前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇想念的話范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

想念的話范文第1篇

1、世界上本無沙漠，當我想你一次，便落下一粒沙，於是成了薩哈拉沙漠。

2、今晚，我托一只蚊子去找你，要它告訴你，我很想你并請它替我親親你，因為我現在無法接近你，它會告訴你，我有多么想念你。

3、我很想你，你在想我嗎？也許在這深夜里，我最想念的就是你，我知道我不該想念你的微笑、你的聲音、你的臉龐，但仍是忍不住一直想念著你！真的好想你。

4、有人說思念像沙漏的一粒沙，隨時間而堆積。我對你的思念早已累積成沙哈拉沙漠，等待你久旱逢甘霖般出現滋潤我饑渴的心，就像粉紅拿鐵香醇令人不忍釋手。

5、忙嗎，沒事…只是想用最不打擾你的方式告訴你我在想你，希望你收到這個訊息時你的嘴角是微笑的，讓你身邊的朋友知道你是幸福的，我愛你！

6、請你幫我做一件事很重要唷舉起你的右手摸你的臉然后用溫柔的語氣告訴你摸到的那個人說聲我很想他。

7、忙嗎？累嗎？來！深呼吸…吐氣…伸個懶腰…有沒有覺得耳朵癢癢的？是誰在想你呢？…哈…哈…系哇啦！

8、哈羅——我問你一件極重要的事喔：準備好了沒？注意看羅！仔細嚕！就是啊！我要說羅！嗯——今天你有想我嗎？瞧你一副緊張樣——哈哈哈——我粉想你耶！

9、送你一個微笑要你開開心心睡大覺送你很多思念要你甜甜蜜蜜好溫暖送你一顆真心要你每天每天都窩心再飛到你夢中對你說悄悄話繼續想念你。

10、你知道嗎？我對你的思念像風一樣跟隨著你，無論你到哪就如同我再你身邊一般，你感覺的到嗎？

11、我喜歡想念你的感覺，因為那是幸福的味道。也喜歡被想念的滋味，因為這是甜蜜的味道。我會每天想著你，希望你能同時擁有幸福與甜蜜哦！

12、身邊少了你，感覺好寂寞，總會想起你，想起你那熟悉的聲音。溫暖的雙手。熱熱的身體。和那可愛的臉蛋。真的好想你。

13、想你，是為了不想忘記和你在一起的點點滴滴，念你，是為了不想忘記你我曾承諾的海誓山盟，傳訊給你，是為了怕你這個大豬頭又把我給忘的乾乾凈凈的！

14、見到你是我最快樂的時候。和你在一起是我最幸福的時候。離開你是我最難過的時候。沒有你是我最寂寞的時候。我想你、好想你、想見你、想瘋了！

15、你我的世界——只限於手機的簡訊——對你的思念——卻是源源不絕——我無法在現實的世界表達我的思維——只能用文字的組合與改變——創造出另你心動的畫面。

16、深夜的思念，盼不到你深情的回應；深情的眼神，看不穿你深藏的心事；深藏的感情，給不了你深刻的感動；深刻的記憶，又喚醒我思念你的心。

17、又是到了夜深人靜的半夜，思索了好久我們之間的愛情，對你的情感似乎永遠也放不下，這么晚了你在想我嗎？()我還在這打著訊息想告訴你，我好想你。

18、一份訊息代表一份想念，或許我們都很忙，或許我們都不知道該如何表達，但我卻希望透過冷冰冰的手機告訴你在離你不遠的地方，有個人希望你過的好！

19、手掌上的感情線總是依偎著手機，手機上的顯示的文字是要告知你，別忘了看看自己的感情線，更別忘了我對你的想念。

20、每當我想起你的時后眼淚就掉下來，一滴滴眼淚都是為你，為你我心已碎？你知不知道我想你想的苦苦的？終於提起勇氣傳訊給你？為了想你又花了三元。

21、每一通簡訊訴說每一次的我在想你，每一個字里。道不盡我的相思。你看的出來嗎？不知道什么時候開始喜歡這里，每個夜里都會來這里等你！因為我想你！

22、雖然沒有天天見面，也沒有用電話聯絡，但我會天天都想你，雖然只是一封不起眼的簡訊，可是這封簡訊有我滿滿的思念，希望你能感覺的到我的溫暖。

想念的話范文第2篇

心底最柔軟的地方，家鄉總會在那兒輕輕，輕輕地歌唱。

家鄉的雨，還在唱么？那細小的雨滴落在家鄉特有的磚瓦房上，啪嗒啪嗒，如珠璣在玉盤中亂跳；雨滴落在窗戶的玻璃上，叮咚叮咚，如風鈴在風中搖擺；雨滴落在院前的大水缸里，咕嚕咕嚕，如魚兒在水中幸福地冒泡。雨滴叩在小銅盆中，像極了琴聲的高音階；叩在青石板上，又變成了琴聲的中音階；叩在濕潤的泥土中，如琴聲的低音階般深沉……美妙的旋律在我心中唱響。在燈紅酒綠的都市里流浪，耳邊盡是嘈雜的歌舞聲，再也聽不到那輕輕的，輕輕的，絲般柔美的音調。

家鄉的人，還在笑么？有人說過，微笑是兩人之間最短的距離。那甜美的笑啊，是家鄉人民熱情好客的表達，他們的微笑，發自內心，真誠純潔，不受世俗的污染，仿佛天使降臨人間。他們笑著，樂著，似乎沒有什么事能讓他們停止笑容。這微笑，使得冬日也不再寒冷，對，家鄉的冬天確實不冷。在車水馬龍的大街上徘徊，所看到的，只是人們在離我很遠的地方，麻木而機械地笑著，再也看不到那靜靜的，靜靜的，溫和恬靜的微笑。

家鄉的味道，還在飄么？成熟的水稻混著米粒的清香，只要在秋天便可以聞到，可家鄉的味道，遠不止這些。春天，有青草的香氣與泥土一起發酵的味道；夏天，有灼熱的陽光與水波的味道；冬天，就有和雪一起醞釀的生機的味道。四季的味道，融合起來，就是家鄉的味道。可如今，在自家門前的花園里散步，聞到的只是濃煙尾氣，刺鼻難聞，再也嗅不到那甜甜的，甜甜的，凈化心靈的味道。

輕輕的，輕輕的絲般柔美的音調。

靜靜的，靜靜的溫和恬靜的微笑。

想念的話范文第3篇

一、中國傳統年畫造型藝術性

在傳統年畫中，民間藝人的創作原則是：“畫中要有戲，百看才不膩；出口要吉利，才能合人意；人品要俊秀，能得人喜歡。”這表明了他們的創作要求及創作目的是滿足人們在寄托理想與美化生活各方面的種種精神需求。因此，傳統年畫在題材的選擇和畫面的處理諸多方面形成了一整套創作規范和制作程序，從而也形成了造型藝術風格上的獨到之處。

1.構圖飽滿、造型夸張

構圖飽滿：民間木版年畫的構圖特點是“滿”，在富有裝飾性的畫面上密密麻麻地塞滿人物或其他象征吉祥之類的形象。這種“滿”的構圖造成一種充實感、一種熱鬧的畫面氣氛。如《十子爭梅》（圖1），畫面中有十個孩童在玩耍，形態各異。其中八個孩童在梅花樹下，有兩個調皮的孩子爬上了樹梢，大家都爭先恐后地摘取梅花玩耍。另外，作者還巧妙地在畫的上方用文字穿插其中，使得整個畫面主題突出、飽滿而不凌亂。總之，年畫這種“滿”的構圖形式既是出于審美的需求，也是出于欣賞方式以及消費者心理的需要，同時，又是出于手工印刷工藝的需要。

2.想象自由、不受自然時空局限

傳統年畫創作者在內容表現上沒有框框的束縛，一不受時間與空間的限制，二不受情節與環境的束縛，想到哪里就畫到哪里，怎么好看就怎么畫，“殆猶天馬行空而步驟不凡”，把世間、神界種種美好事物納入畫面。如《大春牛》（圖2），畫上左側是一頭春牛與小動物在玩耍，在其旁邊走出一位喜氣洋洋的財神，畫上右側是三位閑人居士在一棵長滿銅錢的樹下閑聊。創作者不受時空局限，大膽想象，將天上、人間、人、神、豐收、鄉音之情等一切美好的事物都濃縮在一張畫中，使年畫更有看頭。

3.夸張飽滿的造型方式

民間年畫中的人物造型大多是夸張而飽滿，“年畫若要好，頭大身子小”。如門神中的人物，形象粗壯夸張，就人體而言，身高不及四個頭，頭部顯得夸張，人的面部表情突出，與正常人的軀體比例相差甚遠，然而看上去十分舒服、自然。創作者根據畫面的形式刻畫人物的造型。

二、動畫造型藝術性

在一部動畫片中，角色是以生命形式進行活動的表演主體，設計師根據動畫角色的特征，通過造型語言將動畫作品的內涵和自己的審美外化為可視的形象，使他人在接受的過程中產生審美想象與聯想，通過作品中的角色形象來理解作品的真正含義。角色形象是一部動畫作品的靈魂，它主導著整部動畫片的情節、風格趨勢等，成功的動畫形象是一部動畫成功的基礎，而好的角色造型必須要具備以下幾點藝術特征：

1.準確表現角色個性

在動畫片中，準確地表現角色個性，就能吸引廣大觀眾的目光，因為自然界中幾乎所有物體的內部都隱含著一個結構骨架。在進行角色形象創作時，設計師應把握它的內部結構，逐步簡化規范它的形狀、清晰它的特征，將自己的心理時空模式與物象的時空模式有機地融合在一起，創造一種既源于生活又高于生活的角色形象。動畫片中相應的造型會產生相應的動作，所以動畫設計師在設計動畫形象時要忠于動畫劇本原角色的個性，準確地表現角色形象的個性，選擇最有利表達角色個性定位的形來構成形象。

2.夸張性與假定性

動畫的最大特點是能夠表現現實生活中無法滿足的視覺圖像。“做動畫的人像上帝在創造世界”，因此動畫具有高度的夸張性與假定性。夸張性與假定性是動畫的生命，動畫造型有著無限的自由發展空間，動畫中的角色形象是虛擬的，具有假定性，是創作者根據劇本的需要和按照顯示審美及美術規律所設計出來的形象，它可以不受自然規律的影響，不受時空限制，可以調整局部的造型、角色的位置比例關系，創造虛幻、詭異的視覺形象。

3.詼諧、幽默

動畫角色形象設計不僅需要美感，還需要生動、有趣。幽默和詼諧是動畫的靈魂，動畫設計師為了使動畫的角色形象給人留下深刻印象，往往在某些典型特征上進行獨特的夸張，使形象極具滑稽的性格特征和詼諧的喜劇效果。

4.簡化、符號性

動畫的元素在所有影視門類中最為單純、簡練，但是在抽象至極限的符號中又包括最深、最廣的意蘊。好的形象設計給人的感受、啟發遠比用眼睛看到的更多、更美。單純、簡潔的造型會使視覺信息的傳達更為準確、直接。簡潔的語言也是動畫制作過程繁雜而巨大的工作量對動畫形象設計的特別技術要求。

三、中國傳統民間年畫造型對動畫造型的影響

1.靈活多變的年畫動畫造型

在年畫藝術中，人物的性格特點非常鮮明。年畫主要通過人物造型、服飾以及動作的程式性來傳達鮮明的人物性格特點。比如，不同的造型表達不同的角色和人物性格。動畫設計師根據劇情來設計動畫形象。動畫人物特點明確，十分適合采用年畫中的造型元素。拿年畫中的門神造型來說，其特點是結實的面部特征、濃黑的眉毛、挺直的鼻梁、飽滿的嘴唇，凸顯門神粗獷、厚重有力的性格特點。在創作動畫造型上，設計師可以采用夸張手法，結合角色個性以及外貌特征，充分體現人物機靈、多變的性格特點。在民族傳統藝術中，“寫神”向來被作為塑造形象的最高境界，古人把造型的創作方法概括為“陰察、默識、傳神、寫心”四個方面，即如何觀察“神”和表現“神”的問題。只有在充分認識角色的基礎上，設計者才能發揮想象力，具體到頭部造型：一是頭部體型，二是顏面形狀，三是五官特征。在動畫設計中，設計師要抓住最能體現對象特征的地方重點塑造，而且身段和動作也是“傳神”表現中必不可少的。動畫造型主要通過對頭部、身段和動作的設計來完成，我國民族傳統藝術向來主張把握人的內在精神，而年畫中的程式性也重在表現人物的深層涵義，對形象設計的高度概括，以簡單通俗的方式來表現人物狀態。如動畫片《大鬧天宮》中，孫悟空的形象（圖3）就是汲取了京劇臉譜中的精華，面部紅心倒掛石榴形，金色佛手形眼圈，額頭一枝帶葉的桃子，作者將猴的靈氣與人的外形巧妙地結合在一起，并賦予其人的性格特征，使孫悟空這個形象趣味性十足。這種高度符號化的造型簡練而又有變化，給人一種超凡脫俗、奇幻的感覺。

2.年畫藝術造型的表意夸張性與動畫造型的夸張設計

在動畫造型中，夸張主要通過頭部、身段和動作來表現。其夸張、變形都是為了突出動畫形象的個性特征。在現代動畫中也不乏多種夸張造型，但其基本是對自然物體的形進行夸張與變形，只求達到一種對比性的視覺沖擊力，缺乏深刻的精神文化內涵。借鑒傳統年畫的夸張語言，對動畫造型傳達民族民間文化內涵與審美意蘊具有現實意義。傳統年畫的造型是抓住對象的主要特征和精神氣質，達到形神兼備、氣韻生動的藝術效果，并且把對美好生活追求的精神融入夸張造型，富有強烈的浪漫主義。以木版門神年畫“立錘門神”（圖4）為例：為了表現將士的威武，把二將的身體縮減為四頭高，加粗腰部，采用著重突出其頭部與夸大面部五官的藝術處理手法，將身體作橫向夸張，勢若縱橫，以此來表現二將的萬夫不當之勇；在視覺效果上形成非常生動的視覺流程線，靜中欲動，忠誠而又威嚴，憨厚而又雄偉。這種夸張而不失合理的造型特征使人物整體效果穩定而動作輕靈舒暢，表現出門神威風凜凜、氣勢勇猛的視覺效果。如，動畫片《哪吒鬧海》中李靖的人物形象（圖5）就借鑒了中國傳統民間年畫的造型樣式，只見李靖身著大紅色的官袍、護膝鎧甲，手扶佩劍，腳蹬黑色朝靴，皆具有武將門神畫的特點。濃濃的劍眉、緊鎖的眉宇也透露出他是一個內斂嚴肅的人。

3.傳統年畫色彩的裝飾、寓意性與動畫造型的色彩設計

想念的話范文第4篇

我愿有一個撲朔迷離的金色夢，所有許許多多的夢想跳入童年的背筐中。一張張兒時的照片，一幕幕生動的情景，不斷出現在童年夢幻中。背筐撐起我生命的航班，撐起我兒時的夢想天堂。在荒蕪的平原上灑下綠野的希望，種植下生機的種子。在心靈原野上，開花結果，但我愿那是棵無花果。

我愿有一個花一般的草木年華，插上天使的翅膀，托起童話的殿堂。回首生命走過的花季雨季，宛若飛機劃過天空的那一瞬間，成了歲月的印記。坐著，看朝陽從山峰累累爬上，怨那陽光天天如此燦爛，伴著夕陽緩緩滑落，遠離了世俗，拋開了一切孤寂與憂愁，那時，它又重染上了歲月無情的指紋。

我愿有Angle的印記，隨著時間的飛逝，展開潔白的羽翼，重逢久違的藍天，久違的自由。去飛降在夢中的香格里拉，永遠那么逍遙。再沒有什么纏綿，再沒有童年編織的夢。仰起臉仰望天際，總是那么深湛，不管你有多少煩惱、傷心事，它還是那樣，那么的藍，太陽，還是有出來，滑落的瞬間。世界不會因你而改變，即使我是無憂無慮的天使仙子。

我愿時間永遠定格，定格在最溫馨的時刻，輕輕把手表按下，永駐那畫面，定格住那一瞬間。洗滌心靈的污穢，但，永遠是那個無知的小女孩嗎？我有許多追求，我有許多向往。我憧憬原離世俗的天堂，憧憬遼闊無邊的草原。但，僅僅是對著幾匹野馬嗎？不是的，更令我神往的是那隨風逍遙的日子，但，那可能會實現嗎？

我愿我是一只被捕的青蛙，因為那生活失去了昔日的色彩。我有世人滿足不了的愿望，我想做一名女強人的欲望，想掙扎起翅膀追尋，卻害怕受傷。明媚的陽光依舊，那么，以前的一切，過去的種種，還會復返嗎？靚麗的青春還會永駐嗎？

我愿日月不再循環，花兒不再凋謝。但，那也只是虛幻，只是夢中滿足自己的白日夢，可能會實現嗎？我失去羽翼飛翔，尋找屬于自己的天空，卻尋不到往日的印記。也許，畫面已定格，只是迷迷茫茫，從天使變凡人的我，了無痕跡，只是留下當日的輝煌。

想念的話范文第5篇

[關鍵詞]影視　水鄉　烏鎮　風俗

一

隨著影視藝術的不斷發展，越來越多的影視作品將目光轉向了存在于社會生活中的民俗，或為情節，或為背景。影視作品以人、生活為表現對象。民俗作為內化到人們生活行為的各個方面的重要事項，自然是影視作品中不可或缺的重要元素。

從民俗學來探討影視藝術，是一個比較新的視角。無論是具有鮮明民族色彩和地域風情的影視作品，還是從民間文學作品中獲取題材的故事性作品，或者以民俗事項為故事創作背景的作品，它們通過對民俗擁有的歷史內涵的感悟，對民俗行為的感受，對民間文學形象的再現和創造，將影視納入了民俗的范圍中。與此同時，豐富多彩的民俗文化也為影視提供了取之不竭、用之不盡的創作資源。

二

《似水年華》中的故事是發生在具有濃厚江南水鄉民俗風情的古鎮――烏鎮，講述了一個唯美的愛情故事：男女主人公相識、相知在古鎮，但由于種種原因，最終還是無法走到一起。潺潺的流水，靜靜的枕河人家，濕濕的石板路，中國傳統的窗欞，素雅的藍印花布……組成了一個浪漫的夢幻之境。而劇中的鏡頭也向我們展現了水鄉生活的方方面面。

烏鎮地處浙江、江蘇兩省的交界，是著名的歷史文化名鎮，鐘靈毓秀、人文薈萃。江南特殊的地理環境、經濟因素和人文因素形成了獨具一格的水鄉生活文化。人們的衣、食、住、行具有濃郁的水鄉特色。

作為一個地區的標志，水鄉的服飾始終保持著自己的特色。水鄉婦女的服飾，延續了上百年，“頭戴三角包巾，身穿大襟鈕布衫，腰束白作裙，外罩青束腰，腳穿繡花百納鞋”。其中。最具有特色的就是藍印花布。藍印花布是藍色的染料在棉布上用扎染的技術印上各種花的圖案，經過漿洗、晾干等工序，最后制成充滿民俗風情特色的印花藍布。藍印花布圖案的選擇，多為碎花，大多是勞動中常見的菜花、苜蓿花、桃花、茄花和迎春花等等。同綢緞的絢爛以及精致相比，藍印花布顯得黯淡和粗糙很多，但是。正是這樣樸素的布料，它所散發出的意蘊以及格調就如同青花瓷器一樣，雖然簡樸，但是卻充滿了平和、淡雅之美。

看過《似水年華》的人，一定對劇中的酒印象深刻。默默每天清晨都要偷著喝酒釀，默默的哥哥更是一個喜歡酒的人，圖書館長齊叔在去拜祭好友時，都要拎兩壺好酒，而在劇的結尾，文和英一起來到酒坊，試圖以酒來解除痛苦。江南地區盛產酒，古時候，越酒盛天下。烏鎮的酒俗源遠流長。考古發現早在6000多年前的先民們，就已經使用陶器來盛裝酒了。清末民初，烏鎮的糟坊、酒攤遍布，民間的應酬交往、紅白喜事、開張建屋都少不了酒。酒已經成了烏鎮人生活中必不可少的東西。烏鎮的特產之一就是“三白酒”。又稱“杜搭酒”。“三白”者。乃米白、曲白、水白也。三白酒歷史悠久，歷來為江南縉紳所稱道和喜愛，“年末小民之家，皆尚三白”。烏鎮人家在年節時用三白酒來招待客人已經成了當地的風俗習慣。

古鎮中，鱗次櫛比的老房子，是江南水鄉人們生活的天地、生命的舞臺。江南水鄉城鎮建筑布局和風格是中國傳統的“天人合一”思想和經濟作用的完美結合：布局隨意精練，造型輕巧簡潔。在經濟因素作用下，建筑盡量占據沿河沿街面，并形成了“下店上宅”、“前店后宅”、“前店后坊”的集商業、居住、生產為一體的建筑形式。古鎮房屋的建筑一般尺度不高，天井、長窗形成了室內室外空間相通，前街后河，臨水構屋，水榭樓臺，橋從門前進，船自家中過，形成了人與自然和諧的居住環境。