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家具設計范文第1篇

東西方設計風格的交融，正如泰國家具設計師Eggarat wongcharit說的，“他把世界理解為一個整體，亞洲設計向西方文化取材，西方設計加入東方元素，是自然不過的事。”只不過，對東方戶外家具設計師們而言，他們所面對的客觀創作條件，既沒有雄厚的經濟實力，也沒有高科技或先進生產技術的發展環境。他們所擁有的，只是環抱國家的大量天然資源和流傳至今的民間傳統技術、智慧，以及一雙雙巧手。

圖1-3由indu+開發的戶外移動廚房，通過紅外感應系統，讓戶外烹飪，無論是烤、鐵板燒還是煮，都可輕易解決。木質的返璞歸真、不銹鋼的靈巧輕便，讓戶外家具從一般意義上的客餐廳延續至廚房，堪稱戶外家具的“大革命”。

圖4法國設計師DFUZE為其自創品牌設計的當季紡織品，以綠色為主要基調，融入華花滿枝的圖紋靈感，大膽用色，自然格調，一派清新明亮。

圖5泰國設計師Nakarin Kamseela為Deesawat設計的UpLamp，靈感來自遮陽的陰影效果，材質選用柚木，室內外皆可使用。

圖6　設計師組合Orfandini&Radice為西班牙品牌Domitalia設計的Babá和Babá-jr系列扶手椅，以橙、白、紅、綠、黃等諸多色彩，打造了一個五彩斑斕的世界。這兩款扶手椅高低不同，分別為成年人和孩子設計，帶有獨特的人性化色彩。

圖7 意大利品牌Calligaris的家具新品“L'Eau”，由Archirivoito操刀完成，其輕靈、透明的特質，加上椅面水波紋的質感，醒目地抓住了大眾的視線。

家具設計范文第2篇

關鍵詞：酒店；家具設計風格；發展趨勢

2009-2012年酒店家具行業經歷了爆發式的增長，2013-2015年的進入了行業低迷期，直到2016年才有些許回暖跡象。無論行情好，或者行情低迷，行業內的競爭從沒有停止過。而多年激烈的行業競爭，也讓國內的酒店家具業得到了洗滌和提升（圖1-4）。在市場和營銷的需求之下，酒店家具從以前的量產式粗放制造，到現在越來越多的企業注重精工細作，重讀工匠精神[1]。技術的提升和創新，使得有實力的企業或工廠越來越重視實力的打造，也自然而然參與到酒店家具行業的設計中來。目前，無論是在酒店家具設計的前期方案的優化服務，還是隨后的酒店家具的進一步設計以及制造技術，甚至在酒店家具的設計和驗收標準的制定上，都開始出現制造企業的身影，并獲得業內同行的認可。

1酒店分類

隨著市場發展的多元化與消費者需求的多樣化，我國現有的酒店種類多種多樣，不同類型的酒店家具根據其不同的氛圍要求與酒店宗旨對家具的要求有一些不同。本文將我國酒店的類型分為以下幾類：經濟連鎖酒店、度假酒店、商務酒店、青年旅社、設計酒店。目前我國市場上較有活力的酒店類型要屬經濟連鎖型酒店和高檔豪華的度假酒店了.

1.1經濟連鎖酒店

我國經濟連鎖型酒店在規格上一般屬于二、三星級，服務內容以“住”為主，一般不具有大型餐廳或娛樂空間，有的經濟連鎖酒店會提供小型的用餐空間。我國經濟連鎖型酒店以如家、七天、漢庭、錦江之星等為典型代表。2002年如家創辦，注重擴張的速度，快速搶占市場，迅速遍布全國各大城市。經濟連鎖酒店面對的人群主要為商務人員、一般旅行者和學生等，他們往往只要求干凈、方便、舒適的住宿環境和經濟實惠的價格，因此就要求酒店精簡業務范圍，走經濟實惠的發展道路。

1.2度假酒店

度假酒店給一般多為5星級及以上，其提供的服務是多方面的，與經濟連鎖酒店不同，除了住的方面，還包括吃、行、玩、游以及交流，酒店注重人文關懷，給游客營造一種人文歸屬感。度假酒店是依靠著其自身特有資源吸引客人的，如環境、文化等多因素組成的氛圍以及其他服務等。度假酒店最大的特點是要為度假客人安排酒店內的活動，因為度假客人與觀光客人不同，他們會長時間在酒店內活動，所以對酒店的要求較高，因此酒店就要營造和安排放松、實用、有特色的空間氛圍。

2酒店家具

2.1經濟連鎖型酒店家具

經濟連鎖酒店大都有很強的品牌觀念，其主要體現在店面視覺上，除了統一的標志，還有大多全國門店統一的裝修風格和室內空間中固定用色。以如家酒店為例，客房的色調多使用暖色調，淡黃色的吊頂、橙黃色的墻面、墨綠色地面、天藍色窗簾，都成為了如家酒店的標志。在經濟連鎖酒店中，空間面積較小，但麻雀雖小，五臟俱全。不同的家具就代表了不同的空間，除了衛生間作為獨立的空間外，其他的家具都放置在一個空間之中，因此家具本身就代表了不同功能的空間。如床代表臥室，沙發與茶幾代表起居空間，書桌則代表了書房等。其中，床的選擇，是用戶體驗的主要因素之一，酒店一般多選用較厚的床墊，床的高度一般較為低矮，家具多為板式家具。根據客房的類型，一般有1800×2000mm大床和1200×2000mm的單人床，床的高度一般（包括床墊）450-500mm，還有的做到400-450mm。床的風格一般以簡潔為主，有些酒店會將床設計為異形，在保證功能的前提下，市場上也開始嘗試不同風格的形式，如將床設計為圓形，或者將床設計為船艙等形狀。書桌也是客房中必不可少的家具，寬度一般在500-600mm，高度一般為700-750mm。儲藏類家具一般置于門口處，放置于走廊的一側，根據實地空間尺寸，有的衣柜進深500-600mm,衣服可垂直于墻面掛，也有一些進深300mm的衣柜，衣服平行于墻面掛[2-3]。

2.2度假酒店家具

度假酒店作為高檔酒店其酒店整體的設計風格具有多樣性，根據市場現有的度假酒店中，其設計風格主要以下幾種：中式風格、東南亞風格、新古典風格、北歐風格、現代簡約風格、地中海風格、田園風格、日式風格。東南亞風格是要營造自然的氛圍，使用木材等天然材料，如竹材、石材、藤條等。家具顏色主要為深棕色的木材，天然材料和其他材料的混搭是東南亞風格度假酒店家具的主要設計手法，如柚木與草編、藤條與竹條、柚木與不銹鋼等。新古典風格，沉穩簡潔為其烘托氛圍的大方向，因此次在家具的選擇上大多以深色居多，木材為主要材質。家具造型上簡潔大方，比例協調，修長優美，結構上常使用現代結構，較為注重舒適性。北歐風格無論是家具設計還是室內設計，都是目前非常受到人們歡迎的一種風格。北歐家具形式較為簡潔，尊重功能與傳統，使用傳統手工藝和傳統材料來進行設計，帶有深刻的文輝底蘊，用最簡單的設計語言來表現出他們的生活理念。度假酒店多種多樣的設計風格，與當地的環境、文化與酒店設計者想要表達的氛圍有很大的關系，一般度假酒店的家具分為室內家具與戶外家具，室內家具種類比經濟連鎖酒店家具的種類要多，包括沙發、茶幾、床、衣柜、櫥柜、餐桌、餐椅、躺椅等。室內家具除了對功能、舒適感的要求外，還要求家具更有設計感，與室內裝飾相協調。戶外家具應具備安全、舒適、藝術性、地域化等要求。有戶外家具還要有遮陽的功能。

3酒店家具的特點

經過對以上兩種類型酒店的家具分析，得出酒店家具設計的獨特性：一是酒店家具的實用功能與舒適感受,家具是一種與人的各種活動有著緊密聯系的陳設，因此在家具設計中要反映出“以人為本”的設計理念，這種實用性是設計師根據功用需求而為家具設計的；二是酒店家具的裝飾性，家具具有烘托室內氛圍和提升藝術效果的重要作用，一個好的家具不但能給人以身心的放松，還能讓人感到家具在視覺審美上的美感。實用性和裝飾性不是酒店家具僅有的特點，我們需要讓其取得某種平衡，尤其是在公共區域，用不同的飾件、某種色調的配搭營造出不同的一個空間感受，或者一件家具純粹的從個體上來看是特定的，當設計師賦予它不同的材質、不同的場景，家具會展現出有不同的效果與氛圍

4酒店家具設計趨勢

據不完全統計，國內酒店的翻新周期是10年左右，因此一個好的酒店家具的設計需要在這個周期內做到不落伍，經過幾十年的市場的檢驗和培育，經典的家具在未來的酒店設計中將依然大放異彩，如BAKER家具頻繁出現在眾多的酒店家具當中，足以證明其在如今仍然不會過時，并且具有其特殊的魅力與時尚感。所以，無論酒店家具的設計師是從其實用性出發來進行設計，還是從其藝術性出發進行設計，又或是從設計理論方法上進行分析家具的設計，成品的家具都應具有其出色的閃光點，并且要與相搭配的室內設計保持整體和諧，提升空間藝術性與實用性。只有將單純具有實用性的家具加入設計師的設計理念，給其注入藝術的巧思，才能讓家具不被不斷更新換代的產品淘汰，并擁有長久的生命力。在之后一段時間的酒店家具設計的主流仍將是北歐風格、新古典風格，這兩種風格是現在酒店家具的主流聲音和方向。純粹、洗煉、樸實的北歐現代家具與傳承了古典的多變曲線造型和經過簡化的新古典家具更符合現代人的審美情趣。它們代表了年輕、個性、時尚，家具的外形并不是簡單的跟隨時尚的步伐，而是不帶有任何有色眼鏡，來滿足這個時代不斷改變的需求。北歐家具的那種對天然材料的偏愛以及對家具表現形式和裝飾的克制更是滿足日益廣泛的消費者的審美需求與市場需求。新古典家具相對來說較為百搭，既可以搭配明快簡潔的現代實用主義裝飾，也可以搭配古典精致的飾品，營造出優雅的復古情懷。未來中國元素也將越來越多的出現在酒店家具的設計當中或漸成主流，中國在悠久的歷史長河中，創造出了經典的中式家具，明式家具以其簡潔、優雅的造型成為中國家具史中的巔峰之作，更受到現代消費者和設計師的喜愛，不僅成為中式家具的典型代表和寶貴財富，也是中華文化的重要部分。國內設計師現在也越來越看到傳統文化的魅力，并致力于將傳統家具進行再設計，讓家具既符合現代人需要的舒適感，又保留傳統家具的美感。丹麥設計師HansWegner設計的椅子中有很強烈的中式風格，是將明椅中的美學在于現代設計中[6-7]。國內使用中式家具的酒店有：有武漢璞玉、設計大師JAYA的作品杭州法云安縵精品酒店、麗水民宿過云山居，其中都大量使用了重新設計的中式家具，受到消費者的喜愛與業界的一致認可。其中過云山居民宿只有八間客房，坐落于田野山間，中式的設計風格與中式家具的使用，使的整個民宿青山白云融為一體，成就了民俗的成功，人氣非常的火爆，想要入住要提前很久預定，很多人因為過云山居的民宿才認識了麗水這個地方，由此可見設計的力量之強大[8-10]。

5結語

酒店作為一個游客到一個陌生城市的新家，越來越注重用戶體驗，圍繞“以人為中心”來進行設計，將酒店作為城市的一張新名片，讓每一個新來的客人都感受到新城市的溫暖。酒店家具作為家具設計領域的一部分，越來越受到從業者們的關注與重視。酒店空間提倡的“賓至如歸”，在酒店家具的不斷發展下大步向前。客房中的家具與賓客接觸的時間是最長的，因此其實用性、舒適性、美觀性缺一不可。酒店客房的設計很大一部分即為酒店室內家具的設計，如果說墻面設計是用來看的，家具設計則不僅僅是用來看的，還要用來坐或臥，因此家具設計不僅更為困難，也更為重要。酒店家具設計對一個客房設計的成功與否，起到舉足輕重的作用。家具的不同附加功能也會讓空間更為靈動、活潑，彌補空間的不足與局限性。一個好的家具設計，不僅能在形式上同空間風格一致，在內涵上也能與空間情感充分融合。

參考文獻：

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家具設計范文第3篇

關鍵詞未來家具;形式;功能;個性化;裝置藝術

1回顧傳統設計思路

1.1設計的產生和發展

所謂“設計”是指對一種計劃的設想和處理，并通過視覺的方式表達出來的一種創造性活動，通常意義的設計指的是現代設計。自從人類誕生那刻起，設計也就產生了。人類為了生存，不得不與大自然進行抗爭，通過“設計”工具得以生存，經過人類長期設計積累，人類的生活變得豐富多彩。

1.2傳統的設計思路

正如設計產生的原因一樣，人類的傳統設計思路都是沿著一條從功能到形式的模式進行的。傳統的設計思路就是先預訂功能，然后始終以這為中心進行形式創造的。現在大多數設計師還是這種思維：先是有坐的需求，然后為了滿足自己身體需要，就著手進行椅子凳子的設計，而關系到坐的舒適性研究的人機工程學，關系到美觀的藝術性考慮是在功能明確以后才開始進行。傳統設計思路形成首先是生存需要，也就是物質方面的滿足。第二條是技術限制，生產力低下，材料和技術條件限制導致一些形式無法達到。第三，審美觀，人類的審美觀的發展也是經過一代又一代才逐漸成為現在這種多樣化審美，受到時代的限制，人們的審美觀不可能超前。總之，傳統的設計思路是適應原始的設計產生而自然形成的定律，遠古人類為了生存，必須沿著“功能—形式”這條路走。

1.3傳統設計思路對現代家具設計的影響

現代設計產生實際上是以與大工業的生產方式和以大多數人為消費對象為基礎的，從產生至今，流派各異，風格多樣，設計思潮走過了功能化、理性化、裝飾化道路，到現在形成了多樣化。不同的設計觀形成不同設計風格的家具。從現代家具、北歐家具、波普家具、高科技派家具、新現代家具、后現代家具到綠色家具，都是設計思想直接作用于家具設計的產物。

2當前傳統家具市場情況

現在，人們買一個桌子，開始關注到它的非傳統功能和個性化表達。人們對于家具的具體功能不會再那么執著了，相反，在自己家里放一個讓人們不明白具體功能的設計作品，造型奇特，經過消費者自己定義功能的產品更加受人歡迎，現在多功能家具在某種程度上也體現出這種趨勢。未來家具最流行什么？很多消費者都提出這樣的問題。業內人士提出了“概念家具“將是國際家具業的流行趨勢，便于拆裝，簡潔實用，適合快節奏的現代生活。比如德國富克拉最新推出的3米*3米特大號睡床，除了具有床的功能，還表現出設計師的大膽想象。用兩個單人床組合成雙人床，各自有獨立的支撐系統和升降系統，還可自由調節床的高度和角度，突破了以往床的概念。現在的家具除了加強實用性外，更注重個性化。比如一種普通的沙發，它絕不能變到連最基本的功能都失去。對于今后的生活方式，我們可以預測，隨著人們生活水平的提高，家庭都有了公共空間和私人空間。人們今后可能很多時間處于自己的個性空間中，在那個空間里的任何東西是純形式經過材料工藝的“雕塑”，是主人自己定義功能的家具。這種家具功能是模糊的，更加注重個性表現的功能。

3傳統設計思想的不足

現代人越來越注重個性，在個性空間里總是向往與眾不同，這種求異心理在未來家具設計中也會出現，特別是年輕一代，服裝需要個性，家具也是一樣。批量化生產的現代家具，除了在傳統的生活空間中需要以外，沒有人會認為那樣的家具能充分展示自我個性。以傳統設計思路為主導的現代家具生產商，不愿意花時間和資金在更奇特的形式上，沒有充分讓消費者參與設計，嚴重地束縛了消費者的個性展現的需求。

4未來家具設計逆向思路的提出

4.1逆向思路

這里講的逆向思路是針對傳統設計思路而言的，也可以理解成反傳統的設計思路。傳統的設計思路是沿著“功能———形式”這個方向進行的，未來家具設計要求強烈的個性和趣味性，也就是形式性要求高于物質功能要求，在設計中我們可以嘗試和傳統相反的一條路，即“形式———功能”，設計師可以為消費者提供一些形式，而功能由使用者自己確定。為了適應現代與今后家具設計多樣化、個性化、趣味性的趨勢，完全可以犧牲部分功能，更加“形式主義”，這種逆向設計思路在面對市場需求的情況下值得嘗試。

4.2逆向設計思路提出的條件和基礎

①市場需求：現代家具市場已經變成了多元化態勢，“多品種，小批量，個性化，注重文化內涵”等諸多特征已經顯現了；這些要求也將成為家具新一輪技術改造的特點，滿足社會各階層的審美、消費需求。在家具品種上，家庭辦公家具、廚房家具、兒童家具被市場看好，比重將有所上升，尤其是辦公室家庭化的將拉動家庭辦公家具的市場需求。“概念家具”也是將來家具發展的方向。②技術工藝：伴隨著科學技術的飛速發展，特別是電腦的更新換代，工業生產方式也發生了翻天覆地的變化，無論是生產效率還是產品質量都得到進一步提高，新的成型技、新材料、新工藝的發明也為設計多元化提供了很大的動力和契機。更加先進的技術投入使用使得一些家具新的造型和結構從以前的“空想”變成了現實。面對現代設計師“異想天開”的杰作，以往設計師只能望洋興嘆的造型能夠成為現實，這完全得益于先進的技術支撐。現在的科學技術以其驚人的速度飛速發展，以前的想入非非的形態不僅能夠實現，而且強度已經足夠大了，也就是說形式可以承擔一定的功能需求了。比如艾諾•阿尼奧的“泡沫椅”，“佛羅瑞斯”兒童椅。這些都是人類不斷探索創新和科技發展進步所帶來的。對材料的加工可行性考慮就相對限制較少了。現在較之幾十年以前來說，技術工藝已經更加發展了，所以，讓造型承擔功能需要更加能夠成為現實。③審美條件：家具設計潮流將更加強調個性化，簡潔、現代、藝術性成為設計師的重要元素，在各界設計師藝術家強調保持民族特色的同時，家具設計也呈現出更加多元化需求。不同國度，乃至相同文化區域的家具的需求也變得多樣了，年輕人審美的求異心理更加明顯。消費者的審美興趣是千差萬別的。人的審美興趣固然有高下之別，但每一層次的審美興趣都是客觀存在的，并且都有權利得到滿足，否則世界便太單調了。在銀杏設備上裝一圈紅綠燈泡，裝一個旋轉的反光球，有人認為很俗氣，但是在農村很受歡迎，這樣的設計一定不成功嗎？④新的設計理念產生：隨著裝置藝術的發展，一種“平民化”審美受到尊重。一種新的藝術理念也隨著藝術潮流進入到設計領域，那就是讓觀眾參與藝術創作，共同感受藝術的魅力和樂趣。設計中也完全可以引入這種讓消費者參與設計的新理念，使以前的“功能（消費者需求）———形式（設計師提供）”這種模式變成“形式（設計師）———功能（消費者定義）”模式。這樣就使家具功能語義模糊化、趣味化了。簡單說來，就是能讓消費者參與生活形式的設計。通過這種方法設計的家具功能識別性小，這正是這種方法所要達到的效果，正因為識別性小，所以使用的空間范圍就大。

4.3逆向思路設計的具體要求及其操作步驟

前面講到了逆向設計思路的理論可行性，當然，我們最重要的就是將理論付諸于實踐。①運用逆向思路進行設計時，必須了解所設計家具的環境和人群，這就需要設計師在做設計之前必須對受眾有充分的了解，所以，對審美學、人類學、風俗文化等等都要有一定的了解，這是理論上的準備。至于形式創造和傳統的設計方法有相似之處，不過還是偏向于形式感創造，注重人文，更加注重受眾的各項創造欲望的表達。②逆向設計思路操作步驟在具有充分的理論基礎之后，首先是熟悉人的尺度和一般家具的尺度，為以后形式的創造預留“功能空間”，即使預留的空間和尺度適合消費者各種功能的選擇，是放雜志還是花瓶，是用來供人坐還是放物件等等，在形式創造之前就必須把尺度相近的模糊數據進行歸類，以便創造出模糊的公用空間；然后就是進入真正的設計階段了，這時候就表現出純藝術家那種對形式的追求欲望，以創造出個性多樣的趣味性形式。

4.4對消費者的引導教育

部分消費者，特別是年輕的一代，不受傳統的束縛，會選擇這樣形式感很強的重在表現的家具。所以，在設計中必須注入文化內涵，特別是中國傳統優秀的東西，在設計推出以后也應該注重對傳統文化的繼承，而不是一味助長那種拋棄傳統的風氣。

5結論與展望

從現代傳統家具流行趨勢來看，今后的家具呈現出個性化、趣味化、小批量生產態勢。通過借助當今先進的技術支持，我們可以放開手腳，更新設計觀念，豐富設計思路，大膽創新。針對多樣化的需求為市場提供豐富多彩的家具產品，可以料想將來，關注使用者的參與性和個性表達將是未來家具發展的一個方向和趨勢。這種個性化家具和傳統的家具將在很長的一段時間里并存發展。

參考文獻

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[3]胡家祥.審美學[M].北京:北京大學出版社,2000.

[4]甘霖,楊辛.美學原理[M].北京:北京大學出版社.

家具設計范文第4篇

關鍵詞：國外；古典家具；時尚元素；設計；探析

米蘭是世界聞名的大都會，且距離瑞士、法國、德國都很近，是歐洲交通樞紐和金融命脈。在歷史上，米蘭就是極為富裕的城市，如今的米蘭更是成為了歐洲重要的工業城市又有國際時尚之都的稱號。

傳統的米蘭風格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節，盡顯宮廷風的嚴謹和古典至上的華麗。米蘭的家具設計師既能夠傳承最雍容華貴的古典家具藝術，又能推陳出新，以時尚立足國際家具市場。

一、托斯卡納風格

若是說托斯卡納風格是為熱愛藝術之人量身打造的，那米蘭傳統風格則是專門為身份高貴的皇室貴族誕生的。托斯卡納的首府佛羅倫薩被認為是文藝復興發端的地方，涌現出了以米開朗基羅、達芬奇、但丁、拉斐爾為代表的一批杰出藝術家。

學者與藝術家對人性孜孜不倦的追求使得這兩個地區有著濃厚的藝術氣息和浪漫情懷。它的美精致卻又不給人距離感，樸素之中閃爍著人類的智慧，這就是傳統托斯卡納風格。托斯卡納傳統風格沒有其它古典宮廷風格的富麗堂皇，它更像是一種民間藝術的升華具有平易近人的造型和親切柔和的線條感。托斯卡納所追求的是藝術、自然、優雅。你很少會看見托斯卡納傳統風格的家具上有著華麗的花卉紋飾，比起玫瑰這樣嬌艷的花朵，托斯卡納風格更常運用藤蔓等并不浮夸的裝飾紋案。我們甚至可以說，文藝復興時期的托斯卡納影響了所有歐洲國家的民間風格，卻又更加優雅恬靜。

除了托斯卡納傳統風格之外，托斯卡納地區還存在著另外一種重要的風格――新古典主義家具風格。工業革命之后，工業化進程被提高，在生產力突飛猛進之下全球出現了許多符合當時時代特色的東西。比如家具的線條開始變得硬朗，家具的造型得到了簡化，更加強調幾何感等。而這些并不是托斯卡納人渴望表達的。居住在托斯卡納地區的人們深為其文化和歷史感到驕傲，無論富貴與否，你總能在他們的身上發現優雅的所在。傳承下來的古典風情是難以被舍棄的。于是，托斯卡納的人們將現代家具理念加入古典元素，形成了意大利新古典家具風格。

新古典家具的用色通常要比傳統風格來的更加大膽。通過色彩營造情調，創造美妙的畫境效果。在整體意義上新古典風格的家具是偏現代的，但它在又當代家具的基礎上，加入了抽象化的古典元素――不但可以作為裝飾，還起到了隱喻的作用。例如卡特?扎里將雕塑式思維融入到了家具的設計之中，在卡特?扎里的家具世界里，你可以充分感受到不同于其他家具的獨特魅力。

二、巴洛克風格

17世紀意大利的新型貴族階級誕生，王侯貴族的宮殿、邸宅的室內和家具裝飾，由于貴族間相互競爭，更加強調社會地位和權威性。共同的特點是裝飾豪華，它常常利用外形的對比，技藝的精細和效果的豪華來獲得較強的裝飾性。意大利的巴洛克家具17世紀以后發展到頂峰，家具是由家具師，建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢的細木工制作，是王侯貴族生活中高格調的貴族樣式，是家具藝術、建筑藝術和雕刻藝術融合為一體的巴洛克藝術，極其華麗、多姿多彩，也影響著歐洲其他國家，尤其以羅馬為中心的宮廷巴洛克家具風格直接影響到法國路易14世家具的設計和制作。

一種胡桃木雕刻椅，在17世紀的意大利非常流行，遍及整個意大利。椅子直線結構構成，靠背兩個立柱直通后腿。

塞特維那?巴洛克風格家具背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下的前腿內也設置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應。靠背立柱和前腿一上一下雕有同樣的葉脈飾，整件家具顯得非常統一諧調，但又有深淺兩種顏色對比的處理，以及上下方向不同、外形不同的紋飾，又顯得生動有趣。

意大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧?柯蘇第尼于1690年制作的扶手椅，其家具的構件是波形起伏的雕飾，充滿動勢感，前腿用黑人少年雕像制作，腿之間的橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎的樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著的人像。扶手椅座面的邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩的亮麗色調與深紅的黑檀木形成強烈對比，筆直的靠背座面與彎曲的構件形成強烈對比，非常生動、豪華。

柯蘇第尼于1730年設計制作了另一對桌椅.桌是總督客廳的家具，桌的底座完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間幾個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。與之配套的是為總督設計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感，靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章.雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色的桌椅雕像襯托著深紅色的座面，金碧輝煌，真是絕美的藝術雕塑，這是典型的意大利巴洛克藝術。

家具設計范文第5篇

論文摘 要：隨著社會的發展。科技的不斷進步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經不能滿足人們的需求。現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創新設計是家具設計必經的發展趨勢。

一、家具設計概述

家具，從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產物，人們工作、生活和學習都離不開它。

家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后，家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造，生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產的，是造物活動的產物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然，好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。

二、家具設計中創新設計的運用

在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。

（一）形態的創新設計

其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。

（二）功能的創新的設計

功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。

（三）材料的創新設計

家具設計的最終目的是為人類服務，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現代技術和設計相結合來設計家具是社會發展的必然要求。設計者應當通過運用各種新材料、新結構、新技術的運用為主要創造要素，強調各種創新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結合點，創造出美的造型形式，來表現一個產品對人的作用和影響。因此，家具創新的設計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設計的融合。

現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用，塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。

三、家具設計中創新設計的必要性

隨著國人的生活水平越來越提高，大眾消費水準的不斷提高，人們對家具設計的要求也越來越高。以前功能單一，形式枯燥的家具已經不能滿足人們的需求了。顯然，現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用需求，也要滿足人們精神上的需求。所以創新設計是家具設計必經的發展趨勢。家具設計師應該將娛樂性質與人類情感很好的融合在一起，在享受現代科學技術給人類帶來的進步與好處的同時，將新形式，新功能，新材料很好的運用到家居設計當中。

因此，在家具設計活動中，要創造出大眾喜愛的家具，我們就應該將創新設計的思想融入到家具設計活動的始終。將新材料、新技術零活運用到家具設計中，這樣的家具設計不管是從形態上，還是功能上都能夠滿足人們使用要求精神需求。于是，家具設計中創新因素的開發也變的尤為重要。

結束語：在現代社會中，家具與人們的生活息息相關，家具的設計在大眾文化里已成為人們生活中不可缺少的一部分，家具的設計在很大程度上要尊重個性的表現，在滿足人們各種需要的同時，更贏注重創新設計的運用。因此創新是家具設計的必然的發展趨勢。

參考文獻：

[1]李萬軍.當代設計批判[M].人民出版社，2010.

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