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阿衰正傳范文第1篇

有什么難題需要解決，告訴我……

有什么快樂沒人分享，告訴我……

近來，戈飛在來信中發現了一個有趣的現象，很多小朋友“痛訴”他們的爸爸媽媽失信于人。“我最恨我爸說話不算話了！”三年級的林小宇在信紙上畫了一幅爸爸的漫畫，還在邊上寫了三個大大的“恨”！

爸爸媽媽們，讓我們一起來看看孩子是怎么說的吧――

大人們都是說謊大王

成晶婭（六年級女生）：我媽媽特愛出爾反爾。我的成績在班里一直名列前茅，但，就像奶奶說的“老虎也有打盹的時候”，偶爾也會有一、兩次考砸了。我媽總是嘮叨個沒完，所以，這一次，我數學沒考好，就騙媽媽說成績還沒出來。她不信，居然向我們同學打聽，回來就追問我怎么回事。我死活不愿意告訴她分數。媽媽就承諾說，即使考得不好，也不責怪我。沖著這份承諾，我把自己的分數告訴了她，沒想到媽媽的臉色立即“晴轉陰”，嚴厲地責備我。這讓我想起上學期小測驗也是這樣，她總是出爾反爾，我以后再也不相信她的話了。

許峰（五年級男生）：家長們總是說話不算數。前些時候，我喜歡上漫畫書《阿衰正傳》，懇求我爸給我買一套，他說我陪他去看奶奶就買。星期六我們在奶奶家吃完飯回家，路過新華書店，我還特意提醒他，可是，爸爸像根本沒這事一樣。之后，他閉口不提，我催過幾次，他就以各種借口一直拖延至今。

康新（三年級女生）：我爸爸說話從不算數，讓我在同學面前丟盡了面子。我們黑板報小組要收集一些資料，爸爸答應幫我復印，中午給我，結果他說自己忘記了。同學雖然沒有責怪我，但看到大家失望的表情，我心里很難受。

…………

面對數封歷數父母不守信用的“投訴信”，戈飛在父母中做了一次小小的調查。

孩子們不懂我們的心

媽媽A：我想每個關心孩子的家長都會關心他們的成績，孩子大了特別上了五年級以后，考不好就不說，問不出來，有時我也采取成晶婭媽媽的迂回政策。這樣做時，我絕非有故意欺騙孩子的意思。相反，我對孩子故意隱瞞成績的態度很生氣。試想，如果孩子在家長面前一味展示好的方面，家長會覺得孩子各方面都很優秀，而看不到孩子的短處，這對孩子的成長非常不利。任何事情，不管結果如何，孩子都應對家長坦誠相告，然后一起找原因才對。

爸爸A：孩子們哪考慮過家長的心情啊。現在哪個家長不抓孩子學習啊，看課外書，我不反對，可是像那些跟學習無關的漫畫書，我也不希望孩子多看。站在我的立場，孩子要買像《阿衰正傳》那樣的書，我當場就會回絕。不會像那位父親那樣，采取緩兵之計，還落了個說話不算數的罵名。

爸爸B：孩子有時委托我們的事，特別是集體的事，家長要能幫就幫，盡力做。孩子交辦的集體的事，一定要放在心上。

媽媽B：今年暑假，孩子幾乎天天吵著要去旅游，說我過年時答應他，只要他考到班級前十名就帶他出去玩，可當時我真忙得走不開。為了不成為孩子眼里的“說謊大王”，我就隨口說了句“媽媽可以兌現承諾，但你得一個人去”。沒想到孩子還當真了，自己報名參加旅游社，沒辦法，我只得囑托隨團導游。孩子不在那幾天，我和他爸爸真是擔心得幾宿都沒睡好，一直到他平安回來，才舒了一口氣。可是，孩子發自內心興奮的表情使我明白，這次我做對了。

“緩兵之計”是罪魁

家長做到“誠信”很難嗎？

為了不傷孩子的面子，家長往往“好心”地毫不猶豫地答應了孩子的請求，可是很多家長卻沒能實現自己的承諾。難道，“誠信”二字對家長來說，做起來真的很難嗎？面對孩子們強烈的希望家長“誠信”，親子間應該相互信任，是不是更重要呢？

其實，生活中，很多時候是大人們“根本沒有把孩子的要求、想法往心里去”的原因造成的。調查中，絕大多數家長告訴戈飛，“以前我們都不太注意這個問題，比較隨意，面對孩子的希望和要求，我們采取的方式就是隨口說聲‘以后再說吧’，給孩子留點希望，但又沒有許諾具體期限，為的就是不讓孩子悶悶不樂。這樣做，我們一是希望時間一長孩子自己忘記，二是給家長一個細細考慮的緩沖期。”

就是這種對孩子的要求，家長們不忍心斷然拒絕，而使出的“緩兵之計”，卻把自己逼進了更尷尬的“不守信”的死胡同。這里戈飛教你一招：當孩子提出的要求令自己感到為難時，不可輕易答應，家長要有自己的原則和底線，即要把握一個度。隨口答應不代表就是真正對孩子好。

阿衰正傳范文第2篇

關鍵詞：名詞謂語句；描寫意義；《魯迅全集》

現代漢語中的名詞謂語句既有判斷和說明作用，也有描寫作用，我們稱之為描寫意義。所謂描寫意義，是指名詞謂語句能夠描繪出事物的特征、性質或者描述人物的情態等。本文就以《魯迅全集》中的典型語句為例對具有描寫意義的名詞謂語句進行意義和結構的分析。

現代漢語中名詞謂語句的顯著特點就是簡短、精煉。比如“窗外一陣聲響。”（名詞謂語句）和“窗外有一陣聲響。”（動詞謂語句），兩句話意思一樣，但明顯前者的表述更簡潔。而當如此簡練的名詞謂語句具有了描寫意義之后：“窗外沙沙的一陣聲響。”（魯迅《在酒樓上》），它的特點就可用“白描”二字來概括了，“白描”即用最簡練的筆墨描繪鮮明深刻的形象。用在文學創作之中，它要求作家運用最精簡、最節省的文字刻畫出鮮明生動、富有深意的形象，并不加渲染或烘托。就如魯迅先生《在酒樓上》一文中的那句話，它既沒有相同意義的動詞謂語句那么繁瑣，同時“沙沙的”這一擬聲詞又代表的是這陣聲響的狀態，不可缺少。所以，這句話是既簡單又形象。事實上，白描是魯迅先生相當擅長的作文之法，探索其文學作品中具有描寫意義的名詞謂語句無疑是件有價值的事情。

白描手法被魯迅先生在其文學作品中運用得之精道。不論是描寫人物，事物，景物，還是環境，魯迅先生都能通過樸實自然的簡練之筆抓住其描寫對象的主要特征，并有含蓄半吐的意味，令人深思。[1，2]

第一，關于景物的描述。例如他在《在酒樓上》中這段對雪的描寫：

例1.“窗外沙沙的一陣聲響，許多積雪從被他壓彎了的一枝山茶樹上滑下去了，樹枝筆挺的伸直，更顯出烏油油的肥葉和血紅的花來……”

這里用積雪壓彎山茶樹枝來暗喻呂緯甫的生活遭遇，可山茶樹能在擺脫積雪的重壓之后“筆挺的伸直”起來，呂緯甫卻意志消沉，得過且過。這種形象的反襯表現出作者委婉的批評態度。其中加下劃線的句子是“處所名詞+形名結構”的名詞謂語句，其中作謂語的形名結構“沙沙的一陣聲響”中又包含著數量名結構“一陣聲響”，這是一個復雜的名詞謂語句。“沙沙的”和“一陣”兩詞語是句子的主要組成部分，突顯了句子的描寫性。再如魯迅先生在《狂人日記》中對月光的兩次描寫：

例2.

第一段：“今天晚上，很好的月光。”

“我不見他，已是三十多年；今天見了，精神分外爽快。”

第二段：“今天全沒月光，我知道不妙。早上出門，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕 我，似乎想害我。”

仔細思考之后，我們會發現，其實這兩次對月光的描寫是為表現人物作鋪墊的：“今天晚上，很好的月光。”與下行“精神分外爽快”相對應，而“今天全沒月光”與“趙貴翁......似乎想害我。”相對應。通過月光的有無來表現精神分裂癥病人的幻覺，非常巧妙。而其中的“今天晚上，很好的月光。”正是一個典型的名詞謂語句，它以“時間名詞短語+形名結構”簡潔而傳神的手法對環境作了突出的描寫，副詞“很”已然和后邊的“好”結為一體，它們共同修飾“月光”，達到了激勵讀者竭力想象當晚的月光是如何好到不行的效果。如果省略，不僅會使句子不通順，而且其描寫意義也會大打折扣。另外，環境描寫中的名詞謂語句還有：

例3.“靠西墻是竹叢，下面許多筍。”（魯迅《阿Q正傳》）

例4.“庵和春天時節一樣靜，白的墻壁和漆黑的門。”（魯迅《阿Q正傳》）

例5.“土場上一片碗筷聲響，人人的脊梁上又都吐出汗滴。”（魯迅《風波》）

例6.“桌上放著一個荸薺式的圓籃，檐下一小鋪蓋。”（魯迅《祝福》）

例7.“我正想走時，門外一陣喧嚷和腳步聲。”（魯迅《孤獨者》）

例8.“中間歪歪斜斜一條細路。”（魯迅《藥》）

例9.“窗外一小片空地，地上有四五株樹，正對面是三間小平房。”（魯迅《高老夫子》）

前四句的結構是“處所名詞+形名結構”或“處所名詞+數量名結構”，后三句是“方位名詞+數量名結構”，且這種數量名結構中的數量短語，甚至包括形容詞，如“許多、白的、漆黑的、一片、小、一陣、歪歪斜斜、一條”等，全都不能去掉，它們的存在才是句子描寫意義存在的根本。

第二，對人物的描寫。最具典型性的當如他在《祝福》中對祥林嫂的兩次外貌描寫，初見祥林嫂――

例10.“做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”

再見祥林嫂――

例11.“她頭上仍然扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色。”我們發現，魯迅先生先后兩次對祥林嫂的穿著描寫用了同樣的詞語和句式，極易引起讀者注意，而這樣的強調我們不妨理解為作者是為了使讀者注意祥林嫂狀態的前后變化，并作深入思考，體味祥林嫂的悲慘遭遇。其中的“烏裙，藍夾襖，月白背心”是形名結構的名詞性謂語，簡短自然。“烏、藍、月白”這些形容詞描寫出了祥林嫂穿戴的樸實，甚至簡陋。另外，還有“名詞或代詞+形名結構”的語句：

例12.“他在廚房里，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃的銀項圈。”（魯迅《故鄉》）

例13.“他身材很高大，清白臉色，皺紋間時常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的花白胡子。”（魯迅《孫乙己》）

例14.“跌倒的是一個女人，花白頭發，衣服都很破爛。”（魯迅《一件小事》）

例15.“細看他的相貌，也還是亂蓬蓬的須發；蒼白的方臉，然而衰瘦了。”（魯迅《在酒樓上》）

例16.和“六七十歲的老的，白頭發，眼睛是瞎的，坐在布店的檐下求乞。”（魯迅《肥皂》）

例17.“我輩正經人，確乎犯不上醬在一起。”（魯迅《高老夫子》）

這些句子當中的形容詞――“紫色的、青白、花白、蒼白、白、正經”――仍然描述“臉色、頭發、品行怎么樣”，在全句中起著主要作用，是整個謂語不可缺少的一部分。這也更加說明它們的描寫意義是很突出的。

例18.“現在的長矛，只是剪人家的辮子，僧不僧，俗不俗的。”（魯迅《阿Q正傳》）由末尾帶“的”的名詞作謂語。結合當時的社會環境，這個句子形象地描寫出了被剪了辮子的人的窘態，既不是“光頭的”和尚，也不是“留長辮的”俗人。這些對人物面貌的形象描寫加深了人物在讀者心目中的印象。

第三，對事物的描寫，有這些精彩的句子：

例19.“她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的。”（魯迅《祝福》）形象地表現出祥林嫂的窮困與不幸，“破”碗都只有“一個”，更別說去買一個新的了。再沒有比這兩個詞的合用更能表現祥林嫂的困窘；

例20.“他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣……”（魯迅《故鄉》）

在冬天，“棉衣”代表的是溫暖，“薄”給人的感覺是寒冷，作者將這兩個看起來極其矛盾的詞語放在一起，奠定了一種反諷的基調，表現出對閏土的深深同情。這兩個句子的結構均是“處所名詞+數量名結構”。

綜上，無論是用來描寫景物，人物，還是事物，具有描寫意義的名詞謂語句的運用都使魯迅先生的文章彰顯特色。[3]通過分析，我們不僅了解了《魯迅全集》中典型的具有描寫意義的名詞謂語句的運用，還可發現，這樣的句子其實是有著特殊結構的。試以表格總結如下：

具有描寫意義的名詞謂語句，其主語可以是名詞或者代詞，這時它的謂語有兩種情形：第一種，形名結構的名詞性短語。比如“我輩正經人。”（魯迅《高老夫子》）這類句子的謂語中心語所指的事物，都是主語所指的人或事物不可分離的一部分，都有受形容詞的修飾。呂叔湘先生認為這種名詞性短語的性質接近于形容詞，它們的修飾語和中心語結合得相當緊密，不能拆開。第二種，謂語是單個名詞。比如：他壞蛋/你才壞蛋呢/她特勢利眼。（口語）類似句式，在口語中大量存在。在這類句子中，充當謂語的名詞大都是偏正結構的復合詞。這些復合詞的前一個語素一般具有形容詞性，說明這個詞不僅表名稱，還代表著主語所具有的一定的性質或特征。用這種表一定性質、特征的名詞作謂語，它對主語的作用就不單單是表判斷，還可以描寫主語。

其次，具有描寫意義的名詞謂語句，它的主語也可以是表處所的名詞性短語。而此時，其謂語多為數量名結構的名詞性短語。比如：“窗外一小片空地。”（魯迅《高老夫子》），其結構為方位名詞+數量名結構。又如：“土場上一片碗筷聲響。”（魯迅《風波》），其結構為處所名詞+數量名結構。形名結構的名詞性短語充當謂語的情況也是有的，比如：山那邊，好風光。（口語）/“庵……，白的墻壁和漆黑的門。”（魯迅《阿Q正傳》）這種謂語是數量名結構的句子，數量短語后面的名詞也是偏正結構的復合詞，也表示性狀或特征，與形容詞性的偏正結構復合詞有同樣的功能，說明主語“怎么樣”，使整個句子具有描寫性。熙先生曾說：“用名詞形式來表示性質概念的例子并不少。”[4]而且，“在現代漢語里，最宜于修飾名詞的不是形容詞而是名詞，這是漢語的一個顯著特點。”[5]

所以，無論是在日常口語交際中，還是在文學作品創作中，具有描寫意義的名詞謂語句都深受到人們的喜愛。

結語

名詞謂語句是現代漢語獨有的一種句型，是人們在口語交際中逐漸形成的一種特色句型。這種句型表意明白曉暢，結構簡單，十分受用。雖然在漢語眾多的名詞中能做謂語的只占少數，但是由它們所形成的名詞謂語句并不是零散地存在于語言之中的，而是大量地并且成類別存在著。每一類都獨立于其他類之外，都有自己的外在形式和語義特點。[6]如果說名詞謂語句是現代漢語的一大特色，那么描寫意義就是名詞謂語句的一大特色。恰當地運用具有描寫意義的名詞謂語句，會收到事半功倍的奇妙效果。（作者單位：四川大學）

參考文獻：

[1]吳周文.漫談魯迅小說語言的藝術錘煉[J].揚州師院學報，1979，（2）：23-30，39

[2]趙卓.簡練：簡約與豐厚的結晶――論魯迅小說的語言風格[J].云夢學刊，2000：66-69

[3]魯迅.魯迅全集[M].人民文學出版社，2005，（11）

阿衰正傳范文第3篇

【中圖分類號】R271.1 【文獻標識碼】B【文章編號】1004-4949（2014）01-0288-01

基金項目：上海市中醫藥事業發展三年行動計劃項目“胡國華上海市名老中醫學術經驗研究工作室”（項目編號：ZYSNXD-CC-MZY050）；2012年上海市科委科研項目：驗方朱氏盆炎湯治療慢性盆腔炎性疾病后遺癥有效性的臨床多中心研究（項目編號12401903300）。

胡國華教授為海派朱氏婦科的學術繼承人，上海中醫藥大學附屬上海市中醫醫院婦科主任醫師、教授、博士生導師，第五批全國老中醫藥學術經驗繼承指導老師。長期致力于中醫婦科疾病的臨床診療工作，擅長治療盆腔炎、月經失調、不孕癥、絕經前后諸證等。胡師對膏方治療婦科諸疾也頗具見解。筆者有幸隨師臨診2年余，現選取胡師膏方治療婦科病驗案3則，以饗同道。

1膏方

膏方，又稱膏滋，是一種將中藥飲片反復煎煮濃縮、去除渣滓，然后加入藥膏、蜂蜜或白糖收膏而成的傳統劑型。其通常由中藥飲片、細料藥、膠類、糖類及輔料五部分組成。內服膏方具有辨病與辨體質相結合、整體調理、糾偏去病、效力緩和持久等特點。[1]

2驗案舉例

2.1絕經前后諸證

王右，48歲，2012年11月14日就診。

患者年近七七，素有子宮肌瘤史。經事紊亂，先后不定，量多夾塊，烘熱汗出，腰酸乳脹，時有頭痛，納平便調，夜寐尚安。舌紅苔薄，脈沉細。證屬肝腎虧虛、沖任瘀滯、氣機不暢。治以養肝益腎，疏理沖任，以冀膠膏療痊。

生熟地（各）100g，赤白芍各（各）100g，紫丹參90g，全當歸120g，淮山藥150g，山萸肉120g，澤瀉90g，白茯苓120g，枸杞子90g，旱蓮草150g，女貞子120g，補骨脂120g，菟絲子90g，麥門冬（各）90g，肥知母90g，川黃柏90g，雞血藤180g，絡石藤180g，伸筋草180g，川楝子90g，蒲公英300g，劉寄奴120g，皂角刺120g，紫草根300g，延胡索120g，廣木香60g，青陳皮（各）90g，生甘草60g。另加：西洋參（煎汁另入）100g，生曬參（煎汁另入）60g，陳阿膠250g，鱉甲膠250g，胡桃肉250g，湘蓮肉150g，蜂蜜300g，文冰500g，黃酒500g。服膏3月后，諸疾改善。

按：《素問?上古天真論》云：“女子七七，任脈虛，太沖脈衰少，天癸竭，地道不通。”患者年近五旬，腎氣、天癸、沖任、胞宮系統功能日漸減退。肝血、腎精虧虛，陰虛內熱，故見烘熱汗出。腰為腎之府，腎精不足則見腰酸。乙癸同源，腎氣已虛，致肝失所養，肝失疏泄、肝陽上擾頭目，故見乳脹、頭痛。本膏用六味地黃丸為基礎方加減調補肝腎，配伍枸杞子、旱蓮草、女貞子、菟絲子、補骨脂寓“陰中求陽，陽中求陰”之義。患者素有子宮肌瘤史，加蒲公英、劉寄奴、皂角刺、延胡索理氣散結消。川黃柏能清實熱、退虛熱、瀉相火，與肥知母配伍使用可緩其過燥傷陰。患者沖任瘀滯，加雞血藤、絡石藤、伸筋草等為藥對配伍以通絡導滯。又因此病以氣機郁結為輔，故胡師選用川楝子、廣木香、青陳皮疏肝理氣。陰平陽秘，精神乃治，諸藥合用，共奏補益肝腎之功效。

2.2月經失調

章右，35歲，2012年11月20日就診。

腎主先天，脾主后天。經水慣后，近年量少，3天即凈。經行乳脹，腰酸乏力，面色萎黃，夜寐夢擾。納少尿頻，便稀寐安。舌淡苔薄，脈沉細無力。證屬脾腎兩虛，沖任失調。治以健脾益腎，調理沖任。時值冬令，以膏代煎，冀正復經調。

生熟地（各）90g，全當歸180g，白茯苓90g，菟絲子90g，枸杞子120g，黨沙參（各）90g，杜仲150g，淮山藥180g，山萸肉90g，雞血藤180g，伸筋草180g，澤蘭葉90g，川牛膝90g，白扁豆150g，炒薏仁120g，炒谷麥芽（各）120g，川楝子90g，小青皮90g，桔核絡（各）120g，柏子仁90g，生甘草60g。另加：生曬參（煎汁另入）100g，西洋參（煎汁另入）90g，陳阿膠250g，鹿角膠100g，鱉甲膠200g，紫河車100g，胡桃肉200g，湘蓮肉200g，靈芝50g，文冰500g，蜂蜜300g，黃酒500g。

按：《醫學正傳?婦人科》載：“月經全借腎水施化，腎水既乏，則經血日以干涸。”腎氣虧虛，精血不足，故經來量少。腎主骨生髓，腎精虛損，失于濡養，故腰脊酸楚。腎陽虧虛，既使胞宮失其溫煦功能，又使膀胱之氣失司，故尿頻。脾統血，脾虛不運，則納少便溏、面色萎黃。脾虛氣陷，故神疲乏力。本膏用歸腎丸為基礎方加減以補腎調經。佐以白扁豆、炒薏仁、炒谷麥芽健脾助運，雞血藤、伸筋草、川牛膝、澤蘭養血調經。藥證相符，則效如桴鼓。

2.3盆腔炎

仲右，41歲，2012年11月25日就診。

年逾四旬，慢性盆腔炎史，行人流術后因宮頸黏連繼行宮頸擴張術后5月。腰酸腹痛，經量偏少，納平便調。舌暗紅苔薄膩，脈細軟。證屬濕熱瘀滯、氣血虧虛。治以清熱化瘀，疏理沖任，益氣養血。冀膏方攻補兼施，緩緩調治。

敗醬草300g，蒲公英300g，車前草300g，生黃芪120g，潞黨參90g，北沙參90g，大生地120g，熟地黃120g，赤白芍（各）90g，全當歸180g，紫丹參180g，絡石藤180g，炒川斷120g，大紅藤300g，益母草180g，桃仁90g，紅花90g，澤蘭葉120g，川杜仲120g，金狗脊120g，淮山藥150g、炒麥芽90g，炒谷芽90g，生山楂60g，縮砂仁30g，柏子仁90g，廣郁金120g，延胡索180g、生甘草60g。另加：西洋參100g，陳阿膠250g，鱉甲膠250g，胡桃肉250g，湘蓮肉200g，三七粉50g，蜂蜜300g，文冰500g，黃酒500g。

按：患者慢性盆腔炎史，久不能復，久病致虛，肝腎耗損。又行人流，血室正開，外邪乘虛內侵，濕熱稽留。治療應扶正與祛邪并重。本膏以朱氏盆炎湯為基礎方加減以清熱化濕。佐以參芪四物湯養血調經，疏理沖任。配用桃仁、紅花、益母草、澤蘭活血行瘀，杜仲、狗脊、山藥益腎以助根本。本方配伍精當，扶正祛邪兼顧，患者癥情趨緩。

3體會

膏方是藥，亦是文化。胡師開膏處方用藥時，注重陰陽平衡，以“平”為期，常按藥物的偏性配伍使用。同時注重通補兼施，疏導氣機，以防膏方中補藥太過滋膩。脾胃為后天之本，藥物的吸收利用需借助脾胃的運化功能，胡師常配伍運脾健胃之品，可增膏方調補之功效。

阿衰正傳范文第4篇

卵巢早衰(prematureovarianfailure，POF)是指月經初潮后到40歲之前發生的低雌激素和高促性腺激素狀態，為婦科常見的內分泌疾病。近年發病率有逐年上升之趨勢，流行病學調查顯示其發生率為1%［1］。目前研究認為POF的發生主要與遺傳、免疫、代謝和環境等因素有關。

1遺傳性因素

有關家譜調查發現POF發病率在女性親屬中，有家族史的達100%，而散發性的僅為1%；由特定基因序列單元大量重復構成，長度在人類高度遺傳的端粒的缺失同衰老密切相關，且多出現POF，說明POF具有較高的家族遺傳傾向。

兩條結構正常的X染色體對維持卵泡正常的儲備至關重要，X染色體上的任何缺失都會引起卵巢功能衰竭［2］。目前研究發現，POF是一種由常染色體傳遞或X連鎖顯性限制性遺傳病，常伴有染色體重組、移位或單體性改變，X染色體和常染色體間的移位［3］，以及X染色體和常染色體數量和結構異常等。由于X染色體上各區段載有不同的基因，因此缺失或重組的部位不同決定著產生不同的癥狀，如X染色體Xp11和Xq13末端缺失常表現為完全性卵巢功能衰竭；Xp21和Xq24末端缺失常可導致嚴重的卵巢功能紊亂，病人多表現為POF［4］。

Marozzi等［5］提出導致POF的特定基因區段可能位于Xq的末端，即限定Xq26～q28之間，它們對卵巢發育和卵泡生成具有重要意義。Schlessinger等［6］研究發現，POF患者X常染色體第3位點上一轉錄因子FOXL2的缺失，可導致單倍體缺失而引起卵泡數量的減少。

線粒體DNA的缺失可加速卵泡細胞凋亡，引起卵巢功能衰退。女性隨年齡增加，線粒體DNA缺失率逐漸上升，絕經婦女則高達86.4%。缺失部位多在8649～13447位和8482～13460位［3］，直接影響線粒體呼吸鏈上主要酶的轉錄、合成，使胞內能量產生障礙，影響卵泡細胞的增殖和凋亡，終致卵巢功能衰竭。

在一些POF病例中，發現一種X連鎖基因FMR1與特發性POF有關，但其分子機能還不清楚［7］。此外，維持卵巢始基卵泡數量所必需的Atm/ckit基因變異及其基因產物可引起始基卵泡的凋亡和數量減少；調節女性生育力和性細胞發育的候選基因DAZ-LI突變，以及由基因所致的突變抑制素(INH)結構和功能異常均可導致POF的發生。

2免疫性因素

據有關免疫學研究報道，部分POF患者存在有多種自身免疫性抗體或伴有自身免疫性疾病。Falsetti等［8］發現生育后期發生POF的婦女體內存在一種以上自身免疫抗體者占45%。Ishizuka等［9］認為抗核抗體與POF有著明顯的關聯。Falorni等［10］發現兼有Addison病的POF患者血清中類固醇細胞自身免疫標記物、17a-羥化酶自身抗體或細胞色素P450側鏈斷裂酶自身抗體大多陽性。

研究發現在POF早期，產生自身抗體的B細胞(CD+5CD+19)增加，細胞毒性淋巴細胞(CD+8CD+57)減少，且細胞毒性淋巴細胞中ACAB的IgM產生活躍，據此提出卵巢的自身免疫缺陷是導致部分POF發生的病因［11］。王文軍等［12］在對外周血T淋巴細胞亞群檢測時發現，POF及自然絕經者體內細胞免疫、補體水平相似：CD+8、CD+16T淋巴細胞數明顯升高，CD+4/CD+8比值明顯降低；補體C4顯著高于健康育齡婦女。表明POF患者的免疫調節、免疫應答均處于衰老狀態。而體內存有自身免疫抗體的婦女，也有與此相似的現象，并且組織學觀察發現其卵巢明顯縮小，卵泡數量亦減少。

有研究發現POF患者的原始卵泡、初級卵泡和生長卵泡的周圍有淋巴細胞和白細胞浸潤；在成熟卵泡中有漿細胞、T細胞、B細胞和NK細胞浸潤。這些免疫細胞可釋放細胞因子，損害卵泡，加速卵泡的閉鎖。此外，卵巢間質中的淋巴細胞可產生白細胞移動抑制因子，利于循環中的淋巴細胞和白細胞更多地聚集在卵巢，加重對卵巢的損害［3］。王一峰等［13］研究發現，POF患者腫瘤壞死因子-α、白細胞介素-2水平降低，干擾素γ、抗卵巢抗體水平明顯升高，反映細胞因子在自身免疫性POF的發生中起重要作用。

臨床研究發現自身免疫性卵巢衰竭的患者，常同時患有多種自身免疫性疾病，最常見的為橋本氏甲狀腺炎，其他如Addison病、類風濕性關節炎、系統性的紅斑狼瘡、重癥肌無力、突發性血小板減少紫癜、自身免疫性溶血性貧血、抗胰島素性糖尿病等，此外，先天性胸腺萎縮亦可有POF之表現。

可見，患者卵巢的T細胞亞群改變和淋巴細胞漿細胞浸潤、以及針對卵巢抗原的循環自身抗體出現，均提示POF與免疫有關。

3酶學缺陷

半乳糖磷酸鹽尿苷轉移酶缺乏，使血清半乳糖升高，直接損害卵母細胞，其代謝產物對卵巢實質的損害及含有半乳糖的促性腺激素分子活性的改變也可致卵母細胞過早衰竭。卵巢17α-羥化酶缺陷而不能合成雌激素，使FSH反饋性升高，可引起POF的發生。其它卵巢酶，如17，20碳鏈裂解酶、類固醇激素脫氫酶以及還原酶的缺陷，也可引起性腺功能低下而發生POF。

4促性腺激素及其受體

促性腺激素FSH，LH及其受體的傳導缺陷，人促性腺激素受體FSHR的純合子突變或雜合子突變，均可引起POF的發生。家族性POF和FraX攜帶者中呈現較低的雌激素受體基因（TA）n復制率，影響雌激素受體多型性表達，可引起卵巢功能衰竭［14］。

5卵泡性因素

卵泡儲備少或閉鎖速度快，均可使卵巢功能提前衰竭。

6影響卵巢的危險性因素

6.1感染、疾病與環境因素感染引起的POF主要見于雙側性輸卵管卵巢膿腫引起的卵巢組織破壞。在兒童期或青春期患病毒性腮腺炎性卵巢炎可致卵巢功能部分或全部喪失，造成POF的發生。風疹、麻疹病毒感染以及嚴重的結核性、淋菌性或其它化膿性盆腔炎等亦可破壞卵巢組織，造成卵巢功能的減退。

有資料報道，吸煙女性發生POF危險性較不吸煙女性為增加；海洛因依賴對青春期吸毒女性生殖系統有明顯損害，其卵巢功能可能出現早衰；大量使用殺蟲劑可損傷生殖細胞。許多環境毒素也危害著人類的生殖功能，如來源于橡膠制品、難燃物、殺蟲劑、塑料制品、抗氧化劑代謝后的4-乙烯環己烯可引起卵巢功能的衰竭［15］；塑料燃燒氧化后產生的多環芳香族烴，能夠激活芳香族烴受體而驅動的Bax轉錄，是導致卵巢功能衰竭的一個重要途徑［16］。

6.2醫源性因素主要包括手術、放化療、免疫抑制治療、子宮動脈栓塞治療等。研究發現40歲之前切除一側或部分卵巢組織后，卵巢分泌的激素下降，使FSH升高、骨質疏松及更年期癥狀出現的機會增加。也有報道輸卵管結扎術使卵巢血供受損，導致類似卵巢去勢現象而發生POF［17］。傳統的全子宮或次全子宮切除術,由于手術扎斷子宮動脈和主韌帶及子宮骶骨韌帶,影響了卵巢正常的血液循環，可導致卵巢萎縮及功能衰退的發生［18］。子宮動脈栓塞治療時，發生的非目標性的卵巢動脈栓塞，也可導致POF的發生。

人流術或藥流不全行清宮術，使子宮內膜受到損傷，對卵巢激素不能產生正常的反應；加之術時患者恐懼、緊張情緒，影響及下丘腦-垂體-卵巢軸的內分泌調節，抑制了卵巢的卵泡生長和排卵功能，并使子宮內膜不能正常的生長或內膜各個部位顯示分泌反應不均的狀況出現，致使一些婦女發生卵巢功能紊亂，最終可出現POF的征象［19］。

化療藥物可使卵巢發生包膜增厚、間質纖維化、原始卵泡停止發育的組織學變化，其對卵巢功能的影響，與患者的年齡、藥物的種類及用藥劑量、方法和時間等有關。化療藥物中環磷酰胺、左旋苯丙氨酸氮芥、百消安、氮芥等烷化劑損害生殖細胞，導致POF的危險性最高，且隨著劑量增加危險性也增大。此外，阿霉素、長春新堿等以及長時間服用抗類風濕藥物如雷公藤，對卵巢也存在一定程度的損害。

長時間或大劑量的放射線可使卵巢發生卵泡喪失，間質纖維化和玻璃樣變，血管硬化和門細胞潴留等病理變化，導致POF的發生。其對卵巢功能的影響，與患者的年齡及接受的劑量、放療也有關。有關資料顯示，腹部及盆腔照射大于800rads可引起POF；2000～3000rads大多發生永久性卵巢功能衰竭；而小于150rads則無明顯影響。

6.3心理因素絕經前生活中發生重大事件可導致提早絕經。由于強烈的情緒刺激而導致POF的患者，推測可能與潛在卵巢功能較差有關［20］。

POF在中醫古籍中并無記載，根據其在臨床多有閉經、不孕的表現，祖國醫學認為本病屬于“血隔”“血枯”“閉經”“不孕癥”等范疇，對其病因病機認識如下：①先天稟賦不足，腎氣未盛，沖任氣血不充而漸至衰竭。②七情內傷，肝郁氣滯血瘀，沖任阻滯，氣血暗耗；或思慮過度，損傷心脾，沖任衰少而致閉經。③大病久病耗傷陰液，或房勞、多產、墮胎、小產等耗竭精血，沖任早衰。④經期、產后外感六邪氣，與血相搏，瘀阻沖任，而致經閉。⑤物理、化學因素等導致本病發生［21］。

《素問·上古天真論篇》中明確指出腎氣的盛衰主宰著天癸的至與竭、沖任二脈的盛衰以及月經的行與止。《醫學正傳》亦云：“經水全賴腎水施化，腎水既乏則經水日以干涸。”因此中醫學認為腎虛是本病發生的病理機制所在，由于腎虛，沖任虛衰，血海空虛，無血以下，即可導致本病的發生。此外，脾虛、肝郁、氣血失調等也是導致本病發生的重要機理。

由于該病的病機錯綜復雜，且相互轉化，因而醫家對POF的病因病機認識多有不同。如：溫鴻雁等［22］認為POF除與腎有密切關系外，還與心肝等臟腑關系密切，其病機主要為腎陽虧虛、肝腎陰虛、氣虛血瘀、肝郁氣滯等。戴德英等［23］認為本病的發生以腎虛為根本，兼有肝郁或瘀證，病機有四：脾腎陽虛、肝腎陰虛、腎虛肝郁、心腎不交，均可導致沖任早衰。朱玲等［24］認為其病機特點是以腎虛為主導，血虛為基礎的腎虛血虧血瘀，虛實夾雜。且本虛為多，標實為少。而六時毒，浸胞脈，擾亂沖任；或情志郁結，氣血暗耗，沖任失調，亦可促進本病的發生。王錫貞等［25］提出POF的主要病機是腎虛、沖任衰少。常兼有脾氣虛弱、脾濕蘊遏、肝陰虛、肝郁、郁火、肝陽上亢、肝脾失調、氣滯血瘀、心火上炎、水火不濟等兼證。同時，藥理研究顯示補腎類的中藥能提高垂體對下丘腦的反應,改善內分泌調節功能；改善低雌激素環境，促卵泡發育成熟；改善機體的免疫功能，具有類似雌激素的作用，對于防治POF引起的閉經，以及伴隨出現的圍絕經期綜合征的表現有較好的治療作用，印證了POF發生與腎虛密切相關。

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阿衰正傳范文第5篇

早在1985年，杜德偉就在香港以歌手身份出道。他來自演藝世家，其母張露是上世紀40年代著名的上海歌手，其父杜奧立是西班牙裔拉丁鼓手。他18歲赴加拿大留學，受到西方流行音樂尤其黑人音樂的深深影響，并貫穿了他整個音樂生涯。他是華語樂壇最早一批曲風西化的歌手，最早將靈魂樂、藍調及R&B音樂引入華語樂壇的先驅之一，并引領了舞曲潮流。 消失十年

“媽媽去世后，想做一首歌向她致敬”

盡管前些年唱片業一直被“唱衰”，但大大小小歌手仍舊用各種方式繼續發行著唱片和歌曲。但杜德偉是真的暌違歌壇好久，今年他發行了新的國語專輯《好樣》，算一算，距離上一張他大膽出鏡甚至遭禁的大紅專輯《脫掉》剛好十年。

南都娛樂周刊：你真的太久沒發片了，上一張的《脫掉》到現在居然已經十年了。

杜德偉：就像《阿甘正傳》一樣，阿甘就是心跟隨當下的感覺，我那個時候發完《脫掉》后，覺得自己從1985年一直工作，就是發唱片，每年會發到三張的量，已經有點疲倦了，我不知道自己下張專輯做什么；同時唱片公司跟我合約也滿了，再談合約的時候遇到唱片生態環境改變、很多盜版、免費下載，反正和90年代很多的不一樣，所以我決定順道休息一下。休息的過程中我發現自己在忙演藝事業的時候有一些理想沒有實現，我有一個理想是當服裝設計師和品牌創立人，所以我就試試成立自己的服裝品牌，去享受整個從零到ok的過程，像一個旅程。而且那時候我的爸爸媽媽身體也開始不好，所有事情加在一起，那個十年對我來說蠻充實的 。

南都娛樂周刊：就是說這個十年也有很多的時間在家庭中？

杜德偉：那時候爸爸媽媽是分開的，媽媽在香港，爸爸在臺灣，我就必須兩頭跑，當我在媽媽身邊心里也要念著爸爸，在爸爸那邊也一樣要擔心媽媽，在這個過程中給自己的心比較少，就沒有時間顧及演藝事業。媽媽2009年去世后，我的心就在爸爸身上，就帶他去旅行、浸溫泉之類，后來他身體越來越不好，只能坐輪椅。媽媽去世兩年后爸爸就去世，爸爸身體是急轉直下，從可以去旅行到完全不行再到離開那個時間很快。這十年里面有很多的改變，給了我很多人生的體驗和一些不一樣的經歷，所以慢慢地我心里面有一些感覺，想做一首歌給媽媽，向媽媽致敬。

南都娛樂周刊：是什么歌呢？

杜德偉：是翻唱我媽媽的一首老歌，她1957年唱的《靜心等》。做這首歌的時候是2009年，并沒有想發唱片，只是當時拿到了美國三藩市找一些樂手唱，我就跟他們說我媽媽是歌手，她現在去世了，我想翻唱她的歌。他們很喜歡這個故事，很用心幫我打造音樂，我唱進去以后，再把媽媽的盤拿給他們聽，他們覺得不可思議，因為在50年代的時候，在中國有一個女歌手用國語唱這個歌。當爸爸去世以后，我就寫了一首歌《你那邊的世界》給爸爸，其實整個專輯是從這兩個故事產生，就是進了錄音室產生了很強烈的感覺，可能是爸爸媽媽給我的感覺，所以我就向經紀公司說，不如我們來做一張全新的專輯。

南都娛樂周刊：你是去年結婚，父母其實并沒有看到你的婚姻。會不會覺得有些遺憾？

杜德偉：其實我媽媽很疼我，她會想要從兒子身上擁有百分百的注意力。因為父母分開，媽媽所有的感情寄托都在我和哥哥身上，有時候我談戀愛，她會吃醋，如果她喜歡我喜歡的那個女孩，會好點，可是還是會吃醋。所以她身體不好的那段時間，如果我挑到她不喜歡的女朋友她會氣死，因為她身體已經很弱，所以那時候沒有想說找女朋友。可是爸媽離開之后他們靈魂會升華，他們會出現大愛，會希望兒子有人照顧，爸媽去世后我才遇到我老婆，我覺得我媽會很喜歡，因為我媽說過要找個會幫我打理生活的女孩，不僅我老婆會，她媽媽更會，所以等于我有兩個照顧我的人，她家里人我都非常合得來。我覺得現在的老婆可能是媽媽挑的。 音樂世家

“慢慢長大后，覺得沒有音樂會頭暈”

不僅新專輯《好樣》是源自杜德偉對父母的情感，來自音樂世家的他曾被媒體這樣評價：“呼出第一口氣，已與音樂相連。”杜德偉高中時期就與同學組建了Sidewalk 樂隊，Sidewalk于1977和1978連續兩年參加了TVB香港無線電視臺主辦的第一和第二屆“業余歌唱天才比賽”并獲得名次。1985年，杜德偉參加了TVB和華星唱片聯合主辦的第四屆“新秀歌唱比賽”，擊敗了李克勤、蘇永康、周慧敏、草蜢等同屆選手，一舉奪魁。隨即簽約華星，1986年就推出第一張粵語大碟《只想留下》。

南都娛樂周刊：你什么時候想要開始做個歌手的？

杜德偉：我……已經不記得什么時候了，因為爸爸媽媽都是音樂工作者，我在很小的時候家里有很多樂器、現場樂團在排練，所以我慢慢覺得沒有音樂頭會暈，所以就自然而然喜歡音樂，我自己有吉他，可是很想要唱歌，有了歌詞是更能表達自己的情感，當我在做這樣事情的時候可以跟很多人分享，是非常靈性的層次。

南都娛樂周刊：我記得以前庾澄慶說，小時候看到媽媽在舞臺上接受鮮花和掌聲，就對舞臺有向往，你覺得你當歌手有這種心情嗎？

杜德偉：其實并沒有，小時候每次出去媽媽都被人擋著，到學校同學也會講，說你媽媽在電視上唱歌，還有一些奇怪的不好聽的挑毛病話，我不喜歡，還會跟他們打架。常常因為媽媽打架，蠻煩的。我自己對舞臺的投射不是媽媽，反而是李小龍或者蝙蝠俠，后來的偶像就是邁克爾·杰克遜，他比我大三歲，我是看他電視表演，覺得他跳舞很棒，我還問我爸他是怎么跳的。

南都娛樂周刊：你中學開始玩樂隊？

杜德偉：中學有一個樂團，是玩搖滾，不插電的那種，全是樂器。我們在學校會被校長要求我們代表學校去其他學校表演或者參加比賽，每一次我們都會拿金杯，校長就很開心，他會特別許可我們有些課不用上，讓我們去樓梯間練歌。有時候我們要比賽，我們就會幾天都練團，當我們拿樂器離開課室，同學們就會用羨慕的眼神看我們。

南都娛樂周刊：你在TVB的比賽名次都還不錯，當時情況是怎樣的？

杜德偉：那個比賽其實蠻有名的，梅艷芳、張衛健、許志安、草蜢等很多歌手都從那個比賽出來。其實那個比賽的前身叫“業余天才比賽”，有分粵語流行曲、英文流行曲、合唱組，我那個時候參加合唱組，1977年第一屆我是合唱組第二名，第一名是周華健那組，第二年心有不甘結果我們倆又打在一起，我是第三名，周華健第二名，第一名是我和華健都很不喜歡的組合。本來第一屆我們都看不順眼對方，結果第二屆的就變成朋友了，因為我們都很不喜歡那個組合，哈哈。

南都娛樂周刊：所以你1978年就跟周華健是朋友了？

杜德偉：對，我們倆還蠻有緣分的，后來都在滾石唱片。我們后來也有音樂上的合作，他有制作過一首我的歌，他寫歌我寫詞，是英文專輯，還合唱過《難兄難弟》。那段時間大家都常常在一起。華健是我在舞臺上最好的拍檔，例如講話，我們有很多即興反應，他一句我一句，觀眾會笑得一塌糊涂，歌都不用唱，他在香港TVB辦的一個歌友會，我當嘉賓，我們在臺上開玩笑就能玩很久。 黑人音樂

“開始他們不接受男生在臺上跳舞”

在正式入行前，他遠赴加拿大留學四年，在那里深受黑人音樂浸，并奠定了他日后音樂之路的方向。有樂評人評價：“無論是曲風還是唱腔，杜德偉是最早將黑人音樂引入香港樂壇的男歌手。”從第一張專輯開始，他就在挑戰當時保守的樂壇，被香港媒體評價為“Yellow Soul”，即黃種人的靈魂音樂。后來的專輯中，他不斷嘗試爵士、嘻哈、舞曲等更多歐美曲風，到了轉戰臺灣歌壇滾石時期，90年代中期，他更是率先將R&B音樂引入華語樂壇并主打專輯概念，1995年R&B大碟《天真》、1996年《發現愛》、1997年《不走完美》的推出，杜德偉以地道的演繹成為華語R&B音樂的先鋒。

南都娛樂周刊：你一直被人稱道的是將西式音樂很好地融合華語音樂，加拿大留學的四年對你的音樂是不是影響很大？

杜德偉：非常大。我去的城市是渥太華，很多在紐約沒有受到好待遇的黑人都會移民到加拿大，因為加拿大沒有什么種族歧視，大家都很好很友善，我念的那個學校很多黑人。我很喜歡黑人，覺得他們跳舞很棒，節奏感好，他們走在人前有自信。那個學校白人也很少，像我這樣的亞洲面孔移民就少了，那個時候李小龍很流行，黑人又超級崇拜李小龍。我之前在香港打跆拳道，有點像李小龍，那些黑人就超想跟我交朋友，他們教我跳街舞，我就教他們幾招功夫，我們就變成很好的朋友，所以黑人音樂對我不僅是音樂，更是感情。所以每次聽到都會想到那些好朋友。

南都娛樂周刊：你音樂中有很多舞曲，是從那個時候開始在音樂中跳舞的嗎？

杜德偉：我1985年回到香港參加比賽，是一首英文慢歌，那時候我沒有把學的舞蹈拿出來，因為市場保守，他們喜歡斯文地唱歌，帥帥的就好，我覺得自己像黑人跳舞很奇怪。后來差不多出了三四張唱片，主打歌都是慢歌，我那時候還沒有資格挑歌，我求了很久才求到兩首舞曲，舞者還是我自己找的，從TVB合得來的舞者當中找來。我們自己去編舞和表演，從那時候開始現場跳舞唱歌。直到第四張專輯，他們才覺得這個歌手自己還有一些動作，才讓我嘗試主打歌是一首舞曲《夜半一點鐘》。

南都娛樂周刊：你當時的唱片在香港市場影響如何？

杜德偉：因為新秀歌唱比賽大家開始認識我，因為媽媽的關系更快了解我。第一張發的專輯是跟其他幾位得獎的合集《新秀新節奏》，主打歌一人一首，因為我的歌播放率最高，所以我就自己一張專輯馬上出來，第一張個人專輯《只想留下》給人一個西洋歌手的感覺，第一首主打是改編的歌曲，大家都能接受這個歌手，但后來唱片公司換了高管，他們比較商業操控，接著那張專輯他們就會給一些更加卡拉OK的歌。之后好幾年，我才能真正掌控自己，因為銷量OK，我拿到能談判的籌碼，才漸漸有機會讓我跳舞。

南都娛樂周刊：你發了5年粵語專輯之后，1990年開始去唱國語歌，去臺灣發展。赴臺對你來說算是重要的決定嗎？

杜德偉：去臺灣發展不是我的意愿，是華星唱片公司的意愿，李宗盛大哥跟滾石說喜歡我這個歌手，覺得發一張國語可以大賣，之前是呂方、張國榮都發過國語專輯。我過去第一張專輯《談情說愛》就在臺灣賣了十幾萬張，代表這個歌手還可以。當時我在香港可以控制自己的意愿，但到了臺灣他們還是不能接受男生在臺上跳舞，后來快到第二張專輯之前剛好過年節目錄影，我就堅持要唱廣東歌、跳舞，帶了四個舞者過去，表演之后全場安靜，我說這怎么了，但忽然間又沸騰了。滾石看到這個反應覺得可以試試舞曲，第二張專輯《My Love》我遇到小蟲，就做一些舞曲，《讓自己快樂》、《拯救地球》這樣節奏比較強的舞曲。小蟲真的是我的貴人，寫了很多很棒的歌給我，除了舞曲，情歌的部分也不能弱掉，我和小蟲當年談很多音樂上的事，把自己和黑人的情感R&B音樂全都跟他分享，從《天真》、《無心傷害》到《不走完美》，三張是確立了那個風格。他是在臺灣音樂圈里面比較會R&B的制作人，而且我們也創造了自己的R&B，不是模仿黑人，是做中式R&B，R&B的靈魂是反拍，可是中文歌的靈魂是一拍，很難把兩者結合。那個時間，剛好自己成熟了，又遇到小蟲這樣重量級的制作人，而且當時唱片量是黃金時期，每天出貨一萬三千張，有所謂的天時地利人和。

南都娛樂周刊：你是在樂壇做中式R&B的先驅了，到后來看到周杰倫他們形成風潮，會不會覺得這都是當年我玩過的？

杜德偉：不會啊， R&B是一種音樂類型，是可以跟很多人分享，我不覺得自己是一個很厲害的歌手，我覺得很多歌手都很厲害。我在那時出自一種自發性，自然而然地想表演，后來變成潮流，對我也是一種榮幸。

南都娛樂周刊：2004年的《脫掉》很大膽，當時是怎么想到在鏡頭前的？

杜德偉：我剛好結束了一段6年的戀情，覺得整個人nothing to lose，就是說沒有任何要保留的余地，因為上一張是《Sexy Baby》，在韓國拍的，也非常性感，那已經是《脫掉》的前身，到《脫掉》時公司問我底線在哪里，我說沒有底線……當時的戀情很認真，也想過對方是不是我老婆，但最后還是沒結婚。那時就想到，戀愛不要那么認真，不要那么緊張，現在社會這么多壓力，念書的自殺的神經病的，談戀愛這么快樂的事情怎么會有壓力，我們應該把這些東西都脫掉，把真實的自己呈現出來，君子坦蕩蕩的意思，沒有壓力，我就試試看脫掉，接著跟舞蹈老師討論，最后脫褲子，所以到現在我是第一個被允許在舞臺上脫褲子的男歌手。

南都娛樂周刊：接下來有什么大計劃？

杜德偉： 唱片發完就是巡演，當巡演結束以后，就要把門關起來生小孩。 記者手記