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建筑效果圖范文第1篇

【關鍵詞】建筑；效果圖；后期制作；人物素材；擺放；原則

建筑效果圖是環境藝術設計、建筑設計表現中的一項重要內容，通常先用三維造型軟件（如3DSMAX等）將建筑模型制作并渲染出來，再用Photoshop等圖像處理軟件進行后期制作，在建筑模型圖像的背后和四周添加自然和人文環境元素，包括天空、城市或鄉村原野等自然環境或人文社會環境，以作為主體建筑的襯托，并由此展示建筑與人、與生活的交集，賦予建筑設計效果圖以生命力。在建筑效果圖的后期制作中，人物素材的選擇和擺放有其自身的原則和規律可循，設計師需要通過自身業務經驗和生活經驗來逐步理解和感悟，方可在實際操作中運用自如。

一、建筑效果圖后期制作中選擇人物素材的要點

環境藝術設計行業所需通過三維造型軟件和圖像軟件來制作表現的效果圖，主要有室內效果圖和建筑效果圖、園林景觀效果圖等。室內效果圖有私人住宅效果圖和公共空間效果圖，其中私人住宅效果圖中通常是不擺放人物素材的，公共空間效果圖主要是表現各種辦證大廳、候車廳售票廳等公共場所，需要擺放人物素材，但相對而言所需擺放的人物不很多，不如建筑和園林效果圖中所需擺放的人多。園林景觀效果圖主要為俯視圖或鳥瞰圖，場景通常很大、人物素材多，通常在畫面中顯得比較微小，常被忽視而居于次要地位，唯獨建筑效果圖所需展現的人物素材較多，又有精心表現和展示的特點，因此筆者選擇以建筑效果圖為例來闡述效果圖后期制作中人物素材擺放的原則。建筑效果圖的表現視角通常為水平視角，是模仿普通人站在地面上平視（仰視）建筑物的視角，這樣的效果圖視角有助于真實而直觀地體現實際建筑物所帶給人的直觀感受。效果圖雖然是虛擬的，但其所運用的邏輯是真實且源于生活的，因此才得以在設計活動中被廣泛接受，有人存在并融入其中的建筑物才合乎邏輯。而選擇合適人物素材融入其中，是成就建筑效果圖價值的重要一環。具體說來，在建筑效果圖后期制作中選擇人物素材有三大要點，首先是季節，體現在人物著裝上，如果沒有特別要求，人物著裝應當以夏裝為主，輔以少數人著長衣長褲的春秋裝，同時有冬裝和夏裝存在的情況肯定是不現實的。其次是角度，建筑效果圖視角多為平視角展現，因此人物素材的視角大都為平視角，俯視角人物素材則應用于園林景觀的俯視角效果圖中。第三是人物身份，素材人物無名無姓，但性別、服飾、人種即其身份，一個展示綜合性公共場所的建筑效果圖，其中人物素材所代表的身份應當是多種多樣的，各職業、性別、年齡的人士都可能出現，如果是幼兒園或寫字樓的效果圖，則人物素材可基本限定為兒童和職業著裝人士；眾多的人物素材中出現一兩個外國人形象很正常，但若滿大街都是外國人就不真實了，除非該效果圖所表現的項目本來就在外國。人物素材中不能出現兩個一模一樣的人物，即便是相同著裝的雙胞胎同時上街，也無須展示完全相同的儀態，即便是要放置同一面孔和著裝但以不同姿態出現的人物素材來代表雙胞胎人物，也不要第二次出現。上述要點都來源于生活經驗，稍加認識即可領會。

二、建筑效果圖后期制作擺放人物素材的原則

為了在建筑效果圖中合理展示和擺放眾多的人物素材，不使其顯得雜亂，可以通過使用“視線高度線”來進行規范，視線高度線概念的應用也是建筑效果圖后期制作中的重要技法和輔助手段，為了保證建筑效果圖在平視角下其所呈現的所有人物、花草、車輛等素材具有合適的透視視角和近大遠小的視覺關系，可借助圖像軟件中標尺功能的參考線來設置一條水平線，作為視線高度線，人物、花草、車輛等素材都以此線為參考，尤其是人物素材的高度，接近此線之上下，即可將眾多的人物素材管理得井然有序。另外，人物素材中的兒童最好不要單獨擺放，應當與成年人放在一起，其身高在成人的一半到三分之二左右；如果需要使用寵物素材，也應當與人擺放在一起，小型寵物身高不超過人物的膝蓋，大型寵物（犬）身高不過人物的腰，這些細節和原則，設計師在操作過程中都應該掌握，以生活經驗為基礎，一切都迎刃而解，無需刻意為之。

參考文獻：

[1]王可.淺析Photoshop軟件在環境藝術設計中的應用[J].美術教育研究,2016(9).

建筑效果圖范文第2篇

一、我國建筑工程設計研究

隨著我國科學技術的發展，我國建筑事業呈現出新的發展趨勢，各種嶄新的科學成果在建筑工程設計中得以應用，逐漸得到全社會的廣泛關注。經多年實踐經驗發現，建筑工程的優良與否會受建筑設計方案的影響，高質量的設計方案也離不開美術技法的支持，總而言之，將美術技法運用到建筑工程設計中能為建筑工程的開展奠定重要基礎，是居民人生觀、價值觀、審美觀的最佳表現手段。

我國建筑設計自古便有了，不同的時代具有不同的設計特點，在建筑工程中發揮著重要作用，是我國民族文化的傳承。建筑設計是建筑工程的核心內容，隨著人們生活水平的提升，人們的居住要求也逐漸增多，為滿足人們對住宅的各項需求，將美術技法應用到建筑工程設計中具有應用價值。

舉個例子來看，在建筑室內外設計中，為滿足人們的審美需求，設計人員通過色彩的運用，能確保人們心情得到有效放松，現代生活節奏快，人們壓力大，為了緩解這種局勢，將特殊的色彩運用到室內外環境能進一步舒緩人們緊張焦慮的心情。部分用戶對房間的格局有著自己的見解，為滿足這一需求，設計人員通過構圖設計來對室內外布局進行合理規劃，在設計工作中，根據用戶實際需求以及住宅的形狀來開展工作，并將構圖制成一個完善的施工方案，加強與用戶的溝通交流，征得用戶同意后才能落實。

就目前來看，我國建筑設計已經成為一個新的發展行業，在建筑工程中可謂是一枝獨秀的環節，建筑行業應加以重視，筆者將對各種美術技法的實際應用進行探討。

二、美術技法在建筑設計效果圖繪制中的應用探析

綜上，筆者對我國建筑工程設計進行了研究，目前建筑設計已經逐漸邁入了新的發展階段，并呈現出良好的發展勢頭，能滿足各類用戶的需求，目前建筑設計效果圖繪制中所采用的方法包括：素描技法、色彩技法以及透視技法，將這三種美術技法運用到建筑設計中去能起到良好的應用效果。

（一）素描技法

素描技法作為一種美術技法，也是一種基本手法，在建筑設計效果圖中能發揮一定作用，其造型因素包括：構圖、形體、光線、質感、空間，詳情如下。

1.構圖

構圖作為建筑設計效果圖的組成要素，是指在畫面上選擇合理的布局及視點。建筑設計效果圖在構圖方面應合理化，將設計重點內容表現出來。值得注意的是，在對建筑設計效果圖實施構圖前，應完全消化施工圖紙，待成熟后可進一步構圖。構圖效果會影響建筑設計圖效果，好的構圖則能呈現出和諧內容。

2.形體

建筑設計效果圖是由不同形體構成的，而形體主要由基本結構組合而成，不同結構由不同比例形成，以此來形成豐富多彩的世界。從中發現，在建筑設計效果圖中，結構是最為基礎的，它通常不會受光影或明暗的影響。人們在認識物體時都會從其形體著手，除形體以外才是色彩以及明暗，關于形體一詞的解釋，形是平面的，體是立體的，二者間互相依存。在素描訓練中，應對結構進行描繪，從最簡單的形體到復雜的立體組合，由淺入深，精準描繪出來。

3.光線

當掌握物體形體結構后，還應將光線引入其中，在人的視覺感知中，光線的照射能更好凸顯物體的結構、質感、色彩、肌理以及明暗，明暗恰恰是所有表達要素中最基本的調節。在建筑設計效果圖繪制中，加入光線元素能更好地將建筑結構呈現出來。

4.質感

除色彩外，物體質感也能通過光線明暗來展現。每個物體均具備不同的特點，其形體結構也會有所不同，給人的質感也會有所差異。在建筑設計效果圖中，基于物體質感的不同采取不同的表現手法。例如：反強光物體形狀十分清晰，具有強烈的對比感，而反光弱的物體質感相比柔和。設計人員在描繪不同物體時應考慮到以上特點，將物體質感準確描繪出來。

5.空間

眾所周知，空氣并非是完全透明的，這一特點讓物體會產生不同的清晰度，相隔較遠的物體會更模糊，距離較近的物體則會更加明亮；離光線近的物體更清晰，離光線遠的物體更模糊，設計人員在設計建筑效果圖時應根據視覺特征，結合素描關系來描繪，在建筑設計效果圖中，物體與背景、物體與物體間不僅要利用人為表現手法，還應利用透視關系與明暗關系。

（二）色彩技法

素描是建筑效果圖設計的基礎技法，是造型藝術的關鍵，色彩也是不可或缺的部分。與素描技法相比，色彩的表現力與感染力更加直觀。從人們的日常生活、到工作環境，無疑不是由多種色彩組成。良好的色彩技巧不是從理論課本上習得，應該自己去實踐操作，從而掌握色彩運用特點。建筑效果圖設計人員應加強色彩技法的學習，首先應掌握色彩學基礎理論，并對色彩形成的原理及規律有所了解，充分提升色彩審美能力。此外，設計人員應加強色彩寫生訓練，進一步掌握色彩技法，提高水彩、水粉作畫能力，加深對色彩理論的深入了解。總之，大量掌握色彩的理論知識和加強專業色彩的訓練是解決專業表現技法中色彩問題的重要環節。

（三）透視技法

在建筑設計效果圖描繪中，還可運用透視技法。基于背透視規律下，人的?覺感知與物體形體會呈現格格不入之感，導致畫面失真，從而使建筑設計效果圖毫無美感。在建筑設計效果圖描繪中，設計人員應掌握透視規律，處理好各種形象，確保形體結構的真實性、嚴謹性。所謂透視，是將三維空間按照人體視覺感受，在二維平面上表現的一種技法。例如攝影照片就是空間實體通過相機來呈現的平面圖，也可稱為實景透視。建筑效果圖設計人員在具體操作中，常常會遇到一些問題，如：怎樣將所構想的空間實體表現在二維平面中。設計人員要解決這一問題，首先應對畫法幾何足夠了解，通過這種方法在二維平面上構建三維空間，這便是透視圖。設計人員只要掌握基本制圖法，就能將自己的設計理念表現出來。在設計中，單純以人的感知是不夠的，還應根據建筑物的特點以及畫面效果來選擇合理透視視角，從而形成準確的效果圖。

建筑效果圖范文第3篇

【關鍵詞】表現的多樣化；電腦與手繪；學習方法1表現的多樣化

1.1表現技法： 建筑效果圖的表現技有法多種多樣，有鉛筆素描、鋼筆淡彩、水彩、水粉、噴繪、電腦等主要表現技法。其中，水彩表現最為生動而明快；水粉表現厚重而立體感強；鋼筆淡彩表現快捷而方便；噴繪表現細膩而真實。各種表現手法各具特色，但他們要求學者都必須具備素描、色彩、透視、構圖、陰影等繪畫基礎知識。

1.2表現要素： 建筑表現圖是基于其它繪畫方式基礎之上的，但有區別于其他畫種的繪畫方式。它模擬待建設的建筑空間、建筑形態、環境氣氛、材質肌理等因素，因此，制作表現圖應以具備繪畫理論知識為基礎，利用繪畫的基本觀察方法，在不同色光照射下讓物體產生形象、陰影、色彩等元素，將表現圖與實際中的形象結合起來，使畫面中表現的待建筑空間具有實際所顯現出來的形態和色彩。因此，要掌握表現圖技法，就必須具有很強的專業觀察能力和繪畫表現能力，更要達到以下四方面的基本要求。

精確性：就是表現的外觀效果必須符合建筑設計的造型要求（建筑空間和細部處理）和色彩塔配協調及形體的總體比例尺度得當等。精確性是表現圖的生命線，絕不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變形體和空間尺寸的限定；或者完全背離客觀的設計而主觀片面地追求畫面的某種“藝術趣味”；或者錯誤地理解設計意圖，導致表現出的效果與原設計相去甚遠。

真實性：是指造型表現元素要符合客觀規律，空間氣氛塑造真實，形體光影、色彩處理應遵從透視學及色彩學的基本規律和原理，燈光、色彩、綠化及人物點綴諸方面也都必須符合建筑師所設計的效果和氛圍。

明確性：指能明確表示建筑材料的質感、色彩、植物特色、家具風格、飾物出處等。

藝術性：指一張建筑表現圖的藝術魅力必須建立在真實性和科學性基礎之上，同時必須建立在嚴格造型藝術的基本功訓練基礎上，比如繪畫方面的素描、色彩訓練、構圖等能力。質感及光感調子的表現，空間氣氛的營造，點、線、面構成原理的靈活運用，視覺圖形的感受等方法與技巧必然會增強表現圖的藝術感染力。在保證真實表現的前提下，合理的適度夸張、概括與取舍也是必要的。因為羅列所有的細節只能給人以雜亂，不分主次的面面俱到只能給人以平淡。選擇最佳的角度、光線搭配、環境氣氛等表現元素，這本身就是一種藝術創作，也是對建筑自身的進一步深化。

2電腦與手繪的關系

手繪效果圖技法在古老的建筑學發展史上，文藝復興時期的建筑師可以說是全才，他們把設計與表現融為一體；米開朗基羅既是建筑師，又是工程師，同時還是畫家、雕塑家。在建筑教育始祖布扎的理論中，建筑師要接受大量的渲染和訓練。隨著現代建筑業的發展，社會需要精致型設計和修改速度，從某種意義上講，它需要的是精細分工、各自發揮所長的制作模式，西方工業化國家早已經這樣做了。近十年來計算機及軟件領域的成熟發展，孕育了一批計算機繪圖技術人員，國外早已出現，國內近些年也開始出現許多專業效果圖及模型設計事務所，同時形成一個專業表現隊伍，他們是建筑師表現之手的外延－從某種意義上說他們的工作是對建筑師創造性工作的二次開發和創造。

一個從事室外建筑效果圖制作的設計員，其素描和色彩的功底深淺將直接影響其表現圖的質量。因其建筑的尺度與人體更為接近，光照形式也較室內建筑復雜多變，所以對室外景物的表現就更為細致入微，光影的處理和質感的體現都達到了相當的難度。因此，具備一定的繪畫功底是必不可少的。具備了一定的表現知識和繪畫基礎，不等于就能創作出優秀的表現圖，其原因就是，建筑效果圖的表現雖然同一般繪畫有不少相同之處，但也有其許多自身的特點。相對于純碎繪畫而言，建筑效果圖更注重程序化的表現技法。它有許多嚴格的制約和要求，更多的強調共性而非個性表現，作畫步驟也十分理性化和公式化。所以，若不熟練掌握建筑效果圖的一些基本原理和表現技法，即使具有相當的繪畫能力，有時也不知從何處著手，又快又好的畫出獨具魅力的建筑效果圖。只有先誕生高品質的建筑設計方案圖，再加上優秀畫師的表現，才能產生真正具有審美價值的建筑表現圖。反之，二者缺一，就很難出表現出高質量的效果圖。

3學習方法

3.1分解訓練與綜合訓練： 在學習實踐中，對初學階段搞“全面因素”（構圖、比例、結構、透視、明暗、空間、質感、色彩、技法等問題，難度不僅大，而且要求也不清楚）是不恰當的。首先這個設計要求是什么？是為了研究和解決什么問題都不清楚，這樣容易導致技法不熟練的設計師留于單純的外形描繪及表達，甚至是無限細節的羅列。分解訓練就是要把須表現的諸多因素、訓練內容和要求分解，抽象成若干因素作為研究、訓練的重點。比如：線段練習、比例、透視、空間、質感、色彩、技法等，抽出來進行單獨訓練，可以說是各個擊破的技法訓練方式，易讓初學者掌握和學習。

3.2感性與理性相結合的訓練方法和要求： 在客觀對象基礎上，堅持不需模擬的藝術原則，要看到復雜事物單純的—面，把握客觀對象的內在聯系，深入研究事物本質規律性，從而達到科學和藝術地表達客觀對象本身。這樣就能形成一套從觀察（練眼）、分析（練腦）到表現（練手）的嚴密邏輯。只有理解了的東西，才可能更深刻地去感悟它。但作為設計師沒有敏銳的直覺感是不行的，而直覺能力的提高同理性訓練又是不可分割的。

3.3　默寫與創造： 具備默寫與想象能力對學習藝術設計的人來說很重要。想象力是智力高度發展的體現。黑格爾說過：最杰出的藝術本領就是想象。繪畫不僅要畫目所見之物，藝術的生命力在于創造、發展和有獨特的個性。想象力是獨具匠心的核心。注重默寫與想象能力的培養和提高，對今后建筑師們的設計意識和創造能力發揮影響很大。

建筑效果圖范文第4篇

2、修復照片：Photoshop具有強大的圖像修飾功能。利用這些功能，可以快速修復一張破損的老照片，也可以修復人臉上的斑點等缺陷。

3、廣告攝影：廣告攝影作為一種對視覺要求非常嚴格的工作，其最終成品往往要經過Photoshop的修改才能得到滿意的效果。

4、影像創意：影像創意是Photoshop的特長，通過Photoshop的處理可以將原本風馬牛不相及的對象組合在一起，也可以使用“貍貓換太子”的手段使圖像發生面目全非的巨大變化。

5、藝術文字：當文字遇到Photoshop處理，就已經注定不再普通。利用Photoshop可以使文字發生各種各樣的變化，并利用這些藝術化處理后的文字為圖像增加效果。

6、網頁制作：網絡的普及是促使更多人需要掌握Photoshop的一個重要原因。因為在制作網頁時Photoshop是必不可少的網頁圖像處理軟件。

7、建筑效果圖后期修飾：在制作建筑效果圖包括許多三維場景時，人物與配景包括場景的顏色常常需要在Photoshop中增加并調整。

建筑效果圖范文第5篇

關鍵詞：水彩；水彩插畫；藝術設計

時代在不斷地進步與發展，現代社會的進步對插畫藝術影響重大，思想觀念的更新、思維的轉變及網絡技術的運用，讓插畫覆蓋到各個領域：書籍報紙、商品包裝、服裝建筑、影視傳媒、動漫等，這些都為插畫的運用發展提供了廣闊的市場空間。水彩插畫憑借著獨有的藝術魅力在當今社會的藝術界中占有一席之地，發揮著重要的作用。

1 水彩插畫在平面設計中的運用

水彩畫是一種優美的藝術語言，水彩的特點與中國傳統水墨畫的特點有很多相似之處，是水彩畫可以借鑒和運用的。水彩清新明快、自然流暢的繪畫語言，極強的繪畫呈現方式，能夠很快地讓繪畫者去描繪出他的所見所聞所感。而水彩的又一特性在于材料方面，它可以和鹽、蠟筆、水溶性彩鉛等相互融合，從而呈現出非常豐富明快、讓人眼前一亮的感覺。因為水彩特征的優越性，所以水彩插畫也在插畫界有著不可替代的重要地位。

水彩插畫運用在平面設計中主要有以下幾點。第一，插畫在海報中運用，插畫作為海報設計中的重要元素，與海報上其他元素相比，插畫的圖形更加直觀，有著強烈的視覺感染力，讓觀賞者在審美的過程中更容易理解其中的內容。成功的廣告形式的海報具有畫幅大、視覺感強、內容豐富、兼容性等特點。針對這些特點，越來越多的插畫被應用到海報中，原因就是插畫藝術起到重要的宣傳作用。第二，插畫在書籍設計中的運用。書籍是人類儲備知識的重要載體，而插畫是一種藝術手法巧妙的呈現方式。插畫可以將書籍內容以一種豐富多彩的形式完美地呈現出來，讓書籍在傳達自身內容的同時傳達出另一種藝術美，讓讀者在讀書的同時會覺得書籍本身也是一件優美的藝術品。同時，通過文字與插畫的完美搭配，可以讓讀者最直接明了地了解到書籍的內容。最后通過對插畫的巧妙運用，使書籍裝幀設計更加藝術化、多元化，讓書籍的價值更好地得到完美的升華。第三，插畫在包裝設計中的運用。在日常生活中，商品包裝琳瑯滿目，隨處可見，而商品包裝也是產品進入市場的一個必要環節，產品沒有包裝就無法成為最終銷售商品，其中商品包裝也是插畫藝術應用的一個重要領域。包裝設計是產品宣傳自身特點的重要工具，其目的在于更好地傳達視覺信息，為產品包裝形象推廣注入更深厚的文化內涵，滿足消費者審美心理的需求，激起人們的消費欲望。因此，插畫在包裝設計中的完美運用能夠使客戶體驗到產品擁有的獨特價值。

2 水彩插畫在時裝設計中的運用

在一款設計新穎的時裝還沒有正式制作出來的時候，時裝設計師們若想把自己的想法、靈感與創意可以很好直接地呈現出來，水彩插畫便成為了這個重要的呈現方式。它能將時裝設計師的想法、靈感與思路轉化成一種可視的形態，以水彩的方式展現出來。其水彩語言的特質清新、透明、操作方便、呈現快捷，色彩層次豐富，還能夠與蠟筆、鋼筆、鉛筆、馬克筆等混合搭配使用等，更能把時裝設計效果圖的魅力展現出來，深受廣大時裝設計師們的喜愛。例如，葡萄牙的插畫師Antonio Soares運用水彩和鉛筆巧妙搭配，寥寥數筆就能呈現出豐富多彩、韻味十足、生動自然的時裝藝術設計，將時裝完美地展現于畫面之上。隨意的繪畫風格、精準的用筆，將時裝模特美好的身材生動地展現出來。這就是水彩語言獨具特色的藝術魅力，水彩語言的技法完美地呈現出畫面的細膩、層次的豐富，也能展現飄逸灑脫具有個性的設計效果。而在時裝設計效果插畫中，服裝面料的質感體現也是非常重要的，質感能讓時裝的立體感完美呈現。所以，從水彩語言的表現技法方面來說，不僅能用色彩累積的干畫法來充分刻畫服裝的整體與局部，也能以流暢輕快的筆觸來加強畫面的繪畫感，如果想要呈現出時裝特有的靈動感，增強流暢性以及趣味性，還可以運用水彩語言水色交融來展現。

3 水彩插畫在建筑設計中的運用

早期的水彩畫的發展是以概括地質形態、地理地貌、建筑物為主要繪畫對象，具有一定的記錄功能。在繪畫的內容形式上，與當今的建筑效果圖非常接近。而水彩語言的表現方式靈活、明快、創作形式更加自由，產生的效果更加生動舒適，對于做手繪建筑效果圖是很好的選擇。建筑設計者們在長期的研究、探索、實踐中把水彩畫在建筑設計中壯大起來，建筑師們用水彩技法勾勒出建筑物的外部輪廓、光影色彩及原本質感，既簡單又準確地展現出設計師們的創意構思和想法。例如，波蘭的藝術家Maja Wroska的建筑插畫作品。極具感染力的古典水彩技法插畫，作品對于建筑設計稿少了一絲束縛，多了一絲藝術家創作的浪漫情懷。讓欣賞者在欣賞作品時，多了一絲欣賞美好事物的愉悅感，少了一絲嚴謹的緊繃感。雖然在欣賞Maja Wroska的作品時，我們還是能夠很清晰地看到建筑設計稿的影子。但是這柔軟的配色搭配剛硬的線條，形成一種獨特的化學效應。如今世界上很多國家的頂級建筑設計大師大部分都是使用水彩手繪的方法來進行建筑設計。采用水彩語言繪畫出的建筑效果圖之所以深受大家的喜歡，究其原因還是在于繪畫語言本身的獨特韻味，由這種獨特韻味所產生出來的繪畫效果是離不開的。

4 水彩插畫在動漫設計中的運用

動畫片從誕生到現在就贏得無數觀眾的喜愛歡迎，無論是孩童還是青少年都為它著迷，甚至是大人也很喜愛。動畫片的出現不僅豐富了我們的童年更陪伴著我們成長。日本更是將動畫產業作為其國家的支柱產業，它龐大的市場以及優秀的專業人員隊伍創作出了一系列令人回味無窮的動漫造型角色。而我們國家的動畫產業也隨之不斷地發展起來，創作出很多優秀的動畫作品，受到了孩子們的喜愛。而以水彩語言去創作動畫也是非常好的表現形式。水彩語言可以很快地將主體特征呈現得自然生動，其所具備的酣暢淋漓、清新透明等特性也是它獨具一格的魅力所在。水彩語言不僅讓所繪動畫具有藝術性，也具備了一定的審美性。水彩顏色的透明流暢性可以讓制作者很快地掌握其技法，勾畫出畫面的大致效果拉開場景的主次色彩關系。因此，用水彩來繪制動畫已成為制作者們的首選。例如，在日本著名漫畫家宮崎駿所繪制的動畫《龍貓》中，輕輕柔柔的微風，柔軟潔白的云朵，潤澤透亮的水流，整個畫面充滿著浪漫又輕松的色彩感覺，讓觀眾有一種沉浸在大自然環抱之中享受大自然的感覺。又如，2008年宮崎駿的后期上映的動畫《懸崖上的金魚公主》中，整個畫面都是宮崎駿利用全新的水彩融合色粉筆的創作手法，這也是水彩語言的一大特性可與各種繪畫材料融合，給人制造出一種清新脫俗的動畫場景，被不同年齡段的人群所喜愛。