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葛朗臺太太范文第1篇

【關鍵詞】葛朗臺 行動描寫 守財奴形象

行動描寫是對人物在一定的環境和社會關系中的行為動作進行具體生動的描繪,它是反映人物思想、性格、心理等的有效手段之一。黑格爾曾經說:“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作,人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現實。”在《守財奴》中,有關葛朗臺的行動描寫生動傳神,給讀者留下了極為鮮明深刻的印象,讓人回味無窮。歸納起來,《守財奴》中有關葛朗臺的行動描寫有以下幾個特點:

一、用不符合人物年齡的動作描寫人物。課文在“搶奪梳妝匣”一節對葛朗臺這樣描寫:“老頭兒身子一縱,撲上梳妝匣,好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。”“老頭兒”葛朗臺已是76歲高齡,這樣的年齡雖不是必然的老態龍鐘,也定會顯老氣橫秋。但是,當他看見查理留給女兒那個金匣子后,卻是讓人兩眼放光的“一縱一撲”敏捷兇猛的動作,行為夸張怪誕,看上去與實際年齡極為不稱。可是,這不符合人物年齡的動作卻強烈地輻射著老葛朗臺的一股占有欲。這一縱一撲的動作,形象而又巧妙地揭示出“老頭兒”對金子的執著以及貪婪兇狠的性格特征,也讓人感知了一個極端利己主義者和十足拜金主義者的丑惡嘴臉。

二、用人物反常的動作描寫刻畫人物。在“交回梳妝匣”一節中,“箍桶匠馬上把梳妝匣扔在床上”,“他到密室去拿了一把路易來摔在床上”,“他一邊說一邊把錢拈著玩”……視財如命、貪婪成癖是“箍桶匠”葛朗臺的主要性格特征。而在這里,讀者看到他――一個資產階級的暴發戶對金子的態度卻是“摔”、“扔”、“拈”。葛朗臺這時的動作與他剛發現金匣子時“一縱一撲”的動作相比,是冷漠的、理智的,可愈是冷漠理智愈讓人感覺反常。這里看似逆情悖理的反常的舉動,是他唯恐太太死后失掉太太的財產,為了哄騙她們母女裝出來的,是“吃不到葡萄說葡萄酸”心理活動的折射,是他心疼錢、舍不得錢的吝嗇心理的別樣表現。生活辯證法告訴我們:反常的舉動,更能表現正常的情感,行為越反常,情感越正常。作者反常的動作描寫,獨辟蹊徑,不落窠臼,真實刻畫了占有狂箍桶匠扭曲的心態,收到了既出人意料之外,卻又在情理之中的藝術效果。

三、用人物下意識的動作行為塑造人物。課文是這樣描寫葛朗臺搶奪梳妝匣的:“老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來,先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過來想搶回,可是箍桶匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣,他手臂一擺,使勁一推,歐也妮便倒在母親床上。”這里,葛朗臺“撬”、“盯”、“擺”、“推”一連串的動作,都是他下意識的行為,不是也不需要深思熟慮的。“下意識”,是指不知不覺、沒有意識的心理活動,是有機體對外界刺激的本能反應。心理學認為,“下意識”是潛伏在意識之下的一種精神實質,能支配人的一切思想、行動。因為一看見金子葛朗臺便會癡狂,所以會情不自禁地出現上述粗野的下意識動作。這里,動作描寫細膩地表現了葛朗臺愛金如命的占有狂。在葛朗臺彌留之際,“神甫把鍍金的十字架送到他的嘴邊,給他親吻基督的圣像,他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里……”這一個“抓”字是占有狂葛朗臺臨終看到金子的本能反應。這一細節性的動作描寫,形神兼備地揭示了老葛朗臺對金錢的強烈占有欲望至死也沒有改變的畸形心態,也讓人感嘆貪欲具有多么大的爆發力!

四、用人物前后矛盾的動作表現人物性格。前后矛盾的動作主要表現在對女兒的態度上。葛朗臺發現女兒把6000法郎的積蓄送給了查理,為此他怒不可遏,大發雷霆,把女兒囚禁在冷室,只給她冷水和面包,后又搶奪女兒的梳妝匣,把女兒逼得想自殺。當看到奄奄一息的太太時,葛朗臺對女兒的態度是“他摟著她,擁抱她”。太太死后,葛朗臺對女兒的態度是“他來攙了她去用午飯,幾小時地望著她……”、“他熱烈地、緊緊地擁抱她,使她幾乎喘不過氣來”。這里又是“摟”又是“攙”又是“擁抱”,葛朗臺前后判若兩人,這前后矛盾的舉止,為的是誘騙女兒的財產繼承權。對女兒巴結討好、曲意逢迎、裝模作樣,是他貪婪執著、金錢至上的心理反應。“他熱烈地、緊緊地擁抱她”是利用女兒的感情占了便宜,占有欲取得勝利后,欣喜若狂的逼真表演。這里的動作描寫不僅表現出葛朗臺愛財如命的特點,還透露出他欺詐狡猾虛偽的性格特征。

葛朗臺太太范文第2篇

巴爾扎克(1799～1850)，經歷了法國近代史上一個動蕩的時期(拿破侖帝國，波旁王朝，七月王朝)。大學畢業后巴爾扎克便進了律師事務所，但不久就不顧家庭反對，辭去工作專心寫作。在一處貧民窟的閣樓上，巴爾扎克開始了作家生涯。為了生計，他為通俗小報寫過一些光怪陸離的東西，開辦過印刷廠。但這些活動不僅沒有贏利，反而使巴爾扎克負債累累。但他并未消沉，在書房中布置了一座拿破侖的小像，并寫下了激勵自己一生的座右銘：“我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。”巴爾扎克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在這碰撞中他認識了生活，而且比別人認識得更深刻。巴爾扎克留下的巨著《人間喜劇》包括91部作品，它們就是19世紀法國生活的一部百科全書。其中著名的篇章有：《高老頭》《古物陳列室》《紐沁根銀行》《幻滅》《農民》等，在短短20年內，他每年要寫4～5部小說，每天伏案至少18個小時，《鄉村醫生》用了72小時，而長達幾十萬字的名著《高老頭》竟三天內一氣呵成。

【創作背景】

《歐也妮?葛朗臺》是巴爾扎克最優秀的小說之一。據說是他與后來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。初稿曾寄往遙遠的俄羅斯，中途未曾遺失真是萬幸。巴爾扎克也稱此文為“最出色的畫稿之一”。這部小說充分體現了他豐富的藝術實踐和創作特色。

【藝術特色】

《歐也妮?葛朗臺》以歐也妮的故事貫穿全書，但是突出的成就是塑造了既貪婪又吝嗇的老葛朗臺的形象。巴爾扎克用漫畫式的夸張、真實的細節描寫和個性化的語言，塑造了愛財如命、毫無親情的吝嗇的葛朗臺。在金錢的導演下，葛朗臺時而憂，時而喜；時而如虎，時而如羊；他的一言一行、一嗔一怒，都離不開他的最高任務：占有金子，保住金子。通過歐也妮的悲劇形象則控訴了拜金主義對社會的毒害。從藝術上看，作品在塑造人物、描寫環境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。精細入微的環境描寫，反映了時代風貌，生動再現了社會各個層面的生活，可以說是整個法蘭西歷史的一個真實斷面。另外，作品結構緊湊，步步深入，一氣呵成，各線索之間互相聯系，顯得跌宕有致。行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆勢酣暢，具有濃厚的抒情意味。這部小說以一部批判現實主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特魅力。

對于巴爾扎克本人來講，《歐也妮?葛朗臺》也是他小說創作的一次飛躍。葛朗臺的形象已成為世界文學人物長廊中四大吝嗇鬼之一而流傳后世。

不管他愿意與否，也不管他同意與否，《歐也妮?葛朗臺》這部龐大而又奇特的作品的作者，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾扎克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從所有人身上都抽出某種東西來，他寫出一些人的幻想，另一些人的希望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜索惡習，解剖。他發掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的奧秘。

――《巴爾扎克傳》

【故事梗概】

葛朗臺是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人。1789年法國大革命時，葛朗臺已經是個富裕的箍桶匠了。拿破侖執政時期，葛朗臺當上區長，還得到拿破侖頒發的榮譽團十字章。后來他又從丈母娘、外婆、外公處得到三筆遺產，成為州里“納稅最高”的人物，由原來只有2000法郎的商人變為擁有1700萬法郎的大富翁。

由于吝嗇和愛財，葛朗臺在家庭生活中是個錙銖必較的人物。為了省錢，全家的衣服都由妻子、女兒縫制。她們整天做著女紅，女兒已23歲了，葛朗臺根本還沒想到過要讓她成親。家里雜務由女仆拿儂包辦，她“像一條忠心的狗一樣保護主人的財產”。

葛朗臺在巴黎的同胞兄弟破產，準備自殺前，打發兒子查理來投奔伯父。查理比歐也妮小一歲。歐也妮自出生以來，沒有離開過索漠城一步。初見堂弟，她被迷得神魂顛倒。這使公證人和銀行家都憂心忡忡起來，他們擔心歐也妮會被堂兄弟查理奪去。

歐也妮偷看了查理寫給朋友的信件，更加引起她對破產堂弟的同情。她把自己全部積蓄6000法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給她一個母親留給他的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。歐也妮表示一定要等他回來，查理也表示了同樣的決心，便啟程到印度去了。

1827年，葛朗臺已經82歲了，他患了風癱癥，不得不讓女兒了解財產管理的秘密。他不能走動，但坐在轉椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢秘密堆好。當女兒將儲金室的房門鑰匙交還他時，他把它藏在背心口袋里，不時用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好像一個才知道觀看的孩子一般。神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，就做出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最后他喚歐也妮前來，對她說：“把一切照顧得好好的!到那邊來向我交賬!”說完就死了。

葛朗臺死后，歐也妮富有而孤單。對她來說財富并不是一種安慰，她需要的是溫暖和愛情。7年過去了，查理都連個音訊也沒有。查理在印度發了財。人口販賣、放高利貸、偷稅走私等，只要能發財，什么都做。他心狠手辣，貪婪到了極點。還和侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，寄還6000法郎的贈款，外帶2000法郎的利息。

查理無情的行為嚇壞了歐也妮，她精神上受到極大的刺激。最后，她答應嫁給公證人的兒子初級裁判所所長特?篷風，可就在他當選法院院長第8天便離開人世。歐也妮33歲守了寡，她用150萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟查理過著幸福、名譽的生活，自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，并“挾著一連串的善行義舉向天國前進”。

【人物性格】

1、葛朗臺：貪婪、吝嗇、狡猾

貪婪　“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執著狂。”當查理為了父親的死而大哭時，葛朗臺無情地說：“可是這孩子沒有出息，把死人看得比錢還重。”當他得知歐也妮把自己的積蓄送給了查理后，竟然將自己唯一的骨肉打入了冷宮，直到從公證人那得知女兒將繼承妻子的遺產時，才與歐也妮言歸于好，為的是將歐也妮應得的那份算在自己賬上。在葛朗臺身上，人的正常情感已經蕩然無存。對金錢的貪欲使他成了冷酷的惡魔，甚至彌留之際還關心他的金子。

吝嗇　對金錢的追逐欲、占有欲使葛朗臺變成了金錢的奴隸。每一頓飯的面包、食物，每天要點的蠟燭，他都要親自分發，一點也不能多。當他的侄子從巴黎來到他家時。他竟自己親自下廚，為的是節省食物。歐也妮為堂弟在飯桌上多放幾塊糖和一些葡萄，他就用霹靂般的目光瞪著女兒說：“再不阻止的話，她們為了你要把索漠城搶光呢，侄兒。”他的吝嗇使他的妻子過早謝世，女兒也失去了幸福，終生過著寂寞的生活。

狡猾　為了更好地控制金錢、榨取金錢，口吃和耳聾是葛朗臺狡猾的典型表現。他利用這套本領，在生意上讓敵人不耐煩，逼得對方老是替他這方面打主意，而忘掉了他自己的利益。平時耳聰目明、口齒清楚的葛朗臺，一到關鍵時刻就變得耳聾口吃，裝瘋賣傻兜圈子，把自己的思想藏起來。

形象意義：巴爾扎克指出了發財的欲望怎樣使葛朗臺心靈空虛，禽獸的本能又怎樣在他身上蔓延并把他身上人類的感情摧殘殆盡。對金錢的貪婪吝嗇使他成了吝嗇鬼中的吝嗇鬼，他的發跡正是資產階級暴發戶的血腥罪惡史。

2、歐也妮：渴望愛情，淡漠金錢

葛朗臺太太范文第3篇

熱戀中人從摳門里品出浪漫

在何歡眼中，阿提勉強能躋身“第二眼美男”行列，長得干凈，穿著體面，待人誠懇，不抽煙不喝酒更不賭博，和何歡相親時偶爾還會羞澀一把。她最抵抗不了男人露出的這種三分純真。

戀愛關系確認，男友接女友下班的戲碼自然每天上演。兩家公司相距7個公交站的距離，因為比何歡早下班一個小時，阿提通常都選擇步行前往。

每天步行的結果是何歡不得不在下班后繼續加班半小時。時間長了，她有點熬不住，“為什么不坐公交車啊?”

阿提羞澀地一笑：“走路可以鍛煉身體，而且下班高峰期萬一遇到塞車，不是讓你等更久。”

何歡又被這羞澀的一笑沖昏了頭腦。好幾天后才驚覺自己被男友的回答帶偏了話題，她不是應該理直氣壯地要求對方“那就更應該下班就擠公交，早點到我公司樓下等我”嗎?

戀愛中的人只要在一起就好，阿提不安排購物消費吃大餐，何歡也乖巧地不提。于是下班后的約會路線不是往東就是往西：從何歡單位往東走4站路，是公園；往西走5站路，是個游樂場。

在公園里看老人家們鍛煉身體是免費的，在游樂場看小朋友玩耍也是免費的。何歡一邊評論一邊說，這真有點“我們在橋上看風景，卻點綴了別人風景”的情致。在被荷爾蒙迷了眼的那幾個月，何歡能從阿提的任何舉止中看到浪漫和體貼，哪怕是男友買的一個紅薯。

壓馬路壓餓了，阿提會體貼地買個煎肉餅或者烤紅薯，小情侶在風中將滾燙的餅或紅薯小口小口地分而食之。何歡自拍下這畫面，小清新范兒地發在微博上：遇見對的人，吃什么都甜，有多冷都不怕。

省到這種程度真極品也

壓了半年馬路，何歡決定和阿提結婚。何歡媽在考察過未來女婿后，很贊成女兒的決定。自己女兒是個月光族，就該嫁個勤儉族的好青年。

但勤儉過頭也讓人吃不消。

夏天，何歡媽來女兒家避暑，順便負責伙食，何歡每月給她一千元的伙食費。媽的到來結束了小兩口饑一頓飽一頓的苦逼青年生活，每天回家都能吃上熱飯熱菜。

熱飯熱菜的影響力太牛逼了，阿提連中午都要不辭辛勞地回家，匆匆吃完飯又匆匆趕回公司上班。天天如此，給丈母娘造成巨大壓力。她私下和何歡商量：“能不能讓阿提別每天中午都回來?我每周一、三要參加社區老年中心的活動，因為阿提要回來，我那幾天中午都要來回跑，人老了，累啊。”

大熱的天，何歡看阿提來回奔波也覺著累，可老公的表情清白無辜，“我喜歡吃媽做的飯啊。”

何歡如今已能清楚地區分“節儉”和“摳門”，她冷笑一聲：“你是想省午飯錢吧?”

阿提被看穿，習慣性露出招牌羞澀表情，“在公司吃一頓至少要10塊錢，回來就那點車費，來回也才三塊錢。而且反正咱們交了伙食費。”

下一句他沒敢說出來，但何歡猜也能猜到――“不吃白不吃”。真是令她恨得牙癢癢。

怎么能節約到我媽頭上

何歡部門大開小金庫，一人補了500元高溫費。晚上吃飯時，她順手把錢給了媽。又過了幾天，想起該交伙食費了，何歡順口問媽：“阿提把伙食費給你沒有?”

媽說給了。何歡忽然靈光一閃，追問：“給了多少?”

“五百啊，加上那天你給我的五百，剛好。”

何歡張了張嘴，人怒到極點還真是什么都說不出來了。

阿提人是不錯。對老婆體貼忠貞，顧家，工作也認真，這些優點是可以抵消摳門的副作用，可如今他竟然連給自己媽的伙食費也要省!一個男人能摳門到這種程度，他是覺得沒安全感處處防著，還是太把一家人當一家人看了啊?

因為被踩到底線，以前的瑣碎不滿都被放大成了“罪證”：比如家里的水電費和物管費說好是一人負擔一月的，可他能為了銀行那幾厘錢的利息拖到不能再拖了才交：比如那次在外面請客吃飯，付賬時他用手機里的計算器算了三遍，還為了米飯是一塊錢一碗還是兩塊錢一碗和服務員計較：還有結婚都一年了，竟然不帶老婆看一場電影，對著電腦看“槍版”像占了多大便宜似的；甚至能干出天天晚上去超市和大媽們搶打折菜的事，太丟臉了!

舍不得為老婆花錢，何歡能忍，反正錢都在存折里，是共同財產。可節約到丈母娘頭上，天王老子都要發飆!

摳門的怕耍橫的

何歡真是懷念那個“想買就買，要買得豪爽”的自己，為了阿提她改變了多少?因為顧忌阿提的臉色，曾經的月光女神逛街少了，出門玩耍少了，回家開燈都養成“亮了客廳就熄滅臥室”的習慣，整一個摳門大嬸形象。其實月光又怎么了，她就不信阿提會因為自己刷爆信用卡和她鬧離婚。

瘋狂購物讓何歡的靈魂充實了，阿提的臉色一天比一天發青，但他挑不出刺。何歡給自己買衣服時也會給他買，買回的零食里有一半都是他喜歡的，團購回的大餐優惠券都是情侶餐，刷卡分期付款買的相機是送他的生日禮物，難道他能抱怨老婆太記得自己的喜好太照顧自己了?

11月1日，家里突然停電了。打電話到電力公司咨詢，答復是“10月份沒交電費”。10月該何歡負責繳費，“但是我的錢都拿去還信用卡了，沒有錢交，后來就忘了。”看著她一臉比自己還無辜的表情，阿提的后牙槽都磨酸了，“老婆，錢要用在刀刃上!”

可哪里才是刀刃呢?何歡繼續裝無辜，是不是火山地震泥石流以及火星撞地球才算呢?

阿提知道老婆是故意的，她就是看不慣自己節約，就是想和自己對著干。每次某小國挑釁某超級大國時，安理會都怎么說的?“大家不要生氣，坐下來好好談，用談判解決爭端啊。”

存折不能兌付的幸福

阿提拿出紙筆，畫了一個簡單的賬表。每月收入、開銷明細都在里面。“你看，我們每個月的收入除開各項開銷，根本存不夠以后養孩子的錢，我們退休以后的退休金絕對很低，所以還要存買商業養老保險的錢，還有父母以后生病要準備的大額緊急用款……”他相信何歡懂自己的潛臺詞：我們沒有錢按照你的消費習慣來經營生活。

何歡驚訝地看著阿提，她只知道他像葛朗臺一樣拼命存錢，為了防止自己偷花存款連密碼都不告訴她，原來他已經計劃到30年后去了。感動之余她又有些好笑，拿過阿提畫的表在紙背面畫了另一個表格：“我先道歉，像以前那樣月月光是我的不對。但是你能聽聽我的想法嗎?”何歡注視著激動的阿提，“首先，說好給父母多少錢就是多少，如果你發了獎金要額外給你爸媽錢，我絕對不說二話。這是孝道的原則。”

“然后，在你的消費計劃上稍微寬松一點，如果沒有必須的大額開銷，每年能省下至少8000元。我的建議是存一部分用一部分。”

她一筆一筆繼續寫出來。相機5000元，可以用五年；大衣1000元，可以穿至少三年；每年全家旅游費4000元，“這4000元換回的美好回憶，是可以享受一輩子的。”

阿提陷入思考中。他們從沒討論過如何消費才是最合理的問題。何歡為他改變了自己的消費習慣，他理所當然認為這是因為自己的想法是對的緣故。如今，何歡卻告訴他：你的想法已經不是節儉而是自私了，你對未來太悲觀，怎么就能確定以后的收入會和現在一樣?就不能越來越好?

葛朗臺太太范文第4篇

動漫報：有人說看到《開心寶貝》，總覺得有喜羊羊的影子，之于《喜羊羊與灰太狼》系列，你覺得《開心寶貝》最大的不同與突破在哪里？

黃偉明：《開心寶貝》從題材、故事背景和人物關系設計都與喜羊羊有明顯區別的。《喜羊羊與灰太狼》的題材是比較童話，生活的環境是在森林當中；而《開心寶貝》的題材是比較科幻的，生活的環境是在一個未來星球中。因為題材和故事背景不一樣，而且是發生在未來的世界中，這樣所發生的故事給了我們更多不同的創作空間，在故事模式上，《喜羊羊與灰太狼》中喜羊羊和灰太狼的天敵關系是比較直接的，狼和羊一見面就會打，而《開心寶貝》中的大大怪和開心超人他們的關系比較迂回，他們表面上是超人們生活中的朋友，實際上潛伏在星球中進行暗中破壞，但都會被開心超人阻止。在人物關系上，我設計的反派中灰太狼和紅太狼是夫妻關系，而且紅太狼會比灰太狼更強；但在“開心寶貝”中反派的大大怪和小小怪是設計成為一對父子。因為反派中人物關系的差異，讓我們在創作中涉及他們的人物和故事都有了更大的發揮空間。最為重要的一點是，《開心寶貝》是中國的第一個超人形象，我一直希望中國的小朋友也能擁有自己的超人。

動漫部：無論是之前的喜羊羊還是現在的開心寶貝，不光小孩喜歡看，同時也獲得了不少大人的喜愛，你覺得一部讓大人們也喜歡的少兒動畫，其關鍵是什么？

黃偉明：其實無論大人們還是小孩，一個作品能引起他們情感上的共鳴，就能夠獲得大家的歡迎和肯定。在我的作品中，我是比較喜歡把幽默和有趣的事情放到我的作品當中，給人一種開心一笑和放松自己心情的感覺，而這些幽默元素的題材都會在我們的工作和生活中經常遇到，因此大家都更容易把自己的情感投射在這部作品中，那自然也會對這部作品產生好感。其實每個人都有自己的童真，作品只要在情感上和觀眾找到共鳴，那么大人們也會喜歡少兒動畫的。我記得有一集是大大怪撿了個破舊的公仔給小小怪做禮物，雖然是舊舊的，但是小小怪卻很珍惜，生活中很多時候是這樣，小朋友不一定要貴重的禮物，關心可能才是他們最需要的。而我們就把這種情感通過卡通形象表現出來，我想也因為這樣，才會引起大人小孩的共鳴和喜愛。

生活是最好的老師

動漫報：作為動畫導演，你覺得新技術在一部作品的成功中占多大的比例？3D動畫是以后不斷發展的趨勢嗎？

黃偉明：作為一個動畫導演，我認為為觀眾呈現更好的視覺效果是很重要，而3D無異是為我們動畫片的制作提供更好的效果。從現在國內的制作情況看來，越來越多的公司開始注重這方面的制作，可以說未來3D制作動畫應該會是一種發展的新趨勢。不過總體而言，除了視覺效果之外，劇本、音效、創作力等我們都不可以忽略，只有各方面的因素相結合才能制作出一部優秀的動畫。

動漫報：你的動畫作品中，幽默是不可少的元素，那么這些無數幽默的靈感來源于何處？

黃偉明：幽默也好，創意也好，一切都源于生活，以生活為師，幽默便源源不絕，比如像小朋友的一些童言童語，工作中的相處交談，社會上一些奇聞趣事，甚至是在路上偶爾看到的一些有趣的畫面，都是幽默的來源，只要留心觀察，處處用心，其實是可以發現很多生活的樂趣，而這些都是幽默的來源。

釣大魚要放長線

動漫報：動畫不只是小朋友的專利，你和你的團隊有沒有打算做一些不同風格的嘗試，以后會不會制作一些受眾年齡層較高的作品？

黃偉明：我們的團隊會嘗試不同的風格類型，希望可以創作一些不同年齡層的作品。其實《開心寶貝》當初針對的年齡層是4-14歲，但播出后卻意外地發現有些青年甚至成年人都很喜歡。因此，《開心寶貝》也在開始做新鮮的嘗試，現在我們在制作一些網絡版的短片，用《開心寶貝》里面的人物形象講述關于一群上班族的故事，是比較貼近成年人生活的主題創作。

動漫報：現在你也有自己的團隊和公司了，除了做動畫，在動漫產品的衍生品開發、授權等方面有哪些長遠考慮，繼而打造自己公司的產業鏈？

黃偉明：不可否認，衍生品的開發和授權是公司長遠發展的經濟支柱之一。放長線才能釣大魚，長遠考慮方能走得長遠。其實我們一直都有開展授權方面的合作，市場上已經有玩具、音像、圖書等方面的《開心寶貝》的衍生產品。接下來，我們會開展更為豐富的衍生產品授權，如毛絨玩具類、兒童用品類、食品類等都是我們接下來的工作重點。另外，我們還會打造《開心寶貝》的舞臺劇和電影，豐富自己品牌的影響力，而我們的首部大電影將計劃在2013年暑假上映。我們希望把《開心寶貝》這個品牌做大做好，可以在未來能夠開發更多元化的產品和拓展銷售渠道，同時建立良好健康的品牌形象。

特色成就中國Style

動漫報：動漫產業，日本有日本的模式，美國有美國的模式，你認為中國應該如何打造自己的動漫產業模式？

黃偉明：發展中國動漫產業模式，我們應該借鑒外國的先進經驗，而且根據自身的特點發展有自己特色的動漫產業模式。雖然中國動漫的發展可以追溯到上世紀二三十年代，但真正的產業化是最近幾年才剛剛起步，還沒有達到日本和美國那樣完善的程度。我認為打造自己動漫產業模式主要是兩種模式：第一種模式是先做產業衍生品，接著在產品的基礎上創作出自己的動畫片；第二種是先創作出一部動畫片，形成自己的品牌影響力，并在這前提下進行產業衍生品的發展。但無論是哪種模式，動畫片及其相關的發行和衍生品授權工作必須形成一條完整的、健康的產業鏈。而隨著這條產業鏈的不斷發展和完善，中國的動漫就會形成自己的品牌，使產業化發展在一個良性的循環中進行，那么中國動漫產業才可以越做越大。

葛朗臺太太范文第5篇

暑假的時候沒什么事做，利用這個假期我把《歐也妮•葛朗臺》這本書一氣呵成的讀完。在知道這是一出沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。

文章作者巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和杰出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮•葛朗臺》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。

小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細節來表現他的慳吝性格。葛朗臺陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級都被蟲蛀壞了，女仆差點摔了跤，他還怪她不挑結實的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點的蠟燭，他都親自分發，一點兒不能多；女兒生日那天，有客人來，只不過多點了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點，也要想方設法刮走；來了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請醫生得破鈔。葛朗臺的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個行動中。這種吝嗇的可惡在于貪得無厭地賺錢。

小說中描寫到葛朗臺一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個吝嗇鬼的特點。在小說中葛朗臺似乎是個很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對于金錢的看法，我想假如有一天葛朗臺失去了所有的積蓄，他面臨的就會是精神的崩潰。葛朗臺稱雄一世，積累了萬貫家則，一文也不帶進墳墓，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。葛朗臺從不欠人家什么，當然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請，他決不動別人的東西。意思是絕對尊重財產私有權。然而他毫無顧忌地無償占有旁人的勞動，毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認為手生來是撈錢的，讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實是金錢的奴隸．可憐的女兒守著他的巨額財產，卻既無家庭也無幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對象！