前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇情人節故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

情人節故事范文第1篇

有這樣一個故事，一直是我的最愛

一個叫約翰?布朗的英國人，二戰期間在軍隊里服役，并與一個叫朱迪絲的姑娘通信四年。這不僅使他克服了對戰爭的恐懼，同時也與朱迪絲建立了真摯的愛情。戰爭結束后，他們相約在倫敦地鐵一號出口處相見，屆時朱迪絲將在胸前戴一朵英國的國花――紅玫瑰……那個胸前戴著紅玫瑰的姑娘出現了：她單腿獨臂，頭發脫落，面孔焦黑……如果此時布朗不予上前相認，這還來的及。可是他卻堅定地走上前去……戴紅玫瑰的丑女人笑了：朱迪絲就在前面的咖啡館里等著你吶……

后來，朱迪絲對布朗說：“永遠不要向別人宣揚我同你的這段似乎不平常的戀情。愛情只是你與我的私事，沒有必要讓大家都知道，只要我們倆珍惜就可以了。如果用自己的戀愛經過來提高知名度，那便是對我們純潔的愛的一種褻瀆?！边@是一段真正的愛情經典，一份剔除了一切非本質因素的愛情：時間、空間、容顏……猶如一瓶純正而名貴的香水，被他們珍藏了一生，直至他們去世后，他們的好友――戴紅玫瑰的丑女人才將這瓶香水打開，將他們那段浪漫而動人的故事公諸于世。那縷異香經久不散，打動了無數顆渴望真愛的心靈……”

《開往春天的地鐵》

多年以后，當遠方二胡聲悠揚地飄過，過客們帶著冷漠又溫情的面容匯入擁擠的人流，一部《開往春天的地鐵》夾雜著現代都市復雜的情感向我們駛來。這是一個關于地鐵、關于愛情、關于春天的希望的故事。當春天還在時光流轉里時隱時現之際，我們忽然間發現自己依然失卻了生命應有的平衡，這是部試圖真正展現城市中那些曖昧的、邊緣的、人性的生活狀態以及轉瞬即逝又銘心刻骨的情感電影，2002年浮出水面之時即鮮明地以引導新世紀中“新城市電影”的風潮為旗幟，講的是城市人自己的故事，希望的是觀眾們能直接在電影中找到共通與認可，引領的是新世紀中的新文化趨向，剛剛走過青春的我，曾深深地被它所吸引，甚至至今仍狂熱地喜歡著它的旋律――從中我發現了太多自己的影子，太多青春成熟的感傷，這似乎又讓我將過去那一段心心相印的青蔥歲月憶起，似又經歷了一次痛徹心肺的情感的疏離與沉淪；那是種欲留還走的精神磨礪，那是種海誓山盟在殘酷的現實面前的煙消云散……這個都市太容易讓我們迷失，這種糾葛過于讓我可傷腦筋。于是愛情便在這里失卻了神秘和信仰，失卻了心跳與。我們早已習慣了這樣的無奈太久、太久，而心底依然企盼著真愛的存在與救贖?；蛘?，我們不該乘坐這部《開往春天的地鐵》太久，否則永恒便是一種太過沉重的循環往返。

不要以為愛情的經典只存在于電影中，生活中太多沒有經過銀幕過濾的故事的精彩遠遠超過了導演們的想象力。于是，我一直有一個美麗的愿望，假如將每個人愛情中最令人感動的過程結合成一部電影故事，讓更多的人欣賞、品鑒，或許就會真正讓人們品味出愛情的真諦來――它們是真實的，是生活中的，是屬于你我的。盡管沒有玫瑰的芬芳，沒有巧克力的豐韻，但它們是兩顆未經包裝的心靈捧出的結晶，熠熠生輝，水一樣流逝在我們的生命之中……

愛從怦然心動開始

在party上相識以后，他就開始追我。人長得還算帥氣，收入也相當，就是話不多，有時顯得木訥。他追我追的很緊，但他的寡言少語，使我覺得是個不小的遺憾，讓我始終都找不到那種愛的感覺。有天單位派我去外地協助做一項業務，本來只去一個月，我卻開玩笑說要去半年。出發那天，我不讓他送，他卻執意要送，并且一直送到站臺。等我上了火車，離別在即，我想也許他會說點什么動情的話吧，可他表情沉重，一句話也沒有。我在心里嘆氣，真是一個呆子。出乎意料的是，當列車徐徐開動，站臺上高高大大、西裝革履的他突然淚流滿面，并且很快旁若無人地哭出了聲。我不由愣住了：這年月，男孩女孩談戀愛大多是嘻嘻哈哈分分合合視若游戲，像他這樣癡情的男孩，實在難找。那一刻，他的眼淚打動了我，一種從未體驗過的幸福感溢滿我的心頭。我當即拿定了主意：對這個肯為我流眼淚的男人，我愛定了。一年后，我們結了婚。

《周漁的火車》

《周漁的火車》開來開去，一個女人在兩個男之間搖擺抉擇，火車幾乎成了她心靈棲息的地方，愛也如夢似幻般地徘徊在自我與他者之間。選擇自己所愛的，還是選擇愛自己的，影片探討的仍是這一古老的愛情哲理。電影從來不曾告訴過我們什么樣的結果，生活也是。只不過能讓我們堅定愛情的信念的永遠只可能是生活，而“周漁”也只能夠在愛情的動搖中權作我們生活的標本。

我的浪漫男友

他是我一位老鄉的同事，我剛到這個城市時，四處尋找棲身之所，他熱心地介紹我租住到他的隔壁。這是一幢老房子，我們租的又是七樓。但好在有他在一旁關照，而且每晚九時我下班回家時，樓道里的電燈全都亮著，這對視力不好又膽小如鼠的我來說實在太重要了。住了半個月，我就發現他介紹我到這兒來住另有企圖。果然，一天晚上我們天南海北地侃過一通后，他突然盯著我半開玩笑半認真地說：“做我的女朋友吧。”他是如此大膽和直接，讓我沒有一點思想準備。在他的強大攻勢下，我們的交往開始多起來，但是否選擇他做男朋友，我始終拿不定主意。三個月的一天，他要去出差，臨行前他買了一只小巧的手電，并對我說：“寶貝，這段時間再沒人為你拉亮樓道燈了，你就用手電湊合著照路吧。我這才知道，我剛剛搬來時，是他悄悄修好樓道里的電燈，然后下班較早的他每晚堅持在臨近九點時，爬上爬下，拉亮七層樓道里所有的電燈，好讓我在一片光明中從容上樓。我萬萬沒想到，這個平素看來有幾分粗心的男人，竟也有如此細膩、體貼、周到的一面。就在那一瞬間，我才真正找到了主動的感覺，第一次主動、熱烈地擁抱了他。

《泰坦尼克號》

很多時候，愛情是一種偶然與人為的交錯。這很容易讓我懷想起看《泰坦尼克號》的日子，借著那時感動的淚光回望身邊的國產電影，除了眾多擅長耍貧嘴和京味十足的歷史空間，大洋彼岸的露絲與杰克更讓我掛念不已。

愛情路上的搖滾

與他相識九年，從相知到相戀，我們只用了一個夜晚。

某天到他的宿舍玩，挺偶然地知道他早已迷戀上了搖滾。從小學6年級開始吸黑豹樂隊的歌起步，崔健、鄭鈞、竇唯后來成了他最欣賞的三位搖滾樂手，而竇唯更是他的最愛。盡管他那略帶沙啞卻空曠飄逸的嗓音曾讓我在無數個瞬間里獲得無數的幻想，但我始終還是沒有讓我們的關系跨過“雷區”。也許是做主持人太久了的緣故，認識了太多太多優秀的人，也熟悉了太多太多磁性的聲音，對自己所能接受的另一半好像一支古老的歌，似乎遙遠而又逼近。太多的選擇讓人眼花繚亂，正所謂亂花醉眼，讓我突然面臨幾種愛情的選擇，至今無所選擇。

臺里要做一期關于搖滾的音樂訪談節目，第一個嘉賓的人選不知怎的就想到了他。以前我對搖滾的了解僅限于崔健的那首《一無所有》，除此之外就是印象中吵鬧刺耳的電子樂和歇斯底里的吼叫?！昂玫膿u滾可以讓你思考生活?！彼f。節目做的十分成功，尤其是在節目當中他現場演唱了一首自己早已譜就的歌――《心曲》發揮的非常好，讓我第一次流著淚水觸摸到搖滾竟也這么美。為了慶祝成功，他請我吃飯。聊天中他談了很多，談了搖滾其實是一個充滿激情和富含哲理的世界，也談了他的初戀，他的執著一如他對搖滾的感情。那個夜晚，讓我了解了搖滾的世界，也了解了他；我走進了搖滾，也走進了他的《心曲》――一支充滿了呼喚的真情，為我而作的歌！

《北京雜種》

嚴格意義上講，《北京雜種》算不上純粹的電影，風格近于紀錄片；內容談不上抒情，愛情在里面或許存在過，可沒有些許溫情，從里到外包裹的都是些令常人產生厭惡的東西。你會談這正是它真實的沖擊力所在，假如讓他們與她們重新選擇，他們還會這樣嗎？難道這就是搖滾的“中國特色”嗎？

愛是這樣煉成的

第一次見到小彭是在表姐家的餐桌上。表姐有意撮合我倆就拿出她的廚藝絕活，好好地給我們上了一課。小彭邊吃邊翹起大拇指夸獎菜做得好，我吃的也是津津有味。

熟悉了以后，小彭就經常跑到我這兒玩一會，見了面，往往因為我是做服裝計件的，工作十分清苦，他也只能夠和我將就著草草吃些食堂的飯菜，爾后繼續陪我工作。我一直不知自己給他的印象如何，總覺得有他在身邊陪著，手兒仿佛懂心事會說話似的，把設計做的又快又好。過了兩個月后，小彭突然打來電話約我某天去他那兒美餐一頓，我想，該不再是請表姐下廚向我獻殷勤吧！

那天我準時趕到，小彭微笑著迎出門來。進門的剎那，我驚呆了：餐桌上擺滿了盤盤碟碟的色香味俱全的菜肴，扎著圍裙的小彭又回到廚房里忙著炒菜。我笑著說：“小彭，你可真會?；^！幾天不見，學到這好手藝！還說不會燒菜！”他只是憨憨一笑，而我無意間卻發現他床頭的那一摞烹飪書，仿佛在向我訴說著他的良苦用心……

吃著小彭燒的菜，味道雖比不上酒店里可口，可心里卻有種特別暖胃的感覺。原來他見我天天只吃食堂的飯菜，當時就心生憐惜。下了一個月的苦功自學，從此每天都要給我送去――一種異樣的幸福襲上了心頭――我想自己找到了一種別樣的愛情

愛情是讓生活煉成的。也許沒有哪位發行商會鐘情于這種淡然真實的夫妻生活――對愛情來說，所有的過程都是一種財富，不論是否有過爭吵的煩惱，相依相偎的感受才是最大的收獲。

為愛種下一棵樹

認識她不久，即是春節。兩情繾綣的親密,使得這短暫的分離變得異常艱難。別了父母，我以實習的名義坐車去了上海。當我滿懷欣喜地敲開她家房門的時候，她的媽媽告訴我，她已然動身去了北京找我。有心回家，無奈囊中羞澀，只得在上海找到實習單位，心里念念不忘那句“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”以示安慰。情人節前一天打電話給她，不知是真情的呼喚，還是情不自禁的沖動，我們忽然決定一起出發，到我們第一次約會的那個山上去度過一個連自己都想象不到的節日。匆匆收拾了行囊，甚至連一聲招呼也沒有來得及向上級匯報，我就匆匆匯入了北上的滾滾人流之中。第二天黃昏的時候，我們終于見了面。上山已不可能，心愿仍未了卻，正待尋覓的時候，山腳下一群植樹的農民吸引了我們的目光。許是上天冥冥中的安排，我們走過去，他們正準備收工，只剩下兩株樹苗。熱情的老鄉重又從遠處擔來水，借著微弱的月光，我們完成了愛情的杰作。

情人節故事范文第2篇

更早之前，上海的領導還曾經挽留過范志毅，不希望他轉會到別的省市踢球，還曾經調解過他與恩師徐根寶的矛盾；上海的領導還曾經挽留過一個叫作申思的小伙子，這位國奧隊的隊長在國奧隊是絕對主力，卻完全不能融入徐根寶的球隊，一回到上海連替補都踢不上；上海的領導還曾經用家宴款待姚明，為他的NBA之旅送行，順便委婉地提出希望他能回來為上海隊打2005年的全運會，姚明不能當面拒絕，只能含糊地應著，最終當然是不了了之。

上海這座城市通常給人們的感覺是國際化，但在體育方面，實際上做了許多本土化的努力。

再灑脫的人，如姚明，重新回到上海來做生意，也駁不開人情和面子。

姚老板在上海的第一個手筆是勸退了恩師李秋平，這本來是最正常不過的事情，姚明又不是回來施舍的，他干嘛放著大把的美國好教練不請?他難道要掩耳盜鈴地恭維李秋平是中國第一教練?姚明難道不是帶著奧巴馬的變革思想回來創業的嗎?

但上海隊的人不這么看，他們覺得姚之隊的人太冷酷了。

姚之隊與包括劉煒在內的上海男籃的矛盾在于：姚之隊希望按照現代企業制度對俱樂部進行規范化管理，而上海男籃的隊員們把姚明看成計劃經濟下大包大攬的大救星，劉煒走得更遠，他還寄希望于依靠與姚明的私人關系搞掂與俱樂部的合同。

關于這件事情的傳提這樣的――劉煒給姚明發短信，希望他過問一下自己的合同問題(說白了，就是希望姚明給自己漲工資)。但姚明的回復是，讓劉煒找姚之隊的人。

此事符合邏輯，應該不假。但耐人尋味的是，向媒體透露此事的，是劉煒的經紀人。這個本該私密的短信，在曝光之后，成為姚明“無情無義”的一大證據。

實事求是地說，劉煒找姚明(應該算是姚之隊的頂頭上司了)給自己靜忙，屬于越級，雖然是典型的機關做派，但也屬于人之常情。而姚明的回答也符合所有機關首長的辦事原則，他只能讓劉煒找直接的主管領導。

姚明跟劉煒再哥們兒，也不可能隔著姚之隊和太平洋答應劉煒的合同。

接下去姚明一定會與姚之隊商量確定劉煒的事情，他能幫劉煒的也一定會幫劉煒，但是這個過程完全沒有必要讓劉煒知道。

就在這個節骨眼上，劉煒一方把短信的事情公布了出來，并提出要求離開上海。這種是典型的計劃經濟思維模式，商場上的大忌。

局面僵在這里的時候，上海的領導出面了，很難說是姚明一方先找的領導，還是劉煒一方先找的領導，很大的可能性是雙方都找了領導，而領導也愿意幫這個忙。

后面的事情就變得順理成章了，因為類似的程序在中國足球職業化的過程中已經走過很多次了，不僅是在上海，在大連也是這樣，在成都也應該發生過。

情人節故事范文第3篇

小說是一種敘事性的文學體裁，它以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活。人物、故事情節和環境是小說的三個要素。

閱讀小說，與閱讀一般的記敘文有很多相似之處，但同時還應根據小說的特點，著重分析小說中的人物、故事情節和環境描寫，這樣才能比較全面深刻地理解和欣賞作品。下面這篇小小說的閱讀題主要就是圍繞三要素來設計的。

【例題展示】

家書

延叔喝完第一杯酒，雪花就柳絮般飄落下來。菊麻雀似的蹦進門，喊道：“哥來信了?！毖邮褰舆^信又遞給菊：“快拆開念念?！本漳镆荒橌@喜地從灶間跑出，坐到靠墻的矮凳上，認真地仰起頭。菊小心地拆開信，抽出薄薄的一張紙。

“我一切都好，只是錢不夠用。春節路上擠，不回家過年了?！本找蛔忠活D地念出，臉上的喜悅一點點地消失。

延叔有些不高興，完了？菊淡淡道，完了。

延叔長長地“嗯”了一聲，倒滿一盅酒，咕咚喝下。菊娘一看延叔臉色不對勁兒，忙打起圓場：“收到信就好。伢子在大學念書很忙，沒工夫寫許多話?！?/p>

菊問：“回不回信？”菊娘斜瞟一眼：“當然回。把家里事告訴哥，讓他安心念書。”

菊趴到桌子上，從書包里翻出幾張草稿紙，紅通通的小手一把攥住筆桿裂開的圓珠筆。延叔嘆了一口氣說：“告訴你哥，信已收到，錢過幾天湊好寄去。叫他放心?！闭f完回過頭去，“我沒什么說了?！本漳镄念I神會，雙手攏到圍裙下，臉上漾出笑容：

“我說兩句。對哥說家里的事都好。秋后老母豬生下9只崽。今年價好，漲到7塊，有賣頭兒。賣豬崽的錢還清了去年的債。

上個月，那只黑老母雞被隔壁伢子打斷了腿，我心疼了好幾天，找到村上張獸醫，他說不礙事?，F在果真好了，只是有點跛。”

延叔腮幫子一鼓：“說這些干啥？菊，天冷了，叫你哥要當心自己，免得你娘掛念。告訴他家里人身體都好?！本漳镖s緊插上：“我就是晚上困不著，胃老是痛。叫你哥在學校吃飽吃好，想吃啥就吃啥。不要讓人笑話咱?！本諢┩噶耍骸案缡谴髮W生，這點事都不懂？”

延叔把酒瀝下，不夠一盅，只好慢慢喝，邊咂嘴邊說：“菊，把你的學習情況給你哥說說?！?/p>

菊咬起下唇，寫道：“上次期中考試我第一名，得了一張獎狀和一枝鋼筆。娘還蒸了雞蛋給我吃。那枝筆很漂亮，我舍不得用，收在枕頭底下……大學里也發獎狀嗎？你也要好好學習，爭取得到獎狀，讓全家都高興高興。”

菊寫好抬起頭。延叔收回盯著菊飛快移動的小手的目光，倒放起酒盅。菊娘就站起去灶間盛飯。延叔又想起來什么，叫菊接著寫：

“前兩天，上面分來救災衣服。隊長說你有出息，特地分給我家一件半新的呢子大衣，讓你回家過年穿。臘狗說樣式還挺流行，城里都作興。你不回家我就托人寄去?！?/p>

菊娘端出飯，也突然想起什么，叫菊再加上幾句：“娘初一到后山廟里替你求了簽，簽上說你有小災損，要切切注意?！?/p>

菊嚷嚷起來：“沒紙寫了?！毖邮逡妼懥嗣苊苈槁榈娜髲垼f：“就不寫了?！本漳锉阏f：“對。你哥不信這些。再說，寫多了他沒時間看，他的信就那么短。”

延叔端起飯碗扒拉了幾口，又放下，仿佛心里有什么東西哽著。拿起那薄薄的一張紙，延叔瞪著眼前沒了熱氣的幾碟菜，硬邦邦地甩出一句：“重寫一封。”正在有滋有味嚼飯鍋巴的菊愕然睜大眼睛，隨即就按延叔的話莊重地寫好第二封信：

信收到。錢就寄。

1.從經濟狀況來看，你覺得延叔家是一個怎樣的家庭？你是從哪些地方看出來的？

2．菊的哥哥是一個沒有出場的人物，你能依據本文分析他表現出的性格特點嗎？

3.“延叔端起飯碗扒拉了幾口，又放下，仿佛心里有什么東西哽著?！边煸谒睦锏氖鞘裁礀|西？

4.最初的家書密密麻麻寫了三大張，說了許多事，這反映了延叔一家三口怎樣的情感？最后延叔又讓菊將家書改成短短的六個字，這又是為什么？試做分析。

5.你覺得這篇小小說有哪些突出的寫作特點？試從兩個方面結合本文具體談談你的看法。

（選自2006年天津市中考語文試卷）

【解題技巧】

第1題：解答現代文閱讀題，讀懂題干非常重要，答這一問，如果忽視了“從經濟狀況來看”就可能出現“偏題”的現象，比如答成“這是一個溫馨和睦的家庭”，就屬于此類錯誤。解答本題，首先要從題干中提煉出“貧困（苦）”這一關鍵詞。這就需要注意文中關于延叔一家的相關細節描寫。參考答案：這是一個比較貧苦的家庭。從以下的敘述描寫可以看出：菊寫信是從書包里翻出幾張草稿紙，用的是筆桿裂開的圓珠筆；菊的哥哥要的錢需要湊好才能寄去；去年的債剛剛還清；學校獎給菊那枝鋼筆，她舍不得用；家里分到了救災的衣服；信寫了三張就沒有紙了。

第2題：考查對人物性格特點的分析，但所要分析的人物在文中并沒有出場。一般地說，一個沒有出場的人物，在表現其性格時，必定要運用側面描寫的手法。解答此題，要先找出文中有關哥哥的信息，再進行分析歸納提煉。參考答案：菊的哥哥的來信很短，他只表示自己需要錢，不回家過年，對家里的事和父母、妹妹的情況一概不問。從中可以看出他親情淡薄，對家人和家庭情況漠不關心。

第3題：考查對詞句在文中的特殊含義的理解，答題時要結合文章具體的語言環境，從作者的情感角度和結構方面去思考。從情感角度看，本文批評了菊的哥哥不懂事、自私，不關心父母、妹妹，對家庭冷漠。從文章的結構分析，前面所說的只是造成“哽在他心里”的原因，還要由此推出結果來，即延叔對兒子的失望、不滿的心情。參考答案：兒子對家庭的冷漠使他無法接受，感覺不快。

情人節故事范文第4篇

關鍵詞：古代漢語 “使感”結構 輕動詞

一、引言

古代漢語中活躍著一大批由“V+人”式構成的“使感”結構的詞語，這類詞語起源較早，最早見于春秋時期，語料也可見于各朝文獻。

（1）管仲上車曰：“嗟茲乎！我窮必矣，吾不能以[春風風人]；吾不能以夏雨雨人，吾窮必矣?！保▌⑾颉墩f苑》）

（2）結桂枝兮延佇，羌愈思兮[愁人]。愁人兮奈何，愿若今兮無虧。（戰國《楚辭》）

（3）知內東省事余萬福向前扶之曰：“郎主方歡飲，郎君卻作苦[惱人]語耶？”（北宋《南遷錄》）

（4）若論火，空中金蛇攪繞，遍地一黑煙，煙掩人目，烈焰[燒人]，并無遮擋。（明《封神演義（中）》）

（5）公卿敘班爵之章，或五或九；庶人來終畝之義，斯萬斯千。已是[春風風人]，夏雨雨人。（清《天咫偶聞》）

（6）次子岳坤平日喜操強弓，騎怒馬，演槍試劍，聞聘乃父，甚是技癢，一見燕超不許，冷語[冰人]，面如土色。（民國《元代野史》）

學者們多從方言語料方面對“V+人”類“使感”結構進行分析，并未從古代漢語語料及輕動詞角度進行研究。本文基于古代漢語語料，從輕動詞角度研究“V+人”構成的“使感”結構。

二、漢語中的使感結構及相關研究回顧

“使感”結構這一稱謂最早見于侯精一、溫端正（1993）《山西方言調查報告》一書。該書提到：山西中區、南區都有“使感”結構，構成方式為“V+人”和“A+人”這一類形式，“使感”結構引起的感覺均為不舒服，在語義上它們表示“人某種不舒服的主觀感受”。

眾多學者在對方言研究中觀察到，我國各地漢語方言中大部分都有“X+人”式構成的詞語，但人們對這一結構的稱謂說法不一。胡雙寶（1984）總結了山西文水方言中“V+人”的結構，并對文水方言“V+人”這種在表意和結構上都具有奇特性的動詞現象作了詳細論述，將這類詞稱之為“自感動詞結構”。此后，部分學者跟進研究，并取得了不少有價值的研究成果。劉瑞明（1999）認為我國大范圍內，多處方言中都有這種構詞，有一定的普遍性。項夢冰（1997）則稱之為“自感性述賓結構”“自感動詞結構”“自感詞”。張成材（2003）稱之為“使受結構”，認為其意義上為“使人感到難受”且結構為凝固型，并認為“V+人”式結構既不是形容詞，也不是能夠表達心理活動的詞，而是一種凝固型結構。孫立新（2012：135～140）在《關中方言語法研究》一書中用專門一節對“使感結構”的語法語義特征進行了討論，發現使感結構“V/A+人”應當是古漢語使動用法的殘留；使感結構在句中作形容詞謂語的功能，完全可以把這種結構當作一個個詞來看待。孫立新主要分析了關中方言的“使感結構”及其在句子中的語法地位。易亞新（2007）《常德方言語法研究》中，列舉了常見的31個“X+人”結構，如“寡人、燒人、澀人、熏人、逼人、溜人、好人、憋人”等。他對常德方言中存在的“X+人”這類結構特點作了闡述，并指出“X+人”結構語義上大多可以表示“人的身體的一種不好的感受”，此類結構的詞語均帶有貶義，認為“‘X人’已凝固成一個形容詞，但部分詞的凝固程度還不是很高”。黃伯榮（1996）、羅昕如（2006）、呂建國（2008）等人將“X人”結構稱為“形容詞”。

眾多學者對“V+人”稱謂不同的主要原因在于如何分析“V+人”的語法屬性，即將其定義為詞還是短語的問題。若將“V+人”結構看作是詞，那么黃伯榮、羅昕如、呂建國等人依據語法功能將其稱為“形容詞”似乎比胡雙寶、侯精一、溫端正、項夢冰等人的“自感動詞結構”“使感結構”“自感動詞結構”要精確。翻閱《現代漢語詞典》（2002），發現收錄的“V+人”式詞語主要有：“羞人、愁人、煩人、驚人、嚇人、惱人、迷人、魅人、宜人、可人、動人、感人、醉人”等。通過觀察發現，“V+人”式詞語多與人的心理或心情有關。除此之外，往往還和人的感覺、視覺、觸覺等相關。從這些詞的使感結構本身來看，它在語義上含有“致使”義，如“羞人”意思是“使人感到害羞”；“愁人”意思是“使人覺得發愁”；“煩人”意思為“使人感到厭煩”。“V+人”結構中的“V”具有“使感受”用法。“V+人”表達的意義即為“使人覺得……”。因此，將“V+人”稱為“使感結構”。

三、“使感”結構的輕動詞層面探究

用“V+人”的“使感結構”對古代漢語的語料進行分析，“春風風人”“愁人”“惱人語”“烈焰燒人”“冷語冰人”分別可作如下解釋：“春風使人覺得舒服”“使人覺得發愁”“使人惱怒的話”“烈焰使人感到燥熱難受”“冷語使人感到冰冷”。當對這些古代漢語的語料進行句法解釋之后發現，“使感結構”的句子變成了顯性使役結構。徐通鏘（1998）認為，由于在使事成分之前加上了一個“使”類動字，原來那種含而不露的原因，即對使事產生影響的力量，就從“幕后”跑到“前臺”，成為使動句的一個結構成分。此類顯性輕動詞存在的漢語句子被稱為顯性使役結構。我們可以將顯性的使役結構標記為“NP1+使（+NP2）+V2”，“NP2”特定為“人”，“V2”為情感動詞、心理動詞或形容詞，表示“抽象的使役”。

以下主要從輕動詞的角度考察“V+人”的“使感結構”。Grimshaw J和Mester A（1988）在研究日語動詞時提出了輕動詞的概念。他們提出了主目語讓渡的假設，并在此基礎上認為在某些語言里存在一類特殊的動詞“輕動詞”，認為其不指派任何語義角色，而是吸取主要謂詞的題元柵，該假設開啟了輕動詞研究的先河。此后，Chomsky（1995：219～293，2000：89～155）在最簡方案中設置了輕動詞（light verb）“v”這個功能語類，他對輕動詞分別從形態上和句法上作了解釋。指出輕動詞不表達語義內容，在形態上為零形式，在句法上選擇“VP”作補語，投射一個“VP”。但是，不同學者對“輕動詞”這個概念有不同的理解，因而對輕動詞這一理論有著相異的見解。Bowers（2002）認為，英語中的系動詞“be”和“get”以及主動詞“have”和“get”，與輕動詞“v”同屬功能語類“Pr”。戴曼純（2002）認為，英語助動詞“be”和“have”、情態動詞及漢語能愿動詞均屬輕動詞。

從“使感”結構的語義表現上看，它應該是一種使役結構，這一結構的附加語義“使……覺得”來自句法生成時的輕動詞。當“春風風人”“愁人”等解釋為：“春風使人覺得舒服”“某事使人覺得發愁”時，輕動詞是顯性輕動詞，具有獨立的語音形式，如英語中的“make”“cause”等。顯性輕動詞不會觸發下層結構發生移位，下層動詞結構的中心詞呆在原位不動，以下句子的生成過程能夠更清楚地展示此類顯性使役結構的生成。

馮勝利（2005）認為，輕動詞移位的句法現象在古人的注釋中也可見其一斑。當然，古人沒有“輕動詞”的概念， 但從他們的注釋中可以清楚地看出“派生”與“被派生”之間的相互關系。譬如《孟子》：“朝諸侯”。趙岐注曰：“使鄰國諸侯……朝之”。從趙岐的注解當中可以看出，“朝諸侯”即“使諸侯朝”。由此可見，古人憑語感而得的解釋與輕動詞理論不謀而合。古漢語語料“愁人”可作此解釋“使人（有）愁”。這一語中的“使”“有”是輕動詞，故能以空動詞的形式出現，首先引起移位，然后導致“愁人”的結構。

從古漢語中的“使感”結構本身來看，它在語義上含有“致使”義。因此從語義上可斷定“使感”結構應該是使役結構。我們選取古代漢語的使感結構“春風風人”這一短語為例，分析此類隱性使役結構的生成過程。

如圖3所示：動詞“風”投射生成動詞短語“VP”，處于標志語位置的是“人”，而在“V’”之下存在一個輕動詞“v”，它的標志語是“春風”，補足語是以“風”為核心詞的“VP”。此處，“V’”之下存在的輕動詞“v”有“使……有……感覺”的語義。根據Chomsky（1995、2000），該輕動詞沒有語音形式，是一個零形式，它屬于使動范疇的虛詞，而零形式的使役虛詞，它的功能是殘缺的，句子不符合語法功能，需要與一個自由語素結合后才符合語法。于是，“V”從下層上升與過渡性輕動詞或隱性輕動詞合并，吸引核心動詞“風”前移，與之結合來實現它的語法功能。而核心詞移位與其結合后，便帶上了它的語義特征，原來是空位的輕動詞就獲得了相應的附加意義，用語音形式顯示出來就是“風”。于是便形成了“春風風人”這樣表層形式的句子形式，而其句意上則與其深層形式相同，從而產生了附加意義。

四、結語

綜上所述，由于輕動詞的存在觸發不同的句法移位，從而生成不同表層結構的句子。它的附加意義“使……感覺”從生成語法角度也會得到很好的解釋。

學界對“V+人”的“使感結構”較多地從方言層面進行探究，缺少以古代漢語作為語料的研究。我們認為，學術界有必要對古代漢語方言的“使感結構”進行系統、全面的比較研究。本研究做出了初步嘗試，今后將繼續關注這一現象。

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情人節故事范文第5篇

2月14日情人節是基督教為了紀念一個叫瓦倫丁的年輕教徒設立的節日。這個年輕人在公元三世紀基督教剛剛興起的時候成為了基督教的忠實信徒，但是不幸被捕入獄。在那個年代基督教被認為是異教，逮捕的教徒要被處死。

瓦倫丁堅信自己的信仰無罪，并且在死前與監獄長的女兒相愛，還寫了長長的遺書來表達自己對愛情的追求。他這種忠貞又大膽追求幸福的精神被基督教贊頌，就將他去世的那一天設立為情人節。

中國的七夕情人節，來源于上古時代人們對自然天象的崇拜，后來就有了牛郎織女的故事在民間流傳，也是說這對情人因為地位的懸殊無法在一起，但是他們勇于抗爭，最終得到了一年見一次機會。