線條的魅力
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇線條的魅力范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。
線條的魅力范文第1篇
油畫藝術(shù)源于西方,它的表現(xiàn)手法主要以塊、面來表達(dá)。而在中國,我們傳統(tǒng)的國畫藝術(shù)則把線條作為主要表現(xiàn)手段。“線條”這種最直接、最簡單的元素在藝術(shù)創(chuàng)作里究竟能發(fā)揮怎樣的重要作用?東西方美術(shù)在對“線條”的表達(dá)與運用上有何差別,二者有怎樣不同的發(fā)展過程,又是如何在發(fā)展中融合貫通的?“線條”這一基本元素運用到油畫中會產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)魅力?以上這些內(nèi)容,就是我要以自己的見解在本文里談?wù)摵完U述的。
一、線條藝術(shù)的概論――基本造型元素的重要作用
線條是美術(shù)最基本的造型元素,是構(gòu)建視覺藝術(shù)形象的一個基本因素。在美術(shù)發(fā)展過程的長河里,“線條”作為藝術(shù)家塑造形象與表達(dá)情感理念的藝術(shù)語言,始終處在非常重要的地位。在繪畫中線條的作用大致可以總結(jié)為以下三點:(1)線條能勾勒畫面的整體結(jié)構(gòu)與主體形象的姿態(tài),經(jīng)過提煉的線條能表達(dá)事物的特征。(2)線條能通過對主體、陪體與背景等細(xì)節(jié)的刻畫,產(chǎn)生不一樣的質(zhì)感量感與空間感。(3)線條在打造作品的主旋律、節(jié)奏與意境層面,也起著非常重要的作用。藝術(shù)理論里這樣評述線條的表現(xiàn)力:水平線表達(dá)平穩(wěn),垂直線表達(dá)崇高,曲線表達(dá)優(yōu)美,放射線表達(dá)奔放,斜線富有動感,圓形線條流暢活潑,三角形線條穩(wěn)定。這些我們在藝術(shù)實踐中都能深刻的感受到。所以說,線條雖簡單,但線條的重要性是無需多言的,它是整個藝術(shù)創(chuàng)作的根基,對線條這個貌似簡單而實際上蘊(yùn)蓄無窮魅力的元素的運用多進(jìn)行思考,探索,并結(jié)合個人的理解把其思想、理念、意志等運用到作品里,肯定可以產(chǎn)生許多新的感覺和突破,能夠賦予藝術(shù)作品獨有的魅力。
二、線條藝術(shù)的發(fā)展里程――東西方對線條的認(rèn)識差異與融合
著眼于歷史的發(fā)展看,線條一直是我國造型藝術(shù)審美的重要因素。中國人歷來注重訴諸于心,以含蓄曲折、不張揚(yáng)的方式表達(dá)情感,講究內(nèi)心感受以達(dá)到智慧與心靈的超脫。集中反映在審美理想上,就是寫意與象征,排斥直露原始的描繪與表述。線條在我國的繪畫藝術(shù)里表達(dá)的是一種升華了的審美情操與審美理想,是一種極其具有概括性語言的藝術(shù)表現(xiàn)極致手段。如,今人在評論南北朝時享有盛名的畫家顧愷之的畫作時,稱他的線繪如“春蠶吐絲”一般勻稱、精致、連貫、綿潤,并且真實流暢天工巧陳,又像“春云浮空,流水行地”。我國名畫家吳冠中的《山水》,大多是用毛筆線條進(jìn)行勾勒,鮮用皴染,但其線條流暢瀟灑,輕重虛實的把握,自由隨意,散發(fā)著厚重的抒情氣息與強(qiáng)烈的時代感。所以,線條在我國審美藝術(shù)史中占有著非常重要的地位。
在歐洲,線條最早多被運用在素描里。素描里物體的形象主要用線來構(gòu)建,且借助于平面呈現(xiàn),而且是通過線條的表達(dá)勾起觀者的遐想。線是素描的要素,但線的實質(zhì)又是虛無的,它只表現(xiàn)物體、色彩與面的邊界,以幻覺的方式來表現(xiàn)物體。一直到現(xiàn)代,歐洲人才認(rèn)同線是藝術(shù)表達(dá)的自發(fā)要素,而且以獨立于所描繪的物體形式存在。在古典主義藝術(shù)法這個大指揮棒下,線條的功能一度是被抑制的,除了它本身還被作用于“完美比例”的度量外。愛德加油畫創(chuàng)作時的一大特點是“靈巧的線條與掌控性的涂畫”。他把隨意的、概括的線條和具體、控制的線條揉合于同一幅作品中,用筆隨性、果敢。再如梵高,他大膽地把所作畫對象的熱情通過各種線條有機(jī)結(jié)合來表達(dá),從而創(chuàng)作出大批傳世佳作。從他的作品里,我們能找到各種形態(tài)的線條:直線、暗影線、螺旋狀的花紋線、曲線和細(xì)小的點線。這些線條的排列疏密有致,散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。
歐洲的近現(xiàn)代的藝術(shù)發(fā)展史上,各種不同流派對線條元素運用的重視與探索也是很重要的一筆。像后印象派的形成受東方繪畫影響,尤其是受日本版畫與我國水墨畫的影響很大。其代表畫家塞尚就重視用線來構(gòu)建結(jié)構(gòu)。被譽(yù)為“20世紀(jì)美術(shù)界最偉大的大師”的西班牙畫家畢加索也是一位善于借鑒我國繪畫的大師,從他的版畫里不難感受到中國畫里“線”的感染力,自然流暢卻魅力十足。
從東西方藝術(shù)發(fā)展史中,可以看到各自對線條運用的變化:在近現(xiàn)代,兩者都在沿著各自不同的理念于無形中滲透融合。在東西方畫作中線造型是相通而不是相對立的,有著一樣富足的表現(xiàn)力與多樣的藝術(shù)審美,二者在對線條運用時的表現(xiàn)特點是有交集的。例如,法國馬帝斯的作品就很好地印證了這一點。西方繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)和東方繪畫的特點在他的作品中成功地結(jié)合,給人一種全新的美。又如,《舞蹈》這幅作品與我國青海馬家突文化遺址中出土的《舞蹈紋彩陶盆》有驚人的相似。二者在處理構(gòu)圖、運用線條、選擇色彩和作品的動態(tài)上,均有著異曲同工之妙。歐洲的古典油畫在造型上多以塊面為主,不重視線條的運用,但馬帝斯的畫作正是以簡單的線條與奔放的色彩來觸動和感染人的。他的線條與色彩正表達(dá)了一種熱情與奔放,孕育著強(qiáng)烈的生命力。
三、線條藝術(shù)的美――線條在油畫創(chuàng)作里的應(yīng)用效果
線條被運用到油畫創(chuàng)作里,是藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果,是東西方藝術(shù)文化碰撞和融合的結(jié)果,是那些不一樣理念交織對話出現(xiàn)的新的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新。所以,此種結(jié)合自然而然就展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)魅力。在這樣認(rèn)知與理解之下,我覺得可根據(jù)線條的使用來給油畫平添一絲靈氣,來對油畫的創(chuàng)作作某種嘗試和突破。繪畫中有了線的穿插好像使得作品有了筋骨與支撐,有了框架;作品的藝術(shù)表現(xiàn)上就有了力量的感受,也具有了靈性。這一技術(shù)的出現(xiàn),使畫家能夠較好地在作品中表達(dá)自己的情感,也讓繪畫作品的表現(xiàn)力愈發(fā)豐滿豐富。另外一方面,我們應(yīng)盡量關(guān)注生活,汲取現(xiàn)實生活中有關(guān)線條表現(xiàn)的特征,其他藝術(shù)形式對線條的運用,進(jìn)行探索、創(chuàng)新和嘗試。例如,在中國特色的傳統(tǒng)書法藝術(shù)中,人們就能夠領(lǐng)會到許多線條運用的特點,且可通過吸收運用到油畫作品的藝術(shù)創(chuàng)作之中。萬事萬物“道”是相通的,藝術(shù)所表達(dá)的“美”也是互通的。多思索、多領(lǐng)會正是提升藝術(shù)水準(zhǔn),形成特有風(fēng)格和藝術(shù)魅力的最基本要求。
根據(jù)上面的闡述,我們可以知道:線條不但是美術(shù)創(chuàng)作的根本,更是美術(shù)創(chuàng)作的靈魂!線條在美術(shù)創(chuàng)作中的魅力不僅是其界形功能,線條早已是一種獨特的審美形式,且藝術(shù)家的畫筆可以通過線條充分表達(dá)他們的內(nèi)心!從畫筆繪出的多種多樣的線條恰是藝術(shù)家們想要表達(dá)的藝術(shù)情感。
本文是本人在繪畫學(xué)習(xí)之中的知識累積與個人的思索,有需要仔細(xì)推敲的地方。希望在往后的學(xué)習(xí)過程中能對“線條”有更深刻的理解,且希望在油畫創(chuàng)作過程中能切實發(fā)揮其藝術(shù)魅力。
參考文獻(xiàn):
[1]郭曉春.線之美的歷史回顧[J].美與時代,2003,10(下):11-13.
線條的魅力范文第2篇
一、研究對象與方法
（一）研究對象
唐山市高校2002-2005屆從事健美操學(xué)習(xí)的大學(xué)生，共300人（包括專業(yè)和非專業(yè)人員）。
（二）研究方法
1.訪談法。走訪或通過電話以及利用問卷形式對部分從事健美操訓(xùn)練教學(xué)以及長期從事此項運動的健美操指導(dǎo)員，就如何提高健美操表現(xiàn)力進(jìn)行了訪談與研究。
2.文獻(xiàn)資料法。查閱1999年-2006有關(guān)健美操運動方面的資料，對查閱的資料進(jìn)行整理、分析。
3.問卷調(diào)查法。共發(fā)放問卷300份，回收290份，回收率為96.7%，并對調(diào)查結(jié)果進(jìn)行了分析。
4.錄像分析法。重復(fù)觀看各種健美操教學(xué)以及表演、競賽VCD光盤等。
二、結(jié)果與分析
（一）影響大眾健美操表現(xiàn)力的因素
1.動作力度與空間位置感。通過對問卷的整理，有101人認(rèn)為對肢體的控制和空間的位置感是影響健美操發(fā)揮的最主要原因，所占總?cè)藬?shù)的34.8%。而且此問題易被忽視，不易控制做好。力與美的展現(xiàn)是健美操教學(xué)中練習(xí)者內(nèi)在氣質(zhì)、外部形態(tài)以及精神面貌的綜合外顯。力，既要體現(xiàn)出練習(xí)者的內(nèi)在精神狀態(tài)，又要使動作達(dá)到恰到好處的程度，給人美的享受。因此，動作表現(xiàn)力依賴動作用力適度、規(guī)范、正確而存在。
2.面部表情、個性特點以及動作的緊張與放松。面部豐富的表情是人心理活動的一種表象言語，是把一種情感用豐富的面部表情及肢體動作表象化。積極的面部表情會使練習(xí)精神飽滿，激情飛揚(yáng)，擁有濃厚的感染力，充分體現(xiàn)出個性特點。在調(diào)查中有25.5%的人認(rèn)識到這問題的重要性。感染力是健美操表現(xiàn)力綜合素質(zhì)的高度融合，體現(xiàn)在人的神態(tài)、神韻及所表現(xiàn)出的活力。強(qiáng)烈的感染力能把人帶到忘我或排除外界干擾的境界，并有很強(qiáng)的參與欲望。另外，動作的準(zhǔn)確性以及肌肉的緊與松都對健美操的完成質(zhì)量有很大的作用，松而不散，緊而不僵，這樣才能達(dá)到健美操動作的要求。
3.音樂節(jié)奏感以及肌肉的緊張與放松。音樂是健美操的靈魂，旋律優(yōu)美，節(jié)奏感強(qiáng)的音樂，有助于練習(xí)者牢固地記憶動作和掌握動作；歡快、熱烈、富有節(jié)奏的音樂能有效地激發(fā)練習(xí)者的積極性和熱情。在調(diào)查中有19.7%的人提出此問題的重要性，并反映較難完成。在健美操選樂中應(yīng)體現(xiàn)出健美操的健、力、美的特征。因此，音樂也為發(fā)揮健美操表現(xiàn)力增加了色彩。健美操音樂節(jié)奏感強(qiáng)，它不僅是動作的節(jié)奏和力度的號召，而且能使學(xué)生產(chǎn)生情感聯(lián)想，感覺到美的享受，進(jìn)而達(dá)到增強(qiáng)表現(xiàn)力的效果。
4.身體形態(tài)與自信心。調(diào)查結(jié)果顯示有15.9%的人對自己的身體形態(tài)不滿意，缺乏自信心，嚴(yán)重影響了健美操的表現(xiàn)力。當(dāng)一個人相信自己很優(yōu)秀、很出眾，對自己的優(yōu)勢認(rèn)識很清楚時就會在練習(xí)中樂于表現(xiàn)自己。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)對于身體形態(tài)和自信心問題，許多練習(xí)者反應(yīng)自己在練習(xí)時存在信心不足，制約他們在完成動作時的正常發(fā)揮。因此，克服心理活動的不良因素，是提高健美操表現(xiàn)力的有效途徑。
5.其他因素。除上述影響健美操表現(xiàn)力因素外，有4.1%的學(xué)生提出了影響健美操表現(xiàn)力的其它因素。練習(xí)者的身體素質(zhì)、內(nèi)在氣質(zhì)、對健美操的認(rèn)識和理解以及練習(xí)時場地、服裝、集體配合和強(qiáng)度負(fù)荷等也影響著表現(xiàn)力發(fā)揮的好壞。對于這些因素大家在練習(xí)時也要多加注意，努力克服，爭取使動作規(guī)范、大方、流暢，要把培養(yǎng)健美操表現(xiàn)力放在平時練習(xí)中。
（二）健美操練習(xí)中，練習(xí)者存在的問題和困難
1.伴隨音樂有節(jié)奏的運動以及各關(guān)節(jié)協(xié)調(diào)用力的問題。有86人，占總?cè)藬?shù)29.6%的人反應(yīng)出有這方面的問題，同時也是不易完成好的。調(diào)查顯示：存在此問題的人大多是練習(xí)時間在一年以下的人群，但隨著練習(xí)時間的增長，反映此問題的機(jī)率會逐漸變小。因此，存在此問題的練習(xí)者有兩種可能：一是練習(xí)時間不長，練習(xí)次數(shù)不夠，或是自身的身體素質(zhì)以及協(xié)調(diào)能力較差；另外，還有對音樂的理解程度等原因。
2.對表演欲望和帶有感召力的面部表情的欠缺。存在此問題的練習(xí)者占總?cè)藬?shù)的28.2%。在完成一套操時主要表現(xiàn)是面部表情單一、緊張、不放松、自信程度不夠，目光無精神，注意力不集中等。引起這種現(xiàn)象可能是對動作技術(shù)掌握程度不夠，或是對自己沒有一個正確的認(rèn)識，對自己信心不足等一些自身的原因。
3.動作幅度的大小問題。動作幅度的大小，是健美操用力均衡、快慢、制動等技術(shù)的總合。而有21.4%的練習(xí)者對肢體的空間位置把握不好，用力的幅度、大小控制不好。存在此問題的練習(xí)者主要是對健美操基本技術(shù)掌握不牢，缺乏練習(xí)，動作不能規(guī)范的完成。
4.對身體姿態(tài)的控制。良好的姿態(tài)應(yīng)保持頭部正直，向上頂頭，背平，收腹加臀，肩部放松，腳膝自然站位。在調(diào)查的結(jié)果中發(fā)現(xiàn)有19.8%的人群在練習(xí)時對自己的身體姿態(tài)控制不好（女同學(xué)占多數(shù)）。出現(xiàn)這方面問題的突出表現(xiàn)是：低頭、勾背、塌腰，肢體隨便，動作松散或因刻意要求自己動作到位顯得僵硬不自然等。
三、教學(xué)訓(xùn)練與建議
對健美操教師和健身俱樂部的教練員以及長期從事健美操訓(xùn)練即將成為教師的專業(yè)人員，就影響健美操表現(xiàn)力因素、學(xué)習(xí)者易忽視的動作技術(shù)和如何提高健美操表現(xiàn)力及教學(xué)建議等問題進(jìn)行了訪談，做了分析、研究，對健美操表現(xiàn)力教學(xué)提出了以下建議：
（一）基本姿態(tài)的訓(xùn)練
基本姿態(tài)是完成動作質(zhì)量的保證，也是體現(xiàn)人的姿態(tài)美、動作美、精神美的關(guān)鍵，訓(xùn)練中可采用藝術(shù)體操、舞蹈的輔助練習(xí)和訓(xùn)練。如手位練習(xí)、把桿練習(xí)、地上練習(xí)、姿態(tài)組合等培養(yǎng)學(xué)生優(yōu)美的“站、立、行”姿態(tài)。另外，教師也要積極引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行情感投入，使之舉止有情，動之有意。在教學(xué)中穿插形體訓(xùn)練，以身體局部練習(xí)為主，以局部帶動全身，在成套動作練習(xí)中，體會身體各部位的配合，以使動作協(xié)調(diào)一致，使不勻稱的體形得到改變，不協(xié)調(diào)的動作得到糾正，從而以優(yōu)美的身體動作感受音樂境界，增強(qiáng)學(xué)生的信心，充分調(diào)動學(xué)生表現(xiàn)力的發(fā)揮，以克服因動作不到位、姿態(tài)不良所導(dǎo)致的負(fù)面效果。
（二）動作力度和表情訓(xùn)練
力度包括動向、動量、著力點等因素。在練習(xí)動作時應(yīng)要求肌肉的緊張和松弛的配合，做到用力速度有快慢，用力有輕重，動作緊而不僵，松而不散，使動作做到既協(xié)調(diào)、平穩(wěn)又剛韌有力。另外，對于練習(xí)者的面部表情也是影響健美操表現(xiàn)力一個不可缺少的因素。在動作技術(shù)相差不多的情況下，練習(xí)者的一個微笑，一個技術(shù)延伸，或者是一種伴隨音樂而引發(fā)的富有激情的表情變化，都會增添健美操的感染力度，給人留下深刻的印象。對于面部表情的訓(xùn)練可采用以下方法：
1.面部表情的訓(xùn)練：捕捉自己最佳的表情，把最佳表情定型。
2.眼球和眼肌的訓(xùn)練：舒眉展眼，擺眼球，放光與縮光。
3.眼睛素質(zhì)的訓(xùn)練：笑眼、哭眼、驚喜、焦慮、關(guān)切等等。
4.眼睛與音樂、動作相結(jié)合的訓(xùn)練，力求協(xié)調(diào)一致，完美結(jié)合。
通過這種訓(xùn)練可使練習(xí)者的面部表情和眼神更具感染力，從而內(nèi)心的情感就可以充分的表露出來，達(dá)到內(nèi)外合一的效果，依此增高其表現(xiàn)力。
（三）加強(qiáng)情緒激勵，選編多種風(fēng)格的音樂進(jìn)行練習(xí)
健美操本身是一種歡快、有朝氣、有活力的運動。在練習(xí)時，要自始至終保持一種愉悅的心態(tài)，用積極的態(tài)度高昂的情緒來感染學(xué)生。用準(zhǔn)確、優(yōu)美、舒展大方、剛?cè)岵?jì)的示范動作調(diào)動學(xué)生的情緒，讓學(xué)生敞開胸懷，在愉悅氛圍的感染下進(jìn)行動作練習(xí)，使他們不在害羞和拘束，放開觀念和性格背景的約束。在音樂的選配上，要選不同風(fēng)格的音樂進(jìn)行練習(xí)（條件允許也可自編音樂或剪輯音樂片段）。幫助學(xué)生理解健美操節(jié)拍，了解音樂的形式和風(fēng)格，培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感，并引導(dǎo)、鼓勵學(xué)生在表現(xiàn)方面的積極性，提高學(xué)生在音樂方面的認(rèn)識水平。把對學(xué)生節(jié)奏感培養(yǎng)貫穿在每堂課的學(xué)習(xí)中。同時借鑒并發(fā)揮其他與健美操相關(guān)藝術(shù)的某些特點，將其運用到健美操中來，提高學(xué)生的藝術(shù)綜合素養(yǎng)，發(fā)揮學(xué)生的最大表現(xiàn)力。
（四）把心理訓(xùn)練穿插在教學(xué)的始終
心理訓(xùn)練就是培養(yǎng)和完善練習(xí)者完成專項訓(xùn)練和練習(xí)目的所必須的各種心理素質(zhì)和個性心理品質(zhì)的教育過程。在健美操運動中，心理訓(xùn)練一般包括運動員的情緒訓(xùn)練、意志訓(xùn)練、個性訓(xùn)練。通過這些訓(xùn)練來增強(qiáng)練習(xí)者的心理承受能力、隨機(jī)應(yīng)變能力、自信等良好的心理素質(zhì)，以利于充分的表現(xiàn)自我，達(dá)到增強(qiáng)表現(xiàn)力的效果。在調(diào)查中多位教師反應(yīng)心理因素是影響健美操表現(xiàn)力的主要因素。因此在練習(xí)過程中，教師或教練員還要通過語言或動作等多種形式的鼓勵來對練習(xí)者進(jìn)行激勵，給學(xué)生自信心。在編排中，加上易讓人興奮的口號和極具表現(xiàn)力的動作來提高練習(xí)者的感染力。通過教練的表揚(yáng)，使練習(xí)者認(rèn)為自己取得了成功，得到了認(rèn)可，從增加其練習(xí)的激情，增強(qiáng)他們的自信心。
（五）其他教學(xué)建議
線條的魅力范文第3篇
“以水定城、以水定地、以水定人、以水定產(chǎn)”成為未來經(jīng)濟(jì)社會與資源環(huán)境協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展的重要原則。
我國長期以來以煤炭為主的能源供應(yīng)，支撐了經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，同時也帶來了嚴(yán)峻的資源及環(huán)境挑戰(zhàn)，煤炭消費總量控制對于能源轉(zhuǎn)型和綠色發(fā)展的重要性達(dá)成了越來越多的共識。與此同時，為了應(yīng)對當(dāng)前面臨的復(fù)雜的水資源水環(huán)境問題，實現(xiàn)水資源的高效利用和有效保護(hù)，我國做出了實行最嚴(yán)格水資源管理制度的決定。事實上，煤炭消費與水資源緊密相關(guān)，水資源不僅受到煤炭消費全過程的顯著影響，同時也是煤炭相關(guān)行業(yè)發(fā)展的重要制約因素。煤炭消費對水資源有什么影響？最嚴(yán)格水資源管理對煤炭消費總量有哪些約束？煤炭消費總量控制在水資源方面有怎樣的協(xié)同效應(yīng)？如何結(jié)合最嚴(yán)格水資源管理制度提出基于水資源的煤炭消費總量控制方案？這些問題對于制定國家及區(qū)域煤炭消費總量控制指標(biāo)和解決方案，促進(jìn)煤炭消費與水資源協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展，具有十分重要的意義。
一、煤炭消費全過程對水資源的影響
我國煤炭資源和水資源的逆向分布特點對區(qū)域煤炭開發(fā)利用和水資源保護(hù)提出了挑戰(zhàn)。我國煤炭資源主要集中在北部及西北地區(qū)，但是由于我國水資源南方多、北方少，北方地區(qū)水資源開發(fā)利用程度遠(yuǎn)高于南方，因此富煤地區(qū)往往水資源較為短缺，大部分重點煤炭基地處于水資源供需矛盾較為突出、生態(tài)環(huán)境相對脆弱的地區(qū)。特別是在晉陜蒙寧甘等地區(qū)，原煤產(chǎn)量超過全國總產(chǎn)量的60%，而水資源量不足全國總量的5%，地下水模數(shù)僅為全國平均水平的1/3，水資源是煤炭開發(fā)利用的重要制約因素。
煤炭消費全過程包括了煤炭從開采、洗選到中間轉(zhuǎn)化、終端利用的全生命周期，各環(huán)節(jié)對地表水、地下水及其水質(zhì)有顯著影響。在煤炭開采和洗選環(huán)節(jié)，煤炭開采改變了地下水的補(bǔ)給、徑流及排泄方式，影響了地表水的入滲、產(chǎn)流過程以及地表水與地下水的交換；另外，礦井涌水、煤矸石堆積淋溶以及洗煤廢污水的排放造成了區(qū)域水環(huán)境污染。在煤炭轉(zhuǎn)化和利用環(huán)節(jié)，煤炭下游產(chǎn)業(yè)多屬于高耗水、高排放行業(yè)，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展超出了區(qū)域水資源承載能力，尤其是在缺水地區(qū)，不僅加劇了水資源供需矛盾，而且廢污水排放對區(qū)域水環(huán)境的影響巨大。以山西為例，每開采1噸煤平均破壞2.48m3地下水，局部地區(qū)礦井涌水量高達(dá)地下水利用量的70%以上；煤炭開采洗選業(yè)用水占到工業(yè)用水量的20%以上，廢水排放量也較大，煤炭開發(fā)利用與區(qū)域水資源水環(huán)境的矛盾十分突出。
二、水資源對煤炭消費的約束
受工業(yè)化、城鎮(zhèn)化深入發(fā)展和全球氣候變化影響，中國水資源、水生態(tài)、水環(huán)境面臨更加嚴(yán)峻的形勢。為此，我國做出了實行最嚴(yán)格的水資源管理制度的決定，提出了嚴(yán)格控制用水總量、全面提高用水效率、嚴(yán)格控制入河排污總量的“三條紅線”，從取水、用水和排水等環(huán)節(jié)提出了量化約束，以推動經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展與水資源、水環(huán)境承載能力相適應(yīng)。值得注意的是，水資源系統(tǒng)的時空循環(huán)特點決定了用水總量控制、用水效率控制、水功能區(qū)限制納污“三條紅線”之間存在著密切的聯(lián)系，例如用水效率的提高會使相同用水總量下耗水量增加，回歸地表、地下水體的水量（生態(tài)環(huán)境用水）減少；而水功能區(qū)限制納污指標(biāo)與枯水期的來水量最為密切，而后者又受到枯水期用水量的影響等。因此，“三條紅線”指標(biāo)的確定和分解不僅要綜合考慮經(jīng)濟(jì)、社會、生態(tài)、環(huán)境的用水需求，堅持公平、高效與可持續(xù)原則，而且要基于“自然—社會”二元水循環(huán)理論進(jìn)行細(xì)致模擬和嚴(yán)謹(jǐn)分析，才能達(dá)到科學(xué)、合理、可操作的要求。
最嚴(yán)格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費全過程的取用排水具有制約作用。用水總量紅線，是根據(jù)不同地區(qū)的生態(tài)環(huán)境及經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展需求，對全社會取用水量確定的控制指標(biāo)，也對占工業(yè)用水總量將近50%的煤炭相關(guān)行業(yè)的取用水產(chǎn)生了約束；此外，煤炭開采伴生的礦井涌水總量超過了60億m3，而礦井水利用率尚不足60%，未來必須要求實現(xiàn)全部處理和利用。用水效率控制紅線，提出了加強(qiáng)節(jié)水用水管理、強(qiáng)化用水定額管理、推進(jìn)節(jié)水技術(shù)改造三項措施，明確了行業(yè)運行過程中的節(jié)水考量制度，給出了行業(yè)節(jié)水改造的工藝導(dǎo)向，這些都給煤炭相關(guān)高耗水行業(yè)的合理發(fā)展布局以及節(jié)水工藝改進(jìn)等提出了挑戰(zhàn)。限制納污紅線，是基于河湖生態(tài)系統(tǒng)的環(huán)境承載量，從源頭上控制排放污水的約束性指標(biāo)，煤炭開采洗選及下游產(chǎn)業(yè)鏈部分行業(yè)屬于高污染行業(yè)，限制納污紅線對廢污水處理和達(dá)標(biāo)排放提出了較高的要求。
因此，實行最嚴(yán)格水資源管理必須將水資源作為煤炭消費總量的一項硬約束。一方面，最嚴(yán)格水資源管理制度對全社會的涉水行為進(jìn)行了規(guī)范，也會限制和約束煤炭相關(guān)行業(yè)的取用排水方式；另一方面，煤炭相關(guān)行業(yè)的規(guī)劃布局必須考慮區(qū)域水資源承載能力，否則可能造成嚴(yán)重的水資源水環(huán)境水生態(tài)問題。目前，“三條紅線”各項指標(biāo)已分解到全部的省級、地市級和90%的縣級行政區(qū)，應(yīng)結(jié)合煤炭消費總量控制的需要，進(jìn)一步明確對相關(guān)行業(yè)用水總量、用水效率及污染排放等的要求，有利于推動最嚴(yán)格水資源管理的落實以及區(qū)域水資源的保護(hù)。
三、煤炭消費總量控制的水資源協(xié)同效應(yīng)
煤炭消費總量控制不僅涉及煤炭相關(guān)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，同時受到水資源、大氣、健康、就業(yè)等多方面因素的影響和制約，在不同領(lǐng)域的協(xié)同效應(yīng)值得深入研究。在水資源方面，煤炭消費總量控制的協(xié)同效應(yīng)主要體現(xiàn)在直接和間接兩個方面。一是煤炭消費總量控制在一定程度上壓縮了煤炭的生產(chǎn)和轉(zhuǎn)化利用量，有利于直接減少煤炭開采過程中的礦井涌水，降低相關(guān)工業(yè)企業(yè)采煤用煤過程中的取用水和廢污水排放，對用水總量控制和水質(zhì)達(dá)標(biāo)具有積極作用，屬于直接效應(yīng)；另一方面，煤炭消費總量控制促進(jìn)了能源消費結(jié)構(gòu)以及用水模式的調(diào)整，煤炭替代能源生產(chǎn)和利用的發(fā)展將改變相關(guān)工業(yè)企業(yè)的用水特性，而節(jié)水水平的不斷提高也對用水總量、用水效率和水質(zhì)達(dá)標(biāo)產(chǎn)生影響，屬于間接效應(yīng)。
在定性分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步量化分析不同煤炭消費總量控制和節(jié)水水平下煤炭消費的水資源協(xié)同效應(yīng)影響指標(biāo)。首先，綜合考慮煤炭的消費需求、資源約束以及環(huán)境約束等因素，設(shè)定了實行煤炭消費總量控制的煤控情景和不實行控煤的基準(zhǔn)情景兩種情況，同時考慮煤炭相關(guān)行業(yè)不同的節(jié)水水平，設(shè)定實行節(jié)水的節(jié)水模式和不節(jié)水的常規(guī)模式兩種情況，二者組合形成四種方案。其次，基于最嚴(yán)格水資源管理“三條紅線”指標(biāo)，考慮工業(yè)用水指標(biāo)的變化趨勢以及煤炭相關(guān)行業(yè)的發(fā)展需求和節(jié)水潛力，將相應(yīng)指標(biāo)（特別是用水總量指標(biāo)）分解到煤炭主要相關(guān)行業(yè)。最后，將不同方案下各行業(yè)的相應(yīng)指標(biāo)進(jìn)行對比研究，分析其是否滿足“三條紅線”指標(biāo)要求。測算表明，假如不采取煤炭消費總量控制及節(jié)水措施，未來煤炭相關(guān)行業(yè)需水將超過1000億m3，這將給工業(yè)用水總量控制和用水結(jié)構(gòu)優(yōu)化將帶來嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。
結(jié)果表明，一方面煤炭消費總量控制可以降低煤炭開采和轉(zhuǎn)化利用對區(qū)域地下水、地質(zhì)和水質(zhì)等方面的影響，對于推動最嚴(yán)格水資源管理和實現(xiàn)“三條紅線”指標(biāo)具有積極作用；另一方面節(jié)水水平的提高和環(huán)保技術(shù)的推廣可以降低最嚴(yán)格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費總量的約束，對煤炭相關(guān)行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展具有非常重要的意義。要達(dá)到最嚴(yán)格水資源管理“三條紅線”對煤炭消費的制約，實現(xiàn)煤炭消費與水資源開發(fā)利用的協(xié)調(diào)發(fā)展，煤炭總量控制和節(jié)水技術(shù)應(yīng)用缺一不可。
四、措施和建議
針對目前我國煤炭相關(guān)行業(yè)發(fā)展面臨的嚴(yán)峻的水資源形勢，基于我國煤炭產(chǎn)業(yè)發(fā)展與水資源開發(fā)利用現(xiàn)狀，結(jié)合中央相關(guān)政策精神和我國現(xiàn)行水資源管理體制，從政策、機(jī)制、市場、管理等方面提出建議，促進(jìn)煤炭相關(guān)行業(yè)與區(qū)域水資源協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展。
（1）堅持發(fā)展煤炭資源開發(fā)利用與水資源、水環(huán)境承載力相協(xié)調(diào)的基本原則，合理確定煤炭相關(guān)產(chǎn)業(yè)建設(shè)布局和發(fā)展規(guī)模。
在煤炭相關(guān)產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃布局中，必須重視并實行規(guī)劃和建設(shè)項目水資源論證。在宏觀層面上，必須在區(qū)域水資源綜合規(guī)劃的基礎(chǔ)和范圍內(nèi)進(jìn)行煤炭相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，尤其是14個大型煤炭基地的產(chǎn)業(yè)規(guī)劃。在微觀層面上，強(qiáng)化取水許可，落實煤礦的開采以及煤炭下游產(chǎn)業(yè)等建設(shè)項目的水資源論證，在缺水地區(qū)，限制高耗水、高污染建設(shè)項目的上馬。
（2）全面貫徹落實最嚴(yán)格水資源管理制度，合理規(guī)劃煤炭相關(guān)行業(yè)的用水需求，強(qiáng)化用水與排水的監(jiān)督管理。
嚴(yán)格執(zhí)行各地區(qū)用水總量控制、用水效率控制和水功能區(qū)限制納污的“三條紅線”要求。在用水總量控制紅線的基礎(chǔ)上，細(xì)化重點煤炭基地各地市和各煤炭相關(guān)行業(yè)的取用排水相關(guān)指標(biāo)，建立煤炭相關(guān)行業(yè)的“三條紅線”的監(jiān)測、管理、監(jiān)督和考核機(jī)制。
（3）采用政策調(diào)控和市場調(diào)節(jié)“兩手發(fā)力”，優(yōu)化能源結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)相關(guān)節(jié)水技術(shù)的創(chuàng)新研究和節(jié)水工藝的推廣應(yīng)用。
大力扶持清潔和可再生替代能源的發(fā)展，減輕經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展對煤炭的依賴。完善水資源價格體系，促進(jìn)煤炭相關(guān)工業(yè)企業(yè)積極投資節(jié)水技改項目，提高煤炭及相關(guān)替代能源生產(chǎn)和利用過程中的用水效率，減少污水排放，促進(jìn)缺水區(qū)域節(jié)水規(guī)劃和煤炭相關(guān)行業(yè)節(jié)水標(biāo)準(zhǔn)的制定和實施，細(xì)化用水定額管理。
（4）建立完善煤炭行業(yè)生態(tài)補(bǔ)償機(jī)制，積極推進(jìn)煤炭產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
盡快建立和完善有關(guān)生態(tài)補(bǔ)償?shù)姆伞⒎ㄒ?guī)，積極探討以企業(yè)為主體、以政府為主體以及受益地區(qū)為主體的補(bǔ)償機(jī)制。促進(jìn)老礦區(qū)的節(jié)水改造以及新礦區(qū)的技術(shù)革新，改善煤炭開采地區(qū)的生態(tài)環(huán)境問題，推動我國生態(tài)文明建設(shè)。
（5）推動水權(quán)轉(zhuǎn)換的實施，滿足煤炭相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的合理用水需求，實現(xiàn)水資源優(yōu)化配置。
健全水權(quán)交易機(jī)制，建立水權(quán)交易平臺，推動水權(quán)交易的法制化。深化水權(quán)轉(zhuǎn)換實施后對區(qū)域水循環(huán)影響的研究，加強(qiáng)水權(quán)轉(zhuǎn)換地區(qū)生態(tài)環(huán)境監(jiān)測，推動水權(quán)轉(zhuǎn)換地區(qū)地表和地下水資源保護(hù)，促進(jìn)水資源的合理利用和科學(xué)配置。
（6）提升重點煤炭基地的水資源監(jiān)測和信息化水平，為煤炭產(chǎn)業(yè)與水資源開發(fā)利用協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展提供決策參考。
加強(qiáng)重點煤炭基地和煤電基地的用水過程監(jiān)測，建立完善用水計量和監(jiān)督體系。提升水資源管理信息化水平，支撐區(qū)域水資源實物量核算和水經(jīng)濟(jì)核算，探索編制煤炭資源和水資源資產(chǎn)負(fù)債表。
線條的魅力范文第4篇
關(guān)鍵詞 中國古典舞 線條藝術(shù) 研究
中圖分類號：G613.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
1線條藝術(shù)在中國古典舞中的重要作用
中國古典舞作為我國傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)門類之一，其歷史悠久、源遠(yuǎn)流長。在對源自民間的傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，許多舞蹈編創(chuàng)者進(jìn)行了具有民族特色風(fēng)格的創(chuàng)作，從而產(chǎn)生了現(xiàn)在我們所說的獨具中國特色的中國古典舞。
1.1線條藝術(shù)與舞蹈的關(guān)系
一般情況下，人們所說的關(guān)于體態(tài)的曲線運動，就是指舞蹈中的線條藝術(shù)。比如舞者輕快飄逸的舞步與舞姿便能夠在三維空間中勾畫出美麗的線條。中國古典舞更加重視舞者能夠在舞蹈表演當(dāng)中利用自身身體形態(tài)表達(dá)出完美而優(yōu)雅的“曲線美”，并且能夠加入剛?cè)岵?jì)的巍然挺立的感覺，表達(dá)出一種流暢的優(yōu)雅氣質(zhì)。舞者的身體姿態(tài)也是不斷地發(fā)生改變，因此所呈現(xiàn)出相對比較靜止不動的完美線條中帶來一種優(yōu)雅的動態(tài)美感。同時，舞蹈藝術(shù)家們也極其渴望能夠在相對靜態(tài)中的人體動作線條中發(fā)掘舞蹈極具特色的魅力。實際上，在中國古典舞中，獨特而又抽象的身體線條美也確實發(fā)揮了它的價值，帶來了超越一般的獨特魅力。
1.2線條藝術(shù)對古典舞的深化
中國古典舞蹈中的線條藝術(shù)有其獨特的藝術(shù)魅力，它是通過舞者進(jìn)行肢體語言的動態(tài)及身體各個部位的靈活性所表現(xiàn)出來的。同時，也產(chǎn)生出了深刻的影響，從某方面來說，在中國古典舞的藝術(shù)殿堂中，線條藝術(shù)已占據(jù)了不可動搖的地位。
1.2.1線條藝術(shù)對古典舞蹈意蘊(yùn)的烘托
舞意，即舞者們利用身體線條，于舞蹈中所表現(xiàn)出來的與藝術(shù)有關(guān)的表達(dá)情感的主題。優(yōu)雅的舞蹈線條通過舞者們經(jīng)過連續(xù)不斷而又飽含著豐富的氣息與濃郁情感的呈現(xiàn)，以及舞者們連續(xù)不斷的線條運動的表現(xiàn)，創(chuàng)造出能夠讓觀眾深刻感受到的具有深刻情感性的舞蹈，時而舒緩，時而輕快，時而沉重，時而飄逸，使線條藝術(shù)迸發(fā)出絢爛的光彩，賦予嶄新的生命活力，給人以精神上的動力和美的感受。
1.2.2線條藝術(shù)對古典舞蹈風(fēng)格的刻畫
而線條的力度大小，也可以通過適當(dāng)處理而更加活靈活現(xiàn)地將舞蹈情節(jié)表現(xiàn)出扣人心弦的韻味。通過古典舞者們對線條動靜結(jié)合的完美運用，使得中國古典舞的風(fēng)格更具多樣化與藝術(shù)化。
1.2.3線條藝術(shù)對古典舞蹈規(guī)律的美化
我們所說的舞者表現(xiàn)動作的律動時所需遵循的規(guī)則和規(guī)律簡稱舞律。古典舞者們通過將線條舞蹈表現(xiàn)的更加規(guī)律化，從而使得中國古典舞的舞律顯得更加通透而又深入人心。
1.3影響線條藝術(shù)運用的兩大重要方面
舞蹈服飾和音樂對于舞蹈線條藝術(shù)有著極其重要的影響。對于舞蹈服飾來說，它的作用在舞蹈線條的藝術(shù)運用中是不可缺少的。若想要將舞蹈線條的藝術(shù)作用發(fā)揮到淋漓盡致，就必須注重舞蹈服飾。而舞蹈演員在進(jìn)行表演是所穿戴的舞蹈服飾也并不能充分展現(xiàn)出線條，因為在不同的舞蹈中，所表現(xiàn)出的線條形態(tài)和藝術(shù)效果不盡相同，雖然舞者們在舞蹈的時候通過自身身體所具有的線條美，結(jié)合相應(yīng)且華麗的舞蹈服飾就能非常精彩的展示出舞蹈線條藝術(shù)的美，但卻不能表現(xiàn)出相對準(zhǔn)確的舞蹈線條。準(zhǔn)確的舞蹈線條是的、是循序漸進(jìn)的、是有情感和靈魂的、是有張力而又有魅力的，是能夠完美體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)效果。的線條要求舞者能把握自身的個體特征，并且結(jié)合當(dāng)?shù)孛褡逄厣c風(fēng)土人情，從而展現(xiàn)出更加和諧的舞蹈：循序漸進(jìn)的線條要求舞者在進(jìn)行動作表演時能夠根據(jù)舞蹈的背景和風(fēng)格，掌握音樂與舞蹈的節(jié)奏，有創(chuàng)作的進(jìn)行動作的變化；有張力而又有魅力的線條要求舞者在進(jìn)行舞蹈表演時能夠身心合一，將舞蹈所賦予的情感注入身體動作的每一次變換，使得所呈現(xiàn)出的舞姿線條充滿張力；而有情感表達(dá)和靈魂升華的線條要求舞者將自己代入到所演繹的舞蹈角色與舞蹈情境中，讓舞者的每一個舞姿變化、每一個動作都能夠傳達(dá)出喜怒哀樂的震撼效果，讓觀眾也能夠身臨其境，感受其情感的傳遞。對舞蹈音樂來說，舞蹈音樂的完美配合在線條藝術(shù)的運用中顯得極為重要。舞蹈和音樂一樣重要，它們是相互聯(lián)系，相輔相成的。所以，舞蹈線條的表現(xiàn)需要舞蹈音樂，只有這樣，才能夠體現(xiàn)舞蹈線條藝術(shù)的風(fēng)格特征，并且與舞蹈音樂相統(tǒng)一、相融合，展現(xiàn)其多樣化的形式與豐富的內(nèi)涵。
2曲線“三道彎”DD中國古典舞中具體的運用體現(xiàn)
在中國古典舞中，線條藝術(shù)是一種常見的表現(xiàn)形式，它能夠賦予中國古典舞蹈更多的獨特魅力和藝術(shù)風(fēng)采，讓中國舞蹈散發(fā)出更多的意蘊(yùn)。“三道彎”――藝術(shù)線條的曲線在中國古典舞中表現(xiàn)的淋漓盡致，其運用范圍也相當(dāng)?shù)膹V泛，給中國古典舞藝術(shù)帶來了更多的內(nèi)涵，注入了新的元素，展現(xiàn)了新的面貌。
2.1在古典舞中運用的歷史
人們在舞蹈中經(jīng)常看到的頭部和腰部、腰部和臀部、胯部和腿部成一種反S體態(tài)，其實就是我們所說的曲線三道彎。盡管三道彎在現(xiàn)代舞的表演中也頻繁出現(xiàn)，但是它最早還是出現(xiàn)在漢代的舞伎的宮廷舞中，可見其經(jīng)歷了一個長期的歷史發(fā)展過程。，以陜北的秧歌、云南的花燈、安徽的花鼓燈等中國傳統(tǒng)民族舞蹈為例，三道彎的舞蹈線條形式灑遍中國的大江南北，并且源遠(yuǎn)流長，產(chǎn)生了深刻的影響。
2.2在古典舞中的運用的特點
作為具有獨特舞蹈韻律和表現(xiàn)方式的三道彎來說，主要是通過舞者的肩部和腳部進(jìn)行反方向扭動，從而表現(xiàn)出一種極具韻味的身體形態(tài)，運用身體的靈活性及動態(tài)的節(jié)奏勾勒出豐富多彩的舞蹈線條，給人一種動態(tài)的形式及美的感受。在感彩上，線條藝術(shù)可以通過不同的音樂、造型和節(jié)奏等的變化來表現(xiàn)出不同的場景變化，進(jìn)而表達(dá)內(nèi)心情感，烘托舞蹈主題，傳承文化精神。舞蹈演員運用自己身體的平衡力和軟開度，尤其是通過腕、肘和肩部等創(chuàng)造出的三道彎舞蹈線條造型，展現(xiàn)出舞蹈的魅力和藝術(shù)的感染力，給人以美的享受和深刻的體驗，@個尤其在我國古典舞《霓裳羽衣舞》中表現(xiàn)的最為明顯。在中國古典舞蹈發(fā)展歷史階段中，三道彎也同樣有著其難以以往的悠久發(fā)展歷史，并能夠繼續(xù)傳承下去。人們通過對自然的追求、模仿及探索，運用其豐富的想象力和創(chuàng)造力，結(jié)合理想和現(xiàn)實，最終形成了舞蹈的線條藝術(shù)。這也是從原始到現(xiàn)代、從具象到抽象的不斷更新的過程。
2.3在古典舞中的運用的具體表現(xiàn)
唐代的古典舞在中國的古典舞蹈發(fā)展中是最具有代表性的，尤其在S型三道彎曲線中更能體現(xiàn)出來，如“直角三道彎”和“圓曲三道彎”在甘肅敦煌舞俑中的靈活運用。對于舞蹈作品《踏青》來說，在舞姿創(chuàng)造上不僅僅汲取了許多優(yōu)秀的古代舞蹈線條造型，而且還運用了傾斜式的舞蹈姿態(tài)到舞蹈具體動作的創(chuàng)作上，在此過程中，舞者的各個方面也得到了大大的提升。舞蹈在發(fā)展的過程中不斷更新與繼承，使其達(dá)到更深層次的高度。所謂舞蹈的三道彎，有不斷轉(zhuǎn)換的風(fēng)格，配合上舞蹈中的旋律和節(jié)奏，這樣才能夠創(chuàng)造出完美的情境，引起觀眾的共鳴。舞蹈就是這么一種藝術(shù)，動中有靜，動靜結(jié)合，相輔相成，從而使中國古典舞的魅力得以釋放。
3結(jié)語
舞蹈的線條藝術(shù)在中國古典舞的藝術(shù)中起到了不可忽視的作用，有益于舞蹈的發(fā)展。對于舞蹈的線條藝術(shù)發(fā)展方面來說，起到重要作用的是在刻畫舞風(fēng)、深化舞意、創(chuàng)新造型、烘托舞律。同時也能夠隨著音樂進(jìn)行律動，產(chǎn)生舞者與觀眾的情感交流，構(gòu)建出完整的藝術(shù)情境。舞蹈線條藝術(shù)必將成為古典舞蹈中不可替代的一種表現(xiàn)形式，它用它特有的方式來詮釋藝術(shù)。同時，舞蹈線條藝術(shù)也離不開舞蹈音樂、舞蹈服飾的相輔相成，舞蹈音樂和舞蹈服飾能夠使得舞蹈線條更具張力、感染力，使其變得更加具有情感與靈魂。使舞蹈線條藝術(shù)放射出璀璨的光芒，從而改變平淡生活中的單一和乏味。
參考文獻(xiàn)
[1] 徐文靜.論中國古典舞基本功訓(xùn)練的優(yōu)勢和缺點.文藝生活?文海藝苑.2012，9.
線條的魅力范文第5篇
【關(guān)鍵詞】動畫；中國畫；線描；共通性
一、動畫市場的現(xiàn)狀
動畫在電子媒體發(fā)達(dá)的今天發(fā)展已經(jīng)遍及生活、學(xué)習(xí)、娛樂的各個領(lǐng)域。動畫片是少年兒童比較喜歡的學(xué)習(xí)和娛樂載體，它直接影響著兒童的語言表達(dá)、行為習(xí)慣和生活觀念，甚至影響一個民族的未來發(fā)展。
動畫在當(dāng)今生活中主要通過電腦網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)通訊、電視影屏展現(xiàn)給受眾，電視是播放動畫片的主要媒介，收看對象少年兒童居多。播放的動畫以美國和日本動畫片居多。日美動畫中人物堅強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊精神，視覺刺激大、幽默；國產(chǎn)動畫有過輝煌的過去，但故事風(fēng)格和畫面效果不及歐美和日本緊跟時代，導(dǎo)致今天青少年兒童熱捧歐美和日本動畫。這些動畫無形中宣揚(yáng)著自己的民族文化和語言，從而使我們自己的民族語言和文化在青少年面前處于劣勢。久而久之我們的民族文化會受到不可預(yù)測的沖擊。
面對我國當(dāng)前的動畫困境，我們有必要討論一下民族動畫技術(shù)教育中開設(shè)中國畫線描的重要性。
二、線描是動畫的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法
作為當(dāng)今最流行的文化之一，動畫的地位越來越高，它是一種綜合藝術(shù)門類，它集合了漫畫、電影、數(shù)字媒體、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而對于動畫的質(zhì)量高低尤為重要的一點則是畫面美的表現(xiàn)力。在平面空間中藝術(shù)中線作為造型的一種表達(dá)元素，它具有不可忽視的表現(xiàn)力和生命力。平面空間中的線如何表現(xiàn)，幾乎也決定了整部動畫作品的視覺美感。
三、動畫中作品中線的地位
動畫是制作是一個包羅萬象的綜合體，它包含著視覺藝術(shù)、聲音藝術(shù)、傳統(tǒng)物理科學(xué)、現(xiàn)代電子科技等多門科學(xué)元素。線描作為動畫畫面的基礎(chǔ)造型對制作者也有著嚴(yán)格的專業(yè)要求。接下來我談一下動畫畫面中線的特點及線在動畫中的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓我們了解“線描”對動畫效果的作用和對動畫制作者的專業(yè)影響，讓動畫制作學(xué)習(xí)者更加牢固的打好專業(yè)基本功。
首先動畫畫面內(nèi)容中的造型需要用線條來表達(dá)，動畫畫面中的造型與造型之間、造型與背景也需要線條來區(qū)分。風(fēng)靡世界的日本風(fēng)格動畫來看線條在其中的運用就很有講究。例如畫古老陳舊的家具，由于畫家是用手繪線條來表現(xiàn)，線條里帶有的微微曲折不可避免，這正是表達(dá)了家具經(jīng)歲月摩挲之滄桑陳舊感。如果是畫現(xiàn)代建筑，就必須借用到尺子，畫出筆直的線條，有利于表達(dá)現(xiàn)代感。
其次中國畫線描既是具有獨立藝術(shù)價值的畫種（白描），又是造型基本功的鍛煉手段，還是工筆畫設(shè)色之前的工序過程。白描不僅可以勾畫物體的輪廓，還可以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。中國以書入畫的獨特繪畫形式，發(fā)展出了中國以線為主的獨特造型藝術(shù)。
在這里不得不細(xì)說下中國畫白描的獨特藝術(shù)魅力：
1. 中國線描豐富技法。在中國繪畫藝術(shù)的歷史中，線始終作為畫面的重要組成部分和造型的主要手段而存在和發(fā)展，形成了獨特的民族繪畫藝術(shù)風(fēng)格。
線是中國繪畫表現(xiàn)的主要手段。和西方繪畫光影明暗變化做造型基礎(chǔ)不同，國畫特別是工筆白描單獨依靠線條來表達(dá)物體的豐富造型和質(zhì)感。因而中國繪畫中線條的曲直、濃淡、順逆、方圓等效果變化多端豐富萬千。
2. 中國線描的表現(xiàn)力。線條本身蒼白無力，在中國畫家手里線被賦予了驚人的生命力。他們利用線條的微妙變化創(chuàng)造出了令世人驚嘆的藝術(shù)效果。比如中國古代畫家用線條的不同力度、不同的濃淡、不同的線型來表現(xiàn)古代人物絲綢衣物、麻布衣物和絲綢衣物的不同質(zhì)感。而且他們還總結(jié)出了針對線條的豐富技法理論。
（1）中國線描的線條力度美。中國畫用筆講究“順”筆和“逆”筆。用“順”筆來作畫，筆鋒在紙上順勢而下線條圓潤流暢但顯得軟弱無力；用“逆”筆來作畫，筆鋒在紙上迎刃而上鏗鏘前進(jìn)線條就會感到澀，這樣就會古拙，勁健，力感極強(qiáng)。
（2）中國線描的線條節(jié)奏美。中國畫線描中的線條畫家賦予了旺盛的生命力，局部來看單根線的曲直轉(zhuǎn)折、輕重行頓等具有一定的節(jié)奏韻律美；整體來看畫面中各種線條的虛實濃淡、粗細(xì)長短、順逆蒼潤相互穿插會形成強(qiáng)烈的節(jié)奏和韻律美。
（3）情感美。除了在用筆上要注意以外，畫家在創(chuàng)作時還要帶有情感的因素。中國素來有詩、書、畫、意的結(jié)合。民族的就是世界的，在動畫中融入中國畫元素也是創(chuàng)造具有特立獨行的民族動畫形式和動畫表現(xiàn)風(fēng)格。
四、當(dāng)代二維動畫的線條與中國線描具有共通性
