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景觀設計常識范文第1篇

關鍵詞：整體；藝術；景觀設計；空間

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）24-0172-01

有的城市依山傍水、風光秀麗，有的城市雄踞關要，氣勢磅礴。對于自然給予我們的一切我們應該珍惜，自然的就是美麗的。不同的自然環境給城市廣場景觀的設計設置了不同的景觀基地，廣場景觀的設計應該充分考慮自然環境，從自然環境中提取景觀設計的要素，使得設計與自然環境想嵌合，做到真正意義上的“整體設計”。在自然景觀豐富的區域，應該留有更多的土地給公共空間的建設之用。

中國第一本造園理論專著《園冶》一書的精髓，可以總結為“雖由人作，宛自天開；巧于因借，精在體宜”

不同的空間有不同的藝術尺度和設計要素，空間的變化帶來了人們對于視野范圍內尺度感的變化，對應不同的空間設計，藝術的尺寸、表現形式及材料的運用都會有所不同。設計的難點恰好在于如何確定正確的藝術尺度和設計要素。要因地制宜地確定符合地方特點的設計要素，一方面需要在設計時從整個廣場的大環境進行考慮；另一方面需要從小環境分析，充分了解本綠化地緊鄰的空間環境，最大限度的利用各種條件來組織景觀，從而形成特有的區域特征。

著名的心理學家、藝術理論家阿恩海姆曾經指出：“一個人在某一時刻的觀察，總是要受到他在過去看到的，想到的或學習到的東西的影響（積極的或是消極的影響）”。

與公共藝術有機結合由于藝術本身強調審美性、精神性、理想性及自由性，公共藝術作品在景觀環境中的審美效應，以及對人的情感意志等方面，顯得更為直接和強烈。在城市廣場的各種構建物中，較為成功的公共藝術作品與一個廣場的規劃以及建筑和道路系統的設計相比，更能直接和鮮明地顯示其人文內涵與精神特性，表現出更為強烈的美學感染力和藝術的自由表現力。雖然公共藝術品在景觀設計中一般用來點綴或輔助景觀主體的地位，但其往往具有畫龍點睛的重要作用。它可以傳承城市廣場的歷史及對未來的期望，在城市廣場景觀形態中集中地顯示審美文化。李澤厚先生曾經說過一段話：“盡管不一定自覺意識到，但建立在血緣基礎上，以‘人情味’（社會性）的親子之愛為輻射核心，擴展為對外的人道主義和對內的理想人格，它確乎構成了一個具有實踐性格而不待外求的心理模式。……對待人生、生活的積極進取精神，服從理性的清醒態度，重實用輕思辯，重人事日用中保持的滿足與平衡，避開反理性的熾熱迷狂和愚盲服從……，它終于成為漢民族的一種無意識的集體原型現象，構成了一種民族性的文化――心理結構。”

由于公共藝術品在顯現城市精神和傳揚人文歷史等方面的作用是其它一般建筑物所難以取代的，因此在城市廣場景觀整體設計中需要給予特別的注意。歐美發達國家的城市廣場中往往精心營建公共藝術品。美國許多廣場都會放置適當的藝術品，使公共空間也具有教育的功能，讓市民在一個有內涵的環境中成長，以更宏觀的情境教育來熏陶居民。

《周禮?考工記》記載：“匠人營國，方九里，旁三門，國中九經九緯，經涂九軌，左祖右社，前朝后市，市朝一夫。”

適當添加建筑小品，延續公共記憶文化遺產作為人們情感記憶中的某種記錄，能引起人們對過去的回憶和反省，形成的是一份濃濃的地方意識，這是特定環境中最珍貴的財產。國內許多城市都具有悠久的歷史，分布著極為珍貴的文化遺產。在處理歷史形成的一些遺跡和人文景觀時，生硬地添加設計要素往往難以獲得好的效果。對這類廣場的景觀設計原則應當是保護為主，既關注文化遺產本身的保護，又注重文化遺產周邊環境的協調。但在實際建設中，往往對文化遺產本身的保護做得要好一些，而對文化遺產的周邊環境維護不足。當然，最好的景觀設計不但能有效保護歷史的公共記憶，也能做到延續和發展，實現文化遺產的保護和發展相結合，使城市廣場景觀能夠展現不同時期的文化，表達出一個延綿不斷的文化語境。比如清華大學對其古典園林部分的保護就不是絕對的保護，而是在有歷史紀念意義的場所應用古典建筑制式設計了相應的建筑小品，給古典園林賦以了現代記憶元素，其典型代表是紀念朱自清先生的自清亭，經過精心的設計，自清亭以古典制式在恰當的地方較好地服務了荷塘景觀，增加了景觀的視覺焦點，起到統率自然景觀的作用；而紀念聞一多先生的聞亭，其設計也有異曲同工之妙。清華大學這兩個建筑小品的設計不但與學校的歷史結合了起來，更為歷史校園園林景觀增加了新的人文涵義，延續了古典園林的歷史感，從而延伸人們對歷史的回憶。

景觀設計常識范文第2篇

關鍵詞：社會環境；城鎮廣場；景觀

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）24-0203-01

一、以城鎮背景為原則

小城鎮廣場空間是人工環境與大自然相互依存，構成原生環境與次生環境組成的生態環境。城鎮空間應該是由它所處的自然字典里條件下生長出來，不僅在生態上與自然環境呈平衡關系，而且要尊重自然和自然親密的相處。

中國傳統的價值觀是追其根源，一個城鎮的形成是經歷很多年的歷史文化的沉淀，形成了一個城鎮自己的城鎮文脈，設計者應該從城鎮文脈、傳承和風格這三點來貫徹整個設計理念，在歷史與現實間，找到合適的取舍點，既要傳承歷史，有藥改善地區環境，振興地區活力。

在城鎮廣場建設中，要以區域城鎮背景為基礎，主義當地的自然環境特征以及當地的文化傳統特征，從城鎮廣場建設中認識到自然要素與文化傳統的寶貴，尋求城市與自然環境、文化的形式呼應，主用利用城鎮背景來創造空間特色。

二、以生態基礎為原則

重視原始生態環境的作用。綠化與水被稱為廣場上的綠色通道和藍色通道，人們越來越青睞于生態有機結合的生態型廣場。能夠享受清新的空氣，享受幽靜的環境，享受自然帶來的生機。一般說來，小城鎮廣場的綠化率不應該低于50%，水雖沒有固定的要求，但水體的造景能夠起到畫龍點睛的效果，是小城鎮廣場的生命所在。

城鎮廣場的開發應該強調區域生態環境的規劃和保護，在投資主體多元化的發展模式下，在宏觀調控規劃發展格局中，科學有效的保護當地生態資源從而不會危及到生態資源的良性循環。良好的生態壞境、優美的視覺景觀，是城鎮廣場的先決條件，是城鎮廣場規劃建設的根本出發點。

三、以社會公眾為原則

心理學家亞伯拉罕·馬斯洛在研究人類動機時將人的需要分為兩大類：意動需要和認知、理解需要以及審美需要，并提出了著名的“需求理論”，他認為人的需求由最低級的需要開始，向高級的需要發展呈階梯形。具體分為五個基本層次：生理需要、安全需要、社會需要、尊重需要、自我實現需要。設計在以人的各種需求和現有條件下，不僅考慮人物質性的生理需求，也將滿足人類高級的精神需求，協調、平衡情感對于社會方面發揮著至關重要的作用。設計的出發點是促進人的全面發展，引導人更好適應社會的生存，從而不斷滿足人們日益增長的物質和精神的需要。

小城鎮廣場設計是以社會公眾為服務對象的，社會公眾并非一個單一籠統的概念，而是各種參與社會活動的民眾集合體的代稱。設計從來都是與社會意識形態密不可分。最初的價值是“人”，最終的價值尺度也是“人”，但“人”不是孤立的、物質的人，而是社會的、精神的人。人的需求是多層次的，既有物質的又有精神的。正是這些有著相對獨立性，統一存在且又相互聯系的群體的集合構成了整體的社會公眾。社會是有著相互認同、團結感和集體目標的人的集合。”

四、以城鎮未來發展為原則

（一）創建有活力的生活型小城鎮廣場

小城鎮廣場是人造的生活空間，是對自然、對生活條件的反映。可以說，小城鎮廣場的休閑交往活動是小城鎮空間最活躍的因素，因此在設計小城鎮廣場時，必須十分關注場所與社會活動的互動，因為空間是社會活動的載體和展示場所，社會活動為小城鎮空間創造活力和個性，空間與行為只有相互結合才能創造出適應城鎮環境的城鎮廣場環境場所空間。

（二）創造生態、平等、效益的小城鎮廣場

在可持續發展的趨勢下，是“環境、社會、經濟”大循環的系統下，簡易個“生態、平等、效益”的區域特色生態小城鎮景觀廣場。生態：遵循自然生態系統的發育和演繹規律，以各種形式的生態環保形式作為廣場資源的驅動力。在小城鎮廣場的基礎上，建立一個有理由保證自然和諧，生態穩定的社會環境。效率：在小城鎮廣場的建立中，充分利用資源，促進資源優化配置，帶動和調動經濟關系，在小城鎮廣場的基礎上，發揮其廣場自身的功能潛力，以促進城鎮經濟的發展。

（三）創造適合城鎮未來發展的小城鎮廣場

小城鎮廣場具有明顯的可識別性和標志性，是一個區域的文化特色的表現。我國是一個文明古國，數千年的歷史和燦爛的文化蘊涵著大量的歷史文物古跡和人文歷史景觀，極其富有民族地方特色和地方風情。因此，在城鎮廣場設計的原則和方法，要處理好小城鎮廣場區域的歷史文化景觀，將其繼承，并深入挖掘和提煉，運用到小城鎮廣場上，使悠久的歷史文化得以延續下去。

景觀設計常識范文第3篇

【關鍵詞】室內場景管理 Portal

一、引言

室內場景通常都有一個特性——場景內部模型相當復雜，并且從觀測者的視點看去只能看到他所處環境內的物體，除非在這個環境中有其它入口可以通往其它環境。針對這樣的室內環境創建樹結構是相當低效的，因為通過入口觀測者只能看到相鄰環境中非常小的一部分物體。換句話說，樹結構不能很好的處理既有高復雜度又有高阻光度的場景。這個問題常常被稱為“無效渲染’’，會花費大量的時間去渲染最終被一堵墻擋住的相鄰房間中的物體。對于這樣的典型室內場景必須有更有效的處理方法。而入口方法就能夠非常有效的解決這種無效渲染問題。

二、Portal概述

（一）Portal算法的介紹。

在入口技術的概念中整個場景被劃分n個區域，每個區域都是一個閉合的凸多邊形。這里“凸"表示在區域內的任意兩點間畫一條線段，這條線段不會穿透該區域的任何一個多邊形，而閉合表示從區域內發出一條光線，如果要讓光線射到區域外，則此光線必須要穿透某個區域的多邊形。

可以形象地把一個區域看成是一個房間，區域的多邊形構成了房間的墻壁、天花板和地板等。兩個鄰近的區域通過入口連接。一個入口是一個特殊種類的多邊形。普通的多邊形只是一個基本渲染元素，渲染普通多邊形只是簡單將其傳遞給后臺硬件處理，而當渲染一個入口時視點會進入到另一個區域。

渲染Portal場景是從包含觀測視點的區域開始的。因為視點在這個區域內，所以這個區域必然是可見的，它也就是渲染的開始點。繪制它所包含的所有物體，并且同時還讀出該區域的所有入口信息，如果這個區域的所有入口都是不可見的，那么繪制結束。如果有可見入口，其所通向的區域也必然可見，則以同樣的方式渲染輸出。當某個入口可見時，可以認為它通向的區域也是可見的，但僅僅是部分可見而己。利用這一點我們可以優化渲染過程，即利用入口的多邊形來裁剪視錐體，以保證只渲染可見物體。只有視點所在的區域被完全渲染，而其它區域只渲染被視線所覆蓋的部分。

（二）Cell結構的設計。

在室內場景渲染中，我們以墻為主要遮擋體，只有通過墻上的窗或者門才能看到墻后的物體，Portal裁剪技術就是基于這種情況的快速動態潛在可見集的評估算法。Portal算法中，首先要將場景劃分成若干個子模塊，也就是標題中的Cell。Cell模塊的劃分是由美工前期確定的，劃分有兩個主要條件，一是模塊內部不能有墻或者其他遮擋體形成較大范圍的遮擋，二是該模塊的形狀必須是凸多面體，而所有的幾何節點將以其所在位置和包圍盒信息對號入座至相應的Cell模塊，兩個Cell模塊將通過窗或門結構進行連通。在視域剔除前我們就假定所有當前Cell模塊中的幾何節點都是可見的，而相鄰的Cell模塊中只用那些處于門窗可視范圍內的幾何節點才可見，不相鄰的Cell模塊中的所有幾何節點均不可見。這樣就可以使無效渲染的像素點的數量大大降低，提高渲染效率。

三、Portal算法的實現

（一）算法主要流程。

Portal算法的根本目的是計算出所有可視范圍內的幾何節點，僅將這些節點進行渲染，以此來提高渲染速度。首先我們要確定視點所在的位置，所謂的視點也就是程序中的主攝像機，我們將攝像機的空問坐標與所有Cell依次進行相交判斷，由此確定視點處于哪個Cell模塊中，然后將該Cell模塊所包含的所有幾何模塊與視錐體進行相交檢測，完成視域剔除工作.然后計算可視范圍內的所有portal，按Portal大小和視點方向重新計算新的視錐體，在與該Portal相連的Cell模塊內利用計算的視錐體進行新一輪的視域剔除.如此遞歸下去，直到所有的可視Cell模塊都完成了視域剔除，如此獲得的所有幾何節點形成的序列就是需要進行渲染的節點。

（二）新視錐體生成算法。

在整個算法流程中核心算法是如何利用現有的視點方向和Portal的位置大小計算新的視錐體。由于視點的方向沒有改變，墻面的作用僅僅是遮擋原本可見的物體，所以新產生的視錐體的遠面均平行于舊的視錐體。從Portal所處的位置來分一共有兩種情況需要討論。第一種情況是整個Portal完全處于原視錐體范圍內部，在這種情況下，新的視錐體其實就是將原視錐體變窄后的模樣。第二種情況是Portal部分處于原視錐體范圍內部，在這種情況下，新的視錐體的形狀相當于原視錐體的側邊半部中的一小部分。

參考文獻：

景觀設計常識范文第4篇

關鍵字：城市休閑綠地，文化活動中心，以人為本 ， 整體性

Abstract: combining with the current full location advantage, the comprehensive analysis of the present situation and the surrounding environment resources itself, meet the standard in the premise of the consideration of more people demand to all of these aspects required design guiding ideology. From the people-oriented, respect, inheritance and protection, integrity, ecology, such as design principle analysis, make more accord with the demand of the people become the good place of the recreation.

Key word: urban green space leisure, cultural activity center, it is with the person this, integrity

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

引言富陽市恩波廣場花月樓區塊景觀工程是2005年市里重點工程之一，得到市委市政府及市民的普遍關注。因為其區位的重要性，需要進行多方位多渠道的資料收集、現場踏勘、設計構思、整理匯總和多次的規劃方案會審及修改。筆者有幸成為該項目景觀規劃設計的主持者，深感任務的艱巨和責任的重大。對項目投入了較大心血，力求贏得市民的認可與肯定。

一、項目概況

恩波廣場花月樓區塊位于富陽市中心，東面為城區南北主干道——迎賓路，與老車站街頭游園互為對景。南面是城區東西主干道——桂花西路，與恩波廣場一期工程遙相呼應。西面為城區莧浦水系的主河道交匯處——新橋江，與莧浦綠帶和西北角的莧浦綠島隔江相望。北接龍山大橋，與城中山——鑊子山相互映襯。地理位置非常優越，是城市的中樞神經和城區文化活動中心。整個花月樓區塊呈三角形，總用地面積約為1.8萬平方米。南北長約230米，東西長約150米，現狀為水果市場和部分居民建筑，拆遷面積較大。現狀地形較為平坦，平均標高約為9.30米。對現有植物原則上均做保留。

地塊原始地形

二、設計指導思想及設計原則

1、指導思想：將恩波廣場建設成自然、生態的城市休閑綠地，功能設置重點突出以人為本，滿足市民活動休閑需要。

2、設計原則：

（1）、以人為本的原則

人是社會的基本構成單位，是城市發展的主體，是公園等城市空間的組成元素。因此，在協調好總體規劃與城市設計的同時，更重要的是在設計中考慮人的感受，從人的活動、人的行為習慣、人體工程學等要求出發進行設計。以營造良好的休閑活動空間，滿足不同年齡的人群的各種不同需求。

（2）、尊重、繼承和保護的原則

富陽是具有豐富的文化底蘊的城市，在景觀設計中要以尊重歷史的態度為前提，以繼承和保護的手段灌輸在整個設計中。富有個性的文化體現城市的品位，給人以深刻的印象，能夠喚起市民的回憶和認同感。

（3）、整體性原則

恩波廣場老車站區塊（一期工程）和花月樓區塊（二期工程）是一個整體，是富陽城區的一塊休閑勝地，一期工程已于1999年底竣工，已成為富陽市民文化活動中心之一，是老百姓納涼、放松的好場所。花月樓區塊的設計是老車站區塊的延續。在整體基調統一的基礎上進行設計，在統一中求變化。同時總結一期工程中的經驗教訓，在二期建設中彌補存在的不足，進行合理完善。

（4）、生態性原則

富陽是山水城市，具有較好的自然生態條件，在恩波廣場的景觀設計中盡可能挖掘發揮自身優勢，做好生態這一主旋律。具體從植物造景、豎向地形、水體利用、公園內部的城市家具等方面著手進行具體表現。

三、總體布局

根據掌握的現狀資料和設計要求進行設計。立足于對恩波廣場南北兩區塊整體的把握和協調。在平面布局上講求南北呼應，和諧統一。在統一中求變化，在平面格局中運用交通和視線的有機組織，營造舒展而又豐富的空間序列。花月樓區塊的總用地面積是1.8萬平方米。其中綠地面積1.1萬平方米，占總用地的61.1%，硬地鋪裝面積0.64平方米，占總用地的35.6%，建筑面積0.06萬平方米，占總用地的3%。

在這四張圖中對總體布局和功能、交通、視線等方面都進行詳細的闡述。

四、景觀結構——點、線、面

一線：自恩波二橋——龍山大橋沿江景觀帶，是該綠地由南至北構筑的藍色水帶和綠色走廊，沿江景觀運用自然的鋪裝、婀娜的植物和極具親和力的休息坐凳等設施來營造。與新橋江形成山水掩映、綠影婆娑的優美景致。

二片（面）：總體上是南片（一期）和北片（二期）。南北兩片在布局、功能上各有側重。南片以植物造景為主，硬地鋪裝較集中。北片圍繞南片的不足，結合自身實際在總結經驗的基礎上切實做到以人為本，設置較多休息設施和遮風避雨的傳統園林建筑。平面布局上將游步道穿插在生態密林中，將集散地隱藏在大冠幅的喬木下，形成林蔭廣場。沿著高密度的綠色植被將茶廊和休息亭輕輕的放在其中，給人親切輕松的感覺。

三點：南片的旱噴廣場、北片的親水平臺和主入口的城市雕塑形成一個三足鼎立。這“三足”是整個休閑綠地的三個亮點。其中北片的兩個點也是設計的重點。運用點線面的有機組織營造完整的景觀空間。

圍繞該項目的建設范圍和建設單位的要求，結合建設資金，設計的主要內容分以下幾部分：主入口城市雕塑、群眾式生態密林、中心休閑廣場、下沉式親水平臺、階梯式濱江游步道、內院落、南北連接的地下通道和地下停車場等。其中地下通道和地下停車場結合人防兩塊內容作為專項由人防專業設計部門進行設計。

五、視線組織

城市公園是提供給人們活動的場所，在這個場所中存在著一種基本關系————“看與被看”的關系。這是景觀設計乃至城市設計首先要處理好的。本方案的設計充分考慮這一點，從視線與交通的有機組合來完成這一廣場的看與被看的關系。主要的視覺焦點分三處：主入匯點，是廣場與周邊環境的過度；中心廣場結合親水平臺景觀是廣場與莧浦綠地系統的延伸；內院落是整個喧鬧城市空間的一個安靜聚居點。每一處都是有它自身存在的價值，發揮著各自的優勢。

六、豎向設計

豎向設計首先要滿足水利防洪要求，本設計滿足20年一遇的標高，其次是滿足親水的要求，親水平臺設到常水位標高。然后再是防塵隔音的要求。總體上是東，南，北高，西面低，形成外高內地的總格局，最高高差約為1.5米，目的是在保證視線通透的前提下減弱周邊道路對綠地帶來的噪聲影響及西面沿江的親水效果。

整個公園的地形處理層次豐富，均結合視線和景觀的要求進行設計。同時景觀結合功能，在每一個層面上都結合無障礙設計，設置殘疾人坡道、盲人道等。

七、綠化種植設計

綠色是生命的主題，花月樓區塊61%的綠地率和82%的綠化覆蓋率與周邊公園一起，將使這個區塊成為城市中心的一個“綠肺”。該區塊現有植物原則上能保留的都保留。這次設計中種植設計是一個重點，營造生態的密林景觀是本次設計的目標。主要植物品種以鄉土樹種為主，造景手法：長綠落葉相間，喬灌木相配。適當配置一定量的大樹和鮮花。主要的喬木灌木品種有：香樟、桂花、銀杏、馬褂木、樂昌含笑、杜英，紅楓，四季竹、棕櫚、日本晚櫻、紅葉李、垂絲海棠、碧桃、榆葉梅、楓香、雞爪槭、金絲垂柳、重陽木、茶花、構骨等。地皮及藤本植物：長春藤、云南黃馨、紫藤、扶芳藤、鋪地柏等。還有羽衣甘藍、金盞菊、一串紅、矮牽牛等。

結語：

恩波廣場的區位優勢通過對周邊的山、水、城市建筑、沿街立面等環境元素的有機整合，挖掘歷史人文資源，重點考慮市民活動的需求等方面進行精心布局。統一南北兩片風格，真正做到合理完善，體現人本位精神。恩波廣場花月樓區塊景觀工程建設于2006年底竣工完成。

參考文獻:

1、 《富陽縣志》浙江人民出版社 1993年8月出版

2、 《公園設計規范》

景觀設計常識范文第5篇

無論什么地方怎樣的設計都是為了滿足人們的需要，因此在商場內部景觀設計中應體現以人為本，主要是強調人在商場中的主體地位。在商場的景觀總體規劃、控制性詳細規劃、各種小品設施的配置，以及在整個景觀的建設實施過程中，都要從人的角度出發，滿足人的各種生理和心理需求。設計必須講求經濟，但是我們反對只講經濟而不講人情的“技術功能主義”，新時代的設計應該同時綜合解決人們的生活功能和心理情感需求。這便要求設計師必須在人體工程學、心理學和人類生理學領域做周密細致的研究，用設計語言向人們暗示一種設計情感的溶入，引起彼此在情感上的共鳴。

任何空間環境設計都應以人的需求為出發點，體現出對人的關懷，根據嬰幼兒、青少年、成年人、老年人、殘疾人的行為心理特點設計出滿足其各自需要的空間，因此在商場里應該多為我們現在社會中的弱勢群體考慮。例如在商場內部多設計一些可以救急的醫藥箱之類的小擺設，這樣也增強了商場的人性化。也滿足了人們的心理情感需要，這是設計中更難解決也更富挑戰性的內容。例如，在做具體的設計時，在選材上，盡量避免運用使人產生冰冷的材料;在造型上，多運用曲線和波浪形:在空間組織上，主張有層次、有變化，而不是一目了然;在尺度上，強調人體尺度，反對不合情理的龐大體積。

在商場內部景觀設計時，考慮到正常人行走方便的同時，更應該考慮到構成我們社會中一個特殊的群體――殘疾人和老年人，他們自身的生理特點決定了他們對周邊的環境有許多與健全人不同的要求，在商場內部景觀中為殘疾人和老年人提供了各種非常方便的設施條件，例如在商場的柜臺附近多設置一些為殘疾人提供的可用電話和通道，使殘疾人的活動可以有足夠的自由度，可以安全地出來，像正常人一樣選擇自己所需要的物品。

自然環境是人類賴以生存和發展的基礎，那么在我們的商場內部設計中如果可以融入一些自然的原則，那么也更能促進我們人類與環境和諧共處，并且也可以提高人們在購物時的心情，像是在旅游一樣。

在現代的景觀藝術設計中，一方面應保持這種文化連續性，使景觀反映一定的歷史文化形態;另一方面，從歷史片段、歷史符號的聯想，從歷史文化遺跡的凝縮，在景觀中能夠再現歷史文化。我們在商場內部景觀設計中要尊重歷史、繼承和保護歷史遺跡，同時具有歷史遺產的城市其發展不應是盲目的，應該適可而止。

商場內部景觀設計總的來說是一種系統化的綜合設計，它涵蓋了許多方方面面的因素，包括社會形態、科技水平、歷史背景、人文精神、審美情趣，等等。以往那種憑借設計師的直覺和主觀性進行設計的方法會受到很大的挑戰，在復雜的設計對象面前，如果沒有系統分析和綜合方法，就難以迅速、全面、科學的把握設計對象，也不利于提高景觀設計的理性水平。系統論的精華在于系統的功能大于構成系統因素的總和，因此，城市環境景觀這個系統工程只有形成合理的系統才能發揮其更大的作用。而且系統化的設計方法能夠從宏觀、從整體的層面上把握設計對象的特征，為設計創造提供必要的理性分析依據。因此它是景觀設計中應該借鑒的方法，也是景觀藝術設計發展的一個重要趨勢。

當今科學技術的發展己經使設計中許多相關的技術問題變得較容易解決，但是由于景觀設計可以運用的生產技術、方法、材料以及工藝水平日漸繁多，社會的組織結構和人們的消費觀念也日趨復雜，因此，未來的景觀設計會越來越需要周詳的規劃、分析和研究。如果設計師欲在景觀設計的全過程中，充分掌握其全盤和相關聯系以及制約的細節各個問題，一定要有系統的觀念，這樣才能更好地控制各設計因素，提綱掣領的解決問題。設計的是把景觀設計針對的對象以及有關的設計問題，如設計程序和管理，設計信息資料的分類整理、設計目標的擬定，人與環境之間的協調規劃，等等，視為系統，然后用系統論和系統分析概念和方法加以處理和解決，在整體與部分的相互制約的關系中綜合的、精確的考察設計方案，以尋求到最佳的設計方法。

高科技與高情感的結合的趨勢就是采用一切科技手段，使景觀設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，創造出理想而又現代感強的空間環境來。但在強調科技的同時，又強調人情味，在藝術風格上追求頻繁變化。

新時代的景觀設計追求人類情感的溝通與交流，同時，知識經濟時代、智能化的信息革命的浪潮也要求一種新的設計語言與之適應。環境是科學技術展示的舞臺，各種尖端技術、高技術產品陳列在城市中，向人們傳達各種技術信息，協調統一、多元變化就是要景觀的整體藝術化，強調空間、色彩、形體以及虛實關系的把握，功能組合的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關系協調。

有關的心理學考證人的大腦復雜程度的刺激，過多的刺激容易使人疲憊，單調的景觀又使人乏味，這就需要商場內部既統一又富有變化。一方面可以通過建筑的形式、尺度、色彩、質地的變化區分主次建筑，另一方面可以通過空間序列的組織，營造出空間大小，開合的變化，形成光影的明暗對比、構成有起伏、承接、的空間環境景觀。作為人類認識和把握世界的兩種不同方式，藝術和科學是兩個完全不同的范疇，但藝術和科學在終極目標上是一致的，即推動人類社會的進步。藝術和科學在其歷史演進中具有相互影響、相互作用的交融互滲關系，正是這種積極的相互促進，使藝術和科學在各自的領域都獲得了巨大的繁榮和發展。