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廣播電視范文第1篇

一、廣播電視的發展歷程

我國廣播電視的成長道路，經歷了漫長的變化與發展。建國初期，廣播文藝走過一個由被動制作到主動創作的過程，這是一個從為人作嫁到自己走路的過程。50年代，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部），自然也還沒有電視媒體的出現。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民大眾的喉舌。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”，屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只能充當配角。就那個時代的“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。80年代初，隨著改革開放的深入，電視媒體才在真正意義上出現。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。這個時期，我們的文藝隊伍已經壯大，設備不斷完善，除了廣播以外，電視的影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷的模式、人工傳遞的信息傳播方式，而且還要充分顯示音像制作各方面的優勢，開創一條屬于自己的發展道路。1982年5月，廣播電視部正式成立，第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調：要“揚獨家之優勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發展。“自己走路”有這樣一些體現：1、“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。2、“廣播文藝”開始探索，區別于錄放版的“文藝廣播”。3“、電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術片等多種樣式紛紛呈現。4、廣播劇形成創作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。5、電視劇異軍突起，蔚為壯觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。6、電影也劃歸廣播電視系統。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。7、國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術學”學科，設學士、碩士、博士生專業。

二、電視“傳播”與“喉舌”意識

同樣在80—90年代，正當廣播電視系統提出“自己走路”和“揚獨家之優勢”的時候，理論界、學術界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念———“傳播”。在傳播學領域里，廣播、電視媒體同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。計劃經濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導向十分敏感；二是具有無可比擬的廣播電視專業化技能和技術技巧。這兩個特點曾經是兩大優勢。如今，這兩大優勢顯然要重新認真地思考了。喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電視臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許。因為電視臺與電臺一樣，是政府的機構，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調政策性、權威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調客觀、真實；文藝強調主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。

廣播電視范文第2篇

廣播電視作為現代信息社會具有強大社會影響力和廣闊覆蓋面的現代電子媒介，對于加強各民族之間的交流溝通，加快新思想、新觀念、新信息和新科技等先進文化的傳播，改變少數民族地區信息傳播閉塞、文化教育落后的面貌，促進其經濟繁榮、社會進步和文化發展，具有舉足輕重的作用。四川藏區廣播電視事業由于該地區經濟基礎薄弱、地理環境惡劣、廣播電視技術設備落后、投入不足、專業人才缺失等原因，其發展還處于相對落后的狀態，主要表現在節目創新不足、資源整合不夠、有效覆蓋較差，技術設備落后，聽不到、看不到、聽不好、看不好、聽不懂、看不懂現象普遍存在等，推動四川藏區廣播電視事業發展的任務十分艱巨。本文針對四川藏區的實際及廣播電視發展中存在的問題，從節目、資源、覆蓋等方面提出因地制宜發展四川藏區的廣播電視事業的對策建議。

一、四川藏區廣播電視節目的多維創新

廣播電視節目的創新是一個永恒的課題。從世界范圍來看，越是具有民族性的作品就越蘊含著世界價值。四川藏區廣播電視的傳播內容和傳播風格必須堅持民族特色，增強民族性、提高針對性，以豐富節目內容、創新節目形態、提升傳播效果。主要應從以下幾個方面著手。

(一)發展藏語大眾傳媒，保護藏族語言文化生態

因此，藏語廣播電視節目的發展，對保護藏語語言文化生態和藏區方言多元化起著重要的促進作用。按藏語方言分類，有衛藏、康巴和安多三大方言，三大方言間的有較大的差異，而康巴藏語是四川藏區的基本交際語言。由于四川藏區地形閉塞、交通不便，與外部世界的交流溝通又很少，該地區的很多群眾聽不懂漢語。因此，四川藏區民族節目的設置必須堅持“以藏語為主，藏漢語并舉”的原則，優先發展藏語大眾傳媒，增加藏語節目譯制播出量，才能保證藏族民眾聽得懂、看得懂廣播電視節目，更好地為四川藏區的藏族群眾服務，有利于傳遞黨和政府的聲音，促進民族團結和加強民族凝聚力。目前，四川在廣播方面，四川電臺民族頻率已有50多年辦臺歷史，藏語節目的播出時間逐年增加，較好地滿足了藏區群眾的收聽需求;在電視方面，四川康巴藏語衛視頻道2010年6月24日正式播出，受到了四川藏區廣大群眾的認可與歡迎。辦好這兩套節目，十分重要。此外，還要積極支持四川省少數民族廣播電視節目譯制中心①開展日常節目及優秀影視劇的譯制工作②，使四川藏區觀眾可以收看到更多優秀影視劇。

(二)打造民族特色品牌，傳播和傳承民族文化

突出民族特色是四川藏區廣播電視節目發展的基礎。藏區廣播電視節目設置必須實施差異化策略，就地取材，緊緊抓住四川藏區獨具特色的自然和人文資源，將特色與資源緊密結合，形成自己的特色和個性，打造具有民族特色的獨特節目品牌。四川藏區的特色資源中最能體現其吸引力的是它豐富秀麗、引人入勝的自然風光和豐厚神秘的人文資源，其廣播電視節目的優勢就必然在于反映自然生態和人文社會生態的專題片、紀錄片、特色電視劇等，因此，必須充分發揮專題片、紀錄片等的魅力優勢，這是四川藏區廣播電視生存發展的重要方式。另一方面，在長期的生活實踐中，四川藏區群眾形成了自身特有的風俗習慣，在接受具有本民族特色的民俗節目時往往會倍感親切。因此，開辟體現民族風俗習慣、民族個性、地域特色和民族心理意識，具有民族特色的廣播電視節目和欄目，才能更符合受眾的審美取向，使廣播電視節目為四川藏區群眾喜聞樂見。

(三)創新廣播電視宣傳報道方式和節目形態，增強節目貼近性

四川藏區的廣播電視節目只有增強貼近性，著力反映四川藏區社會與經濟發展、真實展現藏區群眾的生活和文化狀態，才能拉近與受眾的心理距離，引起受眾共鳴，滿足其精神文化需求，達到傳播效果。一是要加強廣播電視新聞宣傳的改革創新，迅速、有效地搶占輿論宣傳陣地。宣傳報道要走出單一的時政宣傳的運作模式，避免簡單灌輸宣傳，而是與四川藏區百姓的切身利益結合起來，著力反映民愿、民聲，說百姓關心的、感興趣的事，增強時政宣傳的感染力與吸引力，提高新聞宣傳的公信力，爭取最大數量的受眾，達到最大限度的宣傳效果。二是要將民族特色與現代元素相結合，實現廣播電視節目內容與形式的創新。雖然民族特色是四川藏區廣播電視節目的品牌亮點，但是節目內容和形式總是停留在幾個廣為人知的“特色”資源上一味重復，觀眾很容易產生審美疲勞，對節目失去興趣③。因此，必須不斷創新節目形態，在大力辦好新聞欄目的基礎上，更多開辦專題類節目、文藝娛樂節目，播放優秀影視劇。有條件的情況下，還可以開展媒體活動。在節目內容上，可以開辦旅游資訊類、生活服務類、教育講座類、法制訪談類節目。三是要將民族文化元素、新的時代元素融入廣播電視節目中，使之在保留地域特色、民族特色和傳統文化的同時又跟上時代潮流，突出時代特色，展示四川藏區文化和現代文化的精華，這樣才能發揮民族文化的持久滲透力，滿足四川藏區民眾日益增長的精神文化需求。

二、四川藏區廣播電視資源的有效整合

在四川藏區，豐富厚重的自然和文化資源是其得天獨厚的優勢，但是資金、人才、市場、技術資源等卻較為匱乏，配置也不盡合理，制約了廣播電視事業的發展。尤其是四川藏區的廣播電視事業要在世界性技術革命的浪潮中穩步發展，在網絡風靡與新媒體沖擊時代實現多元文化傳播的發展戰略，務必有效整合與利用資金、人才和技術資源，切實重視資金投入、人才打造和信息技術體系構建等工作。

(一)有效整合資金資源，構建多種融資渠道

廣播電視是一個高消耗、高投入、重裝備，更新換代快、運營維護難的行業，如果缺乏必要的資金支持和專業技術設備，就會大大降低其傳播影響力和市場競爭實力。四川藏區經濟基礎的薄弱決定了其不能為廣播電視事業的生存和發展提供較好的經濟基礎，造成投入廣播電視事業的資金短缺、技術設備落后等問題，影響四川藏區的廣播電視事業向深度和廣度發展，成為四川藏區廣播電視發展的瓶頸。據了解，雖然國家實施了“千鄉電視工程”、廣播電視“村村通工程”、“西新工程”等，但投入四川藏區的資金仍然嚴重不足。當前，西部大開發進入新的十年，國家加大了對四川藏區廣播電視事業的政策扶持和財政支持力度，為四川藏區廣播電視的發展帶來了政策支持和市場空間，這是四川藏區廣播電視發展千載難逢的歷史機遇。四川藏區必須借助國家實施西部大開發戰略的重大機遇，合理整合和利用國家政策資源，以國家財政投入為主，市場補充為輔，多渠道融資投入廣播電視事業建設。首先，要利用政策的傾斜與關注，加大對廣播電視事業的投入，提高其自我建設能力，促進廣播電視事業不斷發展壯大。其次，除了政府撥款和單位自我投資外，要允許廣播電視媒介按照市場規律建立多元化的籌資體制，壯大廣播電視的經濟實力。從西部民族地區目前的情況來看，廣播電視的籌資體制必須打破系統壟斷的格局，在法律法規允許的范圍內，可以通過集資、入股等形式吸納資金，投入廣播電視事業，以促進多元化的、統一開放的廣播電視經營市場盡快形成。［1］(P．14)四川藏區廣播電視必須充分挖掘西部大開發帶來的市場資源，有效利用西部大開發所引進、所促成的資本，聚集社會資金，用社會資金補充政府投入的不足。#p#分頁標題#e#

(二)合理配置人才資源，加強人才隊伍建設

廣播電視事業的可持續發展，歸根到底要靠人才、靠隊伍。四川藏區廣播電視發展面臨的一大難題就是專業人才資源極度匱乏。究其原因，主要是四川藏區經濟落后、收入偏低、地理環境惡劣、交通不便等，無法吸引優秀的專業人才，外地的骨干人才不愿來，而本地的優秀人才又不愿回到當地，如此造成四川藏區廣播電視專業人才嚴重流失。［2］(P．137)解決這一問題，可以采取以下辦法:一是加強與高校合作，采取定向培養方式，有針對性地為四川藏區廣播電視事業培養專業人才，既保證四川藏區廣播電視專業人才的輸送，也有利于提高四川藏區廣播電視人才素質。二是加強在職人員的專業技術培訓，建立人員定期培訓機制，不斷為從業人員“充電”，增強人才的實力和競爭力。三是大力開展人力資源交流。可以采取和其他發達省市廣播電視機構合作的方法，“請進來”與“走出去”相結合，既借一些技術成熟的人才到藏區幫助和指導工作，也派人出去學習借鑒經驗，努力培養藏區廣播電視人才。在四川藏區，目前正在開展領導干部與省級部門及市州的“雙向掛職鍛煉”工作，應充分利用這一干部人事政策，加大廣播電視領域干部的掛職交流力度。在既有藏語節目、又有漢語節目的媒體單位內部，也要加強藏漢語節目人才的交流使用，開展多崗鍛煉，以促進人才綜合素質的提升④。

(三)整合傳輸技術格局，奠定發展的堅實技術基礎

廣播電視業的傳輸技術發展日新月異，這對行業的發展有著十分重要的影響。目前四川藏區廣播電視的技術建設發展，尤其是傳輸技術比全國大部分地區要落后一些，發展藏區廣播電視事業，對傳輸技術格局進行整合是十分必要的。

1.有線網絡整合有線網絡整合主要是解決管理體系的整合、數字電視平臺的推廣和經濟效益等問題，以改變條塊分割、利益割據、各自為陣的狀況。四川藏區的有線網絡整合要吸收其他省市的成功經驗，在按照四川省的統一部署加大工作力度，加快工作進度的同時，特別要注重結合藏區的自身特點推進。如推廣數字電視平臺，要根據藏區廣播電視人口總覆蓋率低、推廣數字電視難度大的實際，加強基礎設施建設;此外，要特別注重合理協調網絡整合中的經濟利益分配，保護各方利益，充分調動藏區各級有線網絡運營主體的主動性和積極性。

2.三網融合目前，我國正在積極推進“三網融合”⑤試點。“三網融合”中一個有效可行的措施是手機電視，也可以說這是產業融合的先行軍。［3］(P．253)目前主要有兩種典型化功能結構的手機電視:一種是通過地面微波傳輸數字電視信號，以“點對面”的方式看電視的DMB手機電視，目前開發出來的主要有公交、的士、地鐵和戶外大屏等，就藏區目前情況來看，這種方式似乎較為遙遠⑥。另一種是采用DVB－H技術標準，主要單獨利用蜂窩移動通信網絡實現信號傳輸，以3G多媒體手機為終端、以“點對點”模式看電視的手機電視。這一模式受限于3G手機電視在移動通訊網絡中需要相當大的帶寬條件，在徹底解決帶寬的技術瓶頸之前，它只能提供中小數據流量的個性化手機視聽服務。不過，隨著帶寬技術的發展，這在四川藏區也可以是一個很好的突破口。“三網融合”對全國廣播電視行業都是一個新領域，發展面臨很大挑戰。四川藏區廣播電視行業要樹立戰略眼光，及早制定發展規劃，逐步解決現實困難，促進“三網融合”業務發展，從而跟上新技術的發展潮流，推進藏區廣播電視事業跨越式發展。此外，目前四川省正在開展全省數字電視無線覆蓋工程的前期規劃。在規劃中，應該將四川藏區一并考慮，超前謀劃、統一規劃、整體布局，統一建設，分步實施。

三、四川藏區廣播電視覆蓋的合理布局

四川藏區地處橫斷山系之中，境內山峰高聳，山高水急路險，河谷縱橫幽深。復雜的地理環境給該地區廣播電視的有效覆蓋帶來了重重困難。并且這些地區地廣人稀，農牧民居住高度分散，游牧民又經常隨季節變化而遷徙流動，廣播電視事業布局點多面廣。針對四川藏區的特殊地理情況和農牧民的生產、生活習慣，必須因地制宜，有針對性地構建城鎮、農牧區、遠牧點三個層次的廣播電視覆蓋體系，使四川藏區的廣播電視事業得以合理布局，最有效地發揮其效用，解決四川藏區受眾收聽收看廣播電視的難題。

(一)城鎮:以發展有線電視及網絡傳媒為主

在四川藏區經濟條件好的城鎮和距離城鎮較近、有條件的農村，人口比較集中，經濟基礎較好，發展有線電視及網絡傳媒具有一定的可行性。其一，城鎮地區地形條件較好，有利于鋪設光纖電纜，且花費不致太高，而且人口密度較高，有利于維持有線電視網的運行。其二，有線電視具有節目容量大、節目質量高、可選擇性強等優點，并且有線電視網正朝著數字化、信息化、網絡化及互動化邁進，有助于提高藏區城鎮及其近郊受眾收看電視節目的信號質量。再次，有線電視一般要交納一定的費用，由于這些地區的經濟條件較好，受眾對于收費電視有一定的支付能力。此外，隨著我國“三網融合”戰略的實施，廣播電視事業向產業化發展轉型，在藏區城鎮發展有線電視及網絡媒體，可以開發視頻點播、圖文信息等多樣化、多媒體化、個性化增值業務，提高廣播電視的經營創收能力，開辟廣播電視技術發展新平臺和產業發展新空間。

(二)農區及牧民定居點:普及衛星電視等相應設施

在經濟條件比較落后的農牧區，由于人口密度較低，居住較分散，推廣有線電視成本巨大，有較大難度甚至不切實際。首先，在這些地區鋪設電纜光纖將受到地形條件的制約，鋪設施工的工程技術難度大;其次，由于四川藏區地域遼闊，鋪設電纜光纖資金和人力的投入將非常巨大;其三，建設有線電視網需要保持一定數量的人戶率，否則難以開展運營維護管理等工作;其四，最重要的是，這些地區的農民生活條件普遍較差，有些還生活在貧困線以下，除生活外，經濟上無力承受其他費用開支，建設有線電視網的一次性開支及其后的收費收看電視節目，極不現實。有鑒于此，為解決農牧區定居點受眾收聽、收看廣播電視節目的問題，在農區及牧民定居點普及衛星電視及相應的衛星接收設備設施很有必要。通過在定居點建立衛星電視直播平臺，衛星接收機可收到幾十套甚至上百套電視節目，節目數量多、技術穩定性好，這既節約資金，又便于管理維護，廣受藏區群眾歡迎。值得注意的是，對其管理要按國家廣電行政管理部門對境外衛星節目接收的有關規定執行，對不應接收的衛星電視節目給予加密處理。但同時，應著力提高四川藏區農牧區定居點廣播電視的人口有效覆蓋率，解決該地區受眾收視困難。#p#分頁標題#e#

廣播電視范文第3篇

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。

這個方針50年代初胡喬木曾經提出過，含義不同。當時主要指廣播事業要建立自己的記者、編輯和節目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經壯大，設備不斷完善，除了廣播以外，還出現了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優勢，開創一條自己的發展道路。

1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調：要“揚獨家之優勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發展。

“自己走路”有這樣一些跡象：

——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。

——80年代，“廣播文藝”開始探索，區別于錄放版的“文藝廣播”。

——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術片等多種樣式紛紛呈現。

——80年代前期，廣播劇形成創作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。

——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。

——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。

——90年代，國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術學”學科，設學士、碩士、博士生專業。

同樣在80—90年代，正當廣播電視系統提出“自己走路”和“揚獨家之優勢”的時候，理論界、學術界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。

在傳播學領域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。

從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統稱為“音像文化”、“音像藝術”更為準確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節目以外，商業化操作的音像制品已經進入市場，具有同樣的視聽效果。

音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業化的音像技術不再是廣播電視系統的專利。獨家經營變成了多家經營，文藝領域的行家里手大量涉足音像創作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節目，相反地，廣播電視文藝節目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。

計劃經濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業化技能、技術、技巧（因為是政府獨家經營）。這兩個特點曾經是兩大優勢。如今，這兩大優勢顯然要重新認真地思考了。

喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調政策性、權威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調客觀、真實；文藝強調主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側重點上也略有不同：前者重在統一的輿論導向和優秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。

喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調的是藝術形態功能。廣播電視文藝編導運用音像技術與藝術進行了創作，實際上已經不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權威性，同樣要經受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。

面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠遠不夠的，泛泛地應付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應當轉變創作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術家”的意識。目前，文學藝術領域的行家里手既已涉足音像創作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導除了準確把握政策和輿論導向以外，增強文藝修養和藝術功力是當務之急。

載體與本體

顧名思義，廣播文藝是廣播所負載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。

載體的作用不可忽視。在文藝領域里，它們與本體相輔相成，其材質與性能直接影響到藝術本體的形態特征。比如：

文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學，才有美文巧思和藝術化的文學。于是，文學成為文學的載體。

宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使潑墨寫意與工筆重彩各呈異趣。

板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術肌理。

膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術造就了攝影藝術。

廣場、廳堂、劇場——表演藝術的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術、室內藝術、劇場藝術的不同效果。

藝術有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術難以記錄和復制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術的普及與發展相對緩慢。20世紀攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。

聲像媒體（載體）有什么功能呢？

首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術。既可以靜態地記錄，也可以動

態地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術”的新路。

其次，它們可以表現——主觀地表現。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現臆造的、非現實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。

第三，它們可以復制——大批量的、機械化的、不走樣的復制。

第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現即時傳播、同步傳播。

前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現，屬于藝術創作的范疇。藝術講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。

依托20世紀的現代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統藝壇的風貌。于是，融匯著機械技術、復制技術（印刷、攝影、拷貝）、電子技術的藝術形態被視為20世紀出現的、與現代科技相交匯的新藝術。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術的第八藝術，第九藝術、第十藝術。

如果我們深入地思考一下，其實在視聽領域，廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和新的藝術手法。一切都是固有的藝術形態（包括電影藝術）業已創造過的，而且已經相當成熟。視覺藝術如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉化為電子載體、將觀賞環境由專業化的劇院轉化為日常的任意性環境而已（當然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學習音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節奏，影調、色彩以及音樂、音響等表現技巧。

正因為廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和藝術手法，因此把握固有的藝術形態十分重要。

藝術形態沒有高低之分，只有手段、方法、風格、格調、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關系。藝術的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結構滲透著音樂般的節奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負載的有關人生與藝術的哲理思考。

于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應該說，藝術的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發什么新品種。關鍵在于兩點：

(1)藝術本體的把握——如文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。

(2)載體功能的發揮——即廣播電視自身的藝術表現功能的發揮，如客觀再現，主觀表現，以及包括紀實美、形式美在內的情、趣、藝。

把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。

數千年人類文明所積累、所創造的藝術手段和藝術方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態地表現。沒有什么事物廣播電視不可表現，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現。具體到每個作品，表現手段不在于多，而在于精。

最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術的本體、得情感的本體。

原創·繼創·再創

任何文藝作品都有原創、繼創和再創。作品的原創很重要，或可稱之為“原生態”的作品。它是繼創和再創的根基。然而，衡量作品優劣的標準不在于它是否是原創或原生態。常常有這樣的情況：原創的、原生態的作品比較粗糙，雜質多，通過繼創和再創，才成為精品。隨著藝術載體的多樣化，繼創和再創現象愈來愈普遍。

即使在出現精品之后，繼創和再創依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創作。繼創和再創可以不斷出現精品，或者各呈異趣。當然，其中也不乏庸品，甚至膺品。

這方面的例子舉不勝舉。

例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創作為長篇說唱《西廂記諸宮調》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍本，再創雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。

雜劇精品《西廂記》的出現并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現，情節人物有所拓展，帶有江南風情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝里的“西廂”、“紅娘”，乃至不同演員的不同表演藝術流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續劇的《西廂記》仍在繼創或再創。

又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術形態的繼創和再創始終沒有停止。英國重視原創和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節和基本精神的基礎上為我所用，大幅度改編，加以再創。例如百老匯歌舞劇《西區的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節架構，把中世紀意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設置為當代意大利后裔的族仇和槍戰。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節架構放置在古代日本部族，加以電影化的表現。這，也是一種再創。

詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發詩情畫意。口述的故事，文學化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現代的；外國的可以轉化為中國特色的。

廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術形態，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學作品和藝術作品。它可以原創，也可以繼創、再創，大有用武之地。

以廣播文藝（有聲文藝）為例：

原創——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創，即尊重原作，如實地記錄和播出文學作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創，即利用廣播特點、發揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。

繼創——在原作基礎上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術史、藝術理論及藝術知識的概括與介紹也可以說是一種繼創，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。

再創——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創，也有再創。再創體現為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創作。

這里所說的原創、繼創和再創，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術表現功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責，其記錄功能和傳播功能常常比藝術表現功能更為突出。當信息傳播與藝術

化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。

迄今為止，廣播電視文藝節目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎上進行廣播化、電視化的處理（繼創）。至于充分運用音像語匯的創作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創作時間和相應經費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術團，任務主要是為廣播及電視系統創作、排練、錄制文藝節目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔，日常節目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。

值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：

傳播功能——表現為文藝節目中新聞因素的介入，以及新聞節目中文藝手段的運用。最典型的是所謂“專題”類型的節目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會、文學專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節目里，既有新聞的真實性、時效性，又有文藝的情、趣、藝。據說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀錄片”，絕對真實；要么是“故事片”或“藝術片”，基本虛構。其實，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應該是客觀存在。正如報告文學、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞題材令人關注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現形式是伴隨著大眾傳媒（報刊、廣播、電視）的盛行而出現的。

廣播電視范文第4篇

電視臺播控部門最重要的工作就是電視節目的安全播出，這也是電視播控工作人員的重要任務。電視節目安全播出責任重大，但很多人都會覺得播出工作日復一日，年復一年，平淡枯燥，所以要求電視播控人員一定要牢記“安全播出是生命、安全播出無小事”這一原則，對待工作要認真負責，從思想上重視，認真看待安全播報的工作。由于安全播出的工作不可重復和實時性，在電視播報的過程中出現任何疏漏或馬虎都會造成無法挽回的錯誤和事故，電視播控人員要以積極、主動、踏實、細致的工作態度來對待安全播出這項工作，以自信的態度來迎接考驗和工作當中的壓力，才能做到安全播出這一目標。

2.開展必要的培訓工作，加強日常值班管理

電視節目播出專業性很強，要求各個工作崗位協調配合，所以對每一位工作人員都有著嚴格的要求。要求工作人員間要互相監督，認真完成本職工作，同事之間要求精誠合作、團結一致、相互支持，創建和諧向上的工作氛圍，盡自己最大努力保證工作質量，實現電視節目播出的順利進行。應用崗位聘用制，鼓勵開展崗位競爭，要求從業人員在實際工作中認真負責，發揮每一位工作人員的最大能力。在值機人員技術人員中，要全面掌握值機有關管理制度。要求每個電臺的播出部門都應建立完善的管理制度，制度內容主要包括安全制度、值機制度、獎懲制度等。同時落實監聽和監看工作，認真記錄每天的實際運行狀況，尤其做好交接班記錄工作，要對每個通道的暢通工作及時檢查。還有，交班人員要對下一班值機人員明確應該注意的問題，而且交接人員要認真記錄和掌握上一班人員交代的問題。而且，在實際工作中要對計算機存儲節目串聯單進行認真核實，看其是否完善，假如發現當中存在問題，就要及時進行處理。

3.廣播電視節目的發射維護

3.1信號源部分

我臺信號源涵蓋有光纖、微波、衛星、有線電視等多個種類，信源接收相關設備有幾十個，據統計，雷電引起的電力抖動，供電線路上其他用戶跳閘引發的臺區短時供電切換，常常帶來信源接收設備死機和損壞，造成停播事故。針對這一情況，我們采取將信號柜供電由一路市電直接供電方式，改造成雙電源方式，主用電源用10KVA在線式UPS供電，備用電源用市電提供，雙路電源能自動切換，幾年來，這一方案使得我們多次成功避免了外電抖動和短時切換時對信源接收設備的沖擊和影響。在信號柜供電維護中，我們定期檢查更換切換裝置，并同步建立起防范切換裝置失效的直插式應急供電電纜，以“可靠易行、操作簡單”為設計原則，最大限度的降低切換器的故障造成的停播時間。

3.2發射設備部分

發射工作一定要有備份意識和風險隱患的提前考慮，同時要落實好備用設備定期運行檢驗工作，確保備份系統在需要的時候能頂得上。隨著發射頻道的增多，使用多工器也越來越多。如果多工的天饋線系統一旦出現問題，就會造成大的播出事故，我們未雨綢繆，將臺內的調頻多工器增設了一個備份天線，并每月檢驗運行一次，若此處出現故障可采取迅速切換到備份天線應急播出的技術處理，避免了重大播出事故的發生。“值班”只能降低停播率，只有“維護”可以避免停播事故。發射機維護重點是做好部件灰塵的定期清理和冷卻系統的檢查維護，尤其是風冷機散熱系統的檢查處理，能有效避免停播的發生，如大的離心通風機的軸承和散熱通道的風扇應及時維護更換。

3.3供配電部分

發射臺高壓供電部分應建立兩路獨立的具備自動切換電源，最好能將高壓線纜“入地”。低壓供電部分，可設計成兩組干式變壓器方式，具備低壓切換功能，配套建立油機作為應急供電電源。在電視調頻發射臺臺站，由于油機供電能力的限制，應考慮建立油機供電應急方案，可遵循“先中央后地方、先公益后付費”的原則，規劃好不同節目在應急播出時的開啟順序和功率等級。平時要做好入地電纜傳輸線路和檢修井口的巡察，線纜接頭的溫升排查等，防止“入地”線纜的和破損隱患演變為供電事故，注意高壓線“出、入”地的兩頭架空電線桿傾斜情況的檢查，及時修正電線桿垂直度，尤其是連續陰雨天后，修剪電線桿上高壓真空斷路器接線樁頭附近的樹枝和藤蔓等，防止高壓線、斷路器發生短路打火事故。

3.4發射機房管理

發射機房主要要做好通風防塵、防潮降溫工作，節目套數在15套一下的發射機房，可以采取封閉防塵措施，大型機房需要進行通風加多層濾網等防塵設計，機房的夏季室內溫度應控制在38攝氏度以下，工業精密空調是常用的選擇，還有一種節能的方式，是通過架設抽風管道將發射機排風口出來的熱風抽到室外去，再配套天花抽風機，將發射機散發出來的熱風盡可能的抽走，少留在機房內，減少空調的使用，以達到經濟節能的目的。

3.5防雷工作

防雷系統一般只能降低雷擊影響，不能完全避免雷擊事故發生的。以前，通常是這邊打完雷那邊就要更換衛星高頻頭和信號分支器或維修攝像頭。通過總結，我們在臺區一邊進行防雷改造，一邊改進防雷管理辦法，要求當班人員密切關注天氣變化，在下雨前或小雨時，將進入機房的衛星接收線纜，視頻監控電源和視頻信號接頭等信號傳輸線路，從室內斷開，做到“斷電斷線”，有效防止引雷入室的發生。一些高山臺站的山下水泵系統等長距離取電設備，也要在雷雨發生前切斷供電電源。此外，在雷雨天氣，還應切斷機房備用發射機、備用激勵器等不在線播出設備電源，避免從供電通路上串入發射系統的雷電，將主備機全部打壞，造成長時間停播事故。

3.6值班監控部分

廣播電視范文第5篇

1計算機智能控制技術探析

目前,在廣播電視設備的控制過程中主要涉及到以下幾種計算機智能控制技術,通過技術模塊整合構建出一個智能控制體系,讓控制范圍、控制面更為全面。

(1)發射機智能監控技術。廣播電視以及調頻發射機監控系統是發射機智能監控技術的實施基礎。它可以對發射機模塊進行動態監控,從而擺脫了人工操控。具體流程如下:收集發射機數據儲存數據顯示數據供用戶查閱生成數據報表并自動記錄自動控制設備或進入手動控制界面供用戶操作調節激勵器遙控遙測。在人工交互界面當中分別存在相關的任務欄如菜單欄、狀態欄以及工具欄等。在系統運行后會自動進入到軟件顯示面板,其中則包含了發射機的功率、頻率等信息。

(2)電源微控技術。電源微控技術主要是基于微控電源控制程序來實現的。針對于該程序會配備針對性的穩壓器,它具有穩定的性能。在某些情況下設備受到外界電壓波動影響時可以讓電壓維持穩定狀態,當負載出現變化時也可以動態調整電壓從而讓設備得以正常運行。上述專用穩壓器較傳統變壓器而言容量得到了大幅度提升,并且可以對波形畸變產生抑制作用,在電壓調節方面具備了良好的平衡性,這也讓它在控制設備時具備了高效性。

(3)CMMB手持電視控制系統。CMMB的頻率范圍為30MHz到3000MHz,以衛星或地面無線發射裝置為基礎可實現全國漫游。CMMB系統中的核心技術為STiMi傳輸技術,該技術主要與移動多媒體廣播業務的要求達到了高度契合,滿足了手持設備的高移動性以及高靈敏度特點。STiMi傳輸技術應用的過程采用了信道糾錯編碼技術以及OFDM調制技術,從而讓系統的抗干擾水平得到了大幅度的提升,通過timeslot技術降低了相應的功耗,讓系統的工作時間得到了一定程度的延長。STiMi的工作物理帶寬主要有8MHz和2MHz。在STiMi對相關信息進行處理的過程中先要對RS編碼和字節進行交織處理,該過程中會以Reed-Solomon碼為外碼并借助字節交織器來作為外部交織器,在這種模式下便能夠對輸入列以及新編碼等進行處理。在整個CMMB系統實際運行過程中會以TCP/IP傳輸協議作為標準,從而能夠對多臺發射機進行協調控制。監控軟件方面可進行自由篩選并具有良好的擴展性,其主要方式包括網絡總線以及串口總線,這就可以將安全監控與運行監控進行整合,形成一體化監控效果。

2結語