前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇著名小說家范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

著名小說家范文第1篇

1、它是原創劇本，并沒有小說，因此也就沒有原著小說。

2、《以家人之名》是由譚松韻和宋威龍主演的電視劇，該劇講述3個原生家庭有缺失的孩子組成了一個非血緣關系的家庭，兄妹三人在成長中彼此扶持，逐漸治愈了內心的傷，與過去的自己和解，成為了更好的人。

（來源：文章屋網 ）

著名小說家范文第2篇

2、《刀劍神域》是輕小說家川原礫著作。

3、《七大罪》是日本漫畫家鈴木央所著的少年漫畫。2011年在講談社《周刊少年magazine》上以短篇的形式登場，獲得好評。

4、《一拳超人》是日本網絡漫畫家ONE的幽默格斗漫畫。

5、《死亡筆記》由著名大師小畑健改篇成漫畫。

著名小說家范文第3篇

對聯是中華民族的文化瑰寶,其中往往包含很多知識。 今天給同學們介紹一副以文學常識為內容的對仗工整的趣聯。 聯曰:

讀三蘇、誦三曹、研三袁、探三玄,志求三樂;

溫四史、展四庫、惜四孟、度四美,心羨四君。

此聯一氣呵成,讀來瑯瑯上口,而且妙在嵌入了約定俗成的十個并稱,涵蓋了文學、歷史、風俗等方面的諸多常識。

“三蘇”指北宋文學家蘇洵 (亦稱“老蘇”) 與其子蘇軾 (亦稱“大蘇”)、蘇轍 (亦稱“小蘇”) 三人。 其中蘇軾的成就最高,在詩、詞、文及書畫方面都有重要成就;蘇洵、蘇轍則長于散文。

“三曹”指三國時期的曹操與其子曹丕、曹植。 因他們政治上的地位和文學上的成就,被后人合稱為“三曹”。

“三袁”指明代的袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。 他們都是“公安派”的代表作家。

“三玄”是 《老子》、《莊子》、《周易》 三部書的合稱。

“三樂”即三種樂事。《孟子.盡心上》中說:“父母具存,兄弟無故,一樂也;仰無愧于天,俯不怍于人,二樂也;得天下英才而教育之,三樂也。”

“四史”指 《史記》、《漢書》、《后漢書》、《三國志》 四部史書。 因這四部書列于“二十四史”的前四部,故也稱“前四史”。

“四庫”即《四庫全書》。 此書由清代乾隆年間大學士紀昀主持編修,共收書三千五百零三種,分為經、史、子、集四部,總稱為“四庫”。

“四孟”是農歷四季每季第一個月的并稱,即孟春正月、孟夏四月、孟秋七月、孟冬十月。《漢書.劉向傳》 中寫道:“日月薄蝕,山陵淪亡,辰星出于四孟。”

“四美”即四種美好的事物。 此處指良辰、美景、賞心、樂事。 王勃 《滕王閣序》 中有“四美具,二難并”。

“四君”指戰國時齊國的孟嘗君、趙國的平原君、楚國的春申君、魏國的信陵君,四人均禮賢下士。

(東日供稿)

世界三大推理小說家

阿瑟.柯南.道爾:英國著名小說家,堪稱“偵探懸疑小說的鼻祖”。 因成功地塑造了偵探人物福爾摩斯,而成為偵探小說歷史上最重要的小說家之一。 柯南.道爾一共寫了60個關于福爾摩斯的故事,此外還寫過多部其他類型的小說,如科幻、懸疑、歷史、愛情等。

阿加莎.克里斯蒂:英國著名女偵探小說家、劇作家,“三大推理文學宗師”之一。 她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集以及19部劇本。 她是一位高產作家,作品數量之豐僅次于莎士比亞,且作品不局限于偵探小說。 她的代表作有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等。 她筆下的偵探是一個留著黑色胡子的比利時人赫爾克里.波洛和一個身材矮小卻十分可愛的老太太馬普爾。

松本清張:日本推理小說作家。 于1955年以 《埋伏》 一書躋身于推理小說家隊伍,他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材,披露了日本社會的黑暗。 就反映生活的深度和廣度而言,比起其他的刑事偵破小說,松本清張的小說表現出難能可貴的拓展與超越。 他還另著有歷史小說、科幻小說、現代小說多部,多次獲各種獎項。

古代的長度單位

古詩文中常出現一些含有長度單位的句子,如 《核舟記》 中的“舟首尾八分有奇,高可二黍許”,其中,“二黍許”即“二分左右”。 古代的長度單位,以黍為準。 長度取黍的中等子粒,一個縱黍為一分,一百黍為一尺。 了解這些單位名稱,有助于理解其內容。 古文中比較常見的長度單位有:

步周代以八尺為步,秦代以六尺為步。 如 《游褒禪山記》 中的“距洞百余步,有碑仆道”。

匹絹以四丈為一匹。 如 《賣炭翁》 中的“半匹紅絹一丈綾,系向牛頭充炭直”,其中“半匹”即“二丈”。

舍(shè)三十里,古時行軍以三十里為一舍。 如成語“退避三舍”中的“三舍”即九十里。

寸《說文解字》 中解釋為:“寸,十分也。”如 《核舟記》 中的“而計其長曾不盈寸”。

丈《說文解字》 中解釋為:“丈,十尺也。”段玉裁注:“周制……十尺為丈。”

咫周代以八寸為咫。 如成語“咫尺天涯”,比喻距離雖近卻像遠在天邊一樣。

絲、毫千分之一分為一絲;十絲為一毫。 如 《新唐書.辛云京傳》 中的“云京治謹于法,下有犯,雖絲毫比,不肯貸”。

仞古書上說法不一,有說八尺的,也有說七尺的。 如 《愚公移山》 中的“太行、王屋二山,方七百里,高萬仞”。

著名小說家范文第4篇

關鍵詞：海明威小說 特色和藝術 主體思想

引言

海明威是美國歷史上二十世紀著名的小說作家，其一生寫作了大量的小說，其中很多部作品影響十分廣泛，對當時的歷史產生了深遠的影響，得到了廣大群眾的喜愛和歡迎。讀者在閱讀其作品時均有這樣的感慨，海明威小說的語言是簡單、凝練和含蓄的，其中沒有冗繁的語言，人們稱海明威作品是“冰山風格”。與當時流行的繁冗文風相比，海明威的作品風格則是清新簡約，這種獨特的風格藝術形式后期得到了廣大學者的贊揚，并有一批學者對其語言風格進行了研究，但是筆者縱觀文獻發展，后期針對海明威小說語言風格進行研究的理論文獻均沒有分析這種風格產生的原因，而風格特色概括也不全面。

二、海明威小說中的語言特色

（一）簡約的語言富含深刻的情感

海明威小說的語言是簡約的，這種獨特的“冰山風格”語言形式實際上是集眾多優秀小說家語言特長而形成的，并在此基礎上進行提煉，形成具有自我語言特色的藝術風格。在海明威的小說中，很多事物和場景都是現實生活最為常見的，形式是十分簡單的，很多畫面是最為普通不過的畫面，可貴的是小說家正是對這些畫面和情節進行真實的體現和展示，并在描述中融入了更多的情感因素，語言簡練但不簡單。小說家的情感往往又采用了隱藏式的處理手法，將更多的想象空間留給了讀者，讓讀者發揮自我想象力，體驗作品中凝聚的故事核心思想以及豐富的思想精髓，從而使讀者形成一種文字簡單但情感深邃的藝術宣傳效果。同樣海明威在事物勾畫和描述中，也主要是通過事物的簡單的外在描述，但賦予事物更多的思想情感，形成事物與情感的統一，這有利于與讀者產生共鳴，藝術感染力得到有效增強。

（二）精煉的口語化語言賦予事物情節的生動與逼真，增強讀者情感體驗

在海明威的小說中，其語言形式是十分口語化的，即使對于深厚思想情感的表達，海明威也是運用了十分精簡的語言，而不是采用華麗、細膩的文字進行修飾。這種口語化的語言給讀者的感覺往往是清新的，但是其語言藝術效果更加濃重。這是因為海明威小說語言盡管平實，但是卻是小說家精選和提煉的，小說寫作中他經常采用省略手法，對一些選擇性詞語進行篩除，例如在對人物關系的處理中，絕大多數小說家均是通過點名的方式進行劃分，但是海明威并不需要這種繁瑣的方式，對于復雜的人物關系他則是將其關系隱藏于口語化的對白中，日常的口語對白即使沒有點名道姓，讀者也清晰地了解其中的人物關系，這種理解又需要細細地閱讀，嚴格有邏輯，即使忽略了最簡單的一句對白，也有可能就會出現人物關系的混亂。

海明威正是利用這種口語化的對白，借用省略的手法，使小說語言簡單但不減縮，在口語化的語言中，一些復雜的關系得到梳理，內容更加清晰，人物關系更加有序，讀者閱讀起來情節感覺十分生動有趣，現場是逼真的，由于自己就在對話當中，讀者的體驗式情感增強。

（三）象征手法和簡約含蓄的語言賦予普通事物深刻的思想內涵

海明威在寫作中，常常借用一些簡單的事物來象征復雜的情感，這些事物是日常生活中十分常見的，作者正是利用象征的手法賦予了普通事物的深刻思想，從而使小說形成獨特的語言藝術效果。以海明威的《老人與海》為例，其中就是運用了多處象征。《老人與海》講述的是老人與鯊魚搏斗的故事，在整篇小說描述中，海明威所運用的語言都是樸素、簡單的，但是故事卻不失生動性。這是因為小說家在其中運用了象征手法，大海無疑是當時整個社會背景，盡管具有美麗的一面，但是也存在黑暗兇險的一面；老人與海進行搏斗，象征著正義力量與舊勢力的戰斗；突出老人的勇敢，實際上象征著對正義力量的贊揚。由此可見，小說家正是通過這一微小的故事折射其強大的思想精髓，賦予了這一平凡事物深刻的思想，這正是小說家語言的獨特魅力。

（四）內心獨白的語言藝術手法突出了小說的主體思想

海明威的小說中，往往對人物內心的活動描述十分細致，突出人物內心的真實感受，內心獨白的寫作手法十分常見，這種手法的運用不是小說家故意的行為，而是一種十分自然的行動，內部獨白手法的運用，往往使小說的主體思想更加突出。例如在《永別了，武器》中，多處描繪了“她死了，怎么辦？”這一內心獨白，雖然多處運用但是并不顯得重復嗦，正是通過這一內心獨白，描述出了主人公內心的焦躁不安。讀者通過這一句又一句內心獨白的灌輸，產生感同身受的情感共鳴。小說的中心主題更加明確和突出，藝術效果更加明顯。

（五）可視化語言藝術，增強讀者感悟和思考

海明威不是一個哲學家，因此其小說寫作中沒有沉淀對生活的思考，也不能像哲學家那樣提出哲理性的語言；海明威也不是一個藝術學家，不能像藝術家那樣對生活的抽象進行描述，因此在形成自我語言藝術風格中，他利用簡約的語言，通過可視化的場景來勾勒自我的情感，他不對讀者進行直接教育和指導，而是利用簡單的事物和故事帶給讀者以啟迪，引發讀者自覺的感悟和思考，讓讀者自我去體會。因此海明威小說中對事物的描述就是客觀的，可視的，其語言的經典即使用電視畫面都沒法表達其震撼效果。

三、海明威小說語言特色的形成

作為一個優秀的小說家，海明威小說語言藝術是獨特的，其用簡約的語言賦予了事物和情節深刻的思想情感，闡明了深刻的人生哲理，海明威小說語言特色形成是在前人優秀語言技巧基礎上進行提煉，并凝聚自我生活背景的沉淀。

（一）吸收前人優秀語言技巧，提煉成為自我獨特的語言形式

海明威獨特的語言藝術與前人優秀的語言技巧運用分不開，他在借鑒眾多語言大師的成果之上，對其優秀的語言成分進行把握和提煉，形成了自我獨特的語言形式，因此，海明威的語言凝聚了自我的心血，也吸收了前人優秀的語言成分。

盡管海明威對前人語言技巧進行了借鑒，但是他并沒有一味地模仿，而是不斷地學習和提煉，運用自己扎實的語言功底，形成其小說的語言風格，這種風格使其與其他的小說家的語言風格分開，海明威的小說語言藝術不僅造就了語言豐富多彩，吸引了大量的讀者，產生了情感共鳴，其簡約的語言形式還被后來大量的小說家所模仿和借鑒。

（二）語言藝術是其生活時代背景的體驗和沉淀

語言藝術來源于生活，海明威小說語言藝術的形成與其生活背景有著深刻的聯系，海明威生活的年代經歷了兩次世界大戰，這對于一個小說家來說，生活賦予了他更多的故事原型，對其小說創造起到了極為重要的鋪墊作用。特別是第一次世界大戰期間，海明威在欺騙性語言引導下參與了戰爭，他經歷了彷徨，心理有各種無奈。然而正是這一欺騙性的語言使海明威認識到了語言藝術的魅力，他將語言的運用技巧用于寫作中，用象征、隱晦式描法展示現實的事物。小說家的生活經歷為其創造進行了良好的環境渲染，時代賦予了他小說語言運用的技巧，給海明威的語言藝術轉化提供了靈感，久而久之形成了一種獨特的藝術語言形式。

（三）對小說語言的不斷錘煉造就了其獨特的語言魅力

任何一種語言風格的形成與作者生活的背景都分不開，更與小說家自身的努力分不開。在長久的寫作生涯中，海明威深刻認識到其所生活的時代背景不需要奢華的語言，不需要刻畫浮夸的外表，通過簡約的語言來表現普通事物的深刻思想內涵是根本，簡約并不代表簡單，語言的運用更需要自我的提煉，只有運用自己的語言功底不斷對語言藝術進行錘煉，向人們傳遞最真實的畫面和故事，這才是最為重要的，海明威小說創造中對語言的運用要求也是較高的，熟練的，在不斷的發展中其作品風格得以成型。語

參考文獻

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[2]陳紅.海明威《在異鄉》的敘事藝術和文體風格[J].廣西社會科學，2013（11）：12-14.

[3]鄧海燕.海明威小說的藝術借鑒問題探析[J].遼寧廣播電視大學學報，2014（01）：3-5.

[4]駱賢鳳.弗洛伊德主義對海明威文學創作的影響[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2013（06）：67-68.

[5]沈美娟.論海明威小說的藝術風格[J].重慶廣播電視大學學報，2014（04）：34-36.

[6]沈美娟.淺論海明威小說的藝術風格[J].遠程教育雜志，2014（02）：23-25.

[7]鄒群燕.“冰山理論”――海明威小說創作的獨特藝術[J].滁州學院學報，2014（04）：20-23.

[8]張笑云.從人物對話解讀海明威的短篇小說《殺人者》[J].遵義師范學院學報，2013（05）：35-56.

著名小說家范文第5篇

關鍵詞：《乞力馬扎羅的雪》；陌生化；冰山風格

厄爾斯特?海明威是20世紀蜚聲世界文壇的美國著名小說家，其代表性短篇小說《乞力馬扎羅的雪》以獨樹一幟的語言表現藝術贏得了不朽的聲譽，標志著其獨特創作風格的形成。“陌生化”是俄國形式主義文論家什克洛夫斯基提出的著名文學理論，所謂“陌生化”就是對常規常識的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感與新鮮感，[1]將日常生活中慣見事物和語言形式賦予新意，使之具有新的審美價值和生命力的語言藝術。

一、“陌生化”手法在作品中的體現

《乞力馬扎羅的雪》以簡約凝練的語言風格、獨樹一幟的“冰山風格”、時空交錯的意識流表現手法等，將主人公非洲狩獵、重拾真我并最終實現生命超脫的探險之旅用異于常規的“陌生化”手法表現出來，喚醒讀者對文學作品的全新情感體驗。小說中“陌生化” 的表現手法主要體現在以下五方面：

（一）表現手法的“陌生化”

1932年，海明威在紀實性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”，開創了獨樹一幟的“冰山風格”。[2]他以冰山為喻，認為作者在進行文學創作時只應描寫冰山露出水面的1/8部分，余下部分應該通過文本的提示讓讀者去補充想像。許多評論家把海明威的省略與傳統的留空白理論等同起來是有局限性的；海明威省略的是完全不同質的東西――實體經驗。作者運用人所共有的感知方式及其規律，刪繁就簡，精簡筆墨，給讀者留有充分的想象和創造性思維空間，產生出人意料的審美感知和情感體驗。

（二）修辭手段的“陌生化”

海明威作品中象征主x的運用是其“陌生化”表現手法的重要體現，如乞力馬扎羅山、豹子、海倫、鬣狗、壞疽和雪等。海明威以素有“非洲屋脊”之稱的乞力馬扎羅山為創作背景寓意深刻，作為一座休眠火山，乞力馬扎羅山象征力量之源；其西峰被馬賽人譽為“上帝的神殿”，象征著生命的歸宿；山頂的皚皚白雪象征著人生中難以測料的艱辛、痛苦、失敗、迷惘與困惑；山頂風干的豹子正是戰后“迷惘的一代”追求理想和生命真諦的象征，他們孤獨、迷惘卻又無畏、堅韌，即便到了生命最后一刻也要保持“重壓下的優美風度” [3]。

（三）敘事視角的“陌生化”

文學創作總是在一定的觀察視角關照下進行建構的，無論是全知全能視角還是作品人物的內視角，都要選取適當的觀照角度進行描述；小說中，作者選取第二人稱作為關照視角，用“你”來邀請讀者走進他的文學世界，期望與其共同感悟小說主題和感受作品魅力，這一新穎的敘事視角打破傳統的處于故事之外的全知全能的敘事視角，使讀者擺脫機械性、自動化、無意識的羈絆，獲得意想不到的全新審美體驗。

（四）語言藝術的“陌生化”

海明威的作品將豐富的含義和多樣化的形式統一在簡約的整體結構之中，使簡約與含蓄完美結合，形成了獨特的“陌生化”語言表達藝術。作品中海明威只選取和提煉最有意義的事件和細節，將簡約的寫作風格發揮到極致；而以往的現實主義小說家則會悉數道來，不留給讀者思考和想象的空間；而浪漫主義小說家則會玩弄辭藻，語言浮夸。海明威則擅用“經驗省略”這一“陌生化”手法進行創作，開創了一種全新的小說美學境界。

（五）主題思想的“陌生化”

海明威的小說不同于傳統以愛情、戰爭、和平、女性主義等為主題的文學作品，而是用一種異于常規的表現手法，以死亡主題為主線，將傳統小說的主題題材融合起來，形成多元化的主題模式，在藝術上超越常境，于不經意間把讀者引入奇美的藝術境界。小說以死亡為顯性主題，通過意識流的時空交錯，淋漓盡致地描寫了主人公與死神對話時的恐懼、憤怒、憎恨乃至最終平靜的超脫，深刻反映了戰后“迷惘一代”作家對戰爭的無奈、憎恨和對生命意義的追尋以及對人生歸宿的探求。

二、結語

海明威的該作品運用“陌生化”的表現手法，變習見為新異，化腐朽為神奇，為作品注入新活力，采用“冰山風格”寫作手法，以獨特的敘事視角和簡約的語言風格，闡述了主人公在生命的終點對人生的頓悟和對死亡的超脫，產生獨特而又令人震撼的藝術效果。

參考文獻：

[1]李潔平，趙紅巖.論《乞力馬扎羅的雪》中的陌生化表現手法[J].魯東大學學報，2009（09）.