荒島余生影評
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荒島余生影評范文第1篇
《荒島余生》由羅伯特·澤梅基斯(Robert Zemeckis)執導，并由曾經兩度奪得奧斯卡最佳男主角的美國演員湯姆·漢克斯(Tom Hanks)主演。該片在2000年北美上影后好評如潮，當時的影評家普遍認為，湯姆-漢克斯在此片中的杰出表現將有可能為他奪得史無前例的第三個奧斯卡最佳男主角獎。雖然最終結果并沒有如影評家們所預言的那樣，但是《荒島余生》中所表現的對于人生意義的視角，對于個人存在的思考以及對于美國主流社會價值觀的重新審視都給人以啟示。本文從該片中所表現的美國社會價值觀為立足點，探討美國主流社會價值觀對于個人的影響以及影片對于這種價值觀的重新審視。
影片以美國最大的快遞公司聯邦快遞(FedEx)為主人公的工作背景，作為郵遞行業的巨頭，聯邦快遞擁有與生俱來的對效率和時間的追求。美國人的“時間就是金錢”的價值觀在這樣的工作中得到最集中最鮮明的體現。查克在公司是一名干勁十足的優秀督導員，不僅用富有激情的演說激起員工的時間觀念，而且他本人在工作上更是以身作則，曾經在送快遞的時候因為汽車壞了偷過一個小男孩的自行車以及時完成工作。不僅在工作上爭分奪秒，查克在生活上對于時間的掌控也是有過之而無不及。在給未婚妻凱麗打電話時候也會抓緊時間計算凱麗可能的走到電話旁邊的時間。在圣誕前夕的家人聚會上，當親戚朋友們都興高采烈地談論的他和凱麗婚事的時候，他卻不由自主開始看時間。圣誕餐結束后，查克抓緊時間和凱麗安排日程表。兩人定好了新年的前夜一定要相聚。至于美國人的圣誕傳統——交換圣誕禮物，查克就沒有時間了，在排的滿滿的日程表中，查克抽出了時間——上飛機前的兩分鐘。凱麗把她祖父曾經在南太平洋上用過的一支懷表送給了查克，查克把他準備向凱麗求婚的戒指送給了她并囑咐她要在新年前夜他們相聚的時候打開。然而查克乘坐的飛機卻在南太平洋上遭遇暴風雨，飛機墜落進太平洋，機上五人僅查克幸免遇難。查克靠著一個救生艇飄到了五千英里的一個無人小島上，開始了他四年荒島生涯，也開始了他與文明社會的斷裂。
影片中的查克是一個視時間如命的人，他對生活的態度集中反映了美國社會主流價值觀：時間就是金錢，時間就是生命!時間是美國人最看重的要素。在美國，能迅速而又成功地解決問題被視為是有能力的標志。這種主流社會價值觀由來已久，美國建國初期，本杰明·富蘭克林有一句流傳至今的名言：“你熱愛生命嗎?那么，別浪費時間，因為生命是由時間組成的?！彪S著美國物質文明的極大發展，對于效率的追求也越來越高，美國人對于時間的重視也達到前所未有的高度。荒島生存前的查克是美國主流社會價值觀的代言人。
然而，命運卻讓查克遭遇了特殊的經歷。他從空難中幸存并漂流到了一個與世隔絕的荒島上，文明社會的物質存在就此消失。在這個荒島上，他和排球維爾森 (Wilson)成了他時空的唯一存在，沒有任何一個人甚至動物在這個荒島上與他為伴。他曾經試圖利用皮劃艇離開荒島但失敗了，他預料自己將在荒島上度過余生，絕望使他試圖吊死，但還是失敗了，于是他只有繼續在這個與文明社會斷裂的荒島上活下去。相比于高速運轉的文明社會，島上的時間也仿佛是凝固的。查克的懷表從他被漂到荒島上的那一刻起就壞了，徹底地停在了某一個時間點上，似乎象征著時間一下子停了下來。面對自己對時間的無能為力，查克只有日復一日艱難求生，靠著深愛的未婚妻作為信念，靠工作的責任感作為支撐，掙扎在與外界隔絕的荒島上。
四年荒島生活后，主人公查克已經變成了一個肌肉發達，身姿矯健的荒島野人。經歷了難以想象的四年艱難的掙扎和煎熬，他已經懂得如何在這個荒島上生存。他曾一遍一遍用小電筒照亮懷表上未婚妻的照片，未婚妻成了他求生的希望；他也曾奮不顧身去保護一只排球，因為排球威爾森是他唯一的朋友，而那個聯邦快遞成了他生存的責任。就在查克在無望中掙扎的時候，一塊飄來的鋼板使他又燃起了離開荒島的希望，他用樹皮樹木做成了木筏，將鋼板做成了船帆。這次他成功的逃過了海浪。經過幾天的海上航行，他的木筏只剩下幾根支架了，最終一艘貨輪發現了他將他救了上來。四周后查克回到了文明社會。然而四年以后的文明社會里，查克發現自己深愛的未婚妻已嫁他人；自己也已經無法適應那種緊張忙碌的生活節奏。面對文明世界的物非人非，他完全無法適應，跨越了時間和空間的他幾乎無法接受文明世界。四年后的文明社會的人們依然像以前一樣視時間如生命，視時間如金錢。公司為查克的回歸舉行了派對，派對上的人們的狂歡也不過是一個很普通的社交，一種形式，查克的回歸根本就不會對公司的其他人產生什么大的影響，人們對于時間的過分重視以及對他人的冷漠讓查克只有沉默。
四年跨越時空的荒島生活讓查克徹底地改變了。四年的孤獨讓查克更加深刻地體會到人性，體會到了愛情和友誼的價值，體會到了人生的意義和價值。四年前查克連與自己朝夕相伴的同事的名字都一直弄錯了，四年里他卻學會了關愛一只沒有生命的排球威爾森。最后當威爾森在海上飄走以后，查克為了救這只沒有生命的排球還險些丟了性命，望著四年的摯友漸漸遠去而自己卻無能為力，查克絕望地躺在木筏上痛不欲生。四年前的查克連給未婚妻送禮物的時間都幾乎沒有，四年里他一遍一遍照亮未婚妻的照片與其共度時光。驟然與文明世界斷裂的查克深刻體會到了那種孤獨、恐懼和絕望。這個之前視時間如生命的工作狂忽然間發現時間變得如此漫長，甚至變得如此多余了。
電影以十字路口作片頭，又以十字路口作片尾。但是這兩處的象征意義完全不一樣——前者象征工作的麻木；后者象征難以抉擇的迷惘。┎榭恕道吉曾經的生活在美國社會具有相當的普遍性。人們身體力行詮釋“時間就是金錢”這句至理名言。影片當中的查克·獰a href=//guoxue.7139.com/2778/ target=_blank class=infotextkey>道家蛭ぷ鞫尷竟思壩亞楹桶欏2榭慫覽鍰由籩沼詼雜諶松壑滌辛送煙セ還塹牧煳潁次蘗ξ業揭惶醭雎罰蛭飧鱟分鶚奔潯寂艿氖瀾縟勻幻揮斜洹T謖庋桓鍪貝暮榱韉敝?，经历谅柋空靠澖的查繝q械攪嗣允Ш臀匏蝕印K覽鍰由蟮牟榭四侵鐘贍謚鐐獾耐殺溆肽巖栽俅穩諶胂質檔拿H晃藪?，都被虨E貳ず嚎慫寡菀锏萌肽救幀6佳菰廾諄掛彩墻柚酥魅斯榭絲繚絞笨蘸蟮拿允П澩锪碩雜諉攔髁魃緇峒壑倒鄣鬧匭律笫?、?p>參考文獻：
[1]Robert Zemeckis. Cast Away，Twentieth Century-Fox Film Corporation，2000.
[2]Randy Roberts， James S. Olson Scott， Foresman. American experiences Brown Higher Education，1990.
[3]楊軍.美國社會歷史百科全書.陜西人民出版社，1992.
[4]斯卡皮蒂.美國社會問題.中國社會科學出版社，1986.
荒島余生影評范文第2篇
[關鍵詞] 《斗?！?歷史;生活;真實
一段歷史,最真實的體現不是存在于史書傳記、資料文獻,而是在于那段歷史下人們的真實生活。一部電影,最動人的地方不是偽造的世外桃源、溫情脈脈,而是在于對觀眾最誠意的責任。影片《斗?！分晒?在于其以小見大,以精神戰勝肉體、以誠意還原歷史。喜劇與悲劇、溫情與憂傷、執著與敷衍、永恒與短暫,陰陽交融,悲歡同臺地講述那段笑中有淚的民族往事。
一、最真實的中國現代史――以小窺大的敘事
一只漂洋過海,從華沙送到中國抗日前線的奶牛;一個善于挖洞,愚昧而又精明、懶散卻又執著的光棍牛二;一個隨夫而來,克夫克子、大膽潑辣的寡婦九兒。這三個起眼又不起眼的角色,帶著國外先進、他鄉文明匯集在《斗?！返男∩酱逯?。村民、八路、日軍、難民、土匪、、,一幕幕地上演又謝幕,就如溪中的流水潺潺而過。影片就在一個個不經意間,在大笑與感觸間,慢慢地將那段歷史浸透到觀眾的心靈。
二戰爆發,日軍侵華,全國人民奮起反擊。奶牛隨抗戰部隊轉移至堡壘村的抗日根據地,這一有著流不盡奶水的“洋?！?著實把這個小村莊重重沖擊了一把。封閉的愚昧與外來的文明相遇,身在其中的村民除了感嘆則是一概不知。這恰恰是那個時代中國農民的普遍狀況:他們的認識被巍峨的大山所阻隔,被封建的思想所禁錮,洋人、洋理論、洋主義對他們來說都太遠太高深,他們最熟悉的除了三天兩頭而來的飛機大炮,便要數這隨軍而來的“八路牛”了。于是,恰逢日寇來犯,這龐然大物的藏覓即成了村中的頭等大事。而此時九兒的出場便擔負了此項大任,雖然她只是一個“中介”,一個“引誘”真正接受任務的牛二上鉤的角色。但她對這條光棍而言卻是幸福的憧憬,是生活在那樣一個戰亂年代下普通老百姓對美好生活的殷切期盼。于是九兒來了,牛二服了――雖然表面上的百般堅持,內心卻早已醉倒在她那嫵媚一笑的熱炕頭上。從此,牛二便被這牛尾巴牽著開始了他的九死一生,開始了他與“九兒”朝暮情懷的保衛戰。
牛是與世無爭的,所以它不會明白村民為什么喂他啞藥,為什么把它涂的“黃不黃,奶不奶”,為什么將它關在暗無天日的地方。于是正當它在為能夠見到陽光而努力時,日本人“三光”了村中所有能見到的肉體,包括落后的小黃牛,包括九兒,幸存下來的只有牛二。在此之前,奶牛只能算是牛二與九兒之間的一道橋梁,但劫后余生的他們卻要成為真正的情侶。雖然它并不是一位十分稱職的女友,但卻讓牛二找到了追求幸福的目標。于是它開始撒嬌,并不去擔心牛二的安危,甚至在牛二冒著生命危險將它拉走的一瞬,仍要將九兒的脾氣耍上一耍。因為它早已料到飛去又飛來的一紙契約早已深埋在牛二心中。而此時,這個中國農民的可愛之處便開始淋漓盡致地發揮,他的堅忍與執著絕不會屈從于侵略者與自己的理想,哪怕是面對即將要砍下頭顱的霍霍刺刀。于是,外敵命喪黃泉,二牛經住考驗,重逢在歷史的山脊上。
民族矛盾的解決需要一個漫長的過程,二牛亦要面對。日寇大部隊覆亡,卻留下一個從未殺過人的日本兵作為諷刺,硬生生給牛二一個報仇雪恨的機會,但他卻因為日本兵可以醫好滴血的牛而沒有下手。中國百姓對敵人的仁慈與寬容并不亞于奶牛用自己的乳汁哺育任何有需要的人,即便對方并不友善。然而,士兵的特質與他們仍存在很大的差異,于是當貌似很幸運的日本兵與殺紅了眼的相遇便注定了刀戎相向的悲慘結局,奮力阻止的牛二也只能落個眼黑耳鳴的下場。此時影片會讓我們明白,民族間的廝殺結果永遠只有葬送在同一個墓穴中。
民族困難過去,又迎來了饑餓的同胞,無休止的戰爭結果只有大規模流亡的難民和弱肉強食的土匪。牛二亦難免這一無奈的開始,難民來了,先是擠奶擠至滴血的程度,再到惦記起那么大個的肉架子。熱心腸的牛二憤怒了,他想不通為什么他們會有“吃娘”的邪惡想法,為什么幫了他們卻要斷送自己幸福的目標。于是他開始瘋狂地對抗,難民們甚至想都沒想到會被這樣一個瘦小的捍衛者斷送了性命。當郎中面對死去的三位兄弟并腳踩地雷號啕大哭時的一句“你騙人”,他才真正明白,害死他們的不是牛二更不是那頭牛,甚至不是那些可惡日本人埋下的地雷,而是那個“人不像人,夠不像狗”的社會。歷史的結果總是這般殘忍與無奈。
相比之下,土匪的出現更像是一場鬧哄哄的雜耍戲。他們無知,所以非要用國產的黃牛與國外的奶牛一二。他們四肢發達,所以遇到問題他們便大打出手。一個社會形態下總會產生不同的矛盾意識與碰撞,難民與土匪都是饑餓的一群,他們匱乏于身心卻又無法擺脫。
二、最鮮艷的紅棉襖――“九兒”的成功塑造
九兒這個角色是影片中最耐人尋味的一個,但毫無疑問也是塑造最成功的一個。雖然只是在牛二點點回憶中零星閃現,卻讓我們看到了一個足以代表那個時代農村女性的典型形象。她雖不如《紅高粱》中的九兒完美、豐腴、毫無缺點,但卻實實在在的有血有肉有張力。
她的個人悲劇經歷,沒有博得村里人同情,卻成為大家飯后的談資,嘲笑的對象。但是,性格潑辣的她并不甘心唯唯諾諾地接受這不光彩的現實,努力爭取自己的權利成了她每日的必修課。這種權利不是喊下“婦女解放”般只能當作大家哄堂一笑的口號,而是最實在、最底層的生存意識。丈夫的離去意味著她真正成為一個外姓人,為了證明自己的存在她只能比其他人做得更多。于是,這才有了她索奶無果的情況下敢與村中的絕對權威進行大膽對抗,此時,她是勇敢的,是先進的。但這種先進的根基卻仍是禁錮在封建落后思想之下,并非根本性的思想覺醒。當真正的危險來臨,她那股踉踉蹌蹌端走牛奶的得意勁,才還原了她的本質,還原了那個時代下絕大多數農民的本質。
牛二對于九兒而言,表面上看是因三斗糧食,為了革命強扭過來的窩囊光棍,但在她的內心深處卻早已騰出了一大片的地方。在所有男人都認為她是“欠拾搗”的外來戶時,只有牛二甘愿為她磨豆子,也只有牛二甘愿受她的欺負。九兒并不在乎他的沒出息與“裝娘兒們”。在老祖爺強勢壓迫形成的婚姻約定下,她也只是象征性地“不好意思”,最后以一個銀鐲子挽回了所有面子,重新獲得“明媒正娶”的村中地位。這并不是她見物眼開,毫無矜持,而恰恰是她心里明白這個鐲子更多的是一種正式的承諾,是她堂堂正正活在這個并不美好世界上的捷徑。她骨子里依然有著濃厚的中國傳統女性貞潔觀,平時的張牙舞爪只是善意的隱藏而免遭傷害罷了。
九兒是聰明的,聰明得可以讓所有人以為她吃了虧實則是漁翁得利,聰明得既完成了“革命”的偉大事業又找到了自己的歸宿。然而九兒的綻放只有曇花一現的短暫,她與牛二的默默情脈只能通過那頭奶牛繼續延續。從此,奶牛成了牛二的九兒,成了他的娘,成了農村婦女的化身。
九兒身上縮影了那個時代缺少文化、行為粗鄙卻又可愛可親,為了生存有著微小的個人目標的廣大農村婦女的品質。她們是弱勢的群體,受壓迫卻依然把最真實的生命力奉獻在茫茫的山石之中,為灰色的大地抹上那最鮮艷的濃烈一筆。
三、最誠意的獻物――制作的精益求精
一段悲情故事讓觀眾從笑與淚中慢慢品讀,可以說這是一部版的《鬼子來了》、潑辣版的《紅高粱》、戰爭版的《活著》,或是中國版的《荒島余生》。導演管虎在中國電視劇界從《黑洞》《冬至》到《生存之民工》的錘煉為他在《斗?！分械耐昝辣磉_奠定了堅實的基石。嫻熟地憑借黑色幽默給觀眾上了一堂最真實、最另類的歷史課。萬蹤難覓的電影表現絕學,讓我們聽到一山一石一草屋的喘息,感受到生命的鬧劇與悲涼。
一部成功影片總是在細節上盡善盡美,《斗?！吠瑯釉谶@方面做足了文章。開村民大會時不忘打鬧的孩子、落下來就沒有爆炸過的炸彈、對“人”和“八”一知半解的八路、五個始終都沒花出去的銀元、幾顆在風中搖晃的小青菜、四種以上的方言運用、樸實恰當的動作設計……所有這些細節不知不覺間融會在影片的每個角落,讓觀眾感受到豐滿的真實。
演員的恰當選擇是《斗?！烦晒Φ牧硪恢匾蛩?。男主角黃渤這個被威尼斯電影節主席馬克穆勒稱為“中國當代的卓別林”的實力派演員,用他趨于完美的表演,幾乎獨自一人撐起了影片主題的表演大幕。濃厚的山東方言、三把斧式的個人表演風格,把主角牛二演出了無盡的思想與靈魂。沒有帥氣的外表卻總能表演出最有內涵的角色,沒有大腕的架子卻總能演出小人物的足斤足兩,兢兢業業,力爭完美。也正是這樣才使他能夠在《斗牛》中出類拔萃,加之故事發生于家鄉山東,質樸的鄉情與鄉音使的他的表演更是到達一個忘我的境界。這種順暢對演員來說是難得的。所以黃渤說,《斗?！肥撬钕矚g的一部作品。
相對于男主角的本色回歸,女主角閆妮確實要算得上是一個地道的外來戶了。以一個外來戶的身份飾演一個外來戶的角色,她身上的那種表演張力也把這種現實又戲劇的感覺發揮得淋漓盡致。與黃渤相得益彰,挽手取得了影片的成功。并以此完成了她從風情萬種的“佟掌柜”向潑辣爽快村姑的成功個人突破。
影片中雙線索敘事的剪輯手法,用不停的閃回表達了主角悲戚的生活與混亂的思維,表面凌亂實則清晰。這似乎成為黃渤主演電影的專利,《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《倔強的蘿卜》無不見此類手法。影片《斗牛》的敘事沒有“瘋狂”系列的精確時間表,所有的一切只為表達主題服務,配以適合的故事與適度的表演。細細品完不禁恍然大悟驚嘆:實在是妙!這是《斗?！返某晒?更是中國電影的實驗性成功。
四、結 語
在日益崇尚數字技術、明星陣容的中國電影市場上,影片《斗?！吠鹑缫幌獰o塵清流,燃亮了中國電影,染亮了觀眾的眼睛。沒有形式上的夸張追求,沒有精神上的無病,沒有感情上的矯揉造作。其所做的只是展示一段歷史、一個信念,反思一段真實、一個現實。生活,永遠是繁雜與微小。歷史,永遠是粗獷與宏達。孰謂真?孰謂實?身在其中的人們也只能忙碌于接踵而至的急雨行云。當獨自坐在屬于一個人的山脈之上,卻只能依稀記得那時悲喜的模樣。
注釋:
① 本文獲2009廣州大學生電影節影評大賽“二等獎”。
[參考文獻]
[1] 《斗牛》:大時代下的小國民寓言[OL]./f?kz=645930977.