(fēng)格，也可以說家具的造型更是表現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格不可或缺的重要組成部分，它對于室內(nèi)設(shè)計中環(huán)境的統(tǒng)一、色彩的協(xié)調(diào)、氣氛的渲染起到不可忽視的重要作用。

二、室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格與家具造型的關(guān)系分析

1.中式風(fēng)格中的家具造型特征

中式的設(shè)計風(fēng)格有著非常久遠(yuǎn)的歷史，主要以古代的宮廷風(fēng)格為主，而這種風(fēng)格一直沿用至今。因為它能體現(xiàn)出君王恢弘威武的霸氣、高尚尊貴的地位，這些藝術(shù)風(fēng)格都是體現(xiàn)了中式設(shè)計濃重的歷史氣息和文化底蘊，在搭配上一些中式家具，足以將一種內(nèi)在的氣質(zhì)完全的襯托出來。

現(xiàn)代居住房屋的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)在一定程度上會受到建筑物自身的影響，所以會對設(shè)計造成一些局限，所以在設(shè)計上要注重在手法的使用來體現(xiàn)中國風(fēng)味。在家具的選擇方面要傾向于復(fù)古風(fēng)，一般是以明清形式的家具為主，它們在造型上都具線條流暢的特點。許多中式家具的造型會將直線和曲線進(jìn)行完美的結(jié)合，突出了直線的挺拔和曲線的流暢和生機(jī)，在裝飾上體現(xiàn)更多的是樸素的美。中式家具多以木質(zhì)材料為主，在色彩方面不建議過于花哨，而是要選擇比較柔和自然的色彩，這樣才能給人以穩(wěn)重渾厚、談雅樸實的感覺，呈現(xiàn)出硬木家具樸素減壓的風(fēng)采。在細(xì)節(jié)刻畫方面要進(jìn)行重點細(xì)致的雕琢，因為家具上的雕飾不僅僅可以突出其設(shè)計造型、更可以讓家具變得具有生機(jī)。

2.歐式風(fēng)格中家具造型特征

歐式的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格可以將歐洲的文化特色淋漓盡致的展現(xiàn)出來，它們會在設(shè)計上非常注重裝飾品的華麗程色彩的濃艷程度以及家具造型上的時尚程度。歐洲人比較傾向于富麗堂皇的風(fēng)格，所以在家具選擇方面會充分的考慮到與室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合后所呈現(xiàn)出來的效果，設(shè)計和家具造型這兩者之間具有相輔相成的作用。

歐式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計主要體現(xiàn)了一種西方的美，在家具選擇方面主要包括巴洛克式、洛可可式和新古典家具。它們在造型上具有以下的特點：①在線條的結(jié)合上是非常多變的，而且多數(shù)的雕鏤工藝都十分的復(fù)雜，而且在圖案和色彩上都透漏出一種西方浪漫主義的風(fēng)格；②家具的體積都是比較龐大的，這樣才能給人們帶來視覺上的沖擊感，整體造型上都十分突出豪華奔放的主題；③在色彩選擇方面以“亮”為主，要給人們眼前一亮的感覺，所以多以金色、黃色為主色調(diào)，再加上白色的輔助會帶來更好的視覺效果；④除了復(fù)雜的雕鏤以外，金箔貼面和描金的作風(fēng)也是非常主流的，在加上各式流蘇、鉚釘或者是貝殼的搭配更加凸顯時尚的氣息。

室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格所凸顯出來的效果終歸是比較單一的，只有選擇出正確的家具再加上合理的搭配，才算是完成了畫龍點睛之筆。所以說家具的造型并不是脫離出設(shè)計的一個元素，反而是對最終要表達(dá)的效果有著至關(guān)重要的作用。回顧室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展歷史我們不難看出，每一種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的形成與成熟都伴隨著家具造型的變化與發(fā)展，所以說兩者之間是相互促進(jìn)發(fā)展的。本文將對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格和家具造型之間的關(guān)系進(jìn)行簡單的分析和研究，探討出它們是在表達(dá)設(shè)計效果不可缺少的元素，兩者不僅共同呈現(xiàn)出完美的設(shè)計風(fēng)格，更是對設(shè)計的發(fā)展起到了促進(jìn)的作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李雨紅、于伸.中外家具發(fā)展史[M]. 哈爾濱 東北林業(yè)大學(xué)出版社.2000

家具設(shè)計風(fēng)格范文第4篇

備受矚目的國家大劇院終于撩開了她神秘的面紗，人們在其中領(lǐng)略著中外藝術(shù)家的精彩表演，盡享豐盛的“精神大餐”。許多人還不知道，在這座藝術(shù)殿堂中，音樂廳吊頂是經(jīng)過民辦企業(yè)北京寶貴石藝科技有限公司精心設(shè)計制作完成的。

事情要從2004年開始說起。2004年初，原建設(shè)部設(shè)計院副院長周慶琳打電話告訴我，音樂廳要做玻璃纖維增強水泥(簡稱GRC)吊頂，這種材料以前在雕塑中經(jīng)常被采用，用在吊頂上還是第一次。我當(dāng)時并不是很感興趣，因為還不知道做什么，另一方面也知道GRC行業(yè)有很多企業(yè)都在參與競爭。沒想到2004年2月20日，周院長把安德魯領(lǐng)到了我們公司。安德魯正在尋找GRC仿石藝術(shù)雕塑的廠家我們的石藝作品采用高科技的再造石技術(shù)，在石質(zhì)的堅固性和作品的藝術(shù)性上均有很大的創(chuàng)新和突破。10多年來，我們創(chuàng)作的上千件石藝作品被近百個單位選用，釣魚臺國賓館、中國國家博物館、北京國際會議中心等多處大型公共建筑物中都有我們的作品，有的還被中國美術(shù)館和世界銀行所收藏。

通過交流，我們獨特的工藝吸引了他。他問我，用什么方法實現(xiàn)音樂廳吊頂?shù)哪＞撸绾螠?zhǔn)確地放大他的設(shè)計稿，用什么裝備能夠確保無誤地實現(xiàn)三維立體效果。我說依我而言，如果選擇聚苯板做陰模、用水泥石粉做雕塑，在國內(nèi)我是最好的。我邊思考邊回答了他提出的問題，安德魯笑了。臨別時安德魯握住我的手說了一句話，“你們是最好的。”他希望我們盡快做出1:1大小的吊頂陰模。我們被大劇院項目吸引了，全公司像過節(jié)一樣動了起來。不久以后安德魯又來了，面對1:1的模具他和他的助手遠(yuǎn)看近看，拍下照片再與相機(jī)上存的原設(shè)計圖復(fù)合，對比誤差，最終我們的產(chǎn)品被他所接受。

我們投入了巨大的人力、物力、財力，用了600天進(jìn)行模具、工藝、制品的試制，從春到夏，從秋到冬，安德魯和他的助手多次到我們公司來：雖然一直沒簽合同，但是我們自己心中越來越清楚，大劇院音樂廳吊頂是我們的了。2005年11月2日 在北京飯店我們與國家大劇院業(yè)主委員會舉行簽約儀式。業(yè)主委員會主席萬嗣銓說：“音樂廳吊頂是個創(chuàng)新，國內(nèi)外都沒有先例，我們很慎重。非常感謝寶貴先生和他的團(tuán)隊，他們表現(xiàn)了很強的責(zé)任意識和創(chuàng)新精神，他們的技術(shù)方案經(jīng)過專家論證是可行的。”

可容納2000人的國家大劇院音樂廳吊頂是實現(xiàn)音樂廳室內(nèi)空間藝術(shù)效果的關(guān)鍵，吊頂材料要保證音樂廳有最好的照明和音響效果這要求吊頂板做工極度精確且不能隨意切割或增補。我們在運作過程中一步一個腳印地解決問題，之所以能夠被專家所信賴，相信他們看中的正是我們這種負(fù)責(zé)任的態(tài)度和相當(dāng)?shù)哪芰Α?/p>

國家大劇院是個有爭議的項目 人們說起大劇院總有各種各樣的比喻和說辭，我對此有不同的看法。這不僅是因為大劇院有我們的制品，更因為在過去三年中，我們與大劇院有過太多的接觸，對安德魯先生也有過直接的了解。

我覺得安德魯先生是一位值得尊敬的老人，他有孩子般的舉動，時常表現(xiàn)出他發(fā)自內(nèi)心的快樂和追求。他是一個有感覺的人，不僅在建筑上而且在合作上。當(dāng)時人們議論，音樂廳吊頂這么重要的事情，找一個只做過雕塑、假山?jīng)]有音樂廳吊頂經(jīng)驗的公司來做是否太冒險的時候，安德魯沒說什么，只是一次又一次地與我們討論，也許是他看中了我們的某種潛質(zhì)，他表現(xiàn)出來的自信和果斷態(tài)度推動了研制工作。為了確保質(zhì)量，我們請到中國建材研究院原副院長曹永康先生等專家，一起為我們的產(chǎn)品把關(guān)出主意，每次安德魯都很耐心聽大家講，不時地提出問題。之間有過不同意見，他堅持自己的方案但不過多解釋，就是有誤解也很少去爭論，他用自己的方式引導(dǎo)大家。

安德魯每次來公司都很興奮。在聽我們匯報時，他手里掐著筆放在眼前，身體向后仰著，瞇縫著雙眼。我想他又沉浸在他自己想象中的世界里了，那種陶醉在自己作品里的景象讓人感動。安德魯會設(shè)計、會合作、也會找樂兒。冬天下大雪時他又來了，別人在檢查模具，他突然把相機(jī)瞄向了一大群喜鵲，瞄向了正在休息的農(nóng)村婦女。工人們與他熟了，大家凄上去與他合影，他一邊笑著一邊說著聽不懂的語言和大家擠在一起。那一瞬間沒有大師，每個人是那么的自然，因為照片里都是朋友。

家具設(shè)計風(fēng)格范文第5篇

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代家具；風(fēng)格；發(fā)展趨勢

家具是人類文明與人類生活實踐的產(chǎn)物,它伴隨著人類文明的發(fā)展和社會進(jìn)步不斷的發(fā)展。數(shù)千年來,人類根據(jù)生活狀況的改變和生產(chǎn)力水平的提高,尤其是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不斷創(chuàng)造出新的家具。縱觀整個家具發(fā)展史,家具的發(fā)展與建筑、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式同步發(fā)展,同時,在這個歷史過程中融技術(shù)、材料和工藝于一體,不斷達(dá)到新的高峰。家具的發(fā)展是世界不同國家不同歷史時期文化藝術(shù)、建筑風(fēng)格、審美情趣、科學(xué)技術(shù)和生活方式的綜合體現(xiàn)。

一、現(xiàn)代家具設(shè)計的風(fēng)格

1、北歐家具

北歐風(fēng)格的家具外形簡潔有力度,選質(zhì)獨特充溢想象力,色澤自然,整體設(shè)計洋溢現(xiàn)代風(fēng)情。無論是實木類的還是板式類的家具,功能性都很好,反映了家具的“人本”理念。

北歐家具的一大特色就是板式家具,這種使用不同規(guī)格的人造板材,再以五金件連接的家具,可以變幻千變?nèi)f化的款式和造型。這種家具是靠比例、色彩和質(zhì)感,來向消費者傳達(dá)美感。說起與實木家具的區(qū)別,業(yè)內(nèi)人員這樣說,板式家具就像時裝,在不停的變化、翻新,總能給人以新鮮感。而實木家具就更像是男士的名牌西服,沒有過多的變化,但卻是經(jīng)典之作。

2、日本禪意

日本簡約的設(shè)計風(fēng)格,在于日本人讓西方的簡約設(shè)計思想與東方的“禪”發(fā)生了共振。因而日式家具呈現(xiàn)出東方文化的空靈、質(zhì)樸和素雅,體現(xiàn)了人與自然的和諧。日本設(shè)計界流傳這樣一句話:“我們所處的時代是一個走入寧靜的時代,在簡潔中感受不平凡,而來自傳統(tǒng)的精神則是現(xiàn)代設(shè)計靈感的起點” 。

3、歐式簡約

以意大利、英國、法國為代表的歐洲家具,他們的簡約思想對家具設(shè)計的貢獻(xiàn),似乎走得更遠(yuǎn)一些。歐洲的現(xiàn)代家具,綜合感覺依然比較華麗,他們認(rèn)為美還是要有一定的豐富內(nèi)容來體現(xiàn)。歐洲的家具還是較注重細(xì)節(jié)的裝飾,也避免使用直來直去的線條,但是非常注重“節(jié)點”控制。簡單說,節(jié)點就是豐富和雜亂的臨界點,對節(jié)點的把握體現(xiàn)出一個設(shè)計師的專業(yè)水準(zhǔn),難度極高。背后支撐的是幾何結(jié)構(gòu)、力學(xué)原理等復(fù)雜的系統(tǒng)專業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)。

4、中國明式家具

明式家具使用的木材極為考究,明朝鄭和七下南洋,使我國和東南亞各國交往密切,貿(mào)易往來頻繁,這些地區(qū)出產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)木材 ,如黃花梨、紅木、紫檀、杞梓(也稱雞翅木)楠木等供應(yīng)充足。由于明代多采用這些硬質(zhì)樹種做家具,所以又稱硬木家具。在制作家具時充分顯示木材紋理和天然色澤,不加油漆涂飾,表面處理用打蠟或涂透明大漆。這是明代家具的一大特色。

二、未來家具設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展趨勢

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市場的多元化,家具產(chǎn)品要在一個競爭的市場找到一塊發(fā)展的空間,就必然要找到一個可以讓自己形成市場的產(chǎn)品銷路,而和產(chǎn)品的銷路直接掛鉤的產(chǎn)品特色顯得非常重要,久而久之隨著市場的發(fā)展自然而然就形成了多種家具設(shè)計風(fēng)格

未來家具設(shè)計風(fēng)格的趨勢分別為:現(xiàn)代前衛(wèi)、現(xiàn)代簡約、雅致主義、現(xiàn)代中式、新古典、歐式古典、美式鄉(xiāng)村主義以及地中海風(fēng)格。

1、現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格

依靠新材料、新技術(shù)加上光與影的無窮變化,追求無常規(guī)的空間解構(gòu),大膽鮮明對比強烈的色彩布置,以及剛?cè)岵⑴e的選材搭配。 夸張、怪異、另類的直覺只是其中的部分,更重要的是要注意色彩對比,注重材料類別和質(zhì)地。

2、現(xiàn)代簡約風(fēng)格

現(xiàn)代簡約家具的顯著的特點是家具由各單元的工件裝嵌而成，易于拆卸運輸，搭配組合，比起厚實沉重的古典家具，其款式更加多樣化。它的興起反映出大眾家具消費觀的進(jìn)步和提高，不再是單純追求堅固耐用，而更講究家具款式的多樣性、組合的多功能和靈活性，其風(fēng)情也迎合了現(xiàn)代人對簡約生活的需求。

簡約主義家具以簡單明了的直線條設(shè)計和特殊的空間感為特色，表達(dá)出自然與簡潔的風(fēng)格，同時又融入幾何曲線，以現(xiàn)代、動感的形態(tài)迎合著人們的個性化需要。現(xiàn)代人生活的緊張，常常讓身體處于疲憊的狀態(tài)，家居空間的單純往往是最好的減壓方式。

3、雅致主義設(shè)計風(fēng)格

注重品位、強調(diào)舒適和溫馨,但又要求相對簡潔的設(shè)計風(fēng)格。雅致主義設(shè)計強調(diào)色彩柔和、協(xié)調(diào),配飾大方穩(wěn)重,注重實用和舒適。

4、現(xiàn)代中式風(fēng)格

現(xiàn)代中式風(fēng)格家具顧名思義就是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化有機(jī)結(jié)合在一起。它在對傳統(tǒng)文化充分的理解的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行了很好的繼承并發(fā)展。其在現(xiàn)代的建筑或者家具文化中都得到了很廣泛的應(yīng)用。現(xiàn)代中式風(fēng)格家具不單是把典型的傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素相互堆砌，它的核心是把傳統(tǒng)文化藝術(shù)用現(xiàn)代的方式表達(dá)出來，以達(dá)到現(xiàn)代人的審美觀，迎合現(xiàn)代人的心理需求，進(jìn)一步更好的傳承傳統(tǒng)藝術(shù)。

5、新古典風(fēng)格

此風(fēng)格具備古典與現(xiàn)代的雙重審美效果,完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到精神上的慰藉。新古典更多是用現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代材料表現(xiàn)絢麗、舒適的貴族生活。

6、歐式古典風(fēng)格

此風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果,也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細(xì)節(jié)處理元素,受到高檔消費人群的青睞。歐式古典風(fēng)格因其造價高、工期長、專業(yè)程度要求高等特點,更適合于別墅、大戶型住宅。

7、美式鄉(xiāng)村風(fēng)格

美式田園風(fēng)格又稱為美式鄉(xiāng)村風(fēng)格， 屬于自然風(fēng)格的一支，倡導(dǎo)“回歸自然”，在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。

美式田園風(fēng)格有務(wù)實、規(guī)范、成熟的特點。以美國的中產(chǎn)階級為例，他們有著相當(dāng)不錯的收入作支撐，所以可以在面積較大的居室中自由地發(fā)展自身喜好，設(shè)計案例也在相當(dāng)程度上表現(xiàn)出其居住者的品位、愛好和生活價值觀。

8、地中海風(fēng)格

地中海風(fēng)格的家具以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的大區(qū)域人群所接受。同其他的風(fēng)格流派一樣,地中海風(fēng)格有它獨特的美學(xué)特點。在選色上,它一般選擇直逼自然的柔和色彩,在組合設(shè)計上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,且不顯局促、不失大氣,解放了開放式自由空間;集裝飾與應(yīng)用于一體,在柜門等組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,讓人時時感受到地中海風(fēng)格家具散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位;其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快,流露出古老的文明氣息。對于久居都市,習(xí)慣了喧囂的現(xiàn)代都市人而言,地中海風(fēng)格的家具符合人們對返璞歸真及更高生活質(zhì)量的要求。

參考文獻(xiàn):