前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇訴衷情陸游范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

訴衷情陸游范文第1篇

2、只解沙場為國死，何須馬革裹尸還。——徐錫麟《出塞》

3、此生誰料，心在天山，身老滄洲。——陸游《訴衷情·當年萬里覓封侯》

4、人生自古誰無死？留取丹心照汗青。——文天祥《過零丁洋》

5、商女不知亡國恨，隔江猶唱花。——杜牧《泊秦淮》

訴衷情陸游范文第2篇

車過臨安，我就想起了陸游的《臨安夜雨初霽》，我想他是因為“近鄉情更怯”才會“小樓一夜聽春雨”。這時候的他已經飽經滄桑，經歷了仕途的坎坷，心境黯淡，只有故鄉的沈園對他有意義。

可惜，陸游不是范蠡，不能像他一樣，出三江入五湖，變作富甲一方的陶朱公依舊能飄然天地。陸游活得認真，無論是對國家，還是對愛情，他都執著得刻骨銘心。所以，當后人評價陸游是小太白時，我總覺得跟我心中的陸游不同。陸游的詩風格豪放,氣魄雄渾，確實接近李白，但我總覺得他應該是沉郁頓挫的杜甫，因為他有胸懷天下、心濟萬民的偉大氣魄，也有思鄉念親的純真深摯。車子緩行進入紹興――陸游終老的地方，我的腦海中一直在重復陸游的《訴衷情》。

“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。”

這首詞是作者晚年隱居山陰（今紹興）以后寫作而成的，詞中回顧了自己當年在梁州參軍，希望為恢復中原、報效祖國建功立業的往事，表達了晚年悲憤不已、念念不忘國事的愁苦心情。我想，對于一個懷有雄才大略和遠大抱負的陸游來說，仕途坎坷在南宋王朝是必然的了，這并不是他個人的悲劇，是時代使然。

陸游應該像他年輕時候那樣“老慣人間齊得喪” （《青玉案》），像范蠡那樣能夠“五湖歸棹，替卻凌煙像”（《青玉案》）。可是他即使喝著“小槽紅酒”，也無法“閑適”，隱藏在他內心深處的依舊是壯志未酬，雄心不泯。

當我也像陸游當年一樣拿著一杯紹興黃酒進入沈園時，眼前之景著實讓我傷感。沈園和我的想象大相徑庭。雖然有垂柳輕拂的碧水，但滿池浮萍已不再清澈；雖然有綠陰婆娑的竹林，但已了無生機，不再挺秀；雖然有精巧的涼亭閣樓，但已風侵雨蝕，滿面塵埃。“桃花落，閑池閣”，在晚秋艷陽的映照下，倍顯凄涼憂傷。置身其中，我細細體味著陸放翁婉麗飄逸、感情深沉的詞作，不覺感慨萬分。

“紅酥手、黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡、歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！春如舊、人空瘦，淚痕紅鮫綃透。桃花落、閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！”

恍惚中似乎看到，面容憔悴、肝腸寸斷的年輕詩人陸游與一襲碧色繡襦、長裙曳地的唐婉執手相望、深情語噎。這場愛情悲劇也是時代使然，因為他無法違背母命，因為他無法抗拒世俗。即使早已步履蹣跚，飽經滄桑，但是在沈園，這曾經充滿了愛情甜蜜與失落的地方，詩人都無法停止思念，停止悔恨。“城上斜陽換角哀，沈園非復舊亭臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”（《沈園》）一個“斜”字既是自然晚景的寫照，也是人生老境的暗示，幾多凄清，幾多沉郁，使人不禁悲從中來。“林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸。” 樹依依，亭翼翼，橋隱隱，水徐徐，還有當年醉題的破壁、夢斷的梅枝……往事歷歷，無一不是陸游對唐婉那40年不間斷的眷戀！

訴衷情陸游范文第3篇

雪嶺金河獨向東，吳山楚澤意無窮。接下來小編為大家整理了與黃河有關的諺語，歡迎大家閱讀!

與黃河有關的諺語11、根繞黃河曲，影落清渭隈。

——惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

2、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

——杜甫《聞官軍收河南河北》

3、黃河九天上，人鬼瞰重關。

——元好問《水調歌頭·賦三門津》

4、惟有河邊雁，秋來南向飛。

——庾信《重別周尚書》

5、想關河，雁門西，青海際。

——陸游《夜游宮·記夢寄師伯渾》

6、明月隱高樹，長河沒曉天。

——陳子昂《春夜別友人二首·其一》

7、轉戰渡黃河，休兵樂事多。

——李白《塞上曲》

8、河西幕中多故人，故人別來三五春。

——岑參《涼州館中與諸判官夜集》

9、長河浪頭連天黑，津口停舟渡不得。

——李頎《送陳章甫》

10、日翻龍窟動，風掃雁沙平。

——謝榛《渡黃河》

與黃河有關的諺語211、功多翻下獄，士卒但心傷。

——王昌齡《塞下曲·秋風夜渡河》

12、鈿箏歌扇等閑休。

——蘇庠《鷓鴣天·楓落河梁野水秋》

13、大禹理百川，兒啼不窺家。

——李白《公無渡河》

14、大河上下，頓失滔滔。

——《沁園春·雪》

15、過去光陰箭離弦，河清易俟鬢難玄。

——劉克莊《戊午元日二首》

16、渾河水、一線如虹。

——顧太清《高山流水·次夫子清風閣落成韻》

17、廣陵花盛帝東游，先劈昆侖一派流。

——許渾《汴河亭》

18、男兒少為客，不辨是他鄉。

——李流芳《黃河夜泊》

19、君看取，年年潘令河陽。

——吳澄《渡江云·揭浩齋送春和韻》

20、不睹行人跡，但見狐兔興。

——范云《渡黃河》

與黃河有關的諺語321、關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

——陸游《訴衷情·當年萬里覓封侯》

22、我欲乘槎，直窮銀漢，問津深入。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

23、夜深月過女墻來，賞心東望淮水。

——周邦彥《西河·大石金陵》

24、白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

——李頎《古從軍行》

25、朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。

——李頎《送魏萬之京》

26、將軍發白馬，旌節度黃河。

——李白《發白馬》

27、黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。

——李白《贈裴十四》

28、濁波浩浩東傾，今來古往無終極。

——許有壬《水龍吟·過黃河》

29、灞涘望長安，河陽視京縣。

——謝朓《晚登三山還望京邑》

30、被發之叟狂而癡，清晨臨流欲奚為。

——李白《公無渡河》

31、影照河陽妓，色麗平津闈。

——任希古《和長孫秘監七夕》

與黃河有關的諺語4九曲黃河十八灣，一碗河水半碗沙

不見棺材不落淚，不到黃河不死心

黃河富寧夏，最富是吳忠

跳進黃河洗不清

天下黃河富寧夏

說盡黃河只為水

九曲黃河萬里沙，浪淘風跛至天涯

不到黃河心不死，不見棺材淚不流

不到黃河心不死

跳進黃河也洗不清

與黃河有關的諺語5黃河百害，惟富一套。

黃河決了口，縣官活不成

黃河面惡心善，長江面善心惡

不到黃河心不死，不見棺材淚不流。

九曲黃河十八灣

鯉魚跳龍門

黃河滾滾波浪翻，牛皮筏子當輪船九曲黃河十八灣，寧夏起身到潼關，萬里風光誰第一?還數磧口金銀山。

三年兩決口，百年一改道

訴衷情陸游范文第4篇

一、詩詞形象的含義及分類

詩詞形象是指詩人借以表達思想情感的具體可感的物象或畫面，它可以是人物形象，也可是景象和物象。

二、如何鑒賞形象

1. 人物形象

古典詩詞中的人物形象一般不如小說中的形象豐滿、完整，它可以是人物的一個神態、一個笑容、一個動作、一個微妙的心理變化，或是一個典型的細節等。因此，我們在鑒賞人物形象時可以運用這兩個方法：（1）知人論世，關注背景。（2）抓抒情主人公的語言神態、動作、心理。如陸游的《訴衷情》，詩歌描寫了一個被閑置不用的抗金英雄形象。詩中人物曾經金戈鐵馬，馳騁疆場，現在雖被棄置不用，但仍胸懷報國之志，心系抗金前線。詩歌通過這一形象的塑造，表達了自己壯志未酬、報國無門的感慨。

2. 景物形象

鑒賞景物方法：抓景物特點，給出作者所要表達的情感思想。提問方法：這首詩描繪了一幅怎樣的畫面？抒發了作者怎樣的感情？答：景物+特點+情感。

鷓鴣天（辛棄疾）

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

……

詩中景物點染出生機勃勃的早春農村風光，組成一幅富有生命力的畫面，可感受到作者對鄉村生活的欣賞和流連。

3. 鑒賞物象

（1）抓物象的特點；（2）抓物與志的“契合點”：挖掘物象內在的品格、精神。

小松（杜荀鶴）

自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。

時人不識凌云木，直待凌云始道高。

注釋：刺頭：指松樹苗長滿松針，又直又硬。

這首詩托物言志，以“小松”喻人，寫“小松”初時不為人注意而最終長成凌云大樹，反映出作者對人才出身卑微而終成大業的思考，批判了世人以身世取人的淺陋目光。

提問方法：塑造了怎樣的形象？××的寓意是什么？××指什么？

答：物象+特征+情感。

三、詩主情

中國古代詩詞往往不是直抒胸臆，而是借助一定的景、物含蓄地表達自己的情感，或借景抒情，或托物言志。經過長期的運用，結合景、物的特征，人民的風俗習慣，各種景、物有了自己固定的含義象征、感情寄托，這就形成了意象。因此我們還可以抓意象的特殊內涵來鑒賞形象。

訴衷情陸游范文第5篇

李白《早春寄王漢陽》：“昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。”昨夜春風吹入武陽，阡陌盡頭的楊柳冒出了黃金色的嫩芽。朱熹《春日》：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。”誰都可以認得春天的面貌和特征，萬紫千紅，百花爭艷，到處是一派春光。清代高鼎《村居》：“兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。”東風，即春風。

東風吹，思緒亂，象征淡淡哀愁。

賈至《春思二首》（其一）：“東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。”和暖的東風吹不走“我”的愁緒，春光也不過是招惹怨恨罷了！李商隱《無題》：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。”暮春傷別，心情暗淡，連風也顯得軟弱無力。《無題四首》（其二）：“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”東風伴著細雨，荷花塘外傳來陣陣輕雷。女主人公想著曾經兩人在芙蓉塘相見的情景，不禁心生一絲迷茫苦悶。歐陽修《浪淘沙》：“把酒祝東風，且共從容。”詞人持酒禱告，希望東風和人一樣從容流連，千萬別匆匆離去。詞人由此回憶與洛陽友人昔日相聚時的美好時光。另《青玉案》：“不枉東風吹客淚。相思難表，夢魂無據，唯有歸來是。”不怨春風吹得異鄉人落淚，相思難以言表，好夢也了無痕跡，只有回鄉的那天才是真的如愿以償。由春風吹而勾起羈旅之思。晏殊《訴衷情》：“東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。”東風吹來楊柳青，雨后初晴，鶯啼卻叨擾了女子好夢。兩句春景描寫，是為了襯托香閣女子的怨思。晏幾道《玉樓春》：“東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。”史達祖《三姝媚》：“可惜東風，將恨與閑花俱謝。”在春風送暖的美好季節，她卻含恨而終。“閑花”本指野花、無主之花，后世喻指。以大好春光的樂景襯花謝之哀情，情更傷。李煜《虞美人》：“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”春風又來，一年又一年，可是故國卻早已不再，抒發詞人的故國之思和亡國之痛。《祝英臺近?除夜立春》：“殘日東風，不放歲華去。”春風徐來，一年將近未近，所以是“不放歲華去”，為下文抒發羈旅情思而鋪墊。史達祖《留春令?詠梅花》：“聞說東風亦多情，被竹外、香留住。”詞人在一個春天的傍晚賞梅，想讓東風捎去對梅的思念，可聽說多情的東風早已被梅花的香氣留住，無法作為傳遞相思的使者了，一股淡淡的愁思涌起。宋代張先《一叢花令》：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”女子沉沉怨恨，細細思量，覺得自己還不如桃花杏花，還能隨風吹落呢。東風在此成了有情物，似乎能解桃杏之思呢。有趣，新奇，甚妙！這樣猶帶童話意味的比喻來自李賀《南園十三首》（之一）：“可憐日暮嫣香落，嫁與東風不用媒。”詩人將落花比喻為一個成熟的女子，不經媒妁之言，就自己隨著情郎“東風”一起出奔了。宋代王庭筠《謁金門》：“瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風猶作惡。”墻角梅花凋零，只剩幾粒青小的梅子點綴著花萼，敗花殘枝，枝頭已無花可落，可東風仍來作惡。女主人公以花喻自己，感嘆時光易逝，青春不再。宋代管鑒《醉落魄?正月二十日張園賞海棠作》：“春陰漠漠。海棠花底東風惡……殷勤待與東風約。莫苦吹花，何似吹愁卻。”春天的時光寂靜無聲，東風卻猛烈地吹拂著海棠花，詞人欲與東風約定，莫要再吹海棠，為何不來吹走“我”的愁思呢？蘇軾《海棠》：“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。”春風吹拂，到處洋溢著春意的暖融，海棠的香氣在霧氣中彌漫開來，沁人心脾，月亮已經轉到回廊那邊去了，夜已深，人未寐，定是愁思使然。清代鍾過《步蟾宮》：“東風又送酴信，早吹得、愁成潘鬢。”春風又給酴花報信來了，可令人苦惱的是我的兩鬢已經斑白。賀鑄《思越人》：“紫府東風放夜時。”詞人回憶京城元宵節消除宵禁時的歡樂情景，意在抒發撫今追昔、懷才不遇之感。

東風惡，象征強大的惡勢力。

周邦彥《瑞鶴仙》：“嘆西園已是花深無地，東風何事又惡？”詞人與友離別后怨恨東風吹落花，“東風惡”亦暗指當時官府橫征暴斂。宋代張元干《蘭陵王?春恨》：“東風妒花惡，吹落梢頭嫩萼。”強勁的東風嫉妒春花的美艷，竟把剛冒梢的嫩花萼吹落了。詞人身經亡國喪亂之痛，借此寄寓國事之恨。陸游《釵頭鳳》：“東風惡，歡情薄。”這句詞指陸游母親聽信讒言，令其休棄新婦唐婉，使得歡情少，離恨多，從此便“桃花落，閑池閣”，“山盟雖在，錦書難托”。此“東風”指陸母，即封建長輩。同有此意的還有《紅樓夢》中的各種“東風”。黛玉的《唐多令》：“嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留！”字面上寫柳絮與春風的婚嫁，實際上表現了黛玉對賈府長輩們的不滿：林家將我交給你們，但你們對我的終身大事沒有做好安排。寶釵《臨江仙》：“白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。”這里的“東風”也指可以決定“柳絮”命運的力量，但寶釵對這種力量和安排的處境還是滿意的。另外，薛寶琴、探春和寶玉也都有“東風”之詩作，在此不再贅述。明末陳子龍《點絳唇?春日風雨有感》：“滿眼韶華，東風慣是吹紅去。”在這里，詞人用的是比興手法。“韶華”（春光）和“紅”（花），代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代百姓;而“東風”則是邪惡勢力的象征，也隱喻清兵的南下。

東風，指促成事情成功的重要條件。

杜牧《赤壁》：“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”赤壁大戰，周瑜用火攻的戰術擊敗了有著數量優勢的曹軍，可是如果東風不助周郎，那么“二喬”必定被搶，銅雀臺就會多了兩位東吳佳麗了。由赤壁東風故事而出的還有南宋鄧剡《酹江月?驛中言別》：“水天空闊，恨東風不惜世間英物。”是年，詞人和文天祥一同被捕，而途中詞人因病被赦，而文天祥卻繼續被囚禁。詞人由眼前的長江聯想到周郎得東風相助大破曹軍的往事，而痛惜文天祥不得天助的無奈和怨恨。

東風吹過，吹綠了嫩芽，吹紅了花朵，大地一片春光。去戶外感受一陣東風，欣賞一番春景，去尋找阡陌盡頭的楊柳，去追識春風的面貌，去迎風放飛紙鳶，東風下的一切都充滿了無限生機。