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阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文第1篇

高票房成劣勢(shì)

《阿凡達(dá)》的全球票房目前已經(jīng)超越25億美元大關(guān),早已超越《泰坦尼克號(hào)》成為電影史上頭號(hào)賣座電影。但網(wǎng)友們質(zhì)疑,同樣出自卡梅隆之手,同樣商業(yè)與藝術(shù)并進(jìn),為什么《泰坦尼克號(hào)》能在奧斯卡高歌猛進(jìn),而《阿凡達(dá)》卻慘敗而歸。

影評(píng)人周黎明解釋,高票房對(duì)奧斯卡不是利好,而是利空。“選票房高的影片當(dāng)最佳影片是上世紀(jì)50年代,上世紀(jì)50年代大量的經(jīng)典奧斯卡影片是票房最高的。但到后來(lái),除了《泰坦尼克號(hào)》之后很少出現(xiàn)。”

進(jìn)入新千年,只有《指環(huán)王3》在2004年第76屆奧斯卡電影節(jié)上大獲全勝。2001年的《角斗士》雖說(shuō)是商業(yè)大片,但票房其實(shí)不算太高。“沒(méi)人說(shuō)《阿凡達(dá)》不好,《阿凡達(dá)》也得了很多提名,為什么不給它?”周黎明的理解是:“《阿凡達(dá)》票房這么高,已經(jīng)是對(duì)它最好的肯定,它不需要奧斯卡,就像不給梅麗爾?斯特里普獎(jiǎng)項(xiàng)一樣,該得的已經(jīng)得了。”

而《拆彈部隊(duì)》則不同,如果不是奧斯卡,它早已淹沒(méi)在茫茫人海中。“因此,他更需要奧斯卡來(lái)鼓舞。”持相同觀點(diǎn)的還有《雞犬不寧》的導(dǎo)演陳大明,他調(diào)侃說(shuō):“《阿凡達(dá)》可能輸在賺了太多錢吧。”

演技打折扣獎(jiǎng)項(xiàng)被分流

在沖金之路上,《阿凡達(dá)》還有一處劣勢(shì),那就是演員的演技打了折扣。因?yàn)槭?D科幻片,納威人的演技被掩蓋在了藍(lán)皮膚和后期動(dòng)畫加工上。因此,《阿凡達(dá)》的演員們?cè)诟鞔螵?jiǎng)項(xiàng)中連一個(gè)提名也沒(méi)有得到。

影評(píng)人評(píng)價(jià),《阿凡達(dá)》在重大獎(jiǎng)項(xiàng)上輸給《拆彈部隊(duì)》并非偶然。“美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院成員中,演員分支人數(shù)占大多數(shù)。投票時(shí)演員會(huì)更加關(guān)注表演。在投最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)時(shí),演技出色的影片會(huì)占到便宜。”缺乏真人演出非常吃虧。當(dāng)年,很多評(píng)委也是被杰克和羅斯的感人愛(ài)情所征服,才將神圣一票投給《泰坦尼克號(hào)》的。

科幻片的宿命仍在繼續(xù)

《阿凡達(dá)》完敗,半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),科幻片無(wú)緣奧斯卡最佳影片的宿命仍在延續(xù)。歷史上,科幻電影極少摘得最高榮譽(yù),最近一次獲得奧斯卡大獎(jiǎng)的科幻片是1957年的《環(huán)游地球80天》。

阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文第2篇

(一)電影構(gòu)成要素的色彩

在電影中，納威人的形象耐人尋味。納威人是創(chuàng)作者塑造的一個(gè)同齡的生物，潘多拉星球上的一切物都要通過(guò)靈來(lái)交流，比如納威人的坐騎、生長(zhǎng)在星球上的大樹等。納威人能敏感地觸及一切破壞生靈的行為，那段反抗地球人的片段讓人不敢眨眼，生怕錯(cuò)過(guò)，可見(jiàn)人物和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)多么切合。納威人的渾身也是藍(lán)色效果，并且身上有發(fā)光點(diǎn)，這種藍(lán)色十分合理地把納威族人與他們的生態(tài)環(huán)境相聯(lián)系，能充分體現(xiàn)他們與生態(tài)合一的一體性，所以當(dāng)人類破壞環(huán)境時(shí)，我們能理解為何他們那么深愛(ài)自己的土地。他們身上的銀白色和熒光黃的發(fā)光點(diǎn)又充分突出了他們的位置，即不是這個(gè)世界的主導(dǎo)者，只是星球生態(tài)的參與者，是與山峰、樹林等平等的。除了納威人之外，創(chuàng)作者對(duì)于其他生靈的展現(xiàn)也讓人嘆為觀止。所有的色彩設(shè)計(jì)都十分細(xì)膩、真誠(chéng)。比如仙境般縹緲的環(huán)境、哈利路亞圣山上的靈魂樹、飛行自如的蜥蜴、像水母一樣靈動(dòng)的精靈等。

(二)電影色彩風(fēng)格的虛實(shí)結(jié)合

正如上文所說(shuō)的那樣，《阿凡達(dá)》用出色的色彩設(shè)計(jì)構(gòu)建了一個(gè)夢(mèng)幻的虛擬的潘多拉星球和各種通靈的圣物，但是，觀看影片后，我們卻覺(jué)得這一切虛幻都是真實(shí)的，甚至在片尾我們還對(duì)納威人的行為有強(qiáng)烈的同感。這種如夢(mèng)如幻卻又真實(shí)可信的效果離不開色彩設(shè)計(jì)的功勞。以片中的哈利路亞山為例，它的造型是上大下小，頂平懸浮的山，整個(gè)山體呈現(xiàn)淡紫紅色、點(diǎn)綴灌木的綠色，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾可以一眼就把這座懸浮山的色彩設(shè)計(jì)與我國(guó)的張家界聯(lián)想起來(lái)。而卡梅隆也親口承認(rèn)，他電影的色彩設(shè)計(jì)確實(shí)受到了中國(guó)風(fēng)景和古代山水畫的影響，按照那樣的傳統(tǒng)寫意風(fēng)格營(yíng)造一個(gè)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)仙境。再加上無(wú)與倫比的3D效果，當(dāng)然更加逼真了。

二、色彩的作用———《阿凡達(dá)》中的藍(lán)色與綠色

(一)藍(lán)色與綠色對(duì)自然的隱喻

在電影中，藍(lán)色與綠色象征著大自然，這也正是電影的主題所在。藍(lán)色、綠色都是具有平和、寧?kù)o感覺(jué)的色彩，具有一定的心靈撫慰作用。它們可以令人聯(lián)想到天空、大海、湖濱、森林，同時(shí)它們還象征著和平、寧?kù)o、安全和沒(méi)有沖突。在想象的潘多拉星球，有一碰就縮起來(lái)的粉紅色植物，有旋轉(zhuǎn)飛天的閃光“圣母”，還有高聳入云的參天大樹……《阿凡達(dá)》中大片的藍(lán)紫色、藍(lán)綠色一方面渲染了整個(gè)潘多拉星球和納威族人的基本特點(diǎn)，另一方面也營(yíng)造出了觀眾的觀影情緒。以藍(lán)色為主調(diào)，納威族人的肌膚與潘多拉星球的五顏六色形成了色彩上的對(duì)照，并與夜幕降臨時(shí)迷人、深邃的藍(lán)色天空遙相呼應(yīng)，這體現(xiàn)了《阿凡達(dá)》作為幻想與渴望的作品特征。藍(lán)色的主色調(diào)是理想的代表色，又是遙遠(yuǎn)與忠誠(chéng)的象征:潘多拉星球處在距離地球十分遙遠(yuǎn)的人馬系星空中，人類的貪婪使其渴望霸占星球上的能源與礦藏，而忠誠(chéng)與土地和愛(ài)情的納威族人奮起反抗，保護(hù)了自己的家園，畫面不停變換，但是穩(wěn)定的藍(lán)色則讓人時(shí)刻處在夢(mèng)境之中。

(二)《阿凡達(dá)》中的色彩對(duì)電影主題的表達(dá)

同時(shí)，《阿凡達(dá)》中的色彩設(shè)計(jì)除了有劇場(chǎng)效果外，還有著深層次的現(xiàn)實(shí)隱喻。地球人生活的實(shí)驗(yàn)基地是鋼筋和水泥地所塑造的灰色監(jiān)獄，而納威族人生活的星球則是綠樹環(huán)繞、奇花異草的仙境，這種強(qiáng)烈的反差是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的隱喻:對(duì)工業(yè)文明城市的諷刺和對(duì)自然的渴望。電影中納威族人的形象很容易讓人聯(lián)想起非洲的土著居民，以女主人公尼特利為例，她的頭發(fā)被扎成細(xì)碎的小辮，身上用動(dòng)物的毛皮和植物來(lái)遮蓋，而當(dāng)她進(jìn)入族群時(shí)，身上則多了花紋和光斑，這些都與土著人的儀式具有很多的相近性。再加上上文所敘述的哈利路亞山與張家界的近似，都共同體現(xiàn)了《阿凡達(dá)》雖然是用色彩構(gòu)造了一個(gè)虛擬的世界，但卻時(shí)刻存在著對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。

三、《阿凡達(dá)》對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿與電影的敘事作用

盡管電影的觀影者都承認(rèn)被影片無(wú)與倫比的視覺(jué)效果和仙境潘多拉所震撼，但是，仔細(xì)分析，這種色彩設(shè)計(jì)模式的設(shè)定并沒(méi)有多少突出常規(guī)之處，甚至與《魔獸世界》等游戲場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)相差不多。除了在3D技術(shù)上更為精湛的設(shè)置外，電影前期人類對(duì)潘多拉星球環(huán)境的破壞也有很多的襯托作用。眾所周知，視覺(jué)是我們獲取外界信息的主要來(lái)源之一，而環(huán)境色彩的舒適度是我們?cè)u(píng)價(jià)環(huán)境的重要指標(biāo)，我們生活的現(xiàn)實(shí)世界是鐵灰色和藍(lán)灰色的單調(diào)顏色，而潘多拉的美景無(wú)論從色相、飽和度還是亮度、色彩變化來(lái)說(shuō)，都比現(xiàn)實(shí)世界更為豐富，因此也更容易給人帶來(lái)對(duì)美感的向往，尤其是在各種生活在水中的熒光動(dòng)物游來(lái)游去時(shí)，真的會(huì)對(duì)這個(gè)藍(lán)色而友好的虛擬仙境產(chǎn)生無(wú)限向往之情。而事實(shí)上，《阿凡達(dá)》的創(chuàng)作者們所展現(xiàn)的這個(gè)色彩斑斕的世界正是對(duì)自然界的主動(dòng)性仿制，因?yàn)樽匀凰哂械纳试谪S富程度和變化程度上都是生活在工業(yè)社會(huì)鋼筋水泥世界中的人們所不具備的。

再者，《阿凡達(dá)》中對(duì)于人類機(jī)械的使用異常丑化，它不是傳統(tǒng)科幻片《星球大戰(zhàn)》之類的流線型、絢麗閃亮的機(jī)械設(shè)備，而分明像是一塊顏色單調(diào)、造型丑陋的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器。這樣的機(jī)械與自然的色彩設(shè)計(jì)對(duì)比一方面避免了觀眾對(duì)于人類機(jī)械的熱愛(ài)，另一方面讓觀眾認(rèn)識(shí)到機(jī)械的丑陋，并且盡量排斥它。因此，筆者認(rèn)為《阿凡達(dá)》的色彩設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上是對(duì)于影片主題的宣揚(yáng)，即回歸與尊重自然、回歸生命本身。作為生活在城市中的人們，在鋼筋水泥的環(huán)境中生存時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)于自然美景的視覺(jué)景象流露出的愉快程度就越高。《阿凡達(dá)》的前半部分花費(fèi)大量力氣去營(yíng)造一個(gè)灰色的、沒(méi)有生氣的工業(yè)環(huán)境(一定程度上隱喻著現(xiàn)實(shí))，使得觀眾能夠在后面接觸到潘多拉星球之后馬上擁有了像主角一樣對(duì)自然的尊重與向往之情;而正是這種對(duì)于自然的認(rèn)同，才能夠確保影片后半部分地球戰(zhàn)機(jī)摧毀潘多拉家園時(shí)觀眾心中的強(qiáng)烈不滿和震撼。電影運(yùn)用合理的色彩設(shè)計(jì)將美好的事物塑造到巔峰，再將它瞬間摧毀，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的悲劇力量。而在塑造虛擬仙境的美好時(shí)，人類采礦生活環(huán)境的冰冷與灰色形成了強(qiáng)大的對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文第3篇

3D電影不僅僅追求的是視覺(jué)效果的美,因?yàn)槿藗儗?duì)于美的認(rèn)知和解讀含義不同,3D的效果不再將美停留在表面,我們根據(jù)這種“身臨其境”把美帶到內(nèi)心的深處,在震撼心靈的同時(shí)也在感動(dòng)著、回想著、留戀著電影的美學(xué)特征和炫目的效果。可以說(shuō)身臨其境的感受電影的情節(jié),和主人公一起與故事的變化而變化是3D電影的獨(dú)特魅力,怎樣將電影的視覺(jué)效果、光影色彩、節(jié)奏變化有組織、有規(guī)律、巧妙地安排好視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)方式成為現(xiàn)代電影能否成功的決定性因素。

說(shuō)到3D電影我們都會(huì)聯(lián)想到《阿凡達(dá)》,都會(huì)回憶起2010年的新年伊始,那個(gè)轟動(dòng)全國(guó)的賀歲檔電影。影迷們浩浩蕩蕩地來(lái)到影院為了一睹這部進(jìn)口大片的風(fēng)采。《阿凡達(dá)》的成功與其前期的市場(chǎng)宣傳密不可分,人們對(duì)影片的3D眩目效果,對(duì)影片的情節(jié)和結(jié)局都充滿了好奇,在電影界刮起一股旋風(fēng),在電影史上具有里程碑的意義。可以說(shuō)《阿凡達(dá)》的成功首先得益于它的3D電影的效果,影迷的評(píng)價(jià)也是好評(píng)如潮,無(wú)論是視覺(jué)觀感還是人文內(nèi)涵都得到了一致的肯定。

一、準(zhǔn)確而到位的宣傳方式是影片成功的關(guān)鍵

《阿凡達(dá)》的3D效果可以說(shuō)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合,電影在前期的宣傳中就抓住觀眾獵奇的心理,從觀眾的心理出發(fā),盡量在廣告中迎合觀眾的喜好,激發(fā)和吸引觀眾的好奇心,使觀眾有一種不可抗拒的力量想要介入到電影中,喚起他們的觀影沖動(dòng),強(qiáng)大的票房和成功的宣傳使電影就已經(jīng)成了一半。

同時(shí)影片還不遺余力的宣傳另一賣點(diǎn):就是影片的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆。當(dāng)人們聽到這個(gè)名字可能都會(huì)和十幾年前的經(jīng)典之作《泰坦尼克號(hào)》聯(lián)系起來(lái),那是當(dāng)時(shí)甚至迄今為止最為成功的影片。這樣的影片的導(dǎo)演在沉寂了十多年后又一力作,將向世人呈現(xiàn)怎樣的3D效果和情節(jié)也吊足了觀眾的胃口。同時(shí)還有影片的電影海報(bào)設(shè)計(jì),迎合電影的情節(jié)色彩,美到令人窒息的潘多拉星球加上3D特效的渲染,給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼,吸引著人們?nèi)ソ庾x奇特感人的故事情節(jié),奇異浪漫的阿凡達(dá)之戀以及深刻的內(nèi)涵和發(fā)人深省的反思。巨額的投資,耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)5年的制作,來(lái)戴著眼鏡觀影的奇怪方式等,這些前期的藝術(shù)化包裝和炒作都證明《阿凡達(dá)》不是一部普通的電影,它是一座寶藏,一座金礦,等待著我們?nèi)ネ诰颉⑷グl(fā)現(xiàn)、去品味、去消化。

所以人們有一種沖動(dòng),在人潮涌動(dòng)的影院排隊(duì)等候,不計(jì)較時(shí)段的差價(jià)也要一睹《阿凡達(dá)》的廬山真面目,當(dāng)時(shí)的盛況迄今也難以忘懷。

二、藝術(shù)化的3D效果是提升視覺(jué)效果的關(guān)鍵

3D電影其實(shí)是起源于1922年的電影《愛(ài)情的力量》,后來(lái)到1952年,才出現(xiàn)電影史上第一部真正的3D電影《非洲歷險(xiǎn)記》。隨后3D電影的視覺(jué)藝術(shù)效果和技術(shù)以及電影制作都得到了蓬勃的發(fā)展,人們開始知道并了解了3D電影的方式和效果,也接受這種電影的視覺(jué)美感。《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)是真正意義上讓人們看到3D電影的無(wú)限潛能和影響力的力作。

那么,3D電影的效果是怎么制作和成像的呢。首先我們知道平時(shí)人在用眼睛觀看一個(gè)物體的時(shí)候,由于兩眼所見(jiàn)的視覺(jué)角度不同,形成的物象也不會(huì)相同。那么是怎么分辨它的不同呢。原來(lái)是像經(jīng)過(guò)大腦的綜合后能分辨物體的方位、遠(yuǎn)近和距離,從而產(chǎn)生一種空間立體的視覺(jué)成像。那么3D電影就是根據(jù)人眼的成像原理,模擬人眼的觀看效果是由兩臺(tái)攝像機(jī)左右成像,再在放映中使用兩臺(tái)放映機(jī)同步放映,使其呈現(xiàn)出立體的逼真效果。在制作3D電影效果的時(shí)候。由于技術(shù)上要求較高,往往要比制作一部普通電影要多出很多環(huán)節(jié)和時(shí)間。與普通電影不同的是,3D電影不是直接地有演員在拍攝,而是先在概念設(shè)計(jì)后開始進(jìn)行建模、進(jìn)行組建3D故事版、構(gòu)建3D模型等工作,在完成角色構(gòu)成后才開始用3D攝影機(jī)進(jìn)行電影的實(shí)際拍攝,還要根據(jù)要求加上特殊效果進(jìn)行分層渲染和合成,并完成可供制作團(tuán)隊(duì)剪輯的初稿。最后再經(jīng)過(guò)配音、配樂(lè)、剪輯等一系列處理,其中剪輯和特效以及后期的制作都是影片表現(xiàn)的關(guān)鍵,是要花相當(dāng)大的精力和時(shí)間去完成的。這也是最終電影視覺(jué)效果、視覺(jué)表現(xiàn)、美感再現(xiàn)的關(guān)鍵。

可以說(shuō)《阿凡達(dá)》的成功不是偶然的,是電影一步步堅(jiān)實(shí)制作基礎(chǔ)和完美效果結(jié)合的成果。如今人們的審美情趣在發(fā)生著變化,思想品味和格調(diào)也有了相應(yīng)的提高。對(duì)于電影藝術(shù),人們不再滿足于單純的娛樂(lè)需求和故事情節(jié),而是希望一種刺激,一種震撼或者是顛覆,希望在看過(guò)之后不僅僅是記住某個(gè)情節(jié)或人物,而是能夠發(fā)人深省,能夠從藝術(shù)作品中挖掘現(xiàn)代人生存和生活的意思和哲理,從而映射世間的市井百態(tài),滿足人們內(nèi)心深層次的需要。《阿凡達(dá)》的成功就在于此,在于電影帶給我們的視覺(jué)美感和深刻的反思與啟示。《阿凡達(dá)》不是像以往類似題材的電影那樣對(duì)人類未來(lái)的生存環(huán)境和面臨的危機(jī)以及與外星人之間爭(zhēng)奪資源的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行預(yù)言,而是通過(guò)壯美的潘多拉星球的景象演繹了一段浪漫凄美的傳奇之戀、一段耐人尋味的愛(ài)情故事和一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的星球大戰(zhàn)。影片美輪美奐的場(chǎng)景變化,配以3D效果的渲染,將觀眾帶入身臨其境的視聽環(huán)境中,影片的藝術(shù)想象力和藝術(shù)表現(xiàn)力驚人,從人性的角度對(duì)人類的危機(jī)進(jìn)行了全新的詮釋。

影片講述的是人類對(duì)未來(lái)面臨的資源環(huán)境問(wèn)題引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng),英雄拯救世界,潘多拉星球?yàn)楹葱l(wèi)自己而發(fā)生的一段故事。娜蒂妮和杰克,一個(gè)是納美部落的公主、一個(gè)是人類和納美人的結(jié)合“阿凡達(dá)”,在如此夢(mèng)境般的潘多拉星球中相遇,相戀,并由此而演繹的緊張?bào)@險(xiǎn)的氛圍,暴力震撼的打斗場(chǎng)景,酣暢淋漓而又逼真細(xì)膩,如詩(shī)如畫而又如醉如癡,通過(guò)電影的視覺(jué)美感向人們講述了生與死、愛(ài)與恨之間的困境抉擇和震撼心靈的嚴(yán)峻考驗(yàn)。尤其令人印象深刻的是娜蒂妮帶著杰克在仙境一般的山澗遨游飛翔,在古木參天的茂密森林里奔跑嬉戲,場(chǎng)景變化各異,色彩絢麗逼真,將觀眾帶入這既驚險(xiǎn)刺激又如詩(shī)境般的畫面中,深刻體驗(yàn)到自己已進(jìn)入到影片中,就是這里的一分子,隨著劇情的發(fā)展變化而令人癡迷,令人嘆為觀止。影片的視覺(jué)效果驚人,通過(guò)運(yùn)用各種高科技手段和特殊的技術(shù)處理,通過(guò)劇情的變化和色彩的變換,使觀者沉浸在驚訝、震撼、感動(dòng)、嘆息的感情變化和糾葛中,久久難以忘懷。

三、深刻的哲理化意寓是3D電影視覺(jué)效果的保證

如今的電影不僅局限于絢麗的畫面和表面的曲折情節(jié),觀眾更期待深刻而富有哲理性的啟迪、期待挖掘生活背后的意義、期待反思后的啟示和思考。《阿凡達(dá)》就是通過(guò)描述人類對(duì)潘多拉星球的探索以及和納美人之間的戰(zhàn)爭(zhēng),向我們揭示了人類將如何控制自己的欲望,如何處理人與其他物種其他生命的關(guān)系以及我們要在未來(lái)的世界生存下去發(fā)展下去的現(xiàn)代哲理性的問(wèn)題,這些問(wèn)題我們確實(shí)可以獲得許多深刻的啟示。

比如影片中很 多次的出現(xiàn)杰克剛到潘多拉星球時(shí)把一切動(dòng)物甚至植物都當(dāng)成敵人,本能地與它們進(jìn)行戰(zhàn)斗。而納美人卻認(rèn)為人和自然界中的一切事物都一樣,都有生命,都來(lái)源于自然,總有一天會(huì)回歸自然,自然界中的生命是平等的,人類無(wú)權(quán)獵殺其他的生命。而我們地球人則認(rèn)為只有人類的生命才高于一切,人類可以不惜犧牲自然界的一切去保全維護(hù)自己的生命和家園。這個(gè)觀點(diǎn)就給我很深的啟示,在觀影過(guò)程中就不斷思考和反思,反思影片中的深刻哲理性寓意。影片的故事告訴我們?nèi)祟惖挠^點(diǎn)和態(tài)度也許是錯(cuò)誤的,我們只是自然界中的一分子,沒(méi)有什么特別之處,和其他生命體是一樣的,所以我們要和諧相處,彼此尊重,不能破壞這自然界中的生命鏈。影片最后告訴我們,人類開始企圖去潘多拉星球教化納美人的想法是錯(cuò)誤的,不僅沒(méi)有達(dá)到目的,反而被納美人所教化。

正是如此影片《阿凡達(dá)》帶給我們的不僅僅是浪漫的愛(ài)情、神秘的壯麗、驚險(xiǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng),更多的是使我們的思想得到了升華,得到了洗禮和凈化,告誡我們要更加愛(ài)護(hù)我們的家園,共同的自然環(huán)境,更加珍惜每一個(gè)生命的存在,珍惜我們度過(guò)的每一天。我們要努力達(dá)到人與人之間、人與社會(huì)之間、人與自然之間的和諧和永恒。可以說(shuō)影片帶給我們很多啟示和思考,使我們?cè)谟涀〗k麗畫面和視覺(jué)美效的同時(shí)更不會(huì)輕易地忘記它,不會(huì)忘記3D電影《阿凡達(dá)》的視覺(jué)盛宴,深刻的哲理化意寓、深切的反思和教育意義、使得影片在不停留在表面的絢麗而是一部具有深刻內(nèi)涵的經(jīng)典作品。

四、結(jié)語(yǔ)

阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文第4篇

在北美著名影評(píng)人網(wǎng)站“爛番茄”上，《復(fù)仇者聯(lián)盟》的好評(píng)率高達(dá)93%，而市場(chǎng)調(diào)研機(jī)構(gòu)CinemaScore的數(shù)據(jù)則顯示《復(fù)仇者聯(lián)盟》的觀眾評(píng)分是最高級(jí)別的A+，是今年第一部獲得A+盛贊的電影。而在全球影迷網(wǎng)站IMDB，本片得分也高達(dá)8.6。

挾著橫掃全球票房的威力，迪斯尼已于近日宣布將確定拍攝《復(fù)仇者聯(lián)盟》續(xù)集，檔期目前暫定在2014年。沃爾特迪斯尼公司董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官羅伯特·艾格表示：“它是一部出色的影片，也是一個(gè)非凡的系列，在接下來(lái)的數(shù)年內(nèi)，我們會(huì)把更多精彩的故事與矚目的角色呈現(xiàn)在大家面前。”

《饑餓游戲》惡搞為《挨餓游戲》

曾經(jīng)一手打造出《驚聲尖笑》系列的杰森·弗里德貝格與艾倫·舒爾茨將把最近票房大賣的《饑餓游戲》作為惡搞對(duì)象，拍攝一部名為《挨餓游戲》的喜劇。

《挨餓游戲》中除了主要惡搞《饑餓游戲》外，還將把最近大熱的《復(fù)仇者聯(lián)盟》以及去年的《大偵探福爾摩斯2》《哈利·波特與死亡圣器（下）》等一并拿來(lái)戲謔。除了《挨餓游戲》，杰森·弗里德貝格與艾倫·舒爾茨還將擔(dān)任《驚聲尖笑5》的編劇和執(zhí)行制片人，此片將主要惡搞《黑天鵝》。

《阿凡達(dá)2》上映時(shí)間推遲

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆表示，原定于2014年12月份上映的《阿凡達(dá)2》極有可能無(wú)法與觀眾如期見(jiàn)面了。原本他是打算要盡快推出這部電影，但是由于一系列變故，今年年初他才完成對(duì)馬里亞納海溝的考察，研發(fā)團(tuán)隊(duì)目前仍然在進(jìn)行軟件開發(fā)和制作流水線的設(shè)計(jì)工作，《阿凡達(dá)2》的劇本沒(méi)能完全創(chuàng)作出來(lái)。目前導(dǎo)演和制片人只公布了大概時(shí)間，但具體上映日期他們還未決定。盡管還有很長(zhǎng)時(shí)間去等待，但觀眾們將看到卡梅隆用每秒60幀畫面技術(shù)拍攝的潘多拉星球的海洋世界，這樣的等待很值得。

奧斯卡頒獎(jiǎng)地改名為“杜比劇院”

奧斯卡金像獎(jiǎng)主辦方美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院近日宣布，奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮不會(huì)搬家，只不過(guò)現(xiàn)在這家劇院將由“柯達(dá)劇院”改名為“杜比劇院”。

杜比實(shí)驗(yàn)室與“杜比劇院”的所有者CIM集團(tuán)簽訂了一份長(zhǎng)達(dá)20年的冠名權(quán)合同，合同上注明奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在2033年以前都將在該劇院舉行。獲得冠名后，杜比實(shí)驗(yàn)室在公司官方網(wǎng)站上宣布，公司將依托獨(dú)特技術(shù)，改善劇院的聲響系統(tǒng)，在劇院中安裝聲響技術(shù)上具有革命性的音頻系統(tǒng)杜比全景聲，帶來(lái)全新娛樂(lè)音頻體驗(yàn)。

小狗烏吉退休將出自傳

憑借《藝術(shù)家》中精彩表現(xiàn)獲得狗狗奧斯卡的小狗烏吉（Uggie）風(fēng)光一時(shí)無(wú)兩，但烏吉的訓(xùn)練師近日卻表示已準(zhǔn)備讓它退休，因它被診斷出患有搖擺狗癥候群，這種病令它的步態(tài)不穩(wěn)，已不適合拍攝影片。但烏吉也沒(méi)徹底閑下來(lái)，它即將推出一本關(guān)于自己如何從一只被罵的小狗變成好萊塢寵兒的自傳，這本名為《烏吉：我的故事》的自傳已定于今年10月出版。當(dāng)然烏吉不可能拿起筆去寫作，它和很多好萊塢明星一樣，也有“”作家——溫迪·侯登。侯登是美國(guó)知名傳記作家，曾有多部作品登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜。

“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”女星加盟浪漫喜劇

曾經(jīng)出任“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”心上人的海莉·阿特維爾確認(rèn)將主演浪漫喜劇片《我最恨生活的十件事》。影片導(dǎo)演吉爾·約格爾曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)希斯·萊杰、約瑟夫·高登-萊維特聯(lián)袂主演的《我最恨你的十件事》。兩部影片片名也意味著兩者之間有著不一般的聯(lián)系。

導(dǎo)演解釋說(shuō)：“這兩個(gè)影片的故事是相關(guān)的，都講述有著正常工作正常欲求的普通人，看上去有著不錯(cuò)的人生，卻變得難以面對(duì)生活。《我最恨生活的十件事》講的是兩個(gè)人在同一時(shí)間來(lái)到同一個(gè)地方準(zhǔn)備自殺，但是兩人的相遇開始變得尷尬、有趣，最終他們決定各自回歸生活。”

阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文第5篇

和前三部一樣，無(wú)所不能的杰克船長(zhǎng)每時(shí)每刻都在忍受著性感美女的誘惑，卻始終都沒(méi)有找到屬于自己的愛(ài)情，即便是找到了海盜們趨之若鶩的稀世珍寶和不老泉，他眼皮連眨也沒(méi)眨的就輕易放棄了。我們搞不懂杰克船長(zhǎng)到底在追求什么，是愛(ài)情還是不老泉？實(shí)在讓人琢磨不透，這或許就是帥得掉渣的杰克讓我們既愛(ài)又恨的地方吧。

拍續(xù)集是個(gè)不討巧的活，因?yàn)橛^眾總是習(xí)慣拿之前的精彩來(lái)要求，尤其像《加勒比海盜》這樣強(qiáng)勢(shì)的影片，自然要承受更大的壓力。而從觀眾的反映來(lái)看，加4的表現(xiàn)似乎并不受待見(jiàn)，平常無(wú)奇的劇情，缺乏過(guò)癮的打斗場(chǎng)景，以及備受詬病的3D技術(shù)，要不是德普罩著，加4估計(jì)早就被影迷們用磚拍爛了。

電影上映之前，備受期待的3D技術(shù)就是加4最大的看點(diǎn)之一，觀眾幻想著影片肯定會(huì)像《阿凡達(dá)》一樣絢麗奪目，應(yīng)該可以像摸阿凡達(dá)的尾巴一樣去摸摸杰克船長(zhǎng)扎著小辮的胡子，可走進(jìn)影院才發(fā)現(xiàn)，3D版還不如普通版看著來(lái)勁。實(shí)事求是講，加4的3D效果確實(shí)一般，而且還受限于影院的設(shè)備條件，這其實(shí)并非電影技術(shù)不到位，而是該片大多數(shù)場(chǎng)景都是黑夜或洞穴，所以看起來(lái)會(huì)感覺(jué)很暗。3D雖然沒(méi)有想象中那么完美，但也沒(méi)有很多人說(shuō)的那么差勁。

對(duì)于那些熱衷于大場(chǎng)面海上打斗的觀眾來(lái)說(shuō)，加4無(wú)疑會(huì)讓人很失望，第四部的場(chǎng)面顯然沒(méi)有前三部那么聲勢(shì)浩大跌宕起伏，給人以強(qiáng)烈的感官刺激，如果要以視覺(jué)刺激來(lái)衡量影片好壞，第四部顯然不夠搶眼。但是，如果單純依靠一部強(qiáng)于一部的視覺(jué)效果來(lái)評(píng)價(jià)的話，那是對(duì)影片的最片面要求，續(xù)集的精髓在變，而不是在復(fù)制的基礎(chǔ)上再次渲染。

導(dǎo)演的更換也確實(shí)讓我們看到了不一樣的變化，百老匯出身的馬歇爾在努力地改變著影片的價(jià)值觀，片中很多橋段也處處透露著這位戲劇大師的文藝范。這部看似海盜題材的影片，實(shí)際上更多的是在講信仰。虔誠(chéng)而又堅(jiān)定的傳教士，信仰最后被愛(ài)情埋葬；一心想喝到不老泉的杰克，得到之時(shí)也輕易放棄了，很少有正形的他甚至還發(fā)表了一番類似“目的無(wú)關(guān)緊要，重要的是沿途風(fēng)景”這樣的感慨；還有黑胡子，因?yàn)樨澙氛`喝了沒(méi)有眼淚的不老泉，不得不面臨死亡，讓自私貪婪接受應(yīng)有的懲罰。