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櫻樹(shù)露衣范文第1篇

櫻樹(shù)露衣范文第2篇

【關(guān)鍵詞】皮影；困境；數(shù)字化保護(hù)

皮影戲是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影來(lái)表演故事的民間戲劇，又稱“影子戲”、“燈影戲”等。藝人一邊在幕布后操縱皮影道具，一邊配以獨(dú)特的曲調(diào)和樂(lè)器，具有濃厚的地方特色，是我國(guó)優(yōu)秀的民間藝術(shù)之一。2006年，皮影戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2011年，皮影戲被列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。然而目前皮影藝術(shù)正面臨著傳承困難、觀眾斷層等嚴(yán)重的問(wèn)題，使得這項(xiàng)藝術(shù)的傳承岌岌可危[1]。雖然皮影戲已經(jīng)進(jìn)入了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但并不意味著就得到了有效的傳承。

一、傳統(tǒng)皮影的藝術(shù)魅力

皮影戲在我國(guó)流傳地域甚廣，在發(fā)展中吸收了各個(gè)地方音樂(lè)曲調(diào)和表演技法中的精華，從而不斷演化形成了眾多流派，有唐山皮影、四川皮影等各具特色的皮影。雖然流派很多，但皮影的制作工藝卻都非常精良，都要經(jīng)過(guò)選皮、制皮、畫(huà)稿、過(guò)稿、鏤刻、敷彩等工序[2]，才能呈現(xiàn)出十分精美的皮影造型。皮影的造型十分獨(dú)特，一個(gè)完整的人物由頭茬和戳子組成。頭茬分為臉譜、帽飾、發(fā)飾等部分；戳子則由上身、腿等十來(lái)個(gè)部件組成。用線將頭部和四肢連綴起來(lái)，這種人物造型避免了二維平面人物的單調(diào)性問(wèn)題，表現(xiàn)方式更加靈活，有更多的表現(xiàn)空間。人物鐫刻更是繼承了“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”的設(shè)計(jì)思想，并在雕刻技法上注重陰陽(yáng)協(xié)調(diào)的原則，使人物端莊穩(wěn)健。再搭配表演者的操縱能力和極具地方特色的唱腔曲調(diào)，以故事演繹的形式歌頌了忠、孝、禮、義、仁等美好品質(zhì)。皮影人物動(dòng)可上天入地，翻江倒海；靜可悲喜交加，思緒萬(wàn)千；舞臺(tái)表現(xiàn)力極強(qiáng)，極具藝術(shù)魅力。

二、傳統(tǒng)皮影戲的困境

皮影藝術(shù)歷經(jīng)千年傳承，現(xiàn)在出現(xiàn)了斷裂傾向，主要表現(xiàn)在表演人才缺失、成品保護(hù)困難、表現(xiàn)形式單一三個(gè)方面。首先，從表演團(tuán)的數(shù)量上來(lái)看，皮影戲班的數(shù)量急劇減少。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)五十年代，僅湖南省一個(gè)省就有1500多個(gè)皮影戲班，大約到八十年代，全國(guó)還有1000多個(gè)皮影戲班，而時(shí)至今日，全國(guó)設(shè)備齊全具有傳承能力的皮影戲班已不足20個(gè)。而且很多皮影戲演繹者年歲已高，全國(guó)皮影藝人中60歲以上的老人約占90%[3]。再加上皮影戲的學(xué)習(xí)難度大，學(xué)習(xí)時(shí)間長(zhǎng)，三年時(shí)間或許都難以培養(yǎng)一個(gè)成熟的皮影藝人，而現(xiàn)在的年輕人熱衷于新媒體，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)缺乏耐心，因而表演人才出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬樱罄^無(wú)人。其次，皮影成品保護(hù)困難，長(zhǎng)時(shí)間日曬會(huì)使顏料褪色，溫度和濕度不當(dāng)也會(huì)使皮影變形。在所有工藝流程不減不換的前提下，難以進(jìn)行工業(yè)化大批量生產(chǎn)。最后，當(dāng)下受眾的審美傾向發(fā)生改變，而皮影戲仍傳唱古代經(jīng)典劇目，表現(xiàn)形式單一，互動(dòng)性與娛樂(lè)性不強(qiáng)，再加上西方文化的沖擊，皮影戲很難得到當(dāng)下受眾的青睞，更難以使受眾產(chǎn)生對(duì)皮影藝術(shù)的認(rèn)同感。

三、皮影的數(shù)字化保護(hù)與傳承思路探索

要想讓傳統(tǒng)皮影活起來(lái)，就要用現(xiàn)代化的技術(shù)手段進(jìn)行保護(hù)和傳承，即數(shù)字化保護(hù)與傳承。數(shù)字化技術(shù)對(duì)皮影藝術(shù)的保護(hù)與傳承主要體現(xiàn)在四個(gè)方面，即數(shù)字化存儲(chǔ)提供保障、數(shù)字化再現(xiàn)提供支撐、數(shù)字化展示提供平臺(tái)、虛擬現(xiàn)實(shí)提供發(fā)展空間[4]，通過(guò)總結(jié)可具體歸納為以下四個(gè)方面：

（一）皮影博物館數(shù)字化展示從國(guó)外的“美國(guó)記憶”到國(guó)內(nèi)故宮、敦煌的數(shù)字化保護(hù)工程，數(shù)字技術(shù)一直在博物館的信息采集方面發(fā)揮著重要作用。皮影博物館的展示分為靜態(tài)展示、活態(tài)展示和數(shù)字化展示三種。靜態(tài)展示力求還原皮影戲的原始風(fēng)貌。活態(tài)展示即現(xiàn)場(chǎng)演繹皮影戲，動(dòng)態(tài)的表演和靜態(tài)的陳列相結(jié)合，更符合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的要求。目前我國(guó)有靜態(tài)和活態(tài)展示的皮影博物館有北京龍?jiān)谔炱び拔幕┪镳^、北京崔永平皮影藝術(shù)博物館、中國(guó)西安皮影博物館等。但皮影的現(xiàn)場(chǎng)演出受時(shí)間和空間條件的限制，而數(shù)字化展示方式則彌補(bǔ)了這一不足。中國(guó)美術(shù)學(xué)院立項(xiàng)開(kāi)發(fā)基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的皮影數(shù)字博物館，該“博物館”可通過(guò)圖文和二維三維動(dòng)畫(huà)對(duì)皮影進(jìn)行充分展示；環(huán)縣地區(qū)運(yùn)用道情皮影數(shù)字化管理系統(tǒng)將瀕臨失傳的珍貴道情皮影音頻、視頻、圖譜等進(jìn)行存儲(chǔ)。

（二）皮影元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)皮影藝術(shù)圖案豐富，可將其直接運(yùn)用到現(xiàn)代裝飾中，比如皮影人物的各類掛件可運(yùn)用到現(xiàn)代封面設(shè)計(jì)中；還可將皮影圖案進(jìn)行重新解構(gòu)，皮影中的人物造型以線性鏤空為主，簡(jiǎn)潔美觀，富有運(yùn)動(dòng)色彩，可以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出具有動(dòng)靜結(jié)合風(fēng)格的特色化產(chǎn)品，如珠寶創(chuàng)意大賽的戒指造型、皮影字體掛歷和象棋產(chǎn)品等。皮影上色采用傳統(tǒng)的暈染方式，疊加的色彩更具有夢(mèng)幻感，并且白青黑紅黃與中國(guó)傳統(tǒng)的金木水火土對(duì)應(yīng)，對(duì)比鮮明，這可用在服裝設(shè)計(jì)中，比如中國(guó)品牌夏姿陳的服裝設(shè)計(jì)[5]。事實(shí)上，皮影元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化融合的體現(xiàn)，好的設(shè)計(jì)不僅能滿足功能需求，還能承載豐富的文化內(nèi)涵，可以由此追溯到某一個(gè)時(shí)代的歷史背景和文化淵源，成為探究文化發(fā)展方向的載體之一，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種傳承和創(chuàng)新。

櫻樹(shù)露衣范文第3篇

公路養(yǎng)護(hù)中同步碎石封層的應(yīng)用

1.同步碎石封層的應(yīng)用分析在同步碎石封層技術(shù)使用的過(guò)程中，大部分使用的是間斷級(jí)配結(jié)構(gòu)，并且對(duì)同步碎石封層所使用的石料，其粒徑范圍提出較高的要求。綜合考慮所需石料在加工時(shí)候的一些難度、公路路面防滑性能的不同需求等，較高等級(jí)的公路在使用同步碎石封層技術(shù)的時(shí)候，碎石的粒徑可以選用四毫米到六毫米范圍內(nèi)的。普通公路使用十毫米到十四毫米的碎石就能夠滿足施工需求。2.同步碎石封層技術(shù)石料粒徑的選用在公路養(yǎng)護(hù)使用同步碎石封層技術(shù)時(shí)，需要按照公路路面的平整度、路面的抗滑性能要求等，來(lái)對(duì)石料的粒徑進(jìn)行選擇。一般的公路路面完成一次高質(zhì)量的碎石封層即能夠滿足使用的需要。當(dāng)遇到平整度存在較大問(wèn)題的路面時(shí)候，可以使用合適的石料進(jìn)行路面下封層的找平處理。

公路養(yǎng)護(hù)同步碎石封層技術(shù)的施工工藝分析

櫻樹(shù)露衣范文第4篇

關(guān)鍵詞：全波場(chǎng)映像技術(shù)；高速公路；路基缺陷檢測(cè)；研究應(yīng)用

1 高速公路路基缺陷主要類型

由于負(fù)荷超標(biāo)、施工材料或土質(zhì)松軟等因素，往往會(huì)使得高速公路路基出現(xiàn)裂縫、空洞和不均勻沉降等缺陷與病害，導(dǎo)致公路路面損壞。在特殊氣候、軟土路基等特殊路基工程的情況下，給高速公路路基結(jié)構(gòu)的損害會(huì)更加嚴(yán)重，不利于高速公路的長(zhǎng)期穩(wěn)定、安全運(yùn)營(yíng)以及正常使用，并且嚴(yán)重影響到了抗震的穩(wěn)定性。

2 檢測(cè)高速公路路基缺陷的主要方法

對(duì)高速公路的檢測(cè)是公路工程中最重要的環(huán)節(jié)之一，而目前對(duì)于高速公路路基缺陷病害的檢測(cè)方法中，地震映像檢測(cè)、探底雷達(dá)技術(shù)（GPR）、及數(shù)字鉆孔成像技術(shù)應(yīng)用較為廣泛[3]。其中，地震映像檢測(cè)是通過(guò)對(duì)比反射波走時(shí)和振幅來(lái)區(qū)分所探測(cè)的路基結(jié)構(gòu)中不良地質(zhì)的一種淺層地球物理方式。其缺點(diǎn)是精確度不高，所以僅適用于如米級(jí)等尺度較大的路基結(jié)構(gòu)，不用于對(duì)小范圍的精確檢測(cè)。探底雷達(dá)技術(shù)由于會(huì)受到地下水、鋼筋網(wǎng)等影響，僅適用于對(duì)于如裂縫、沉陷、脫空、含水量過(guò)大等路面以下基層及填土路基中的缺陷檢測(cè)。而對(duì)于有損檢測(cè)手段的數(shù)字鉆孔成像技術(shù)，僅作為單證驗(yàn)證。

近年來(lái)，彈性波成像技術(shù)不斷發(fā)展，逐漸受到了無(wú)損檢測(cè)（NDT）領(lǐng)域中的關(guān)注。這種技術(shù)手段中的沖擊映像法，是通過(guò)小鋼球或小鐵捶等人工輕敲介質(zhì)表面的方式，使得應(yīng)力波在介質(zhì)內(nèi)部傳播，當(dāng)遇到缺陷在形成反射的原理來(lái)檢測(cè)地下結(jié)構(gòu)缺陷及危害。當(dāng)應(yīng)力波反射所引起的位移差波會(huì)被接收器所記錄，再根據(jù)應(yīng)力波的振幅-頻率關(guān)系圖，卓越頻譜與波形振幅兩者之間的變化進(jìn)行分析，以得到出有關(guān)地下內(nèi)部結(jié)構(gòu)中介質(zhì)內(nèi)部的缺陷和危害情況。沖擊映像法、地震映像法等均屬于彈性波檢測(cè)方法，這些方式大多僅為單方向接收彈性波信號(hào)，那么當(dāng)其遇到邊界反射等影響時(shí)，其圖像結(jié)果的精準(zhǔn)度就會(huì)下降。為了能克服這些缺點(diǎn)，全波場(chǎng)映像技術(shù)也應(yīng)運(yùn)而生。與彈性波檢測(cè)方法不同，全波場(chǎng)映像技術(shù)是使用多方向的彈性波信號(hào)來(lái)獲取更多的檢測(cè)信息。本文采用有限元?jiǎng)恿Ψ治龇ǖ娜珗?chǎng)傳播特性應(yīng)用于高速公路路基缺陷檢測(cè)的準(zhǔn)確性，并與之前所建立的，帶有缺陷三維數(shù)值模擬共同研究。發(fā)現(xiàn)其波形與三維缺陷模型成像圖中所顯示的缺陷區(qū)域及大小位置，以及在現(xiàn)場(chǎng)探測(cè)中的缺陷位置、大小等基本吻合，這就說(shuō)明了全波場(chǎng)映像技術(shù)應(yīng)用在高速公路路基缺陷病害檢測(cè)中具有極高的準(zhǔn)確性。

3 全波場(chǎng)映像技術(shù)原理

在波動(dòng)理論中，形成波又饕是在半無(wú)限空間層的介質(zhì)中，因介質(zhì)表面在受到瞬時(shí)的沖擊作用時(shí)，其作用點(diǎn)則會(huì)產(chǎn)生瞬時(shí)振動(dòng)而向遠(yuǎn)處傳播。波動(dòng)在介質(zhì)傳播中又分為體波、面波，該兩種又可分為多種不同形式，如體波分為橫波（S）、縱波（P），面波分為勒夫波（U）、瑞雷波（R）。其中，橫波還具有垂直分量SV波、水平分量3只波。以層狀介質(zhì)為例，在介質(zhì)傳播時(shí)，如果彈性波遇到不連續(xù)的介質(zhì)界面，則有可能會(huì)導(dǎo)致反射產(chǎn)生。為了將地下構(gòu)造情況能夠反映出來(lái)，可以通過(guò)分析反射波的強(qiáng)弱進(jìn)行。通過(guò)以上的論述，可以明確全波映像技術(shù)的組成，主要是通過(guò)單點(diǎn)激發(fā)――單點(diǎn)接收的數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)、三維全波場(chǎng)成像系統(tǒng)，并且，單點(diǎn)激發(fā)――單點(diǎn)接收的數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)在介質(zhì)表面布置的過(guò)程與實(shí)際檢測(cè)的過(guò)程極為相似，均是在模型上進(jìn)行一系列激發(fā)與接收數(shù)據(jù)，如圖1中第一次檢驗(yàn)發(fā)熱一組激發(fā)點(diǎn)與接收點(diǎn)主要是Sz和Rz所代表。

將所需要接收的各個(gè)方向的響應(yīng)信號(hào)通過(guò)計(jì)算機(jī)上各個(gè)接收點(diǎn)R來(lái)表示，并進(jìn)行記錄。在通常情況下，主要采用x、y、z三個(gè)方向的響應(yīng)信號(hào)。

4 三維有限元缺陷模型

4.1 三維有限元模型

三維有限元模型可以通過(guò)常見(jiàn)的公路結(jié)構(gòu)建立，且還需將路基缺陷設(shè)置在其中。整個(gè)模型的組成主要是通過(guò)路面、路基、路基的缺陷區(qū)域三部分組成。將整個(gè)模型的單元?jiǎng)澐譃?25168個(gè)、節(jié)點(diǎn)為141948個(gè)，正六面體，0.1m×0.1m×0.1m為有限元網(wǎng)格尺寸。采用無(wú)限無(wú)邊界構(gòu)成模型底部的邊界，從而使邊界處的P波、S波能夠吸收作為其他自由邊界。

4.2 模型參數(shù)及荷載

根據(jù)實(shí)際情況選取模型材料參數(shù)，采用軟淤泥質(zhì)土對(duì)缺陷部分進(jìn)行填充。介質(zhì)密度為ρ，彈性模量為E，泊松比為μ。2.5×10-5s為波的采樣間隔，持續(xù)時(shí)間為0.0512s，將固有頻率設(shè)定在1500Hz、采樣頻率設(shè)定在0至4000Hz。作用點(diǎn)位于網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)處，而荷載方式則選用垂直集中加載方式。

4.3 全波場(chǎng)響應(yīng)波形特性

通過(guò)模型表面，將模擬檢測(cè)過(guò)程中一系列的激發(fā)與接收數(shù)據(jù)均在其進(jìn)行，圖2為測(cè)線布置圖。

采用測(cè)線1作為例子，與三個(gè)接收點(diǎn)上獲得各個(gè)接收點(diǎn)的平行響應(yīng)后，為使頻譜特征接收點(diǎn)坐標(biāo)能夠羅列在一起，可以通過(guò)FFT進(jìn)行分析。

通過(guò)以上分析圖，能夠看出響應(yīng)波形頻譜在各個(gè)方向上均卓越在1600Hz上，但是，其中卓越振幅所對(duì)應(yīng)的不同位置上均不同。并且，越接近缺陷區(qū)域附近越能夠看出卓越振幅的效應(yīng)有顯著放大的現(xiàn)象，所以，可以認(rèn)為該反應(yīng)是因混凝土之間的界面處與彈性波在缺陷區(qū)域中產(chǎn)生反射的。因此，采用測(cè)線1和測(cè)線4作為例子，研究激發(fā)與接收位置對(duì)波形的影響，以及定量化顯示強(qiáng)反射所造成的相應(yīng)波形頻譜放大倍率。

通過(guò)結(jié)果能夠看出，相比于接受位置，沖擊位置缺陷敏感度的位置較大。并且，對(duì)橫向進(jìn)一步比較，卓越振幅最大、最明顯的為z方向，最小為x方向。通過(guò)查看檢測(cè)區(qū)域內(nèi)的平面分布圖，明確看到所有區(qū)域位置與所缺陷的位置吻合。因此，說(shuō)明了最為明顯和準(zhǔn)確的結(jié)果是z方向上的響應(yīng)波形。

5 針對(duì)高速公路路基缺陷的模型試驗(yàn)

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。因此，實(shí)際性的現(xiàn)場(chǎng)模型試驗(yàn)是有效檢驗(yàn)理論正確與否以及將理論指導(dǎo)應(yīng)用至實(shí)踐的最重要措施之一。為能夠進(jìn)一步科學(xué)評(píng)估和體現(xiàn)出全波場(chǎng)映像技術(shù)的準(zhǔn)確性與可行性，本文在某高速公路模型中預(yù)設(shè)路基缺陷，并就此進(jìn)行了模型試驗(yàn)。

5.1 等比例模型的現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)

圖3為某試驗(yàn)場(chǎng)高速公路的等比例模型剖面。從圖中可以看出，路基與路面之間有一個(gè)深度約為2cm的耦合層（由黏土構(gòu)成）；由混凝土鋪成該高速公路路面，路面尺寸為5.80m×2.00m×0.25m；由瀝青碎石鋪成該高速公路路基，路基尺寸為7.50m×3.00m×0.50m。于該公路模型的路基頂部設(shè)置一個(gè)尺寸為0.50m×0.50m×0.15m左右的缺陷^域，而后對(duì)混凝土路面面板進(jìn)行吊裝覆蓋。參考數(shù)值模擬形式，本次試驗(yàn)在混凝土路面板表面進(jìn)行（主要包括激發(fā)和接收）。數(shù)據(jù)采集儀器以及三分量檢波器是全波場(chǎng)映像法檢測(cè)系統(tǒng)的主要構(gòu)成部分。由專業(yè)檢測(cè)人員利用常規(guī)橡膠錘（0.454kg）激發(fā)震源，并利用三分量檢波器對(duì)一個(gè)垂直方向彈性波信號(hào)和兩個(gè)水平方向信號(hào)進(jìn)行采集。值得注意的是，在著手檢測(cè)時(shí)，首先應(yīng)將三分量檢波器與震源之間保持0.20m的間距，將兩者的沖擊點(diǎn)間距設(shè)置為0.30m，為每條測(cè)線分配8個(gè)三分量檢波器。

5.2 采集相關(guān)數(shù)據(jù)并進(jìn)行全面性分析

利用快速傅氏變換法（FFT）就三分量檢波器所記錄的彈性波速度信號(hào)進(jìn)行深入性分析，并總結(jié)出波形的頻譜特征。以測(cè)線4為例，分析其響應(yīng)波形頻譜特征，發(fā)現(xiàn)其三個(gè)方向上接近缺陷位置處的響應(yīng)波形頻譜振幅存在明顯上升現(xiàn)象。由此不難看出R波與SH波在混凝土與缺陷之間產(chǎn)生了反射現(xiàn)象。本次等比例模型現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)所得的缺陷綜合情況（大小、位置等）在很大程度上與預(yù)設(shè)缺陷相吻合，從而在驗(yàn)證了數(shù)值模擬結(jié)果的基礎(chǔ)上進(jìn)一步證明了應(yīng)用全波場(chǎng)映像法檢測(cè)技術(shù)對(duì)高速公路缺陷進(jìn)行檢測(cè)的準(zhǔn)確性和可靠性。

6 高速公路路基建設(shè)防護(hù)對(duì)策

6.1 三維網(wǎng)植草

三維網(wǎng)植草主要是確保及提升公路路基邊坡的穩(wěn)定性，因此，在進(jìn)行三維網(wǎng)植草的過(guò)程中應(yīng)根據(jù)相關(guān)的施工流程進(jìn)行施工，從而能夠使施工質(zhì)量得到保證及符合建設(shè)要求。首先，在進(jìn)行網(wǎng)墊前，應(yīng)對(duì)邊坡上的雜草、碎石塊進(jìn)行清理，進(jìn)而讓坡面的平整能夠保持。在施工過(guò)程中，若出現(xiàn)坡面較為干燥的情況，則應(yīng)采取澆水潤(rùn)土措施。在鋪設(shè)過(guò)程中，要由上而下鋪設(shè)網(wǎng)墊，檢出已超出底坡的網(wǎng)墊，然后再進(jìn)行加固處理。可采用竹木進(jìn)行加固，長(zhǎng)度為15cm、截面直徑為1cm。方式為右上到下。

此外，還需在路肩內(nèi)15cm左右的范圍向下開(kāi)挖一個(gè)溝槽，深度為10cm，以及以竹木加固網(wǎng)墊后再用土填埋。采用搭架的方式處理網(wǎng)墊相互的連接處，寬度為5cm左右，然后使用竹木進(jìn)行固定。固定完成后，在網(wǎng)墊上鋪設(shè)一些細(xì)密的泥土，然后進(jìn)行草籽播撒，再將土壤鋪設(shè)其中，最后掃平表面工程。完工后，對(duì)于植物需要進(jìn)行澆筑、養(yǎng)護(hù)，促進(jìn)成長(zhǎng)，從而使其對(duì)邊坡能夠起到加固作用。

6.2 坡面防護(hù)

防止地表水對(duì)路基的沖刷以及防止坡面巖土風(fēng)化剝落和使路基盡可能地與周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)是進(jìn)行坡面防護(hù)的主要目的。近年來(lái)，人類對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視度越來(lái)越高，高速公路邊坡上的綠化度也隨之增加，且多以花草樹(shù)木進(jìn)行防護(hù)。若公路邊坡較高，則多以砌石框格種植的方式進(jìn)行防護(hù)。由于各地區(qū)土壤、水分等自然條件不同，因此在選擇路基邊坡的植物防護(hù)類型時(shí)要因地制宜。目前，各地區(qū)多以草坪植生帶對(duì)高速公路路基坡面進(jìn)行防護(hù)。

6.3 噴播防護(hù)

采用噴播防護(hù)技術(shù)進(jìn)行路基防護(hù)，為有效確保鋪面平整，應(yīng)處理好邊坡上的平整度、邊鋪上的雜物，并且，還要對(duì)加固處理松動(dòng)不平整的坡面，選擇點(diǎn)狀噴漿方式進(jìn)行。

進(jìn)行邊坡排水處理的過(guò)程中，相關(guān)人員應(yīng)對(duì)涌水、坡面徑流的問(wèn)題綜合各方面充分考慮。施工過(guò)程中可在坡面上安置泄水管，從而使涌水引到坡地；如果坡面上有生長(zhǎng)植物，在其不影響施工過(guò)程的前提下，可以選擇保留，并且，還要確保與坡面存在相應(yīng)的粗糙度。因此，在進(jìn)行施工時(shí)，為預(yù)防水土流失，利于植物生長(zhǎng)，可以在鋪面上進(jìn)行一些粗糙面的修造。進(jìn)行噴射工作時(shí)，應(yīng)遵循施工原則，由上到下進(jìn)行，使坡平面與噴射口保持平衡，距離適宜在1m左右，此外，還要將噴射厚度的均勻性控制到恰當(dāng)。噴射過(guò)程中，按規(guī)定的配合將基礎(chǔ)材料與噴射材料進(jìn)行配置好，從而使噴射材料的均勻性能夠有效保持。

7 結(jié)論

（1）以彈性波在層狀介質(zhì)空間的傳播機(jī)理為依據(jù)提出全波場(chǎng)映像技術(shù)，從而形成“單點(diǎn)激發(fā)――單點(diǎn)接收”的數(shù)據(jù)采集模式，并最終形成三維全波場(chǎng)成像系統(tǒng)。

（2）就三維有限元數(shù)值的模擬結(jié)果進(jìn)行分析可知，處于缺陷位置或與缺陷位置相近的反射波均在x、y、z3個(gè)方向產(chǎn)生了卓越頻譜不斷放大的效應(yīng)。

（3）在高速公路等比例模型的預(yù)設(shè)缺陷中使用全波場(chǎng)映像法檢測(cè)技術(shù)，試驗(yàn)結(jié)果所體現(xiàn)的缺陷綜合情況與實(shí)際模型中的缺陷基本吻合，這就體現(xiàn)了全波場(chǎng)映像法檢測(cè)技術(shù)的準(zhǔn)確性和安全可靠性。同時(shí)，作為一種無(wú)損檢測(cè)方法，采用全波場(chǎng)映像法檢測(cè)技術(shù)對(duì)高速公路路基缺陷進(jìn)行檢測(cè)有著極為重要的作用和意義。

參考文獻(xiàn)

[1]鐘鵬飛，車愛(ài)蘭，馮少孔.全波場(chǎng)映像技術(shù)以及其在高速公路路基缺陷檢測(cè)中的應(yīng)用[J].地震工程學(xué)報(bào)，2016，38（06）：943-963.

櫻樹(shù)露衣范文第5篇

【關(guān)鍵詞】：民間藝術(shù)；傳承；產(chǎn)品設(shè)計(jì)

1.許氏剪紙藝術(shù)

許氏剪紙藝術(shù)為民間美術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有鮮明的藝術(shù)特色和獨(dú)特的工藝特征。許氏（許賢英）剪紙工藝品流傳廣泛，擅長(zhǎng)剪花卉；嫁女、娶媳剪喜字、剪窗花、剪各式福、祿、壽、喜圖，深受鄉(xiāng)鄰的喜愛(ài)。其女第三代傳人顧慶平剪制了大量的作品，數(shù)量多、內(nèi)容豐富、形式多樣，除了給鄉(xiāng)鄰剪制了許多作品外，還剪制了成套的《四美圖》、《觀音像》、《十二生肖圖》、《賀歲圖》、歌頌黨和人民生活的現(xiàn)代作品等。

2.許氏剪紙藝術(shù)的傳承

由于許氏剪紙藝術(shù)是家族式傳承，目前，僅第三代傳人傳承了此項(xiàng)技藝。其次圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)仍處在歌頌祖國(guó)和人民生活等形式，覆蓋面較小。最后推廣渠道單一，只是在縣級(jí)個(gè)別學(xué)校傳授技藝。

許氏剪紙藝術(shù)的傳承與開(kāi)發(fā)模式探究：推進(jìn)許氏剪紙藝術(shù)保護(hù)與傳承，應(yīng)在堅(jiān)守核心技藝的前提下瞄準(zhǔn)當(dāng)代社會(huì)需求，加強(qiáng)多領(lǐng)域交流平臺(tái)，進(jìn)行多層次的繼承與創(chuàng)新。許氏剪紙隨著剪技逐漸嫻熟，逐步由荒僻的山村走進(jìn)縣城、走出蕪湖、震動(dòng)江城、踏進(jìn)省城，被譽(yù)為“剪紙大師”，登上民間工藝殿堂。

3.許氏剪紙藝術(shù)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化方法思路

我們所理解的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，既不能單純的認(rèn)為是精神產(chǎn)品，更不能視為簡(jiǎn)單的物質(zhì)產(chǎn)品，而是兼具精神產(chǎn)品和物質(zhì)產(chǎn)品的雙重性質(zhì)。作為物質(zhì)產(chǎn)品，要考慮其適用性、產(chǎn)出和投入成本，要注重產(chǎn)品的物質(zhì)材料的選擇及工藝性、流行性等商業(yè)性因素；作為精神產(chǎn)品，要有創(chuàng)新性內(nèi)容，更重要的是蘊(yùn)含情感，賦予故事性，設(shè)計(jì)師需要把故事的能量通過(guò)自身的認(rèn)知灌輸?shù)疆a(chǎn)品當(dāng)中。滿足人民日常精神文化需求，并通過(guò)信息、宣傳、教育、文娛等功能，擔(dān)負(fù)著傳承精神文明、歷史文化、習(xí)俗的重任。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)用中，更應(yīng)關(guān)注的是：好的產(chǎn)品設(shè)計(jì)更應(yīng)該關(guān)注人們的需求，從外在變化和內(nèi)在傳達(dá)齊頭并進(jìn)，從具象到抽象的外在表現(xiàn)和內(nèi)在傳達(dá)的結(jié)合。好的產(chǎn)品設(shè)計(jì)更應(yīng)是具有獨(dú)創(chuàng)性的，更應(yīng)是蘊(yùn)含豐富故事性和情感表達(dá)。

3.1產(chǎn)品設(shè)計(jì)元素提取

在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)首先要分析許氏剪紙藝術(shù)外在表現(xiàn)和內(nèi)在表現(xiàn)，從而由具象元素中提取探討許氏剪紙藝術(shù)及其深層含義，進(jìn)而提煉出民間文化元素轉(zhuǎn)化為民間文化符號(hào)。通過(guò)前期調(diào)研、素材收集、草圖設(shè)計(jì)、具象轉(zhuǎn)化、提取元素符號(hào)、元素符號(hào)的應(yīng)用、傳達(dá)文化內(nèi)涵、進(jìn)行再設(shè)計(jì)。許氏剪紙藝術(shù)產(chǎn)品的轉(zhuǎn)化應(yīng)從外在表現(xiàn)和內(nèi)在表現(xiàn)兩個(gè)方面構(gòu)成。外在表現(xiàn)從許氏剪紙藝術(shù)資源搜集分類到具象元素的提取和轉(zhuǎn)化，具象元素的提取可以從服飾、造型、色彩、紋樣等進(jìn)行抽象提取符號(hào)化，最終應(yīng)用產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。內(nèi)在表現(xiàn)為寓意情感的傳達(dá)，從歲月積淀的許氏剪紙藝術(shù)中傳承情感、通過(guò)產(chǎn)品傳達(dá)許氏剪紙藝術(shù)的歷史故事。

3.2產(chǎn)品的最大特征是創(chuàng)造

產(chǎn)品一定是個(gè)性的獨(dú)特的創(chuàng)造，甚至是多文化交融的產(chǎn)物。本文以許氏剪紙藝術(shù)中的幾個(gè)方面為例：剪花卉；嫁女、娶媳剪喜字、剪窗花、剪各式福、祿、壽、喜圖為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)調(diào)研歷史文化、形態(tài)、表現(xiàn)手法及寓意，結(jié)合現(xiàn)代產(chǎn)品的風(fēng)格特點(diǎn)，設(shè)計(jì)了一系列傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的產(chǎn)品，有碟、碗、筷子、杯子、杯墊、裝飾畫(huà)以及許氏剪紙藝術(shù)元素的主題餐廳等。通過(guò)對(duì)上述對(duì)許氏剪紙藝術(shù)產(chǎn)品的轉(zhuǎn)換思路，通過(guò)前期調(diào)研素材收集、草圖設(shè)計(jì)、具象轉(zhuǎn)化、元素符號(hào)提取轉(zhuǎn)化傳達(dá)文化內(nèi)涵、再設(shè)計(jì)進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐。

3.3產(chǎn)品設(shè)計(jì)需要情感的傳達(dá)

鑒于許氏剪紙藝術(shù)創(chuàng)作靈感皆源于其豐富的故事情節(jié)和較好的寓意等特征，設(shè)計(jì)師需要把創(chuàng)作中的小故事通過(guò)自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言表達(dá)在產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)中，消費(fèi)群體在看到產(chǎn)品時(shí)才會(huì)被藝術(shù)本身的故事內(nèi)容所打動(dòng)。那么，普通的產(chǎn)品變得富有個(gè)性化，蘊(yùn)含主題的表達(dá)，才使產(chǎn)品自身含其突出性，賦予產(chǎn)品獨(dú)有的性格特點(diǎn)。同時(shí)開(kāi)發(fā)許氏剪紙藝術(shù)產(chǎn)品必須要附有故事卡片，通過(guò)卡片直接傳達(dá)產(chǎn)品背后承載的豐富的歷史故事，消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)產(chǎn)品之后，對(duì)故事有了認(rèn)同，從這個(gè)意義上理解，消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的不僅僅是一件物品，而是一個(gè)可以傳承的故事。

4.許氏剪紙藝術(shù)元素的應(yīng)用思路

4.1目標(biāo)

（1）探討許氏剪紙藝術(shù)的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路、具體款式，根據(jù)飲食器具文化設(shè)計(jì)和主題餐廳的應(yīng)用領(lǐng)域規(guī)劃成“系列”進(jìn)行設(shè)計(jì)，適合不同人群、不同地域。

（2）深入挖掘許氏剪紙藝術(shù)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵。開(kāi)發(fā)滿足體驗(yàn)式文化空間，與各大餐廳洽談做剪紙藝術(shù)主題式餐廳，使飲食文化更有特色，帶動(dòng)餐飲文化的發(fā)展。

4.2內(nèi)容

第一部分，通過(guò)實(shí)踐考察取得飲食器具文化產(chǎn)品的資料和圖片，理解許氏剪紙藝術(shù)引用到飲食器具文化設(shè)計(jì)的必要性，并以此為基礎(chǔ)理論，把考察的資料與文獻(xiàn)檢索的資料進(jìn)行匯總、融合，深層次理解飲食器具文化設(shè)計(jì)的文化意識(shí)內(nèi)涵。

第二部分，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化的演變發(fā)展和裝飾特點(diǎn)，深入研究飲食器具文化產(chǎn)品設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素，許氏剪紙藝術(shù)的各項(xiàng)構(gòu)成要素的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，包括材料、色彩、款式、工藝、等方面在飲食器具文化產(chǎn)品設(shè)計(jì)應(yīng)用中的具體分析。

第三部分，設(shè)計(jì)實(shí)踐。運(yùn)用前期理論研究成果，從文化顯現(xiàn)角度探索許氏剪紙藝術(shù)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)。

4.3擬解決的途徑

理論研究部分采用文獻(xiàn)研究法、對(duì)比分析法和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)法進(jìn)行考察探究；設(shè)計(jì)實(shí)踐環(huán)節(jié)采取頭腦風(fēng)暴等創(chuàng)意思維方法，進(jìn)行方案設(shè)計(jì)，方案設(shè)計(jì)首先采用手繪設(shè)計(jì)草圖，再用軟件制作設(shè)計(jì)效果圖，再到繪圖軟件繪制尺寸圖及相關(guān)大樣圖，最后根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行實(shí)物制作。

5.結(jié)語(yǔ)

許氏剪紙藝術(shù)設(shè)計(jì)形式引入到飲食器具文化設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造了體驗(yàn)式文化空間，在公共場(chǎng)所供市民進(jìn)行學(xué)習(xí)和認(rèn)知剪紙藝術(shù)，將許氏剪紙藝術(shù)與飲食器具文化聯(lián)系在一起，豐富市民的飲食文化內(nèi)涵。這不僅對(duì)許氏剪紙藝術(shù)有了較好的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承，同時(shí)在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)中也富有突破性的意義。

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