前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇西北風情范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

西北風情范文第1篇

西雅圖這個催生純美愛情的地方，二十年以前是《西雅圖未眠夜》感動了我們，二十年后中國的《北京遇上西雅圖》再次讓我們被感動，愛情的內涵已經變得越來越復雜，而遺留在人們心中的依然是那份對暖色調簡樸的愛情充滿向往。只要住在對方心里，死亡也無法讓我們分離。

《北京遇上西雅圖》的導演和編劇薛曉路一定依然念念不忘那部同樣是女導演諾拉·埃芙恩導演的《西雅圖未眠夜》，他和她都不再是單純的成年男女，而他們通過各自的努力終于在美國紐約帝國大廈收獲了各自的幸福，在最浪漫的地方邂逅了一個值得愛的男人或女人，而經過相思之苦，有情人終成眷屬。二者惟一不同的是后者故事里男女主角復雜的中國情感經歷，而且和二十年以前的《西雅圖未眠夜》有些神似，無非是不同的膚色，但共同跳動的心都是一顆無限向往自由和溫情的兩個人。

看來薛曉路在向這部讓人沉迷其中的愛情故事致敬。中國現代男女的價值觀念在最富有的美國被改變，是愛情太奢侈還是愛情太廉價，其實什么也不是，只要有一個知寒問暖的人一直默默的守在你身邊，為了共同的幸福理想，讓各自的肩膀都能共同撐起一個家庭的幸福夢想，這樣追求平等和自由的幸福理念，無疑是鄙視不勞而獲的小三，刺激吃軟飯的男人。

當然薛曉路注入更多的現代人價值觀念在這部電影，她并沒有簡單的去再現對《西雅圖未眠夜》的迷戀橋段，而她打破了中國的家庭組合模式，在異域他鄉，所有的中國人都是一個模樣，對傳統的家庭觀念根深蒂固，無法改變對家庭的珍愛和迷戀。和女兒全家和睦相處的臺灣黃太，借精生子的同性家庭周逸，拋棄奢華找回自我的文佳佳，努力重拾執業醫生資格的弗蘭克，毫無疑問薛曉璐通過這些組合為中國式家庭放大了價值觀。這部愛情輕喜劇兼備諾拉·埃芙恩和李安的才情，輕松不失幽默，感傷不失勵志。

什么是幸福，關于這樣的命題很多，但很多人都迷失在尋找幸福的路途中，有的人迷途知返比如文佳佳比如老鐘，而有的人一生都在為別人活著，比如弗蘭克最終尋找回自己的人生價值，為子女樹立了偉岸的形象。人生有時候就像過山車有起有落有急有緩，但只要努力都能到達幸福的港灣，收獲真愛的擁有。這部電影充滿正能量，沒有流俗的迷戀在小三和吃軟飯的漩渦，而是對真愛進行有力的頌揚，這樣的價值觀念似乎才是我們需要的精神支柱。電影時尚不矯情不做作，在小細節上感動人，看來70后的薛曉路出手不同凡響。

西北風情范文第2篇

1、《快樂指南》

快樂其實是一個選擇，只要你選中了她，她絕對不會辜負你。做一個快樂的人，可以讓自己以及周邊很多人過一個快樂的人生。如何尋找快樂？怎樣保持快樂？請欣賞美麗小鋪給您帶來的《快樂指南》，她們會給您快樂的感覺！

2、《珍碧之戀》

您肯定聽過水晶之戀，那么您可聽過珍碧之戀？一段有著深厚淵源的情感，珍妮西施和碧蔻詩跨越巨大的時空，從澳洲延續到了東方，直至融合在一塊，纏綿為一體，碧蔻詩品牌部將對這段情感進行的細膩的演繹。

3、《我的眼中只有你》

今年春節聯歡晚會上，郭冬臨和牛莉的《男子漢大丈夫》是否讓你啼笑皆非？郭達和蔡明的《浪漫的事》是不是讓你頗有感觸?。口w本山和范偉的《功夫》讓人真是開懷大笑?，F在，我們來看看愛卉妮絲給我們帶來的小品：《我的眼中只有你》，看看他們能給我們什么樣感覺？

4、《熱帶雨林》

看完了小品，我們來談談天氣，今年回家的朋友可能都感覺到了：今年冬天真冷啊！，以后冬天的時候大家可能都會想念廣州的天氣了。在這個還有地方正下著雪的日子里，美麗小鋪給大家帶來了一首《熱帶雨林》，希望能替大家驅除剩余的寒氣，給大家帶來熱帶的風情。

5、《藍之夢》

近年來，瑜珈作為一種略帶神秘色彩的運動而流傳頗廣，瑜珈能成為一種經久不息的時尚潮流必定有她獨特的魅力，現在，讓我們跟隨愛卉妮絲部來領閱一下瑜珈的魅力，請欣賞健康平衡之瑜珈表演：《藍之夢》。

6、時尚模特秀

領閱了瑜珈這種時尚，現在，我們來看看另一種時尚：請欣賞美體部眾位美女為我們帶來的時尚模特秀，為了表示歡迎，請熱烈鼓掌。

7、獨舞

下面是艾麗素品牌部的又一個節目：獨舞。讓我們體會一下什么叫做優美，什么叫做“一枝獨秀”，什么叫做“陶醉”。

8、西北風情

曾經有一首唱遍大江南北的歌：《黃土高坡》，大西北的形象定格在“大風從坡上刮過”，時至今日，現在的大西北是否還是一如當年？艾麗素品牌部的《西北風情》將給你最美麗的答案。

9、燭光里的媽媽

今年春節聯歡晚會上的《千手觀音》給人一種震撼，那么的美麗、那么的和諧、那么的華麗、那么的神圣……其實，有些時候，沒有語言也可以創造出極致的感動。下面請欣賞美麗小鋪帶來的手語表演：《燭光里的媽媽》，讓我們用另外一種方式表達一下我們的情感。

西北風情范文第3篇

我不是沒見過女人,我只是沒見過江小魚這樣的女人。可江小魚說像我這樣的男人她見多了,眉眼里全是驕傲。

江小魚五官精致小巧,長相不奪目,但是眼睛里有特殊的東西,看多了會溺死在里面。

我說我水性不好,她滿不在乎地說沒關系,有我呢,我是魚,江里的魚。

最初見江小魚的時候,她一襲粉紅色的旗袍打扮得很驚艷,站在新開業的酒店前避雨。我走過去說,小姐,這家酒店開業了嗎?你們這么早就上班了?

下一秒江小魚的高跟鞋準確地砸在我皮爾卡丹的皮鞋上,眼睛里全是憤恨。她說,你叫誰小姐呢?你才服務員呢!

江小魚說,像你這樣的男人我見多了,找一切機會跟女孩搭訕。

她猜對了一半。我當然知道她不是服務員。比她再美的女人我都見過,我知道對付美女的辦法就是出奇制勝。

江小魚以為我沉浸在她的美中,她有那樣好的身材,我有什么理由不迷戀她。其實她不知道,我喜歡的是她爽脆的性格,容易被激怒的女人往往簡單。

江小魚確實夠簡單的,約會半年,她除了知道我的名字叫江北,有一輛4個圈的黑色奧迪外,一無所知。而且她只認識奧迪,我教給她認識車的牌子足足三個月,但她只記得4個圈的奧迪。

她衣服的牌子只認識真維斯什么的,她跟這個以時尚著稱的城市格格不入,虧著她能把60塊錢的旗袍穿得那樣好看。

她有無可挑剔的好身材,這彌補了她不是很會的不足。她魚一樣光滑的身材裹在浴巾里,足以融化掉最堅硬的男人的心。

我租了兩室一廳的房子,把江小魚藏了嬌,一周去兩次同她盡情歡愛。歡愛中的江小魚很激情,一直說真好,真好,我們要飛飛飛了啊!

認識我以前,江小魚住在這個城市胡同盡頭破敗的平房里,全部的家當就是一皮箱廉價的旗袍。現在她可以住在寬大的屋子里,把空調開得足足的,眼睛里全是受寵若驚的滿足。

2

江小魚說她喜歡做飯,甚至報了烹飪培訓班。我說書上說油煙會使女人老得快。江小魚燦爛地笑著說,可是書上也說,留住男人的胃才能留住他的心嘛。

她花了好幾個鐘頭去對付一條活蹦亂跳的魚,然后沮喪地放下菜刀說。江北,魚太可憐,我下不了手。

我抱起她說沒事,我吃你這條魚就可以了。有什么比得上年輕身體的秀色可餐呢?小魚22歲,一個女孩子最好的年齡。而我35了,再怎么保養得當,也難免會顯出倦態。

江小魚說,江北你看我們的名字多有緣分啊。你是江,我是江里的魚,我們注定要做一對愛人,永遠不分開呢!我說,我們更像親兄妹,你看都姓江。

江小魚突然生氣了,一動不動地讓我折騰,像條擱淺瀕臨死亡的魚,眼睛里沒一點生氣。我驚恐地想,這個女人該不會是認真了吧?

梔子花開的時候,江小魚過生日。我給了江小魚一張卡,說喜歡什么去買點什么吧。

江小魚歡天喜地地去了商場。一個鐘頭后她就回來了,顯然受到了驚嚇。她說江北,這個卡竟然有這么多錢。

這時的江小魚惶恐的眼睛里水汪汪的,要多脆弱有多脆弱,20萬就能把她打倒?？磥頉]有什么女人是用錢搞不定的。簡單女人跟復雜女人的區別在于,復雜女人用錢也擺不平,她們想要的往往更多。

3

梅子是我老婆,年輕漂亮,妖嬈性感。她嫁給我的原因很簡單,我有錢。

我是江氏企業未來的繼承人。江小魚從來不看新聞不看報紙,其實她只要稍微留意下,就能知道我是誰。

梅子認識我前是個空姐,在國際航班上用標準的英語和標準的微笑為有錢人服務。她毫不掩飾地跟我講,她手上的鉆石是多少克拉,哪個有錢人送的,或者哪個有錢人又請她去夏威夷泡溫泉。她說,真是煩死了。

她認識很多有錢人,這不假,但是她想做有錢人的正室就沒那么容易了。認識我以后,她知道自己居然可以做頭牌夫人,她覺得自己運氣真好。

婚姻大多是一種交易,我出錢,她出色,就這么簡單。何況有個美艷的空姐老婆,拿出去也撐得足場面。

梅子是精明的。結婚后她沒有放棄空姐工作,也就是說她沒有放棄跟其他有錢人繼續交往。她知道男人靠不住,惟一能靠住的就是錢。所以她樂此不疲地為自己積聚著財產。不放棄工作,她就有大把的時間可以名正言順的消失。這意味著,我有大把的時間可以自由安排。

如果我愿意,我可以天天在江小魚的房子里過夜,這沒問題,問題是酒吧里新認識的女孩,比江小魚妖嬈性感;上上個月認識的年輕的售樓小姐,比江小魚會講話會討好男人。所以一周分給江小魚兩天的時間,已經足夠仁慈。

江小魚不知道從哪里學了捏背的技術,每次都能把我搞得很舒服,渾身像散了架一樣。她照樣不會做魚,但是卻能在短時間內做出一桌子色香味俱全的菜,紅黃綠,看著都讓人心動。

她開始喝紅酒,每次只喝一點,臉紅彤彤的像只美麗的醉蝦。她買了各種各樣的睡衣,一件比一件性感,一件比一件省布料。

江小魚穿著暗紅玫瑰色的黑網紋睡衣,香艷旖旎的春光到處都是。她穿著只有一小塊布片遮擋的內衣,蹲下來就要給我洗腳。她角色轉換得很快,一會是性感女神,一會是廚娘,一會又是忠實的女仆。那一瞬我突然有點感動。錦衣玉食的日子過久了才知道,找一個女人上床容易,但讓一個女人心甘情愿為你洗腳卻難。

但感動僅僅是一瞬。像江小魚這樣沒錢沒特長沒背景,長得又不美艷的女子,做有錢人的二奶已經恩賜,當然要誠惶誠恐以免下崗。

江小魚的技巧越來越嫻熟,她的身體軟得像一汪水,仿佛用手一碰就化了。她的手好像練成了某種魔法,點到的地方都風生水起,讓我恨不能立即淹死在她懷里。

我說,江小魚,我也要飛了,你這個妖精。

江小魚依然愛穿旗袍,但卻看得出料子的昂貴。當她踩著銀色高跟鞋,身上散發著香奈兒香水淡淡的香氣時,我突然覺得江小魚抓不住了,像一陣風或者一片云彩,輕飄飄地飛出我的掌心。

4

我家族的企業受到了金融危機嚴重的沖擊。之前,我們把大部分的財力都放在出口業務上。梅子跟我離了婚,她走得姿勢很決絕,優美得像只白天鵝。

結婚前她說,沒認識我以前她覺得自己白活了?，F在她裸地告訴我,認識你以后,簡直倒了八輩子的霉。

之前,她優雅得體,連高聲說句話都不曾。之后她潑婦罵街的樣子讓我大開眼界。原來女人都是千變萬化的戲子,她愛怎么演就怎么演。

我開始酗酒,賭博,身邊的女人一個接一個地離開了我。她們走的時候或多或少都順走一些錢,口口聲聲地說沒了我她會死的乖巧的售樓小姐順走的最多。

只有江小魚沒走。她瞪著驚慌的眼睛說,江北你怎么有那么多錢?那現在怎么辦,欠了那么多債他們會不會把你抓起來?5000萬的債務,天哪,你藏在我這里好了。

我煩躁地打斷她,我說你滾,滾越遠越好。我現在沒錢了,別來煩我。

江小魚愣了,眼淚蜿蜒著流了下來。她在穿衣鏡前磨蹭了半天,換上最美的旗袍,決然地關上了門。

我的世界終于安靜了。5000萬算什么,誰不知道我們企業繁盛的時候,幾個億的投資都不眨眼。

我挨家酒吧喝酒,喝到半醉就摟著小姐的腿叫江小魚。后來我沒錢了,卻仍然去抱酒吧的女人,所以我被保安揍得鼻青臉腫后扔到了大街上。

這時我看到了江小魚,她性感優雅妖嬈,一腳踏進500萬的奔馳里。她不會想到那個亂七八糟躺在酒吧門口的人是我,我也不會想到這個脫胎換骨的性感女神是江小魚。起起落落,這就是人生的際遇。

5

我沒想到江小魚還能回來。

她在胡同盡頭破敗的出租屋里找到我,那個屋子在認識我以前,她曾經住過。此時她像個上流社會高貴得不得了的名媛,而我卻凄惶如喪家之犬。

她拿著一張卡說,江北,這些錢應該夠你還債的了。你要振作起來。

江小魚給我的不僅僅是卡上5000萬的數額,她還給了我企業東山再起的機會。一筆我想都想不到的大業務砸在我頭上。公司又步入正規,重新運轉起來。我又恢復了光鮮的生活。一切好像一個夢一樣不真實。

當我拿著5000萬去找江小魚還錢的時候,我特意在金店買了最大克拉的最新款鉆石戒指,戒指很亮,足以滿足全世界女人的虛榮心。但是我卻再也找不到江小魚了。

江小魚漂洋過海,嫁給了美籍華人。那些錢都是他給的,他了解江小魚對我的一片癡心,并且成全了她的癡心。所以他寧愿用5000萬買回江小魚的心。

知恩圖報如江小魚,一定會在今后的日子里死心塌地地愛他。她一定會成為全天下最好的妻子。

我茫然地四處亂走,走到海邊,我突然想起一次陪江小魚在海邊走,她歡喜地蹦跳著說,江北,如果你每天都能陪我散散步,我就滿足了。

我想起江小魚為我做飯,洗腳,甚至為我苦練技巧。單純的江小魚,頭腦簡單的江小魚,容易滿足的江小魚,把一顆真心毫無保留地奉獻了過來,我卻僅僅當她是傻。

西北風情范文第4篇

關鍵詞：群眾舞蹈；創作；思考

中圖分類號：J705 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）14-0103-01

作為一個群眾舞蹈工作者，怎樣在洋洋灑灑的各種流派之中找到屬于自己的“一方熱土”，創作出人民大眾喜聞樂見，雅俗共賞的舞蹈作品，筆者談一點自己的拙見。

山西的《黃河兒女情》出現在舞臺時，立刻引起了巨大的轟動，不同文化層次的一大批觀眾也都反響熱烈。上至專業舞蹈藝術家、下至平民百姓，都在這特色鮮明的舞蹈前如癡如醉。于是，舞臺上相繼出現了一個又一個“山西味”的舞蹈，著實刮了好大一陣“西北風”。而當張繼剛的《一個扭秧歌的人》、《英雄》等一批舞蹈作品問世之后，又出現了一大批“學院派”的追逐者?！拔鞅憋L”、“學院派”刮了一起又一起，模仿、照搬的熱浪也卷了一層又一層。而當我們沉靜下來，才發現留給自己的，除了激動、振奮，還有失落、茫然與深深的思索。什么樣的舞蹈是屬于我們自己的？為什么山西、張繼剛等的一些舞蹈作品能卷起“風”，形成“派”，而我們不能呢，我們自己的“那一方熱土”又在哪里呢？

縱觀這些曾刮起“風”、形成“派”的舞蹈作品，都是公認的成功之作，無論在文化品位、藝術特色，或者思想內涵、情感穿透力方面都獨具風格，這正是所謂“個性”。

山西的舞蹈，無論是《黃河兒女情》還是《黃河一方土》，生活氣息都是那樣濃烈，沁人的鄉土氣息令人沉醉。鮮明的地方特色，特別是舞蹈語言，突破了舞蹈語匯的單一模式，創造了符合人物性格的鮮活語言，既有山西民舞以及木偶、皮影等藝術的韻味，又有現代舞、芭蕾舞等外來藝術的律動。藝術手法上廣泛借鑒、融合，發展創造的抬頭、蹋腰、撅臀、出胯的“四道彎”的體態，高度夸張、變形，土中見美，獨具山西民舞的神韻。那看秧歌的“傻妞”，推磨、做針線的婆姨等一個個山鄉女性，仿佛是土得掉渣的“山藥蛋”。然而細細咀嚼，即可品味出濃郁的黃土氣息，熱辣辣、香噴噴，土得可親，土得可愛。你不得不在心里說，這是“山西”的，也只能是山西的。山西的黃土、高原給了山西人特有的粗曠與質樸，也給了山西人特有的細膩與柔情。山西的民俗、民風形成了舞蹈特有的風味。而當類似這種風格的舞蹈作品再出現時，你在心里又說，這還是人家山西的，無論怎樣改頭換面。也就是說，舞蹈上單純的模仿無法形成自己的風格，是不會成功的。

張繼剛的舞蹈作品，表現出獨特的、富有創見的、深邃的、乃至強有力的思想內涵，呈現出藝術家沉重的使命感和很高的文化品位。情感穿透力特別強，簡直達到了震撼人心的地步。他的舞蹈語言沒有為技巧而技巧感，每一個動作，每一個音符都是隨著感情從作者的心底流出來的，欣賞他的舞蹈，你會情不自禁，感到自己每一根神經都已溶化于作品之中，激動不已，回味無窮。張繼剛的舞蹈對文化層次低的觀眾實現賞心悅目之功能，而文化層次高的觀眾則可以品出作品所蘊含的無窮深意。如《一個扭秧歌的人》，從一個瀕臨死亡的扭秧歌的人的苦樂人生和藝術執著中，省悟忍辱負重、鞠躬盡瘁卻生生不息、永不泯滅的民族之魂……正是這些思想性、藝術性、民族性上都獨具創作個性的舞蹈作品才形成了“風”，形成了“派”。

西北風情范文第5篇

關鍵詞：風景油畫；畫意；構圖和色彩；重構角度

0 前言

隨著中國風景油畫的發展，藝術家對風景油畫的表現形式已經呈現出了一種多元化，其中不僅有抽象意味的表現形式，還有寫實的表現形式，不管是什么樣的表現形式，風景油畫的作品都是意境深遠且內涵豐富；主要的原因除了藝術家自身的個性表現手法，還有構圖和色彩重構后油畫呈現出的畫意之美。表現手法的大膽與創新，說明藝術家具有豐富的繪畫才能與技藝，還說明藝術家能夠通過構圖和色彩的重構，來傳遞自身的情感，所以說，優秀的風景油畫能夠很好地體現出了作者的思想與情感。

1 風景油畫中構圖和色彩重構的重要意義

在風景油畫作品中，其中部分油畫的題材來自于絢爛多彩的自然界，藝術家的首要任務是解決自身情感與實際風景存在的沖突問題。實際風景不會因為人的思想而產生改變，其是客觀存在的；而自身情感是以人為中心，是藝術家在對實際風景觀察之后，與自己內心的想法結合后產生的虛幻景象。藝術家在進行繪畫時，如果過度注重還原實際風景，就會被自然景象鎖約束，使作品失去應有的創造力；如果過度抽象，那么就會與實際風景產生巨大偏差，使作品失去一定的合理性。因此，藝術家需要運用自身的頭腦與智慧，經過客觀地觀察與分析，在實際風景與內心的情感表達之間找到平衡點，取長補短，才能有效地使畫意再現。

畫意再現主要有兩個方面：一個是實際事物的客觀再現，另一個是主觀情感的表達再現；藝術家想要提升自己作品的氛圍與意境，不僅要仔細觀察實際風景，同時在處理實際與精神之間的關系時，要做到以精神為主體，以實際進行輔助。藝術家對外界的認知程度以及自身的修養的提升，都要在具有明確指引的情況下，依靠構圖和色彩的重構來完成；藝術家只有沖破客觀條件的約束，將內心的景象以及自身情感再現，才能使風景油畫的畫意再現。[1]

2 風景油畫中構圖和色彩重構畫意的有效途徑

2.1 由自身的情感表達引出構圖重構

自然風景的多姿多彩，使一些畫家沒有經過思考就直接使用，將風景直觀畫入油畫中，雖然會有相應的構圖效果，但沒有特點，其繪畫手法還停留在照搬使構圖再現的階段，難以得到提升。其他優秀的風景藝術家，能夠經過深刻、細致地觀察，結合自身的情感，對作品進行重新布局、重新調色等，從而獲得更加接近內心情感的構圖布局。

第一，自身情感引起的油畫構圖布局的再現。北方著名畫家段正渠的《水路》，體現了西北風情，畫中有一葉扁舟迎著風浪向前行駛，船身位于作品的正中，船尾翹起，船頭向下陷入風浪中，讓人感覺到船身在起起伏伏；船夫靠在船邊，不畏風浪，操舵勇往直前，體現出了扁舟在風浪中的掙扎與拼搏。作者為了突出油畫的意境，在繪畫時減小了天空的面積，而拓寬了江面，同時選擇黃、黑等暗彩為主色調，使人們從畫作中感受到了亢奮、孤獨、悲壯的意味。這幅風景油畫通過展現西北風情中日常生活的景象，從而引出畫家對西北地區風情的喜愛，對在嚴酷自然條件中生存的北方人民產生的尊敬、敬佩，并充分體現了作家內心的人文情感。[2]

不同于北方畫家的粗放、豪邁，南方著名畫家黃菁擅長對柔和的南方風情進行刻畫。黃菁偏愛繪畫桂林山水，然而受到風景本身的約束，一些畫家在繪畫中無法很好地將桂林山水的美表現出來；而黃菁作品中的桂林山水沒有照搬風景，從而形成了一種個人風格；其系列作品《喀斯特田園》的構圖都要力求突破現實的約束，通過自身對桂林的感受，來重構畫面布局。

第二，自身情感引起的主觀景象的重構與再現。西方風景油畫家與中國風景油畫家的區別在于，前者使用的透視方法較為嚴謹，而后者在科學地掌握了透視原理的基礎上，沒有被透視的規律所約束。不管是描繪寫實風景的作品，還是運用抽象手法表現的風景作品，都體現了重構或不使用透視關系的構圖特點，這展現出了中國藝術家極高的審美水平以及收放自如的情感表達能力。

著名畫家吳冠中的風景油畫最常見的風格就是簡約、干凈，并帶有一定的裝飾性；其經常在油畫中故意剪減短畫面前景中的透視距離，而著重突出中景及遠景，使油畫的構圖趨于平面化。吳冠中的作品《童年》中的描繪了江南鄉村的美景，如果按照正常的透視比例來繪畫，那么遠處的水域與房屋就會顯得很小。但吳冠中改變了這樣的構圖形態，在遠景中的水域與近景中的水域之間找到了平衡點，并將河流的最遠端畫于畫面的最上方，融合了房屋、天空等景象，使觀看油畫的人產生一種立體的垂落感。吳冠中地主觀景象的重構，不僅使作品的美感提升了一個層次，也展現了畫家開闊、豁達的心胸與修養。

2.2 由自身的情感表達引出主觀色彩的選取與重構

色彩是突出油畫特點的輔助手段，對色彩的運用可以產生鮮明的表現力以及獨特的審美觀。畫家使用豐富的油畫色彩及能表達，可以使藝術家和觀眾通過油畫進行心靈的溝通。

油畫作品中優美的色調之間不是孤立存在的，每個色彩間都有關聯。對于紛繁的自然風景，畫家如果只是將其照搬到作品中，那么就會產生被動的色彩情感表達，無法融入更多的思想情感。對于優秀的風景油畫畫家，不管是寫實作品，還是抽象作品，都能在經過畫家對自然色彩的觀察后，將油畫中的色彩進行部分重構或完全重構，伴隨著合理的色彩搭配，在直觀上給人一種優美的色調表現。由于沒有色彩重構的條件約束；因此，畫家對黑、白、灰、互補等色彩的運用能夠更加凸顯自己作品的特點，不受制約，從而呈現出飽含畫家情感的色彩關系。

對色彩的運用中，群是其中的代表，其常在作品中使用大面積的灰色作為背景，在其中以各類色斑作為裝飾，從而營造出一種灰與白、動與靜、實與虛的油畫景象。

不同的色彩應用也反映了作者不同的繪畫情感。例如在群的作品《寧靜》中，以藍灰色作為背景主色，交替映襯著金、紅的色斑，就像燦爛的寶石被寂靜的宇宙所包圍，凸顯出了寧靜、柔和的特點；而在作品《歡樂》中，使用了鮮明、熾熱、獨特的橘黃色以及紅色等色彩，反映出了作者歡快、激動的心情。畫家對色彩的選擇來源于自己心中所想，所以在情感的表達方面，群的油畫作品掙脫了實際風景的束縛，呈現了其真實的內心情感。

3 結語

優秀的中國風景油畫充分表達了畫家的個人情感，充滿意蘊，也從另一個層面上體現了優秀的風景油畫畫家，在對風景的選擇、構圖與色彩的構架上有其獨特的方式與見解。因此，油畫中構圖與色彩的重構不僅能夠使中國風景油畫畫家的作品別具一格、充滿情感，提升畫家的審美情趣，還意味著不同風格的畫家在對風景的表達中形成統一的審美能力和表達能力，可以作為一種有效獲得油畫畫意的再現途徑。

參考文獻：