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求婚表白的話范文第1篇

曾經的七夕，會有人一大早跟我說七夕快樂！

曾經的七夕，會有人準時的問七夕誰陪著！

曾經的七夕，會有人說七夕祝單身的我們快快樂！

曾經的七夕，總會有那么一個人來到我家。

曾經的七夕，總會有節目。

曾經的七夕晚上，廣場總會有表白的人。

曾經的七夕晚上，廣場總會擺滿蠟燭求婚！

曾經的七夕，總會有人說陪著自己。

曾經的自己，總會有人提醒我我不是一個人。

可惜，今天，起來，沒有一個電話，沒有一條短信，沒有一個1+。

看來，如今的我真的就是一個人了！

求婚表白的話范文第2篇

【關鍵詞】 傲慢與偏見；人際功能；人物關系

上個世紀八十年代，從系統功能語法角度欣賞和分析文學作品的方法顯示出重要性，這種方法不但有助于更透徹地剖析文學作品，而且為現代語言學研究開辟了新視野。系統功能語言學派認為語言作為人類交際的工具，承擔著各種各樣的功能。韓禮德把語言的純理功能分為三種――概念元功能、人際元功能、語篇元功能，并具體分析了這三種功能在英語中的表現形式。韓禮德所說的人際功能指的是語言具有表達說話者交往身份、地位、態度、動機以及他對事物的推斷、判斷和評價等功能。其主要依靠語氣系統和情態系統來實現。

簡.奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》生動地反映了18世紀末到19世紀初出于保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部小說主要講述了傲慢的達西和對達西有偏見的伊麗莎白之間的愛情故事。達西先生出生貴族，而伊麗莎白出生在一個普通人家，從相識到相知再到相愛，從伊麗莎白厭惡達西到發現錯怪達西再到愛上達西，兩人的關系經歷了幾次變化，這些變化在人物語言中得到了明確的體現。本文擬從人際功能的預期和情態兩個方面對《傲慢與偏見》中達西先生和伊麗莎白小姐之間的三次對話進行人際意義分析。這三次對話分別發生在達西和伊麗莎白第一次跳舞的場景，達西向伊麗莎白求婚的場景，以及達西和伊麗莎白決定訂婚的場景。

一、 語氣系統和情態系統

在系統功能語法中，人際功能包括語氣、情態和語調三個語義系統。其中，“語氣”用于考察“互動”和“態度”的人際意義，由主語和限定成分相互結合結合而成，語氣的變化主要表現在“主語”和“限定成分”的位置變化上。小句表達語氣的一般原則是，通常用于交流信息的語法范疇是“直陳”語氣；在直陳范疇內，通常用于表達陳述的是“陳述”語氣，用于表達提問是“疑問”語氣；在疑問范疇內還可區分“是非”疑問，即表達對歸一性的提問，和“特殊”疑問，即表達對內容的提問。

情態是說話者對自己所講的命題的成功性和有效性的判斷，或在命題中要求對方承擔的任務，或在提議中要表達的個人意愿。狹義的情態指不同值的概率和頻率，前者相當于“或是，或者不是”，即“可能是，可能不是”，再加上不同程度的可能性（如possibly,probably,certainly）。后者相當于“既是，又不是”，即“有時是，有時不是”，再加上不同值的頻率（如sometimes,usually,always）。廣義的情態也包括意態，指不同值的義務和意愿。情態的值系統涵蓋高值，中值和低值，不同的值在情態動詞上可以得到體現，如表1所示：

二、 人際分析

1. 第一次跳舞場景下兩人關系分析

在這一場景下，伊麗莎白小姐所說話語的數量將近是達西先生的兩倍，她的話中包含大部分的陳述句和一個疑問句；而達西先生的話不多，且三分之一都是疑問句。我們知道，陳述句通常是用來為聽話者提供信息的小句，疑問句則引出新的問題或話題。可見，伊麗莎白小姐給這段對話提供了更多的信息，而達西先生則提出新問題，并且這些新問題多表現為對伊麗莎白小姐觀點和話語的回饋。這表明兩點：首先，從達西先生提出的一個個問題中可以窺探出他對伊麗莎白小姐心存興趣和好感；另外，此場景的對話中伊麗莎白是主角，可以把她看作此番對話的最初發起者。

若從情態助動詞的不同觀察兩人此時的關系，我們發現伊麗莎白小姐用到的情態助動詞的量值比達西先生用到的相對要高，比如說伊麗莎白在I must not decide on my own performance. 這句話中用到了一個高情態動詞must, 而達西先生在整個場景中沒有用到任何高情態動詞。另外，在伊麗莎白的話語當中中高情態動詞和低情態動詞的數量相當多：她用到了中情態動詞will,would和ought to, 低情態動詞can, may,could; 達西先生用到了中情態動詞would, 低情態動詞can, may, could。總體來說，從情態動詞上看，兩者沒有非常明顯的區別，可見在這一場景下達西和伊麗莎白都試著保持高雅的姿態，兩人的關系也并不緊張。

2. 達西向伊麗莎白求婚場景下兩人關系分析

在這一場景發生之前，伊麗莎白對達西產生了誤解，她堅定地認為賓利先生離開簡的原因是由于達西先生的干預，是達西先生毀了簡的幸福。分析這一場景的對話，我們發現兩人所說的話語數目相當，除去此場景下一定數量的陳述句，伊麗莎白的所說的話中出現了很多疑問句，達西的話中則出現了很多感嘆句，可見兩人的對話就是一場激烈的討論，充滿疑問和驚奇。這些足以證明兩人的對話實則一場激烈的爭論，兩人的關系在求婚這一場景中變得相當緊張。

若從情態助動詞的不同觀察兩人此時的關系，我們發現相比于第一次跳舞下兩人的對話，伊麗莎白的話語當中用到了更多的低值情態動詞，但是中、高情態動詞仍然占大多數，比如must,have to,will,can,may. 我們知道情態值越高，話語越不禮貌，情態值越低，話語越禮貌，所以總得來說，在這一場景下伊麗莎白對達西先生的偏見和不喜歡顯而易見。分析達西先生的話語，通過他的第一句話"In vain have I struggled. It will not do my feelings will not be repressed. You must allow me to tell you how ardent I admire and love you." 我們能夠感受到達西對伊麗莎白的愛慕之情，然而，在這句話中他用到兩個高情態動詞"will"（兩次），"must"(一次)和伊麗莎白對于達西的示愛表白更多感受到的不是愛，而是傲慢，這也正是伊麗莎白拒絕他的一個原因。達西遭遇伊麗莎白拒絕以后，話語中仍用到了中值情態詞（如will），可見他繼續保持著傲慢的態度。在這一場景中達西的傲慢和伊麗莎白的偏見產生的沖突躍然紙上，兩人的尖銳的矛盾得到了體現。

3. 訂婚場景下兩人關系分析

在小說的這一章節中，達西和伊麗莎白之間的誤解和矛盾已經消逝，他們開始開誠布公地談到彼此的遺憾和感激，然后決定訂婚。我們知道在小說中達西是個典型的內斂的紳士，除非和他別熟的人，他很少會和別人做很多交談。在這一場景下，我們驚訝于發現達西所說的話遠遠多于伊麗莎白，成為兩人交流的主導者，這足以證明他和伊麗莎白已經非常熟悉，彼此了解。從伊麗莎白的表現來看，她對達西的態度已經改變，不再有敵意，在話語交流上也采取了合作的態度。可見，伊麗莎白對達西的偏見不再，愛意油然而生。

也可以從情態動詞的不同來分析兩人此時的關系。達西和伊麗莎白兩個人同時使用了更多的高量值的情態助動詞。可見，他們彼此間的對話更加隨意，沒有了之前的拘謹或者謹慎。

通過以上對三個不同場景的人際分析可以看出，在小說《傲慢與偏見》中兩個主角伊麗莎白小姐和達西先生的關系在經歷不斷的變化，從彼此陌生，略帶敵意到關系緊張，敵意加深再到彼此了解，關系變得親近。

結語

本文主要考察了人際功能在人物關系變化中的作用。通過以上對伊麗莎白和達西先生之間對話的言語分析，可以了解兩人關系發生變化的過程。由此，我們也能發現人際功能不僅能揭示人物之間關系的變化過程，還能為小說的美學與文體意義賦予更深的內涵

參考文獻

[1]Jane Austen. Pride and Prejudice[M]. New York: Oxford University Press,1996.

[2]李芳. 《傲慢與偏見》中語氣及情態系統的人際分析[D].河北大學學報，2003:47-68.

[3]胡壯麟，朱永生，張德祿，李戰子. 系統功能語法概論[M]. 北京：北京大學出版社，2005.

求婚表白的話范文第3篇

關鍵詞：解讀;《傲慢與偏見》;反諷藝術

作為英國文壇的耀眼明星之一，簡?奧斯汀的《傲慢與偏見》一度成為許多人百讀不厭的文學名著。與其他文學名著相比，反諷藝術是《傲慢與偏見》的主要特點之一。簡?奧斯汀通過細致的描寫，將達西先生、伊麗莎白小姐等人物的內心活動更好地呈現出來。

一、反諷藝術

（一）反諷藝術的概念

反諷藝術是指，創作者通過頗具諷刺意味的寫作技巧，使得內容的真實涵義與字面上表達出來的內容相反。在閱讀具有反諷藝術的作品過程中，人們需要充分聯系上下文以及實際的語境實現對作者想要表達的真實含義的理解[1]。

（二）反諷藝術的特征

反諷藝術的特征主要是言非所指。即作者所陳述的實際內容與其本身的表面意義截然相反，這種矛盾的存在能夠將實際意義更加清晰、深刻地表現出來。

二、《傲慢與偏見》中的反諷藝術解讀

這里主要從以下幾方面入手，對《傲慢與偏見》中的反諷藝術進行解讀分析：

（一）文本模式方面

從《傲慢與偏見》的文本模式來看，作者在整篇作品中主要描述了四段風格迥異的婚姻。在莉迪亞與威科姆、夏洛特和柯林斯、簡和賓利以及伊麗莎白和達西這四段婚姻中，伊麗莎白小姐和達西先生無疑是最為和諧圓滿的一對。在伊麗莎白小姐和達西先生最初相識的過程中，伊麗莎白小姐認為達西先生對她以及很多事情都抱有偏見，而達西先生則覺得伊麗莎白小姐十分傲慢。但到了故事的最后，這樣兩個互相看不慣對方的人物竟然在一起了，這種反諷藝術的應用為讀者帶來了更多的新奇閱讀體驗[2]。

（二）文本結構方面

在《傲慢與偏見》中，反諷藝術在文本結構處理方面的應用頻率相對較高。作者在處理文本結構的過程中，常常會應用一些頗具荒誕色彩的卻被眾人信服的真理來體現，如班奈特太太認為，她的未婚女兒的財產是這個世界上所有富裕的單身漢;人們認為如果一個單身漢很富有，那么他總有一天會脫離單身狀態等。就在我們認為這些荒誕不羈的理論和信條都將會破滅之后，作者用反諷的語言向讀者揭示上述那些不合理的言論最后竟然全部成了事實。這種反諷形式的文本結構處理將《傲慢與偏見》變得更加有特色[3]。

（三）言語行為方面

反諷藝術在《傲慢與偏見》一文中言語行為上的應用主要包含微觀和宏觀兩方面。

1.微觀層面

從微觀層面來看，《傲慢與偏見》中的反諷藝術主要包含以下幾種：第一，承諾性反諷。在現實生活中，人們通常會利用承諾的方式表達自身對某件事物或行為的肯定態度和決心。而簡?奧斯汀則將承諾處理為：當某個人物在并不具備實現承諾的能力時，許下承諾并承擔相應任務，進而表現出強烈的反諷效果。以班奈特太太和其丈夫的對話為例，當班奈特太太發現其鄰居符合她的選婿標準時，就要求自己的丈夫主動結識鄰居。可是班奈特太太的丈夫并不認可這種做法，并勸慰他的妻子道：“你放心，我們的鄰居一定非常樂意見到你。我可以寫一封信由你帶給他，我會在信中說，‘無論彬格萊先生看中了我的哪個女兒，我都十分愿意將她嫁給你’”。就當時英國的情況而言，社會習俗并不允許班奈特太太親自去看望新鄰居，因此，班奈特丈夫許下的這個承諾充滿了反諷的意味。第二，指令性反諷。在《傲慢與偏見》中，班奈特夫婦在相處過程中，班奈特先生曾經故意提起他們的鄰居彬格萊來激怒自己的太太。當班奈特太太將自己的怒氣發泄在已經生病的女兒身上之后，才得知原來自己的丈夫已經按照她的意思去看望過鄰居彬格萊先生了。這時，班奈特太太不僅不再生氣，并且十分高興的稱贊自己的丈夫道：“親愛的好老爺，你真是一個熱心腸的好人”。面對自己妻子的這種反轉式的贊美，班奈特先生回答說：“吉蒂，現在你就能放心大膽地咳嗽啦”。雖然班奈特先生的這句話中提到的是自己生病的女兒，但其實班奈特先生真正針對的對象是自己的太太。作者通過班奈特先生的這種指令性反諷語言，將一個智商不高卻一心貪圖富貴的人物形象良好地展現出來[4]。

2.宏觀層面

從宏觀層面來看，反諷藝術是《傲慢與偏見》最為鮮明的特色之一。在作品的開頭部分，作者就描述道：“所有富裕的單身漢，都想娶一位太太。這種想法已經發展成為一條公認的真理”。隨著故事情節的不斷展開，作者再次描述道：“像這樣有錢的單身漢，人們總是習慣于將他們看成是自己女兒所應得的財產”。這兩種截然相反的描述方式通過一種潛移默化的反諷方式，將對英國當時封建傳統婚姻觀點的不滿表達出來。除此之外，在《傲慢與偏見》的結局部分，作者將柯林斯先生、班奈特太太等捍衛英國封建傳統婚姻觀念的行為處理為得到了當時社會的正確贊揚，而與傳統婚姻觀念格格不入的伊麗莎白小姐和達西先生的婚姻則受到了大多數人的嘲諷。這種反諷形式的應用使得讀者對當時英國的婚姻觀念有了更加深刻、清晰的認識[5]。

（四）戲劇化方面

在小說創作過程中，當故事即將呈現某個情節時，作者可能利用戲劇化安排和設計完成相應內容的承接發展。與普通的情節處理方式相比，戲劇化反諷的應用在為讀者提供反向推進內容的同時，使得讀者對作品情節產生更加深入、直觀的認識。就《傲慢與偏見》中的女主角伊麗莎白的追求者柯林斯先生而言，他在向伊麗莎白求婚之前精心準備了一段表白內容。當柯林斯先生說出“差不多從我一進屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，“趁我目前還能夠控制住我自己的情感，我先對你談談我想結婚的理由以及我來到哈福德郡擇偶方面的打算”等。從作者對柯林斯這個人物形象的基本描述以及求婚語言描述中，可以看出他是真心誠意地打算向伊麗莎白求婚，并獲得成功的求婚結果。雖然柯林斯先生使用的求婚話語讓人們覺得非常好笑，但柯林斯本人在整個求婚過程中始終認為伊麗莎白會答應他的求婚。因此，當主角幾次朝他潑冷水，柯林斯先生仍然十分執著地表達著自己的觀點，直到伊麗莎白將拒絕他的話說得不能再直白。面臨這種突如其來的打擊，柯林斯先生才像突然醒悟一般，迅速找了一個不可能存在的借口將整件事緩和過去。這種情節處理方式提升了內容的戲劇性，作者通過戲劇化反諷的方式將柯林斯先生的人物形象、心理變化等更加鮮明、趣味性地展現出來[6]。

三、結論

作為文學史上的重要作品之一，《傲慢與偏見》中反諷藝術的應用頻率極高。從整篇作品來看，反諷藝術在文本模式、文本解構、言語行為等方面都有所應用。作者簡?奧斯汀通過反諷藝術將當時英國社會的不合理婚姻觀念、荒誕的真理等內容更加清晰地展現在人們面前。反諷藝術的應用使得《傲慢與偏見》呈現出極為鮮明的諷刺意味。

參考文獻：

[1]么孝穎，鄭寶軍.《傲慢與偏見》中的反諷藝術解讀[J].名作欣賞，2010，26：133-134.

[2]蘇福星.基于言語行為理論解讀《傲慢與偏見》中的反諷藝術[J].語文建設，2016，03：29-30.

[3]廖海娟.《傲慢與偏見》人物對白中的反語解讀――從反語構建的視角管窺奧斯汀的反諷策略[J].長春理工大學學報（社會科學版），2013，07：147-148.

[4]黃清芬.從言語行為理論看《傲慢與偏見》中的反諷藝術[D].華中師范大學，2012.

求婚表白的話范文第4篇

我幾乎磨破了嘴皮,好不容易把你搶到手

雖然那時候,你那么嬌小玲瓏,卻無法掩藏你的風情萬種

你嫵媚地向我拋媚眼,說:pigpig痕,我是你貼心的小棉襖

唉,你還不到一歲就學會哄我開心了

那時候,真的好害怕養不活你

我們相處的短短半年里,你大病小病了不下四次,看你在不停地哆嗦著身子

我就心痛地想拿被子給你蓋...

二,我們的主題曲

我們相處得樂滋滋

無聊的時候看著你眨巴著長長的睫毛,真的好可愛

我最喜歡看你打空手道

你在那里嘿哈地學著,似模似樣

每當我輕輕地掠過你的精致的發膚

你總是敏感地嘻嘻傻笑,有時候會臉紅地扮害臊,有時候還會大膽地給我拋飛吻

我對你的愛是深沉的

我不能與你對話,我唯一能向你表達的方法就是陪你玩猜拳

你從來不會質疑我們的新鮮感

相反的是,對于我從來沒有改變過的小小的舉動,你總是表現得欣喜若狂

寶貝,我要感謝你

你對我從來沒有太大的抱怨和要求

你對我給你安排的生活總是心甘情愿地、毫無疑問地去適應

三，生活的題注

自然，我們的不愉快也會有的

譬如，我在忙的時候，心情不好的時候

你卻在一旁吱吱咋咋，沒完沒了

有時候，我會毫不客氣地把你拖到一邊去，要么就來個眼不見為凈，直接把你趕回去睡覺。。

寶貝，對不起，請原諒我有時候的粗劣態度

有時候你對我也有意見，我都一一聽取了

你說我沒帶你散步，讓你身材變胖了

你說我太懶，沒幫你沖涼，是我破壞了你愛干凈的名譽

你說我意志不夠堅定，沒攔住你吃曲奇

你說我給太多東西你吃，撐壞了

。。。。。

寶貝，有時候pigpig痕是忽略了你的感受，希望你能多包容

現在我經常幫你洗澡了，不要再生我氣哦

就算你的線條走了樣，你還是眾QGG心里的萬人迷

四，你的追求+我的心思

你成長的很快

仍記得才一個月，你就快到了你的適婚年齡

你原來也會想GG，你睡覺 的時候在夢GG我都全看到了

我有點傷心，你那么急就想去組織自己的家庭了

雖然，我在你一歲的時候已幫你定了娃娃親。。。

可是，你的感情并不順利

你的青梅竹馬原來是你的同胞兄。。

原來你的世界和人的世界一樣，不能近親。。

不得已之下，你和他灑淚分別

不得已之下，我只能替你了征婚啟示

那時候，好多QGG慕名而來

你得意地選了一個最優秀的

其實前提是，是否和我談得來

你的未婚夫對你很好，他一心一意地等你長大，說買了最好的戒指等你

他跟他的主人一樣很霸道

可是卻得到了你的芳心

他一上線就要跟你“么么”也向我要“么么”

他說，結婚以后他養你，他說他會很疼你，只要你在他的視線之內他都會跟你打招呼

他說，你們永遠不說分手

還有好多好多。。。都記不清了，原來一個GG的甜言蜜語會那么多

在你15歲那晚，他拿著戒指向你求婚

。。。。

可是。。

你的世界沒跟人一樣可以忘年戀

原來，他是1代的，相當于你的爺爺，

你們都鼓起勇氣去戀愛，卻沒能像楊翁戀一樣得到一個幸福的結果

。。。。。

我看著你哭泣。。心酸。。。

五，有人會告訴你什么是生活

有人說，生活是平平淡淡的，才能細水長流

后來，你遇到了現在的～Miss&U≈

你們之間并沒有什么火花磨擦，連一個小小的漣漪都蕩漾不起

太平淡了，像一潭死水。。

他見了你就向你求婚了，連表白也是不經一絲包裝的抄襲：“MM，嫁給我吧”

婚后，他像消失了的空氣。。

有時他雖然會冒個泡，卻填補不了你空白的生活。。

興許，他連你們的結婚紀念日都忘了。。

昨天的婦女節，他連半個泡都沒冒

你學會了淡然、處世不驚

不知是我的心態變了，還是你已經長大。。

我們的交流越來越少

你的話題越來越多地圍繞你未出世的BB，和久不露面的LG

say goodbay的時候，你不再是說：“pigpig痕，真的要我回去了嗎？連風都變了向。。”

你固執地要回去等他，還說要快點回去補補妝。。。。

寶貝，能不能告訴我，愛情是不是真的要像你這樣不死心地去等待和無條件地去寬容？

六，呼吸的空氣

寶貝，你的名起得很勉強。。肥藤藤

你長大了。。在你生活的環境里，你不哭不鬧不爭。。

你千方百計地去適應

求婚表白的話范文第5篇

論文關鍵詞：愛情；基礎；幸福；理想婚姻

簡?奧斯丁（jane austen）是一位著名的女作家（1775-1817），出身于英國漢普郡史蒂文頓一個鄉村牧師家庭，自小跟隨父親學習，在她父親的圖書館里閱讀了大量的優秀書籍。十幾歲時就開始創作，當時只為家庭娛樂，一生共創作了六部完整的小說，《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德公園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》和《勸導》。她的小說主要描述了中產階級恬靜舒適的田園生活以及紳士淑女的愛情與婚姻。

在她的作品中，《傲慢與偏見》是一部最具代表性的也是最受歡迎的愛情小說。這部小說以班納特太太幾個女兒的婚姻經歷為焦點，特別是以伊麗莎白和達西的情感體驗為主線，展現了18世紀英國中產階級的婚姻狀況，同時也反映了作者對愛情和婚姻的看法。在作者所處的那個年代，婦女的社會地位低于男子，她們不能獨立。因此對于一個年輕女子來說，一個好的婚姻是非常重要的。小說開頭一句“it is a truth that universally acknowledged，that a single man in possession of a good fortune，must be want of a wife”，“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理”，表面上指的是男人應該成家立業，實質上卻暗示了這樣一個事實：一個單身女人，必須要嫁給一個男人，尤其是嫁給一個富有的男人當依靠。它體現了當時英國婦女的實際地位：男人和女人之間的是不平等的，女人在婚姻中是被動的。

在《傲慢與偏見》中，簡是最年長的孩子，雖然出生在一個相當富裕的家庭，但法律規定她不能繼承父親的財產，因為她是女人。父親死后，財產將屬于血緣關系最近的的男性親屬。由于各種限制，婦女們沒有選擇，如果她們想改善處境，就必須通過婚姻，尤其是嫁給一個有錢的男人。所以小說中夏洛特想要確保她的生活水平和社會地位，委曲求全嫁給了一個愚蠢的但富有的男人，她是當時女性的代表。簡?奧斯丁有著憤世嫉俗的態度以及務實的婚姻觀。在她看來，婚姻中最重要的是相互之間的感情，愛情是婚姻所不可缺少的。通過這部小說，奧斯丁展示了愛的力量，愛情能跨越階級界限，偏見和其它種種阻撓。

在《傲慢與偏見》中,奧斯丁描述了四對年輕人的婚姻,可分為三種類型：為了物質財富和社會地位而結婚的，如夏洛特與柯林斯;為了和美貌而結婚的，如莉迪亞與威克姆;在相互的理解與尊重的基礎上，為了真愛而結婚的簡和彬格萊,伊麗莎白和達西。

麗迪雅和威克姆的婚姻是建立在美貌和欲望基礎之上的。麗迪雅是班納特家最小的女兒。她繼承了她母親的美貌以及愚蠢和虛榮，她性格不穩重，不成熟，以自我中心，缺乏好的教養。雖然她只有十五歲，但滿腦子想的都是談情說愛，賣弄，勾搭軍官。對她來說最有趣的事情就是坐在軍官的帳篷，情意綿綿地至少跟有六個軍官賣弄風情。威克姆是一個不求上進，品德有問題的人。但他帥氣的外表和偽裝的魅力吸引了麗迪雅。他選擇和麗迪雅私奔，不是出于愛，而是為了躲避欠下的賭債。盡管麗迪雅沒有錢，也沒有權力，威克姆從她那里得不到什么，但是如果在逃跑的路上有一個女人陪伴也未嘗不好。最后在達西的資助下，他們最終結婚，但他們并不相愛。“兩人老是東遷西，尋求便宜房子住，結果總要多花不少錢。威克姆不久便情淡愛弛，莉迪亞對他少許持久一些。”就此作者明確指出，建立在美貌和欲望基礎之上的婚姻是不會幸福的。

與麗迪雅和威克姆相比，簡和彬格萊是一對幸福的夫妻。他們的婚姻是建立在愛和相互理解的基礎之上的。簡是班納特家的大女兒，美麗，溫柔，同時相當保守的。她喜歡彬格萊先生，但她從來不表達她的感情。彬格萊先生心地善良，隨和的性格使他無論到哪里都非常受歡迎。他對簡一見鐘情，但他缺乏自信不敢確定簡是否愛他。簡沒有很高的社會地位和財富，因此彬格萊的妹妹不想簡嫁給她的哥哥。他們的愛情受到許多障礙，但最終他們突破來自各個方面的阻撓，從而幸福的生活在一起，可見愛的力量是偉大的。

夏洛特和柯林斯的婚姻是基于物質財富和社會地位基礎之上的。柯林斯是班納特先生的侄子，愚蠢且自大。因為班納特先生沒有兒子，依照法律他要繼承班納特先生的財產。柯林斯先生自己的社會地位很一般，但他很會奉承他的贊助人凱瑟琳夫人——一個富有的但非常勢力傲慢的貴婦人。他不懂愛情，想要結婚是因為作為一個牧師，他想在教區樹立一個好榜樣，而且凱瑟琳夫人也曾經建議過他應該結婚，為了取悅凱瑟琳夫人，他向伊麗莎白求婚，被拒絕之后，很快就轉向夏洛特。與伊麗莎白相比，夏洛特是一個務實的女孩。她對伊麗莎白說：“我只要求能有一個舒適的家。就柯林斯先生的性格，親屬關系和社會地位來看，我相信嫁給他是能夠獲得幸福的，可能性之大，不會亞于大多數人結婚時夸耀的那樣”。她并不認為愛是婚姻的基礎，她明白自己已經二十七歲了，如果不把握這個機會，也許她會成為一個老處女，一輩子都嫁不出去了。盡管柯林斯不是一個合適的人選，他愚蠢且無聊，但他有一小筆財產，能買得起一個房子，這是夏洛特父母無力負擔的，正如說這部小說里所說的：“她并不大看重男人和婚姻生活，但是嫁人卻是她的一貫目標：對于受到良好教育但卻沒有多少財產的青年女子來說，嫁人是唯一的一條出路；盡管出嫁不一定會叫人幸福，但總歸是女人最適意的保險箱。她長到二十七歲，從來不曾好看過，有了這個保險箱當然使她覺得無比幸運。”他們結婚后夏洛特并不幸福。在第二卷第五章中，伊麗莎白來到他們家做客，她發現一旦柯林斯說了什么不得體的話，使他妻子感到羞愧時，夏洛特都會明智地假裝沒有聽見，她通常避免與她丈夫待在同一個房間。由此看見，他們的結合——一個建立在金錢和社會地位基礎之上的婚姻，是多么的不幸福的。 

事實上，在當時婦女的社會地位低于男子，經濟不獨立。這是造成夏洛特命運的一個重要原因，奧斯丁批判了在以男性為主導的社會里，婦女們沒有未來，她們必須抓住一切機會，避免悲慘的命運。

伊麗莎白與達西的婚姻是建立在真愛和相互理解的基礎之上的。他們是這部小說里最幸福的一對。像其它愛情小說一樣中，戀人們必須克服了重重障礙才能喜結連理，這個故事也不例外。伊麗莎白是一個聰明，可愛的，迷人的女孩。達西是一個富有，英俊的紳士，他是年輕女士心目中理想的結婚對象，但他的門第和財富使他過于驕傲，過于自負。起初，他對伊麗莎白不太在意，他說伊麗莎白舉止有失體面，但漸漸地他被伊麗莎白的智慧，幽默和魅力所吸引。他愛上了她，但他看不起她的家庭，他的驕傲和威克姆的謊言導致伊麗莎白對他產生了偏見和誤解。當他第一次向伊麗莎白表白時，她憤怒地拒絕他的求婚，并指責他的傲慢和無禮。之后達西認識到錯誤，接受了伊麗莎白的批評，對伊麗莎白和她的家人變得很有禮貌。當伊麗莎白的小妹妹同威克姆私奔后，他幫助找到他們，并給他們錢，讓他們結婚從而挽救了班納特家族以及麗迪雅的聲譽。當威克姆的謊言被戳穿后，伊麗莎白意識到她對達西先生的錯誤偏見，她逐漸認識到，達西具有高尚的品格，是她完美的另一半。他們最終克服了所有的障礙，過著幸福和諧的生活。