前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇夏至詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

夏至詩句范文第1篇

云有萬仞山，云有千丈水。自念坎壈時，尤多兢慎理。

山束峽如口，水漱石如齒。孤舟行其中，薄冰猶坦履。

孱顏屹焉立，洶涌勃然起。百丈為前牽，萬險即平砥。

破之以筼筜，續之以麻枲。礪之堅以節，引之直如矢。

夏至詩句范文第2篇

1、《夏夜知君暖》這是一部都市情感劇，改編自作者福云朵朵的小說《甜心教練，撩個校草打籃球》。講述了青夢大學新生蘇暖夏與風云校草君夜甜蜜撒糖，帶領青夢籃球隊的故事。

2、夢大學新生蘇暖夏為完成父親遺志，從怪力少女變身籃球隊甜心教練，集結了一群擁有籃球夢和超高顏值的“天才怪物少年，試圖挽回球隊被解散的命運。蘇暖夏意外發現風云校草君夜球技高超，為了能讓他加入球隊，蘇暖夏使出渾身解數，24小時“關懷”不斷，君夜漸生興趣，終于“傲嬌”地答應入隊。

（來源：文章屋網 ）

夏至詩句范文第3篇

又是驕陽似火的7月，這是我第二次參加三下鄉活動了，然而收獲是不同的，相同的是倍感充實，而這次的三下鄉之旅，讓我真正的從實踐中學習到知識，也把我所學到的知識應用到實踐中.

今年我參與的隊伍是外語系大學生黨員骨干掛職實踐服務隊，聽從城南街道辦事處的安排，被分配到黃鋪居委會掛職.短短的幾天，我了解到黃埔居委會確確實實是與群眾直接聯系的機構，看到了居委會工作的干部對待群眾耐心和藹，有禮有心，服務到位的的態度，很多細節讓我感受到了無論作為一名黨員還是干部，要全心全意為人民服務的定義.比如，有一名老人來到居委會反映情況，梁書記讓老人先坐下，認真地聽老人反映情況，然后耐心地同老人講解.這一幕，我沒有看到作為一名書記與群眾的距離感，一切都是那么的溫馨美好.這幾天梁書記給我們安排的工作主要是一些文件資料的整理，如整理婦女育齡信息表和戶口登記本等.在掛職期間，我們還隨黨政辦林書記去看望五保戶，到每家每戶派發宣傳“建設廣東園林城市”信件.讓我印象深刻的是我們去看望了一名五保戶老人，他不在家，推開矮小的瓦房的一扇扇破舊的門，房里漆黑一片，蜘蛛網橫掛著，從林書記那里了解到，這位老人一個月前發生了車禍仍住院中，已經一個月沒有回家了.再看看老人居住的簡陋條件，那一刻，我的心特別的疼.我突然明白，很多時候我們要學會珍惜，有些我們看不在眼里的東西，但對于很多人來說卻是寶貝，我們要在學習工作之余，多幫助那些需要幫助的人們.在派發宣傳單的過程中，群眾們對身穿“大學生“三下鄉”黃色服裝的隊伍很歡迎也很熱情，比如，有些群眾會主動過來詢問情況，微笑有禮地聽我們講解.

每個活動都讓我有所感悟，而領導的關愛與指導也讓我們更加有信心.在這幾天，忘不了書記與各位主任的熱情款待，那慈父慈母般的話語.最難忘的是，掛職接近尾聲時，我們學院的領導與城南街道辦的領導和我們大學生黨員骨干掛職實踐服務隊的隊員們一起開的總結會議.會議上，黨工辦林書記的“三個心”及“三個對不對得起”生動講話讓我們很受鼓舞，他還懇切地提醒我們在工作學習生活當中不應斤斤計較，而要敢于吃苦不怕吃虧，鼓勵我們用心用實際行動去做好自己的工作.這一段話語，深深的打動了我，感覺眼前開闊，思想又上升了一個高度.這個會議是主要是在于隊員們的收獲總結上，聽著隊友有感而發的言語，看著他們陶醉的神情，還有許多共鳴的感受，積極踴躍的場面十分地打動人心.我們發現，這次三下鄉，我們學會了感恩，我們都十分感激我們的母校給我們灌溉的知識，我們感激我們的老師給我們的指導與培養，我們感激我們的領導給我們關愛與機會，我們感激一切.這正是林書記所說的“三個對不對得起”中的對不對得起國家，原來這個定義也體現于此.

當然，還有我與隊員之間的一些小故事.短短五天，我十分高興又結識了新的隊友，通過溝通交流的橋梁，我們共同感悟到了合作的力量.我是隊伍通訊小組中的一員，在寫通訊稿過程中，我發現自己覺得自己寫得不錯的通訊稿，在另外兩名的通訊員的審核修改下，總是有著自己發現不了的瑕疵，于是明白了成立通訊小組的意義，因為彼此的合作，我們把通訊稿完成的更加完美，同時在討論定詞用語中，我們也互補中學習了新的知識.此外，我了解到宣傳小組的感人事跡.我們得知宣傳小組的成員在緊迫的時間里完成了一份效果不錯的“建設廣東省園林城市”的墻報，付出的代價是犧牲自己的午休與晚休時間投入工作之中，并且按時到掛職地點上班，沒有耽誤安排下來的工作.

隨著時間的流逝，我們三下鄉活動在大家共同努力下圓滿結束.我帶著一份感動與思考起程，想想我們分別的那一幕，想想我們共同度過的那點點滴滴，想想我們志愿者們留下的足跡，想想這些天來我們所做的每一件事——真的為我的人生增添了不少的經驗和收獲，它也是這片天空下不滅的回憶，這將成為我人生的一筆財富，值得我永遠珍藏.

夏至詩句范文第4篇

2016年2月最后一周，主管部門官員在全國電視劇行業年會上的發言，引發網絡劇行業的極大震動。

在那次會議上，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛和網絡視聽節目管理司司長羅建輝，分別作了題為“2015年～2016年電視劇管理”和“網絡劇的發展和管理”的主題報告。

李京盛在發言中提出：網絡劇審查將進一步加強，實行線上線下統一標準。羅建輝更是在發言中嚴肅指出當下網絡劇的諸多問題。

“電視不能播的，網絡也不行。”此語刷爆了業內人士的朋友圈。

此前，根據2012年主管部門下發的管理細則，網絡劇主要采取“自審自查”的管理方式。雖然每一家視頻網站都設置了審核員、總審核員，但是網絡劇與電視劇“尺度不同”幾乎已經成為慣例。

如導演鄭曉龍接受媒體采訪時所說，“導演協會開會時，大家都說咱們去拍網劇吧，為什么？網劇審查不嚴啊，電視臺播出的電視劇是先審查，而網播劇是后面有了問題再審”。

嚴管之下，洗牌在所難免。但是對于那些更具雄心的從業者而言，它的背后可能是一個大網絡劇時代的來臨。

很多網劇的營銷訴求是“挑戰底線”。

其實，網絡劇加強監管的態勢自2015年底就變得明顯。

2016年1月21日，樂視熱播網絡自制劇《太子妃升職記》因“有傷風化”被要求下架。同時還有五部熱門網絡劇被舉報后遭事后審查，其中兩部永久停播。春節期間大熱的同性戀題材網絡劇《上癮》也在2月22日晚全網下架。

“審查標準明朗化，對行業是件好事。”被稱為國內“網劇第一人”的制片人白一驄對《t望東方周刊》說。

2016年春節期間，由白一驄擔任總制片人的搜狐自制網劇《示鈴錄》上線。它的原著《怨氣撞鈴》，是一部帶靈異色彩的懸疑小說。白一驄說：“靈異內容在網劇里去掉了，現在的標簽是‘懸愛’，懸疑、愛情。”

“網劇現在還是少年初長成。”羅建輝在2015全國電視劇行業年會上表示，網絡劇的優勢是“題材豐富活潑，手法不拘一格，體現年輕人的審美興趣”。

他接著指出了現階段網絡劇的問題：制作粗糙，精品較少，跟風嚴重，部分題材把關能力明顯不足，刑偵、靈異、暴力題材把關尤其不足，造成惡劣影響；故意打球現象嚴重，有意沖擊底線（例如某些劇專門表現同性戀內容）。低俗化傾向突出，很多劇都存在創作者主觀意識媚俗。

“確實有一些球的事情存在。”視好傳媒CEO孫福國對《t望東方周刊》說，有些網絡內容制作方把“重口味”當做噱頭，從而提升新作的知名度，這是目前業內不能回避的現狀。

白一驄的團隊多從傳統電視劇領域轉行而來，主創“自審”的底線會畫得高些。他也感覺“相比那些敢打球的人來說，不敢打球的人可能會吃虧。”畢竟從結果來看，有“敏感元素”的網絡劇因具有話題性，更易成為“爆款”。

相較于2014年的1400集，2015年網劇達到了1.29萬集。面對激烈的市場競爭，很多資本和技術能力比較欠缺的影視機構選擇敏感題材，在營銷上以此作為賣點、博眼球。

專門從事網絡影視營銷的暴點文化傳媒創始人忻云告訴《t望東方周刊》，的確有很多網劇的營銷訴求是“挑戰底線”。

他認為，前述的同性戀題材網絡劇《上癮》，在營銷方式上就過于高調“賣腐”。

目前，針對網劇的管理思路和措施仍在研究中，審查細則還未出臺。 “超級網劇時代”到來

就實際情況看，“先播后審”的模式讓網劇制作者承擔了更大風險。但是在網絡劇的小成本時代，風險指數還相對較低。而且，作品一旦成為話題之作，盈利便不再單純依賴點擊率和廣告，下架的損失會得到一定程度上的補償。

例如，《上癮》即使下架，也可以繼續依靠積累的粉絲，通過售賣DVD和周邊產品的方式盈利。

如今嚴管到來，靠挑戰政策底線成為“爆款”的做法肯定越來越少，取而代之的是“超級網劇”的涌現。

所謂“超級網劇”，強調大制作、強班底和優質內容。2015年下半年以來，單集百萬制作費的網劇比比皆是。

據不完全統計，2015年投資在2000萬元以上的網絡劇有20余部，其中有5部“超級網劇”的投資更高達5000萬元至上億元。

2015年9月，愛奇藝自制劇開發中心宣布2016年將推出30部以上“超級網劇”。騰訊也在2015年10月公布了包括《鬼吹燈》在內的8部頂級自制網絡劇計劃。

網絡劇終會走向“優勝劣汰”“內容為王”的時代。愛奇藝自制劇開發中心總經理戴瑩對《t望東方周刊》說：“網劇的精品化已經成為主流。”

“要相信網友的判斷力，不好的東西自然會被淘汰，市場本身就是最大的良性驅動力。”孫福國認為，監管新形勢下，一些不夠專業的小公司會退出，更有實力、早已做好準備的公司將會與傳統影視機構比拼“硬功夫”。

“想在這個行業做出成績的人，并不會依賴投機取巧的方式。”他說。

“棄劇”和“追劇”的選擇權握在網友手里。《暗黑者》上線時，白一驄每天都要花兩個小時“像變態一樣”地盯著電腦，去看網上的評論和點擊數據。

《示鈴錄》也讓導演林楠體會了一番猶如“股民看盤一般”的心情：“拍過不少電視劇，以往拍完就在電視上放，不去管了，現在每天都在擔心數據漲幅不好。”

“傳統影視制作者離觀眾聲音遠，網絡劇卻要面對網友的嬉笑怒罵，拍得好，網友說‘加雞腿’。拍得不好，網友找你‘談人生’。”白一驄告訴本刊記者，“因此網絡劇的制作團隊都相對年輕化，年輕人承受網友評論的能力更強，調整效率也高。”

他認為，網絡劇制作班底和電視劇的差別只在年齡分布上更趨年輕化，而制作上的專業水準不應有本質上的差別，因為觀眾在要求內容質量。

新片場是一家新媒體影視出品和發行平臺。CEO尹興良告訴《t望東方周刊》，以前很多人拍網絡劇只是小打小鬧，近兩年網劇趨向成熟，優秀人才更多地進入這個領域，“我們關注的是網劇主創是否有成長性、基本功是否扎實。” 網播的標準統一

更為重要的是，目前網絡劇輸入電視渠道的勢頭已經十分明顯。在此背景下，網絡劇、電視劇采取同一標準實屬必然。

2015年下半年起，一些視頻自制節目已開始反向輸出電視臺。戴瑩告訴本刊記者：“傳統影視和網劇互相扶持促進是一個良好的互補方式，未來的互動可能會越來越多。”

業內人士分析，過去網生內容“自審自播”“先播后審”的原則將不會改變，未來網絡劇的審查標準會更加明確詳盡。它雖然與傳統電視劇還會有所區別，但不會有本質變化和較大差距。

一種推測是，未來網絡劇的審查標準將與地面電視臺非黃金檔電視劇看齊。

網絡劇未來的發展趨勢，是實現網播以獲取最大的利益。編劇李宗梅便把“電視上不能播的，網絡也不行”理解為“部分實現網播的雙贏局面”。

其實早在2014年，就有業內人士指出，網絡劇很有可能成為電視劇的未來。不過，尹興良認為，網絡文化本身對多元化內容有更大包容性，“與傳統影視還是存在不同。”

因此，網絡上播出的劇集不一定都會被電視臺購買。白一驄用“客廳文化”來形容電視劇文化，而網絡劇的發展空間在于針對年輕的網劇觀眾，制作差異化內容。

比如，電視劇觀眾總體年齡偏大、受教育水平偏低，科幻題材難以獲得良好的收視效果。但2015年科幻類型的網絡劇前景看好，因為網絡劇觀眾對科幻的接受能力更強。 “刷量”網劇難長遠

熱潮之下，網絡劇盈利模式不成熟、變現回本難依然是普遍情況。孫福國表示，隨著行業的快速發展與規則的逐步建立，盲目進入網絡劇行業、通過打球企圖“撈快錢”的人，很有可能會“掛掉”。

目前，廣告收入和付費觀看仍然是網絡劇的主流盈利模式。除了少數具有“硬實力”的大網劇之外，大部分產品處于只能回本、難以盈利的狀況，甚至有一部分血本無歸。

這也催生了業內的“刷量”黑幕，即在網絡劇剛上線時，通過雇用水軍制造話題和點擊量。

“刷量”網絡劇往往沒有過多的成本和廣告投入，忻云把這叫做網絡劇第一季的“裸奔”――制作方寄希望于在“裸奔”期間積累起人氣和價值，吸引第二季的投資。

忻云對本刊記者說：“他們的內容可能制作粗糙，營銷上也沒有準備。”暴點傳媒便遇到過一些因為準備不足而被視頻網站回絕的公司，這讓忻云哭笑不得：“營銷也需要準備時間，一個禮拜做出的營銷，效果怎么會好？”

“跟風是普遍存在的。”白一驄說，“很多不專業的人進入這個行業，制片人甚至都不看劇本，雇用月薪幾千元的編審給身價幾百萬元的編劇提意見，這樣的指手畫腳合理嗎？”

在白一驄看來，另一種跟風體現在“賣腐”上，而“賣腐”便能產生“爆點”是一個偽命題。“雖然偏好二次元的用戶在社交網絡的活躍度更高，但不代表基數更大。”

“無論是大網劇還是網絡節目，愛奇藝目前的大方向仍然是做泛大眾化的內容。”戴瑩對本刊記者說。

在網絡劇市場由量到質的變化中，“大網劇”會切走最大的一塊蛋糕，剩下的市場將由更多元化的“小網劇”主宰。

尹興良更認為，利用多元化內容在垂直領域深入、吃透細分市場，將是更好的策略。

這正是尹興良所在的“新片場”的方向之一。它專注于培養網絡劇的原創人才，并使其領域各自不同。很快，“新片場”將推出“東北話分類”。

夏至詩句范文第5篇

與智者同行下句是與善者為伴，與智者同行，與高人為伍。與智者同行的意思是與有智慧的人一起行走，與品行高尚的人結隊。智者最早和最主要的代表人物是普羅泰戈拉和高爾吉亞，他們的思想奠定了智者學說的基礎。

其他代表人物有：普羅狄柯、希庇阿、安提豐、特拉西馬庫和克里底亞等。由于史料失傳，人們對他們的生平事跡和著述狀況所知甚少。對智者的研究，主要依據柏拉圖、亞里士多德、塞克斯都·恩披里柯等人有關著作中對智者活動、論斷的記載與轉述。

（來源：文章屋網 ）