前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇韓國喜劇范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

韓國喜劇范文第1篇

導演：林相洙／主演：白允植(怖金部長)、韓石圭(怖周課長)

韓國中央情報部金部長來到醫院做檢查，主治醫師說他的健康狀況不太好，并勸他放下工作暫時修養一下。回家途中金部長聽說總統突然要舉行晚宴，于是立即和秘書一起前往宮廷洞。晚宴已經開始了，平日與自己不和的保衛部長一副目中無人的嘴臉，使金部長的自尊心受到了傷害。趁別人不注意時，他叫出了自己的得力助手周課長等人，告訴他們要暗殺總統的計劃……

該片是一部用黑色喜劇手法諷刺政治的電影，將韓國社會現況濃縮到普通民眾的日常生活中，頗有荒誕派戲劇色彩。

2　韓國警匪動作片：《人民公敵2》

導演：康佑碩／主演：薛景求(飾姜哲鐘)、鄭俊浩(飾韓相宇)

2005年，姜哲鐘已經從刑警變成了檢察官。雖然換了工作，但他的脾氣還是改不了，還是檢察廳最令人頭痛的險察官。因為工作原因，他要經常光顧在總會等場所。為了抓捕罪犯，姜哲鐘可以不惜一切代價。這種容易沖動的性陪，也常常為他招來很多麻煩。有一天，姜哲鐘接手調查“明善財團理事長韓相宇”案件，開始了調查工作。明善高校是他的母校，學校財團理事長的二兒子韓相字又是和自己同窗三年的同班同學。原本的財團繼承人明獸集團的大兒子發生事故死去后，韓相宇升為財團理事長。就這樣，檢察官姜哲鐘，與被懷疑犯罪的老同學在檢察廳相遇……

3　韓國生活喜劇：《麻婆島》

導演：秋昌民／主演：李文植(飾忠修)、李廷鎬(飾戴哲)、徐英熙(飾張潔順)、金秀羹(飾真安太)

金炯子(飾麻山太)、金乙東(飾女秀太)、余云啟(怖會長太)、路海蓮(怖濟州太)

女犯人張潔順攜帶160億韓元逃逸。刑警忠修和小混混載哲為了追捕她來到了全羅道附近的麻婆島。這是一個在地圖上也找不到的地方。島上只有五個居民，并且都是女性。這是近20年間老奶奶們準一一次見到男人，雖然已是滿臉皺紋，但她們的表情卻如小女孩一般純真。她們堅信這兩個大男人是上帝賜予的特殊禮物，于是把他們強行留在了這里。而他們的生活，也從此變成了噩夢。就這樣，一群看似毫不相干的人，被畏罪潛逃的張潔順聯系到了一起，不管那里是惡夢之地還呈天堂之國，也僅僅是個開始而已……

4　日本青春勵志片：《搖擺少女》

導演：矢口史靖／主演：上野樹里(飾鈴木友子)＼平岡柘太(飾中村拓罐L竹中直人(飾小澤老師)

本片是電影《五個撲水的少年》導演矢口史靖的另一部青春片。故事發生在日本東北的小村里，一群在暑假還要補課的女學生，為了想逃避沉悶的數學補課，于是自動請纓去送飯盒給為高校棒球隊打氣的管樂隊。由天氣炎熱，飯盒很快便變壞了，管樂隊隊員在不知情下，吃了那些已變壞的飯盒而身體不適，惟一沒有吃飯盒的中村，要求女學生們參加管樂隊來負責任，可是在人數不足的情況下，中村唯有建議組成爵士樂團，可是那群女生沒一個懂得演奏樂器……

5　韓國動作喜劇片：《校園臥底》

導演：樸光饔／主演：金善雅(怖千才苗)，孔俞{飾姜魯榮)、甫相羹{飾車成熙)、河正宇(飾

趙基勛)、洪秀兒(飾慧玲)、伍光錄(飾裴斗相)、金甲洙(飾車榮載)

本片的題材和周星馳主演的香港電影《逃學威龍》有相似之處。千才茵是一名女警察。她所在的警局正在調查一個棘手的案子，涉及黑社會頭目裴斗相。正當警察局收集奸證據并準備柱舉此人時，作為法庭證人的副頭目車榮載卻突然失蹤。為了找到車榮載，上司命令千才茵潛入其女兒車成熙所在的學校，以期獲得相關線索。大學畢業若干年后再回到高中?千才茵心里百般抗拒，卻又無可奈何，只好硬著頭皮返回久違的校園。才茵能成功地完成任務嗎？

6　《世界大戰》

派拉蒙電影公司、夢工廠電影公司／導演：史蒂芬?斯皮爾伯格／主演：湯姆，克魯斯、蒂姆?

羅賓斯、米蘭達?奧托、達科塔?芬寧等

本片根據H?G?威爾斯的著名科幻小說改編，講述了火星人侵略地球的驚險故事。比人類先進數倍的火星人入侵地球后所向披靡，但是最后卻因為不適應地球的環境而自然毀滅。影片中還穿插了主人公和女兒之間的情感歷程。1938年，由小說改編而成廣播劇令眾多聽眾信以為真，引發了大面積的恐慌。本片的拍攝成本高達2.5億美元，超過《泰坦尼克號》創下了新的紀錄，同時又是實力派大導演斯皮爾伯格和偶像巨星湯姆?克魯斯的再度合作，相信可以讓觀眾們大飽眼福。

7　《家有仙妻》

哥倫比亞電影公司／導演：諾拉?埃弗朗／主演：妮可爾，基德曼、威爾?法雷爾

本片由同名電視系列劇改編而成。好萊塢著名女星妮可爾?基德曼一改戲路，出演一名無法自由控制法力的魅力女巫。在嫁給了一個凡人丈夫后，在一次次意外中，她的法術使得丈夫無一例外地成了受氣包。體諒到丈夫的處境，女巫決心自愿放棄魔力，但是總是有各種各樣的意外事件和誘惑讓她身不由己地再次施法……

8　《僵尸之域》

環球電影公司／導演：喬治?羅梅羅／主演：西蒙?巴克、約翰?勒奎扎莫、丹尼斯?霍普等

本片是著名恐怖片導演喬治?羅梅羅僵尸系列的最新作品。僵尸們取代人類成了地球的主宰。碩果僅存人類在高墻的環繞下組成了新的社會。其中少數統治者們生活在高聳入云的摩天大樓中，而普通百姓依然生活在底層。圍墻外，僵尸們集結了新的軍隊準備發動最后一擊，而圍墻內，混亂的無政府狀態愈演愈烈。一場決定人類命運的大戰爆發了……

9　《獵殺活死人》

獅門電影公司／導演：邁克爾?斯皮爾格／主演：菲力茜蒂?梅森、蒙格?邁凱、羅伯?杰金斯等

在平靜的小鎮伯克利，土生土長的芮尼將農場交給銀行之后，正打算去大城市定居。一顆突如其來的隕石打亂了她的計劃。隕石帶來的病毒將人類變成可怕的僵尸。僥幸逃生的芮尼來到瘋子馬里恩的農場求助，在那發現了另外四個幸存者。他們必須同心協力來對付越聚越多的僵尸，在逃生過程中他們發現引起災難的不光光是病毒感染，還有更深的秘密。

10　《瘋狂金龜車》

沃爾特?迪斯尼電影公司／導演：安吉拉?羅賓遜／主演：琳塞?洛翰、邁克爾?

韓國喜劇范文第2篇

從年齡上看,年紀偏輕的觀眾對青春偶像劇以及愛情悲劇、家庭倫理劇都有一定的偏愛;40-60歲的觀眾,傾向于家庭倫理劇。從職業來看,年輕的在校學生大多數選擇集數少、內容活潑、畫面靈動性強的青春偶像劇和愛情悲劇，但對前者偏愛的人居多；家庭主婦大多生活經驗比較豐富，所以她們偏重于情節緩慢冗長的家庭倫理劇;職業女性包括城市白領,生活節奏相對較快,對時尚品位的要求較高,他們在娛樂休閑時選擇的多是集數較少、節奏較快、充滿都市時尚氣息的青春偶像劇、愛情悲劇等。從性別來看,大多數女性喜歡韓劇,對大多數男性來講,不喜歡在韓劇上浪費時間,但也有少數例外者。對于韓劇,18-25歲的年輕女性多數會認為:韓劇的畫面唯美,情節雖然類似但是活潑而且貼近人心,男女主角形象時尚現代且很有禮貌修養;25-40歲之間的觀眾認為韓劇畫面亮麗、清新、干凈,男女主角造型時尚大方,并且溫文有禮;40-60歲間的人大多數觀念是:貼近百姓生活,好像是發生在自己身邊的事情,借此可以了解韓國的一些生活習慣和社會文化。

“任何一個民族的藝術都是由各民族人民的心理所決定的,在一定時期的藝術作品和學術著作中都表現著社會文化心理”。中韓兩國不僅在地緣上臨近，在歷史上也有廣泛的交流和友好往來--兩國有著共同的傳統習俗，都強調倫理道德在社會價值體系中的作用；韓國的歷史文化都受到同期中國文化的影響，尤其是在中國唐朝時期，中國文字、醫藥、崇尚儒學的概念對韓國文化的形成和發展產生了深遠的影響。鑒于兩國在文化內涵、價值體系和行為方式方面存在很大的相似之處，包括韓劇在內的韓國文化產品的風行也就成為了情理之內、意料之中的事情。實際上，韓劇是經過認真包裝過了的東方文化，是傳統文化與現代文化、東亞文化與西方文化共同改造的結果。韓劇中的情節和人物角色在中國現實生活場景內大量存在，因此讓中國人有似曾相識的感覺；韓劇在劇中重塑并再現中國傳統文化的精髓，所以中國人在在心里上更易產生共鳴，樂于接受。韓劇中在平常的社會家庭生活中詮釋了中國的傳統文化，其內容與中國文化比較貼切、類似，展現了中國傳統的日常行為。不同年齡段觀眾的社會心理雖然有不同，但是三大類的韓劇滿足了不同人的需要，贏得了中國觀眾的喜愛。中國人看韓劇就和看中國電視劇一樣看到了東方傳統文化的社會影像。電視劇作為影視文學作品,觀眾看韓劇相當于一種藝術接受。那么韓劇之所以在中國觀眾心里得到認同,就是因為其中的一些內容引起了中國觀眾的共鳴,是藝術作品中宣揚、傳達出來的文化氣息和文化背景喚起了接受者思想上的強烈反應。

中國儒家文化的發揚媒體

中韓兩國人民有著不同的地理和社會生活環境，所創造出來的文化必然存在著一定的差異。然而,兩國在歷史上一直有著密切的聯系,文化也存在著相似的部分。韓劇中對子女婚姻大事、婆媳關系、子女教育問題的關注、對各種禮節的尊崇等是中國父母這一輩所推崇和欣賞的。劇中人物對生活的態度、對愛情的執著、面對困難的樂觀精神、對待親情和友情的傳統態度等是中國青年一代所青睞和感動的。韓劇家庭倫理劇主要體現老人在家庭中的重要地位，年輕一代必須尊重老者，什么都不能影響他們所堅守的傳統道德規范。韓劇是在瑣碎的生活中傳承著傳統的道德規范，然而這些正是中國封建社會中形成的嚴格社會規范。韓劇愛情悲劇中的主人公,面對倍受坎坷的愛情,總能不離不棄，執著的堅持，努力的尋找真愛的出路，即使最后沒有一個好的結局，但只要能和心愛的人在一起，付出再大的代價也是值得的。中國古代也有相同的愛情觀,如:“執子之手,與子偕老”、“山無棱,天地合，才敢與君絕”等,這些經典愛情詩句至今還被世人傳唱。梁山伯與祝英臺的故事是中國人傳誦了千年的愛情故事，可歌可泣。青春偶像劇中主角也表現出一些優秀品質：對待艱苦的生活自強不息,面對金錢的誘惑不為所動,對待朋友誠信為先,對待自己的父母長輩孝順體貼,對待兄弟姐妹關愛有加。這些道德規范不正是中國古代儒家思想所宣揚的？從上面可以看出,無論哪種類型的韓劇作品,體現出來的倫理道德規范都帶有濃厚的儒家傳統文化色彩。

近兩千年的儒家文化思想在封建時代給東方人民打下了深深地烙印，不會因為和“”的批判所消失。作為中國傳統文化的最主要部分,儒家文化不僅塑造了中華民族的特性，而且已深深地融入到了中國人的日常生活和交際中,在一定程度上成為中國老百姓評判社會行為、自我反思和行為方式的準則，例如在商業文化的建構中強調儒家文化對企業外顯競爭力和核心能力、企業與顧客的雙贏關系的影響，在和諧校園的建設中儒家文化不可取代的作用。隨著世界文化的交流,儒家文化必然對包含韓國在內的“亞洲文化圈”產生廣泛而深刻的影響。儒家文化是韓國文化的基盤，而其核心“仁”---人與人之間的關系則鮮明地體現在韓劇的情節和人物特征中，因此現在的韓劇及韓劇中的儒家文化被中國觀眾所接受認可就是自然的事情了。

中國人民重新反省自己文化的途徑

中韓文化同源、有相似性，但是隨著社會的發展都有了不同的文化發展形勢。中國的傳統文化在二十世紀遭遇了極大的變革和動蕩。時期，推崇傳統文化和嚴謹學風的知識分子遭到批判和迫害，人們追求真知和防御道德底線的信心大減；改革開放之后西方文化的涌入和滲透使得國民開始追逐西洋化的理念和價值體系，故而在很大程度上忽略了本民族文化的繼續和傳承，這一點可以從“洋節日”在中國的流行中看出來。例如，圣誕節比春節更具有號召力和影響力；情人節期間玫瑰花泛濫，而對七夕了解的人卻越來越少。儒家文化受到了來自西方文化的極大挑戰，而日常生活中的儒家風范與尺度，已變得很薄弱，幾乎消失。而從韓劇中表現的世情人倫觀來看，他們也經歷了劇烈的動蕩，受到了以美國為代表的西方世界的影響，但這種影響主要體現在政治、經濟和科技方面，而韓國文化在獲得和完成現代性的同時，文化上堅持了一種延續性和保守性。這種文化特征，構成了韓劇的敘事基礎，是韓劇發展的一個基本條件。長幼之序、孝剃之義、夫婦之倫、兒女之道等等一系列的道德規范是韓劇故事始終圍繞展開的主題，從中引出情節和人物情感的表現。韓劇所體現的道德準則和價值標準對于現代中國人來說是非常熟悉的，因為這是我們骨子里根深蒂固、難以磨滅的一部分；同時這種文化對我們來說又是遙遠的，因為我們在自身文化現實中已很難體驗到相同的東西了。在韓劇面前，人們普遍有一種被喚醒的感覺；人們開始重溫和思考著對本土遺失殆盡的傳統文化、傳統道德、傳統生活方式的想念和向往，并采取措施恢復、保護并傳承本民族的文化特色。

結語

韓國喜劇范文第3篇

肖奔（1988-），男，湖南長沙人，研究方向為明清史，湖南師范大學歷史文化學院歷史學碩士。

摘 要：梁國在西漢時期扮演了重要的角色，在政治、經濟、軍事和文化等方面對西漢的發展產生了重大影響。尤其在政治方面，梁國對西漢前期政局的變化發展起了重大的影響。而從西漢前期的梁國發展史，我們也能看到西漢前期政局變化的縮影。本文擬探尋梁國與西漢前期政局變化之間的關系。

關鍵詞：西漢；梁國；政局

梁國在西漢前期扮演了重要的角色。梁國興起于西漢初年，衰于西漢全盛時期。梁國的興衰與西漢前期的政治發展有著極大的聯系。

西漢一朝的梁國世系，共14王。其發展可以分為三個時期，即混亂時期（公元前202年――公元前168年，5位王）、全盛時期（公元前168――公元前144年，1位王）、衰落時期（公元前144年――公元9年，8位王）。

一、混亂時期

歷經楚漢之爭，高祖初定天下，大封諸侯王。其中，異姓王的數量與實力相當龐大。

皇帝曰義帝無后，齊王韓信習楚風俗，徙為楚王，都下邳。立建成侯彭越為梁王，都定陶。故韓王信為韓王，都陽翟。徙衡山王吳芮為長沙王，都臨湘。番君之將梅有功，從入武關，故德番君。淮南王布、燕王臧荼、趙王敖皆如故。[1]380

西漢初年大封異姓王，加上眾多同姓諸侯王，形成了西漢前期郡國并存的局面。“功臣侯者百有余邑，尊王子弟，大啟九國。……諸侯比境，周幣三垂，外接胡越。天子自有三河、東郡、潁川、南陽，自江陵以西至巴蜀，北自云中至隴西，與京師內史凡十五郡，公主、列侯頗邑其中。”[2]395

梁國正是在這樣一種背景下建立起來的異姓諸侯國。《史記》曰：

漢王三年，彭越常往來為漢游兵，擊楚，絕其糧道……漢五年秋，項王之南走陽夏，彭越復下昌邑旁二十余城，得谷十余萬斛，以給漢王食。[1]2592

魏相國建成侯彭越勤勞魏民，卑下士卒，常以少擊眾，數破楚軍，其以魏故地王之，號曰梁王，都定陶。[2]51

彭越以軍功卓著，勤政愛民，且為魏王豹相國，安定魏地有功，且魏王豹死而無后，故以魏國故地封其為王。戰國時期，魏國定都大梁，因此魏國也稱梁國。故以彭越為梁王。而早在彭越被封王之前，其封域已經大致確定。在垓下之戰前，漢軍被項羽軍所敗。為了改變戰局，劉邦采取張良的計策，與彭越聯盟。

與此兩國約：即勝楚，睢陽以北至城，皆以王彭相國……于是漢王乃發使使彭越，如留侯策。[1]2592

據《史記正義》，“睢陽以北至城”乃“從宋州已北至鄆州以西，曹、濮、汴、滑”。則梁國初建時疆土大致為魏故地、秦代碭郡，約有20余城，規模不算很大。雖然規模不大，然而由于漢初法制較疏，梁王亦得以自置僚屬。

其后陳造反，漢高祖親自征伐，征兵于梁。彭越不親往，使其將軍將兵前往，惹怒皇帝。爾后其太仆向朝廷告密，言彭越謀反。彭越被捕，后被殺。其后異姓諸侯王紛紛被殺。

在漢朝一統天下的過程中，異姓王立下了汗馬功勞。正因如此，故漢初分封了大量的異姓諸侯王。而正是由于異姓王勢力過于龐大，使得皇帝對異姓王懷有疑懼，故對于異姓諸侯王如韓信之死表現出“且喜且憐之”的態度。中央王朝與異姓諸侯國之間的矛盾日益暴露，從而使得中央政府不斷打擊異姓諸侯王，最終“迄于孝文，異姓盡矣”，掃清了西漢政府實現大一統的第一個障礙。

彭越死后，劉邦之子劉恢被立為梁王。

（高祖十一年）夏，梁王彭越謀反，廢，遷蜀；復欲反，遂夷三族。立子恢為梁王，子友為淮陽王。[1]389

漢高祖死后，呂后操權，諸呂亂政。梁國位于要沖，且為膏腴之地，故呂后想以呂氏族人為梁王。因此，在呂后七年二月進行了一番諸侯王的改封。

徙梁王恢為趙王。呂王產徙為梁王，梁王不之國，為帝太傅。立皇子平昌侯太為呂王。更名梁曰呂，呂曰濟川。[1]404

在誅滅諸呂后，于呂后八年九月對諸侯王進行了再一次改封。

戊辰，徙濟川王王梁。[3]435

對于擁立新皇帝，朝臣有過一番商議。經過一番討論，諸大臣決定擁立代王為皇帝，即漢文帝。其后，朝廷決定誅滅惠帝時所封部分諸侯王。

大臣相與陰謀，以為少帝及三弟（梁、淮陽、常山王）為王者皆非孝惠子，復共誅之，尊立文帝。[2]104

漢文帝二年，分封其子為諸侯王。

三月，有司請立皇子為諸侯王。……（立）皇子武為代王，子參為太原王，子揖為梁王。[1]423

梁王劉揖為文帝少子，即梁懷王。梁懷王年少，未參與政治活動。而其太傅賈誼則對西漢前期的政治產生了重大影響。

賈誼因吳廷尉而被文帝征召為博士，每次評議詔令，賈誼常能言諸老先生所不能言，而人人滿意。諸生自認為不及賈誼。其政治見解可見一斑。由于遭受權貴所忌，乃任命賈誼為長沙王太傅。后任梁懷王太傅。

當時異姓諸侯王勢力已經基本鏟除，而同姓諸侯王勢力與日俱增，多有諸侯王擾亂法紀甚至謀反之事，對統一的中央政府構成新的威脅。中央政府與同姓諸侯王的矛盾逐漸成為主要矛盾。

今或親弟謀反為東帝，親兄之子西向而擊，今吳又見告矣。天子春秋鼎盛，行義未過，德澤有加焉，猶尚若此，況莫大諸侯權勢十此者乎！[4]25

可見其時諸侯國勢力已為中央政府之禍患。賈誼深明其中利害，故對于文帝封淮南厲王四子為列侯深為不滿。對于文帝的分封，賈誼多次上書言之。

文帝復封淮南厲王子四人皆為列侯。賈生諫，以為患之興自此起矣。賈生數上書，言諸侯或連數郡，非古之制，可稍削之。[1]2505

臣故曰：時且過矣，上弗蚤圖，疑且歲聞所不欲焉。[4]25

除了反對分封，賈誼還提出進一步削藩的設想。

欲諸王皆忠附，則莫若令如長沙；欲勿令菹醢，則莫若令如樊、酈、絳、灌；欲天下之治安，天子之無憂，莫如眾建諸侯而少其力。力少則易使以義，國小則無邪心。若與臣下相殘，與骨肉相飲茹，天下雖危無傷也，則莫如循今之故而勿變。[4]39-40

梁懷王太傅賈誼的《治安策》為后來漢朝中央政府的削藩政策提供了理論借鑒。

二、全盛時期

西漢梁國的全盛時期為梁孝王時期。孝王武初封為代王。兩年后徙封為淮陽王。梁懷王卒后，以淮陽王武為梁王，即梁孝王。

從文帝賈誼建議弱枝強干以來，到景帝時期，已有多次削地。而削地導致了中央政府與諸侯王之間的矛盾激化。最終在漢景帝三年，七王之亂爆發。

（漢景帝三年）吳王濞、楚王戊、趙王遂、膠西王、濟南王辟光、川王賢、膠東王雄渠反，發兵西向。[1]440

吳楚聯軍為七國叛軍的主力。吳王先率軍與楚軍會合，然后兩軍共同前進。由于梁國是吳楚聯軍前進道路上的重要障礙，于是叛軍決定攻打下梁國。由于蓄謀已久，吳楚聯軍初期進展十分順利。

吳、楚共攻梁，破棘壁，殺數萬人；乘勝而前，甚銳。梁孝王遣將軍擊之，又敗梁兩軍，士卒皆還走。梁王城守睢陽。[3]521

為了在下一步行動中沒有后顧之憂，吳楚聯軍加緊對梁國的攻擊。由于周亞夫的軍隊在進駐滎陽之后不斷派兵于淮水、泗水交界處對吳楚聯軍的后方進行騷擾，攻擊聯軍補給線，使得聯軍不得不加緊行動。而梁國鑒于之前的交鋒中的戰敗，軍事行動更加謹慎，守城堅固，出戰克敵，給叛軍造成了很大的威脅。

梁使中大夫韓安國及楚相張尚弟羽為將軍；羽力戰，安國持重，乃得頗敗吳兵。吳兵欲西，梁城守，不敢西。[3]525

叛軍于是向東攻下邑的周亞夫統帥的漢軍以求速戰。漢軍堅守不出，吳楚聯軍因糧食不夠，士卒餓死、叛逃的很多，于是撤軍。而周亞夫派兵緊追，大敗叛軍。吳王劉濞乘夜率數千精壯士卒南逃至東越，東越王被漢收買，誘殺吳王于丹徒。楚王劉戊兵敗自殺。吳、楚起兵三月后失敗。

此次勝利，有力地打擊了漢初以來的分裂割據勢力，在制度上，基本解決了諸侯王制度所產生的弊病，進一步加強了中央集權制度。七國之亂的平定，鞏固了削藩政策的成果，在很大程度上解決了漢高祖分封子弟為大國所引起的矛盾，并為漢武帝以“推恩策”進一步解決王國問題，創造了條件。

七國之亂后，梁國因為戰功卓著，且孝王與景帝及太后的關系密切，故實力大增。

吳楚破，而梁所破殺虜略與漢中分。……其后梁最親，有功，又為大國，居天下膏腴地。地北界泰山，西至高陽，四十余城，皆多大縣。

孝王，竇太后少子也，愛之，賞賜不可勝道。于是孝王筑東苑，方三百余里。廣睢陽城七十里。大治宮室，為復道，自宮連屬于平臺三十余里。得賜天子旌旗，出從千乘萬騎。出言蹕，入言警。招延四方豪桀，自山以東游說之士，莫不畢至，齊人羊勝、公孫詭、鄒陽之屬。公孫詭多奇邪計，初見王，賜千金，官至中尉，梁號之曰公孫將軍。梁多作兵器弩弓矛數十萬，而府庫金錢且百巨萬，珠玉寶器多於京師。……孝王未死時，財以巨萬計，不可勝數。及死，藏府余黃金尚四十余萬斤，他財物稱是。[1]2082-2087

梁國一躍而成為最強大的諸侯國之一。

三、衰落時期

梁孝王死后，梁國一分為五，逐漸衰落。

梁孝王長子買為梁王，是為共王；子明為濟川王；字彭離為濟東王；子定為山陽王；子不識為濟陰王。[1]2086-2087

在梁共王位七年，只剩18座城，面積已大不如梁孝王時。共王子劉襄為平王。朝廷又以梁國李太后有行為以及梁平王為人不孝等原因，再削去梁國的8座城，這樣梁國僅剩10座城，勢力已大為削弱。

元朔二年（公元前127年），主父偃建議令諸侯推私恩分封子弟為列侯。這樣，名義是上施德惠，實際上是剖分其國以削弱諸侯王的勢力。

（主父）偃說上曰：“古者諸侯不過百里，強弱之形易制。今諸侯或連城數十，地方千里，緩則驕奢易為，急則阻其強而合從以逆京師。今以法割削之，則逆節萌起，前日晁錯是也。今諸侯子弟或十數，而適嗣代立，余雖骨肉，無尺寸之地封，則仁孝之道不宣。愿陛下令諸侯推恩分子弟，以地侯之。彼人人喜得所愿，上以德施，實分其國，不削而稍弱矣。”于是上從其計。[1]2961

這就是著名的“推恩令”。若諸侯國封主死去而沒有繼承人，其封國就會被除去而建立直屬中央的郡縣，或者封給其他人。諸侯為了避免死后土地分裂過多就會避免子嗣過多。而子嗣太少的話，一旦遭難，子嗣早夭，那封國也會被政府收回。諸侯得封底最終不可避免的越來越小，再也無法對中央政府構成威脅。

面對“推恩令”，梁國首當其沖。

元朔二年，春正月，詔曰：“梁王、城陽王親慈同生，愿以邑分弟，其許之。諸侯王請與子弟邑者，朕將親覽，使有列位焉。”于是藩國始分，而子弟畢侯矣。[2]170

因此，梁國在元朔二年以后，日漸削弱，再無強大的實力。

四、結論

梁國在西漢前期扮演了重要的角色，在政治、經濟、軍事和文化等方面對西漢的發展產生了重大影響。尤其在政治和軍事方面，梁國對西漢前期政局的變化發展起了重大的影響。

同時，從西漢前期的梁國發展史，我們也能看到西漢前期政局變化的縮影。漢初，劉邦迫于形勢分封異姓諸侯王，隨后逐一消滅。諸呂亂政，朝臣誅滅諸呂，文帝即位。景帝時平定七國之亂。武帝時頒布“推恩令”。

西漢前期這一系列政局的變動中，無一不有梁國的身影。可以說，從梁國的發展史可以看出漢代前期政治發展的歷史。（作者單位：1.海南師范大學；2.湖南師范大學）

參考文獻：

[1] 史記.[M].北京：中華書局，1959.

[2] 漢書.[M].北京：中華書局，1962.

韓國喜劇范文第4篇

貫徹科學發展觀，首先要全面理解科學發展觀的深刻內涵。被廣泛認為是人類社會進步的過程中所形成的發展理論。發展觀是關于發展的本質、目的、內涵和要求的總體看法和根本觀點，也是發展理論的核心內容，涉及到發展的目標、價值、代價、主體、動力、條件、模式、戰略等一系列重要問題。科學發展觀則是以人為本、全面、協調、可持續的發展觀，內涵極為豐富，涉及經濟、政治、文化、社會各個領域。全面理解和正確把握科學發展觀的豐富內涵和基本要求，是樹立和落實科學發展觀的前提和基礎。因此，對從不同角度關于科學發展觀的內涵的分析和闡述，應抱兼收并蓄的態度去解讀、領會和掌握：《中國黨政干部論壇》，2004年第1期所載《樹立科學發展觀要實現十個轉向》一文認為，科學發展觀的內涵包括如下五個方面的內容：（1）民本發展，即新世紀中國經濟社會的發展必須堅持以民為本，這是發展的根本要求；（2）全面發展，即新世紀中國的發展必須涵蓋整個社會的各個領域，這是發展的多元內容；（3）協調發展，即新世紀中國的經濟社會發展要保持發展的不同領域、不同方面、不同要素、不同要求的相互適應、有機配合、優勢互補與彼此促進，這是發展的基本原則；（4）可持續發展，即新世紀中國的經濟社會發展同人口、生態、環境與資源相互適應，這是發展的重要體現；（5）統籌發展，即新世紀中國的發展必須遵循統籌城鄉發展、統籌區域發展、統籌經濟社會發展、統籌人與自然和諧發展、統籌國內發展和對外開放的要求，這是發展的戰略指導。

《領導科學》2004年第6期所載龐元正：《當代中國的發展實踐與科學發展觀》一文，則提出科學發展觀主要解決了以下四個方面的問題：（1）對于“什么是發展”做出了科學的回答；（2）對于“為什么要發展”做出了科學分析；（3）對于“怎樣才能發展”做出了科學的探索；（4）對于“怎樣評價發展”做出了科學判斷。還有《理論學刊》2004年第4期所載吳振坤：《牢固樹立和認真落實科學發展觀》文章認為，科學發展觀的內涵十分豐富，包括發展的本質和目的、發展的中心、基本內容和根本要求等。科學發展觀要回答的問題有：要不要發展，為誰發展，發展什么，怎樣發展，往哪里發展等問題。具體來說就是：（1）堅持以人為本是科學發展觀的本質和目的，是回答“為誰發展”的問題；（2）發展是科學發展觀的主題，是回答：“要不要發展”的問題；（3）科學發展觀還要回答：“發展什么”的問題，包括經濟、政治、文化、社會各個方面所要達到的目標、完成的任務；（4）科學發展觀要回答：“怎樣發展”的問題，這就是統籌兼顧、協調發展，基本內容主要是堅持“五個統籌”；（5）實現可持續發展，是科學發展觀回答“怎樣發展才能保持永續性”的問題。:

還有些學者從哲學的高度闡述了科學發展觀的內涵。他們認為，“堅持以人為本，樹立全面、協調、可持續的發展觀，促進經濟社會和人的全面發展”，這三句話是一個有機聯系的整體，包含著深刻的哲理和豐富的內涵，是用反思傳統發展觀的結晶，體現了學說的精髓；這三句話還構成科學發展觀的完整內容：第一句話是科學發展觀的哲學基礎或哲學指南，是它的靈魂，第二句話的三項要點是科學發展觀的具體內容，第三句話是科學發展觀的終極價值目標——人的全面發展。由上述三句話組成的科學發展觀正是的哲學、探討社會經濟發展規律的政治經濟學、科學社會主義的精髓在當代中國建設社會主義波瀾壯闊實踐中的展開，因此而精彩。（注：《當代思潮》編輯部：《時代的哲學行動的指南——就“以人為本”有關問題答讀者問》，載《當代思潮》2004年第6期。）

總結起來說，科學發展觀的基本內涵，包含以下三個方面的內容：

1.科學發展觀的第一要義是發展。增強綜合國力，改善人民生活，離不開發展；解決國內各種經濟社會問題，保持社會穩定，離不開發展；堅持“一國兩制”的方針，和平統一祖國，離不開發展；維護國家及，離不開發展。歷史與現實使中國人民認識到，中國的出路在于發展，中國的希望在于發展，中華民族的命運和社會主義的興衰成敗皆系于發展。正如同志所指出的：“離開發展，就無所謂發展觀。堅持科學發展觀其根本著眼點是要用新的發展思路實現更快更好的發展。發展是硬道理，這是我們必須堅持的一個戰略思想。中國解決一切問題的關鍵在發展。”（注：：《提高認識，統一思想，牢固樹立和認真落實科學發展觀》，載《經濟日報》2004年3月1日。）

韓國喜劇范文第5篇

【摘要】近年來，韓國綜藝節目席卷亞洲受到觀眾熱捧，其中韓國SBS 電視臺周末娛樂節目《星期天真好》中《Running man》收視率和社會關注度不容小覷。它沿用了綜藝節目一貫的游戲環節卻沒只停留在“做游戲”，該節目與電影元素結合，節目結構如電影的戲劇性結構有明確開端、懸疑中段、完整結尾。本文將從戲劇結構來探析如何巧妙利用三幕論創作出全新的綜藝節目形態，及給我國綜藝節目制作帶來的啟示。

關鍵詞 《Running man》 綜藝節目 戲劇結構 三幕論

2010 年7 月11 日韓國SBS 電視臺周末娛樂欄目《星期天真好》推出新型綜藝真人秀節目《Running man》。韓國國民MC劉在石擔任主心骨，由金鐘國、李光洙、哈哈、池石鎮、姜健熙、宋智孝6 人組成固定MC 班底，進行“單、群替轉換”的主持人模式。每期節目邀請韓國各領域嘉賓進行游戲互動。至今累計播出252 期（數據截止2015 年6 月21 日），“Running man”粉絲遍及全球。2014 年浙江衛視引進版權，各大衛視綜藝大戰中大獲全勝，每期節目在微博上點閱量累計過億。筆者將購買的版權稱之為“Running man 模式”，將其本土化改造，仍受到追捧，由此可見這種模式是有規律可循。《Running man》將綜藝節目擬劇化，融合戲劇性元素，采用豐富的娛樂手段，顛覆了傳統固定的娛樂模式。電視競爭“內容為王”，要爭奪收視份額節目必須創新，《Running man》創新在于結合好萊塢電影崇尚的“三幕式結構”，節目猶如一部90 分鐘的電影，第一幕開始，主持、嘉賓出場；第二幕沖突，成員任務期間展示人物個性引起沖突或劇本的情節設置引起沖突；第三幕結局。這種戲劇結構讓好萊塢電影風靡全球，與綜藝節目結合也是一種創新。

一、從“結構”說起

戲劇結構指劇本當中“對戲劇情節的事件順序、人物關系。事態趨向和事態頭緒的布局安排。”①戲劇結構與規定情境有一定的關聯，規定情境規定了人與人、人與事、人與社會、人與自我的關系，戲劇結構策劃著規定情境發展有大致的輪廓和方向。《Running man》每期主題來源于電影、電視劇、小說等，或根據拍攝地點來量身打造劇本。

戲劇結構還講究情節的統一性，如電影中人從生到死“人物進展的連鎖性”。每期節目會有1-2 個主角，有時會是小分隊。20110410 期改編“詹姆斯邦德”的“劉姆斯邦德”，劉在石被帶到任務室被告知是當天的主角需要用特制水槍淘汰其他成員獲得勝利，從被告之任務時人物命運的相干性就開始發生變化。節目的劇本按照人物命、事件沖突的邏輯順序發展。

二、三幕劇的運用

美國著名的電影編劇家悉德·菲爾德曾在《電影劇本寫作基礎》提出“三幕劇本范式理論”，這種戲劇結構廣泛運用于好萊塢大片。《Running man》運用觀眾迅速進入情節的戲劇結構。悉德·菲爾德的三幕式結構在時間上有固定設置，發現了戲劇結構的時間設置模式。觀眾迅速入戲，不會因為劇情冗長而失去興趣，最短時間內被劇情吸引。好萊塢大片之所以受到了全球大眾的接受，就是因為其獨特的三幕劇，劇本線性結構的時間點起承轉合在一定程度上進行嚴格的劃分。

1、第一幕

開端。通常情況下，一部標準的電影劇本是120 頁即120 分鐘。悉德·菲爾德提出第一幕三十分鐘，主要功能是交代背景，人物登場，后兩幕圍繞第一幕情節繼續發展，這一幕絕對要精彩，觀眾是否決定看下去，取決于這一幕前十分鐘精彩程度，所以最短時間交代背景，設下懸念引出下幕。《Running man》節目時長90 分鐘，最吸引觀眾的開場控制在前6 分鐘。節目組設置各種形式的嘉賓開場，如設懸念不公布嘉賓，20121125 期“007 特輯”嘉賓李勝基扮成快遞員混入人群躲避成員展開任務；20120610“僵尸競賽”特輯中，姜Gary 是母體僵尸，可節目開場并沒告知“母體僵尸”是誰，設下懸念為故事鋪陳；“Idol 特輯”中則推出韓流明星歌舞開場吸引觀眾；節目開場求最短時間讓觀眾選擇節目。

2、第二幕

對抗。電影的精華部分，也是《Runningman》收視率法寶。這一幕情節設置會更加戲劇化，戲劇沖突導致對抗期間呈現出的精彩。黑格爾提出“沒有沖突就沒有戲劇性”，沒有戲劇性的戲劇結構是單一乏味的。他認為沖突是實現藝術美的內在動力和主要手段，任務的心靈和性格“只有借助矛盾對立的偉大剛強才能衡量出來”，“沖突愈眾多、愈艱巨、矛盾的破壞力愈大，心靈仍能堅持自己的性格”。

這充分體現沖突來自人物，人物間的沖突多數來自性格。7 位固定成員在節目中發揮自己的人物性格保障沖突順利發展，如能力者金鐘國、背叛者李光洙、不良智孝、黑羚羊池石鎮、舞王劉赫、機靈鬼哈哈，和平的Gary 形成“Running man”人物個性鏈，成員分工明確，性格無重復激發出戲劇效果。重懸念性和故事性的設置是這一幕充分調動觀眾的好奇心的手段。戲劇理論家喬治·貝克認為“懸念是興趣不斷地向前延伸以及欲知后事如何的迫切要求。”所以懸念在第二幕中給觀眾帶來較強的心理刺激，觀眾自然而然介入節目，并引發其迫切期待。20120129 福爾摩斯特輯中，池石鎮制造“假死”，引起成員互相猜疑尋找兇手，直到池石鎮“復活”撕下其他人名牌，其他成員才明白原來真正的兇手是一個已經“死了”的人。觀眾就會迫切想知道第三幕的結局中其他成員是否已經破案抓住池石鎮。編劇在設定節目戲劇結構的巧妙所在，用電影的戲劇模式代入綜藝中。

3、第三幕

結局。按照悉德·菲爾德“三幕劇結構”理想劇本創作模式通常第90 頁到120頁是結局，好萊塢商業片最后30 分鐘是電影結局。《Running man》長度不及電影，這部分通常控制在節目最后10 分鐘，根據完成任務中獲得的線索，成員和嘉賓利用自己的邏輯思維把互為關聯的事情、情節按照線性結構進行推理尋找結局。二幕埋下的懸念在三幕中揭曉。20120129 期“福爾摩斯特輯”中金鐘國查閱書中線索推理兇手竟是“已死”的池石鎮，謎底讓觀眾恍然大悟，大呼刺激；20141019 期“音樂家們消失事件”中李光洙根據信封的照片和文字線索，在最后一刻推斷幕后兇手是金鐘國，此時畫面采用平行蒙太奇，李光洙撥打舉報電話舉報兇手，金鐘國也在尋找李光洙打算撕下名牌淘汰李；兩人進行人物雙線平行播出，緊張氣氛不言而喻，最后李光洙快人一步舉報成功，眾多網友感嘆“感覺在看電影，太刺激了。”

三、《Running man》戲劇結構設置帶來的思考

如今綜藝娛樂節目霸占各大熒屏，衛視在綜藝節目上下足功夫，節目擬劇化是發展趨勢。《Running man》巧妙的戲劇結構再加上戲劇性的情節設置富有戲劇化結局，也被觀眾喜愛。這種以完整故事為背景，游戲任務為主，集電影元素于一體的新型綜藝節目故事性突出。節目運用電影結構式的懸念設置、蒙太奇剪輯方式讓節目更加精彩。它在戲劇結構上做了很多的努力并且傳達了正能量。給我們帶來思考，值得借鑒。

1、人物沖突的設置

沖突是戲劇結構中重要的部分，同樣也是擬劇化綜藝節目中不可或缺的因素。筆者認為這種節目具有一定的虛構性，這種虛構性是由人物性格體現的。人物性格引起的沖突是觀眾最為感興趣的，作為電影劇本結構的真人秀來說，人物的性格尤為重要。如何打造個性豐滿的人物是支撐戲劇性矛盾沖突的支架，國內部分綜藝節目編劇在構造劇本時偏向人物性格的“負面沖突”，明星之間“被剪輯”成吵架、不和，收視率與市場有關，但編輯不能一味迎合市場編寫出低俗沖突，通常會造成節目播出后，經常在網絡上出現“負能量”，例如“撕逼”“黑料”“××滾出娛樂圈”等帶有貶低的網絡暴力傾向詞語。節目不斷“被曝黑幕”造成一定的負面影響，粉絲跟隨輿論傾向攻擊明星，引起一系列網絡暴力。我國綜藝“跟風”現象嚴重，節目制作者為在同質化節目中脫穎而出謀求收視率而忽略了電視是大眾媒體具有教育和宣傳的職責，例如2013 年播出的《中國星跳躍》通過邀請性感女星周韋彤博取收視率，伴隨而來的是“周韋彤泳衣脫落”、“胸部走光”等低俗內容通過媒體傳播，給節目帶來熱度，完全違背了主流價值觀。韓國綜藝《Running man》在戲劇結構中處理人與人的沖突時，杜絕低俗沖突，不利用明星“炒作”制造話題博觀眾眼球，明星之間的對話和肢體語言進行搞笑，盡量規避“緋聞”、“負面新聞”炒熱節目，低俗的娛樂大眾并非長久之計，正能量的主流價值觀才是王道。

2、結構中的懸念設置

線性戲劇結構讓觀眾自始至終處于一種興奮、期待節目的狀態。三幕論劇本結構模式，第一幕埋下伏筆；第二幕的懸念是引領整檔節目的劇情走向的過程；最終幕的懸念是觀眾最期待的結果。《Running man》的戲劇結構特色在于懸念貫穿始終。Spy（間諜）特輯戰中經常會體現出來，20141123 外星特輯，第二幕中金鐘國被告知是金星人，其余6 位均為火星人，在不知同班人數的提前下要淘汰與自己不同星球的人，拉開充滿懸念的心理戰，展開撕名牌大戰。成員充滿懷疑的對話都在剪輯的過程中呈現出戲劇效果。成員或觀眾被隱瞞身份開展任務的情節《Running man》的戲劇結構特色。這些在第三幕中起烘托與鋪墊的作用，增強節目可觀性。

3、大眾參與劇情的設置

《Running man》通過網絡收集群眾意見，接受粉絲提出游戲流程或邀請嘉賓的提議，吸引了大量的Idea，緩解節目模式的審美疲勞，調動粉絲的積極性，培養忠誠度。這在節目創新上有一定的貢獻，也為節目節省成本。20140126“ 象棋盤比賽”，是一位香港女粉絲創作的，從劇本的結構到游戲設定都融入了中國傳統的象棋文化把精髓發揮極致。這種通過培養大眾參與劇情設置、粉絲反作用于收視率的方法屢試不爽。

結語

韓國政府“文化立國”的戰略方針，迅速推動韓國的文化產業，成功的向全世界銷售了韓國的文化。韓國綜藝節目創新的形式征服了全球粉絲，這也是文化傳播的一種強有力的體現。《Running man》利用戲劇性的手段融入綜藝節目，韓國電視制作者在創新上做出不懈努力。反觀我國現階段綜藝節目發展迅速，但節目創新機制上還有所不足，多數購買版權，原創性不高。我們在引進海外優質節目時，不只是購買其模式和創意，還要尋求出自己的創新之路。

參考文獻

①吳戈：《戲劇本質新論》[M].云南大學出版社，2012

②格奧爾格·威廉·佛里德里希·黑格爾著，朱光潛譯：《美學（第一卷）》[M].商務印書館，1958：228